您在看完原著之後，對《九州縹緲錄》的電視劇有哪些想法，對於角色有什麼理解和創新？
從小說原著粉的角度來說，九州縹緲錄電視劇是一部爛劇。可能熟悉《九州縹緲錄》小說原著的並不多。打個大家熟悉的比喻，《九州縹緲錄》電視劇基本就相當於唐人版《秦時明月》電視劇，這回大家明白了吧。雖然我對臨時撤檔這事也不滿意，沒有這麼幹事的。但是往好的方面想，萬一是因為有關大佬審美水平比較高，叫停新版封神和《九州縹緲錄》這種爛劇，難道不是好事嗎?
從小說原著粉的角度來說，九州縹緲錄電視劇是一部爛劇。可能熟悉《九州縹緲錄》小說原著的並不多。打個大家熟悉的比喻，《九州縹緲錄》電視劇基本就相當於唐人版《秦時明月》電視劇，這回大家明白了吧。雖然我對臨時撤檔這事也不滿意，沒有這麼幹事的。但是往好的方面想，萬一是因為有關大佬審美水平比較高，叫停新版封神和《九州縹緲錄》這種爛劇，難道不是好事嗎?
由於讀過《九州飄渺錄》小說的原著黨，對九州飄渺錄的電視劇抱有的期望太高，期望越大失望越大，每個人看完小說以後，都在自己的心目中對小說已經有了一定的定位，它具體的每個場景是什麼樣子的，自己在腦海當中已經給了它一定的想象空間，而作者只能根據自己的意願去拍電視劇。造成了兩方之間的差異較大，從而不喜歡。 從小說原著粉的角度來說，九州縹緲錄電視劇是一部爛劇。可能熟悉《九州縹緲錄》小說原著的並不多。打個大家熟悉的比喻，《九州縹緲錄》電視劇基本就相當於唐人版《秦時明月》電視劇，這回大家明白了吧。雖然我對臨時撤檔這事也不滿意，沒有這麼幹事的。但是往好的方面想，萬一是因為有關大佬審美水平比較高，叫停新版封神和《九州縹緲錄》這種爛劇，難道不是好事嗎? 由於讀過《九州飄渺錄》小說的原著黨，對九州飄渺錄的電視劇抱有的期望太高，期望越大失望越大，每個人看完小說以後，都在自己的心目中對小說已經有了一定的定位，它具體的每個場景是什麼樣子的，自己在腦海當中已經給了它一定的想象空間，而作者只能根據自己的意願去拍電視劇。造成了兩方之間的差異較大，從而不喜歡。
九州飄渺錄裡面的改變較大，一個史詩片被改編成了一個愛情片，原著黨肯定是不能接受的，但是對於一些沒有看過原著的人來看九州飄渺錄還是特別好的，他們都給九州飄渺錄音很高的評價，認為導演拍的很好。導演決定拍九州飄渺錄的時候，其實肯定已經預想到了這種結果，原著黨對他的不接受和沒有看過原著的人對他的一致好評，這其中最大的原因就是由於是人們心目當中的期望造成的。 從小說原著粉的角度來說，九州縹緲錄電視劇是一部爛劇。可能熟悉《九州縹緲錄》小說原著的並不多。打個大家熟悉的比喻，《九州縹緲錄》電視劇基本就相當於唐人版《秦時明月》電視劇，這回大家明白了吧。雖然我對臨時撤檔這事也不滿意，沒有這麼幹事的。但是往好的方面想，萬一是因為有關大佬審美水平比較高，叫停新版封神和《九州縹緲錄》這種爛劇，難道不是好事嗎? 由於讀過《九州飄渺錄》小說的原著黨，對九州飄渺錄的電視劇抱有的期望太高，期望越大失望越大，每個人看完小說以後，都在自己的心目中對小說已經有了一定的定位，它具體的每個場景是什麼樣子的，自己在腦海當中已經給了它一定的想象空間，而作者只能根據自己的意願去拍電視劇。造成了兩方之間的差異較大，從而不喜歡。 九州飄渺錄裡面的改變較大，一個史詩片被改編成了一個愛情片，原著黨肯定是不能接受的，但是對於一些沒有看過原著的人來看九州飄渺錄還是特別好的，他們都給九州飄渺錄音很高的評價，認為導演拍的很好。導演決定拍九州飄渺錄的時候，其實肯定已經預想到了這種結果，原著黨對他的不接受和沒有看過原著的人對他的一致好評，這其中最大的原因就是由於是人們心目當中的期望造成的。 從小說原著粉的角度來說，九州縹緲錄電視劇是一部爛劇。可能熟悉《九州縹緲錄》小說原著的並不多。打個大家熟悉的比喻，《九州縹緲錄》電視劇基本就相當於唐人版《秦時明月》電視劇，這回大家明白了吧。雖然我對臨時撤檔這事也不滿意，沒有這麼幹事的。但是往好的方面想，萬一是因為有關大佬審美水平比較高，叫停新版封神和《九州縹緲錄》這種爛劇，難道不是好事嗎? 由於讀過《九州飄渺錄》小說的原著黨，對九州飄渺錄的電視劇抱有的期望太高，期望越大失望越大，每個人看完小說以後，都在自己的心目中對小說已經有了一定的定位，它具體的每個場景是什麼樣子的，自己在腦海當中已經給了它一定的想象空間，而作者只能根據自己的意願去拍電視劇。造成了兩方之間的差異較大，從而不喜歡。 九州飄渺錄裡面的改變較大，一個史詩片被改編成了一個愛情片，原著黨肯定是不能接受的，但是對於一些沒有看過原著的人來看九州飄渺錄還是特別好的，他們都給九州飄渺錄音很高的評價，認為導演拍的很好。導演決定拍九州飄渺錄的時候，其實肯定已經預想到了這種結果，原著黨對他的不接受和沒有看過原著的人對他的一致好評，這其中最大的原因就是由於是人們心目當中的期望造成的。
首先我接這個戲，是因為我認同小說裡的精神內核。文本好不好也是一個戲能不能做好的重要前提，《九州縹緲錄》的原著中每個人物本身都各具特點，性格鮮明，這也是能夠成功改編的基礎。其次從小說到改編成影視作品，要面臨很多挑戰，不是所有小說都適合改編成影視作品。《九州縹緲錄》是一個世界觀非常宏大的作品，最初我們就是想做一個寫實風格的古裝劇，從人物、到情感、到場景都走實。雖然這一條路不好走，但我們還是走下來了。而現在的《九州縹緲錄》，論體量和人物，包括人物細節，我自己認為，已經做的相對可以。《九州縹緲錄》在籌備之初我們就確定了“實景+特效”的拍攝方式， 比如北都城，我們製片組在新疆呆了將近一年，完成了北都城的搭建，在配以1：80的模型以及場景延伸里加上特效，最終給觀眾呈現出大家現在看到的一個都城的樣子，很多觀眾反應完全看不出特效的痕跡。可以說《九州縹緲錄》實際上是國劇工業化升級的體現，它幫我培養了一批具備高管理水平、技術、審美等高度統一的工作人員。我現在在拍《三十而已》，裡面的工作人員基本都是《九州》的那一批人。
不知道從何時起，由於各種書荒，我重新拾起這部江南的大著作《九州縹緲錄》，那個鐵甲依然在的場景，如果放電影一般，在我腦海中一幕幕的閃過。
不知道從何時起，由於各種書荒，我重新拾起這部江南的大著作《九州縹緲錄》，那個鐵甲依然在的場景，如果放電影一般，在我腦海中一幕幕的閃過。
一：原著
這是一部具有“東方風格”奇幻小說，筆者江南給我們描繪了一幅天下盡在九州，且州州都有傳說，人人都有故事的恢弘場景。
故事的主人公是三位想要在九州立足的青年男女，他們在經歷無數的風雨，無數的飄搖後，直到功成名就的那一天，回想當初，遙望過去的故事。
但是當小人物變成擎天巨人當站在頂峰後，這一切還是最開始自己的初心嗎？沒有人知道，也一定沒有人知道，因為這就是命運給予我們的，厚愛和殘忍。
不知道從何時起，由於各種書荒，我重新拾起這部江南的大著作《九州縹緲錄》，那個鐵甲依然在的場景，如果放電影一般，在我腦海中一幕幕的閃過。
一：原著
這是一部具有“東方風格”奇幻小說，筆者江南給我們描繪了一幅天下盡在九州，且州州都有傳說，人人都有故事的恢弘場景。
故事的主人公是三位想要在九州立足的青年男女，他們在經歷無數的風雨，無數的飄搖後，直到功成名就的那一天，回想當初，遙望過去的故事。
但是當小人物變成擎天巨人當站在頂峰後，這一切還是最開始自己的初心嗎？沒有人知道，也一定沒有人知道，因為這就是命運給予我們的，厚愛和殘忍。
二：主角
姬野，這個我當初鍾愛的冷峻男子，一個一生都在尋求庇護的男子，一個永遠緊握拳頭的男子，我多麼希望命運可以對他少許例外，可到今天我才明白，原來命運對誰都一樣，很多人註定將要孤獨一生。
那些寫在南淮城裡偷花打棗跳板子的故事，也許永遠只能被封存在記憶的最深處。呂歸塵也好，羽然也好，這些曾經以為會是一輩子的朋友，終有一天將會離你遠去，每個人都將孤獨前行。
成為帝王后的姬野，身邊唯有虎嘯陪伴著他，讓他似乎依稀記得自己曾經的過去，是那樣的泥濘，那樣的不堪。
不知道從何時起，由於各種書荒，我重新拾起這部江南的大著作《九州縹緲錄》，那個鐵甲依然在的場景，如果放電影一般，在我腦海中一幕幕的閃過。
一：原著
這是一部具有“東方風格”奇幻小說，筆者江南給我們描繪了一幅天下盡在九州，且州州都有傳說，人人都有故事的恢弘場景。
故事的主人公是三位想要在九州立足的青年男女，他們在經歷無數的風雨，無數的飄搖後，直到功成名就的那一天，回想當初，遙望過去的故事。
但是當小人物變成擎天巨人當站在頂峰後，這一切還是最開始自己的初心嗎？沒有人知道，也一定沒有人知道，因為這就是命運給予我們的，厚愛和殘忍。
二：主角
姬野，這個我當初鍾愛的冷峻男子，一個一生都在尋求庇護的男子，一個永遠緊握拳頭的男子，我多麼希望命運可以對他少許例外，可到今天我才明白，原來命運對誰都一樣，很多人註定將要孤獨一生。
那些寫在南淮城裡偷花打棗跳板子的故事，也許永遠只能被封存在記憶的最深處。呂歸塵也好，羽然也好，這些曾經以為會是一輩子的朋友，終有一天將會離你遠去，每個人都將孤獨前行。
成為帝王后的姬野，身邊唯有虎嘯陪伴著他，讓他似乎依稀記得自己曾經的過去，是那樣的泥濘，那樣的不堪。
三：電視劇
由於原著對我影響太大，腦海中一直對翻拍並不看好，如此恢弘的場景，如此細微的內心世界，都要再劇情中一一展現，肯定是不行的。
那麼導演將如何定位角色，如何製作舞臺場景，都將是一個巨大的考驗，畢竟原著是那麼的出眾，那麼的讓人心馳神往。
但直到當我看到成品的那一片，我的內心是那麼的激動，不虧是原著作者擔任編導，也只有他才知道這部影視劇，到底在演什麼。
不知道從何時起，由於各種書荒，我重新拾起這部江南的大著作《九州縹緲錄》，那個鐵甲依然在的場景，如果放電影一般，在我腦海中一幕幕的閃過。
一：原著
這是一部具有“東方風格”奇幻小說，筆者江南給我們描繪了一幅天下盡在九州，且州州都有傳說，人人都有故事的恢弘場景。
故事的主人公是三位想要在九州立足的青年男女，他們在經歷無數的風雨，無數的飄搖後，直到功成名就的那一天，回想當初，遙望過去的故事。
但是當小人物變成擎天巨人當站在頂峰後，這一切還是最開始自己的初心嗎？沒有人知道，也一定沒有人知道，因為這就是命運給予我們的，厚愛和殘忍。
二：主角
姬野，這個我當初鍾愛的冷峻男子，一個一生都在尋求庇護的男子，一個永遠緊握拳頭的男子，我多麼希望命運可以對他少許例外，可到今天我才明白，原來命運對誰都一樣，很多人註定將要孤獨一生。
那些寫在南淮城裡偷花打棗跳板子的故事，也許永遠只能被封存在記憶的最深處。呂歸塵也好，羽然也好，這些曾經以為會是一輩子的朋友，終有一天將會離你遠去，每個人都將孤獨前行。
成為帝王后的姬野，身邊唯有虎嘯陪伴著他，讓他似乎依稀記得自己曾經的過去，是那樣的泥濘，那樣的不堪。
三：電視劇
由於原著對我影響太大，腦海中一直對翻拍並不看好，如此恢弘的場景，如此細微的內心世界，都要再劇情中一一展現，肯定是不行的。
那麼導演將如何定位角色，如何製作舞臺場景，都將是一個巨大的考驗，畢竟原著是那麼的出眾，那麼的讓人心馳神往。
但直到當我看到成品的那一片，我的內心是那麼的激動，不虧是原著作者擔任編導，也只有他才知道這部影視劇，到底在演什麼。
四：總結
這部電視劇，僅用了2集就交待了原著第一部的所有劇情，這樣緊湊的劇情，我還是第一回看到。再加上演員的敬業，人物服裝及場景特效的製作，瞬間讓我找回到原著那種，冷兵器年代，金刀鐵馬在戰場廝殺的場景！
雖然截止到目前還沒有看到大結局，但我依舊看好這部，改編後的《九州縹緲錄》，再次為所有為演繹者，和劇組人員瘋狂打CAll。
我心動的是羽然這個角色，她是一個古靈精怪的小女孩，宋祖兒演的很棒，很喜歡，演繹的非常生動。宋祖兒本身演技就很棒，這次演羽然更是活靈活現，符合我認為的原著的形象。
在電視劇中，國主封羽然為郡主，想要將羽然嫁給阿蘇勒去草原和親，羽然堅決不嫁，憤怒從家宴離開，回到家中之後，將郡主的衣服脫下換上了男兒裝，更是和姑姑說她本是男兒身，無法去和親。這一段演的活靈活現我很是喜歡，在劇中姑姑也被她逗笑，還說說不定世子就喜歡你這個男兒身的呢，也是很搞笑了。
還有羽然在剛開始偷偷去看阿蘇勒的時候，還說他堂堂世子，長得竟然像一個小姑娘。調皮搗蛋的羽然還想趁他睡著時在他臉上畫個大花臉，但後來看到他臉上有淚水，最終沒忍心畫，這一段讓我看的也很心動。後來她找世子想要世子和國王說解除婚約時，那一段也很逗，演的也很棒，世子立馬答應了，她又返回來問世子是不是她不如百里繯郡主好看，在這裡她演繹的也十分生動形象。
後來她與姬野相遇，對姬野也很好，總是懷有一顆善心。總之讓我心動的就是宋祖兒演的這個羽然，她非常符合我看小說中羽然的善良活潑，演繹的非常生動形象，與我心中的羽然是差不太多的。總之很喜歡她，宋祖兒本身的演技就很好，這次把人物演繹的活靈活現，讓我很是心動。
電視劇《九州縹緲錄》改編自江南的同名小說，江南還親自擔任了本劇的編劇。該劇雖然算不上盡善盡美，但也足夠令觀眾驚喜了。拋開原著不談的話，《九州縹緲錄》在製作上堪稱精良。
電視劇《九州縹緲錄》改編自江南的同名小說，江南還親自擔任了本劇的編劇。該劇雖然算不上盡善盡美，但也足夠令觀眾驚喜了。拋開原著不談的話，《九州縹緲錄》在製作上堪稱精良。
在原著龐大的世界觀格局下，該劇以呂歸塵（劉昊然）、姬野（陳若軒）、羽然（宋祖兒）三個少年的成長為故事主線，再逐步勾勒出整個九州世界觀。茫茫雪原；一望無際的大海；連綿不絕的山川；荒無人煙的峽谷和沙漠；邊疆的城鎮的異域風情，九州大陸，一個極具東方特色的體系。劇作中場面十分恢宏，電影質感十足 。在拍攝上用心，製作到位，長時間的實景拍攝給觀眾呈現出十分精美的畫面。另外打鬥場面多卻各有特色，以壯烈的色調突出了戰爭的殘酷。
電視劇《九州縹緲錄》改編自江南的同名小說，江南還親自擔任了本劇的編劇。該劇雖然算不上盡善盡美，但也足夠令觀眾驚喜了。拋開原著不談的話，《九州縹緲錄》在製作上堪稱精良。
在原著龐大的世界觀格局下，該劇以呂歸塵（劉昊然）、姬野（陳若軒）、羽然（宋祖兒）三個少年的成長為故事主線，再逐步勾勒出整個九州世界觀。茫茫雪原；一望無際的大海；連綿不絕的山川；荒無人煙的峽谷和沙漠；邊疆的城鎮的異域風情，九州大陸，一個極具東方特色的體系。劇作中場面十分恢宏，電影質感十足 。在拍攝上用心，製作到位，長時間的實景拍攝給觀眾呈現出十分精美的畫面。另外打鬥場面多卻各有特色，以壯烈的色調突出了戰爭的殘酷。
劉昊然、宋祖兒、陳若軒三個人作為這部劇的三大主角，演技並沒有讓觀眾失望。不過角色設定就出現了問題，一開始的恢宏一下帶上了 注水偶像劇的嫌疑。這是本不該出現在劇裡的。從姬野，呂歸塵兩個角色的改編，能看出編劇真的用心了，編劇不僅想要將九州改編成符合現在人口味，而且希望邏輯嚴謹，經得起推敲。但是還是明顯這部劇這一點有些失敗了。
電視劇《九州縹緲錄》改編自江南的同名小說，江南還親自擔任了本劇的編劇。該劇雖然算不上盡善盡美，但也足夠令觀眾驚喜了。拋開原著不談的話，《九州縹緲錄》在製作上堪稱精良。
在原著龐大的世界觀格局下，該劇以呂歸塵（劉昊然）、姬野（陳若軒）、羽然（宋祖兒）三個少年的成長為故事主線，再逐步勾勒出整個九州世界觀。茫茫雪原；一望無際的大海；連綿不絕的山川；荒無人煙的峽谷和沙漠；邊疆的城鎮的異域風情，九州大陸，一個極具東方特色的體系。劇作中場面十分恢宏，電影質感十足 。在拍攝上用心，製作到位，長時間的實景拍攝給觀眾呈現出十分精美的畫面。另外打鬥場面多卻各有特色，以壯烈的色調突出了戰爭的殘酷。
劉昊然、宋祖兒、陳若軒三個人作為這部劇的三大主角，演技並沒有讓觀眾失望。不過角色設定就出現了問題，一開始的恢宏一下帶上了 注水偶像劇的嫌疑。這是本不該出現在劇裡的。從姬野，呂歸塵兩個角色的改編，能看出編劇真的用心了，編劇不僅想要將九州改編成符合現在人口味，而且希望邏輯嚴謹，經得起推敲。但是還是明顯這部劇這一點有些失敗了。
不過劉昊然的選角真的很絕。他眼神裡有屬於阿蘇勒的純淨，也有呂歸塵的決絕。從少年的活潑與溫柔，到被迫的不得不強大起來的血型與悲絕。另一位主演陳若軒，同樣沒讓人失望，出身於東陸貴族，是家中庶出的長子，從小備受冷落欺負，但他有著一股傲氣，誓要一人打敗所有人，可以看到在這個人物凶煞外表下，既藏著莽氣，也懷有義氣。宋祖兒飾的羽然，少女感滿滿，表演，透著靈氣，行事乖張，又帶著對呂歸塵說不清道不明的情緒。三個主要角色的表演，都在及格線以上。張豐毅、張嘉譯、許晴、張志堅、江疏影、李光潔、董勇、王鷗。每個角色，都是九州群像的一部分。老戲骨的加盟，不得不讓該劇上一個臺階。張嘉譯飾演的下唐王百里景洪，骨子裡老謀深算，張豐毅飾演的離國王嬴無翳的梟雄氣息，還有許晴飾演的長公主，霸氣側漏，江疏影飾演的宮羽衣，美豔不可方物。
電視劇《九州縹緲錄》改編自江南的同名小說，江南還親自擔任了本劇的編劇。該劇雖然算不上盡善盡美，但也足夠令觀眾驚喜了。拋開原著不談的話，《九州縹緲錄》在製作上堪稱精良。
在原著龐大的世界觀格局下，該劇以呂歸塵（劉昊然）、姬野（陳若軒）、羽然（宋祖兒）三個少年的成長為故事主線，再逐步勾勒出整個九州世界觀。茫茫雪原；一望無際的大海；連綿不絕的山川；荒無人煙的峽谷和沙漠；邊疆的城鎮的異域風情，九州大陸，一個極具東方特色的體系。劇作中場面十分恢宏，電影質感十足 。在拍攝上用心，製作到位，長時間的實景拍攝給觀眾呈現出十分精美的畫面。另外打鬥場面多卻各有特色，以壯烈的色調突出了戰爭的殘酷。
劉昊然、宋祖兒、陳若軒三個人作為這部劇的三大主角，演技並沒有讓觀眾失望。不過角色設定就出現了問題，一開始的恢宏一下帶上了 注水偶像劇的嫌疑。這是本不該出現在劇裡的。從姬野，呂歸塵兩個角色的改編，能看出編劇真的用心了，編劇不僅想要將九州改編成符合現在人口味，而且希望邏輯嚴謹，經得起推敲。但是還是明顯這部劇這一點有些失敗了。
不過劉昊然的選角真的很絕。他眼神裡有屬於阿蘇勒的純淨，也有呂歸塵的決絕。從少年的活潑與溫柔，到被迫的不得不強大起來的血型與悲絕。另一位主演陳若軒，同樣沒讓人失望，出身於東陸貴族，是家中庶出的長子，從小備受冷落欺負，但他有著一股傲氣，誓要一人打敗所有人，可以看到在這個人物凶煞外表下，既藏著莽氣，也懷有義氣。宋祖兒飾的羽然，少女感滿滿，表演，透著靈氣，行事乖張，又帶著對呂歸塵說不清道不明的情緒。三個主要角色的表演，都在及格線以上。張豐毅、張嘉譯、許晴、張志堅、江疏影、李光潔、董勇、王鷗。每個角色，都是九州群像的一部分。老戲骨的加盟，不得不讓該劇上一個臺階。張嘉譯飾演的下唐王百里景洪，骨子裡老謀深算，張豐毅飾演的離國王嬴無翳的梟雄氣息，還有許晴飾演的長公主，霸氣側漏，江疏影飾演的宮羽衣，美豔不可方物。
原著是一部部相當不錯的小說，劇作上做了許多改編，但有些地方改的有問題，角色定位也除了問題。即便如此《九州飄渺錄》定義了國產奇幻史詩劇前所未有的模樣。超越生死命運的少年浪漫。死，不過如此，鐵甲依然在！
電視劇《九州縹緲錄》改編自江南的同名小說，江南還親自擔任了本劇的編劇。該劇雖然算不上盡善盡美，但也足夠令觀眾驚喜了。拋開原著不談的話，《九州縹緲錄》在製作上堪稱精良。
在原著龐大的世界觀格局下，該劇以呂歸塵（劉昊然）、姬野（陳若軒）、羽然（宋祖兒）三個少年的成長為故事主線，再逐步勾勒出整個九州世界觀。茫茫雪原；一望無際的大海；連綿不絕的山川；荒無人煙的峽谷和沙漠；邊疆的城鎮的異域風情，九州大陸，一個極具東方特色的體系。劇作中場面十分恢宏，電影質感十足 。在拍攝上用心，製作到位，長時間的實景拍攝給觀眾呈現出十分精美的畫面。另外打鬥場面多卻各有特色，以壯烈的色調突出了戰爭的殘酷。
劉昊然、宋祖兒、陳若軒三個人作為這部劇的三大主角，演技並沒有讓觀眾失望。不過角色設定就出現了問題，一開始的恢宏一下帶上了 注水偶像劇的嫌疑。這是本不該出現在劇裡的。從姬野，呂歸塵兩個角色的改編，能看出編劇真的用心了，編劇不僅想要將九州改編成符合現在人口味，而且希望邏輯嚴謹，經得起推敲。但是還是明顯這部劇這一點有些失敗了。
不過劉昊然的選角真的很絕。他眼神裡有屬於阿蘇勒的純淨，也有呂歸塵的決絕。從少年的活潑與溫柔，到被迫的不得不強大起來的血型與悲絕。另一位主演陳若軒，同樣沒讓人失望，出身於東陸貴族，是家中庶出的長子，從小備受冷落欺負，但他有著一股傲氣，誓要一人打敗所有人，可以看到在這個人物凶煞外表下，既藏著莽氣，也懷有義氣。宋祖兒飾的羽然，少女感滿滿，表演，透著靈氣，行事乖張，又帶著對呂歸塵說不清道不明的情緒。三個主要角色的表演，都在及格線以上。張豐毅、張嘉譯、許晴、張志堅、江疏影、李光潔、董勇、王鷗。每個角色，都是九州群像的一部分。老戲骨的加盟，不得不讓該劇上一個臺階。張嘉譯飾演的下唐王百里景洪，骨子裡老謀深算，張豐毅飾演的離國王嬴無翳的梟雄氣息，還有許晴飾演的長公主，霸氣側漏，江疏影飾演的宮羽衣，美豔不可方物。
原著是一部部相當不錯的小說，劇作上做了許多改編，但有些地方改的有問題，角色定位也除了問題。即便如此《九州飄渺錄》定義了國產奇幻史詩劇前所未有的模樣。超越生死命運的少年浪漫。死，不過如此，鐵甲依然在！
不管原著黨還是路人粉，都有自己的感觀，不知怎在閱讀的你是何看法？歡迎評論區留言補充。感謝閱讀。
謝謝悟空邀請
前言
《九州縹緲錄》是一部描寫古代王朝戰爭為主要內容的小說，裡面的人物角色很多從帝王到奴隸等等！目前根據他改編的電視劇正在熱播。書寫的好不好，讀者千千萬萬各有自己的喜好讀後感，電視劇演的好不好吸不吸引人，也和觀眾的年齡人群、觀眾的愛好興趣性格有很大關係！書我看了一點沒看多少，電視劇看過幾集，但對於我來講覺得一般！可能和年齡，閱歷，喜好等有一定關係！就只能借悟空這個問題談一點我自己覺得看書和看電視劇的區別:
一、看書的主觀和看電視劇的客觀
大家要看一本書，首先會覺得這本書對於自己有沒有吸引力，看電視劇也是一樣，都是先翻一翻或者看一兩集。覺得故事不錯，對故事情節有興趣，想知道故事經過發展結果，就會認真看下去，否則就扔一邊了！這是共同點！
我們說不同點，看書我們讀者是主角，主動拿起書，一行行一篇篇連續不斷的看下去。每一個環節不會丟落！而且看一本書只要喜歡就有一種想一口氣看完的衝動。等於你掌控著故事發展的的主動權。就算有事或者因為時間停頓了，你也會根據自己腦中的故事情節記憶和書的停止點輕而易舉連貫下去。所以看書是你主觀意識很強烈的選擇！看電視劇就不一樣了，電視臺固定時間，固定集數，還有拍電視劇的改編需要……讓你無法百分百跟上他的故事發展和情節節奏，所以你是處於客觀的位置去追尋他。而且看一本書你會不由自主的把自己沉浸故事情節裡去。而看電視劇你永遠很明確的自己是一個旁觀者！
二、看書的思緒聯想和看電視劇的感官衝擊
看一本喜愛的書，一定是非常喜歡裡面的內容。對於故事情節裡每一個內容描寫和人物刻畫，每一個讀者因為本身的特性，會自然而然的把自己感覺牽扯進去，感覺美的特別美，醜的特別醜，凶惡的特別凶惡，悽慘的特別悽慘……可以說到達了讀者本人的感覺頂峰！而電視劇首先每個人看同一個故事理解角度不同，看同一個人物感覺認可度不同，那自然通過電視劇表演出來的就只能是符合一部分人的感覺或者說口味。這一部分可能多也可能少，有褒有貶！看書特質表現在讀者本人的思緒聯想上！看電視劇是通過人物扮演，場景裝扮，故事演繹……一切畫面，一切聲音……主要通過視覺和聽覺衝擊來表現！一個是內心思緒連鎖想象，一個是外在感官主要衝擊！一個是深層次的內心理解，一個是表面的視聽觀賞，這就有很大的本質特性區別了，從一個愛看書的人來說，看過書再看電視劇表現，就發現電視劇沒達到他心裡的預期和希望就是這個原因！沒看過這本書的反而接受容易些，獲得更多的感官刺激爽了一把！所以看書和看電視劇有些本質的區別無可避免！
三、看書的人物縹緲和看電視劇的人物貼近
這種書最主要的描寫是人物的刻畫和故事情節的發展！而中華文字的繁華豐富特性就在書裡表現得非常完美，不同的字、詞、句可以刻畫的靈離盡致。裡面的人物被描寫的讓你有羨慕感，膜拜感，有憧憬感，有踐踏感，有撕裂感，厭惡感……都可以說到啦讀者本人接受的心裡感覺極限！而電視劇呢一眼就知道是和自己相同的現實人類扮演的，有些書裡描寫的東西他體現不出來，或者有一定的反差不足，再加上對演員有不同的眼緣，對故事人物的不同理解看法，事物的顯示落差，情節的變化脫離……總之看電視劇脫離不了和現實環境的一些關聯！而看書裡面的情節可以和現實一點不搭，只是和你腦海裡的思緒有所鏈接！這樣就造成書中描寫的人物縹緲些，電視劇裡的人物貼近些！這個不同不言而語吧！
簡單說三點我的感覺，看同樣一本故事書一定勝過看講這個故事電視劇的感覺！願意和大家多交流！
圖片來自於網絡！
謝謝悟空邀請
前言
《九州縹緲錄》是一部描寫古代王朝戰爭為主要內容的小說，裡面的人物角色很多從帝王到奴隸等等！目前根據他改編的電視劇正在熱播。書寫的好不好，讀者千千萬萬各有自己的喜好讀後感，電視劇演的好不好吸不吸引人，也和觀眾的年齡人群、觀眾的愛好興趣性格有很大關係！書我看了一點沒看多少，電視劇看過幾集，但對於我來講覺得一般！可能和年齡，閱歷，喜好等有一定關係！就只能借悟空這個問題談一點我自己覺得看書和看電視劇的區別:
一、看書的主觀和看電視劇的客觀
大家要看一本書，首先會覺得這本書對於自己有沒有吸引力，看電視劇也是一樣，都是先翻一翻或者看一兩集。覺得故事不錯，對故事情節有興趣，想知道故事經過發展結果，就會認真看下去，否則就扔一邊了！這是共同點！
我們說不同點，看書我們讀者是主角，主動拿起書，一行行一篇篇連續不斷的看下去。每一個環節不會丟落！而且看一本書只要喜歡就有一種想一口氣看完的衝動。等於你掌控著故事發展的的主動權。就算有事或者因為時間停頓了，你也會根據自己腦中的故事情節記憶和書的停止點輕而易舉連貫下去。所以看書是你主觀意識很強烈的選擇！看電視劇就不一樣了，電視臺固定時間，固定集數，還有拍電視劇的改編需要……讓你無法百分百跟上他的故事發展和情節節奏，所以你是處於客觀的位置去追尋他。而且看一本書你會不由自主的把自己沉浸故事情節裡去。而看電視劇你永遠很明確的自己是一個旁觀者！
二、看書的思緒聯想和看電視劇的感官衝擊
看一本喜愛的書，一定是非常喜歡裡面的內容。對於故事情節裡每一個內容描寫和人物刻畫，每一個讀者因為本身的特性，會自然而然的把自己感覺牽扯進去，感覺美的特別美，醜的特別醜，凶惡的特別凶惡，悽慘的特別悽慘……可以說到達了讀者本人的感覺頂峰！而電視劇首先每個人看同一個故事理解角度不同，看同一個人物感覺認可度不同，那自然通過電視劇表演出來的就只能是符合一部分人的感覺或者說口味。這一部分可能多也可能少，有褒有貶！看書特質表現在讀者本人的思緒聯想上！看電視劇是通過人物扮演，場景裝扮，故事演繹……一切畫面，一切聲音……主要通過視覺和聽覺衝擊來表現！一個是內心思緒連鎖想象，一個是外在感官主要衝擊！一個是深層次的內心理解，一個是表面的視聽觀賞，這就有很大的本質特性區別了，從一個愛看書的人來說，看過書再看電視劇表現，就發現電視劇沒達到他心裡的預期和希望就是這個原因！沒看過這本書的反而接受容易些，獲得更多的感官刺激爽了一把！所以看書和看電視劇有些本質的區別無可避免！
三、看書的人物縹緲和看電視劇的人物貼近
這種書最主要的描寫是人物的刻畫和故事情節的發展！而中華文字的繁華豐富特性就在書裡表現得非常完美，不同的字、詞、句可以刻畫的靈離盡致。裡面的人物被描寫的讓你有羨慕感，膜拜感，有憧憬感，有踐踏感，有撕裂感，厭惡感……都可以說到啦讀者本人接受的心裡感覺極限！而電視劇呢一眼就知道是和自己相同的現實人類扮演的，有些書裡描寫的東西他體現不出來，或者有一定的反差不足，再加上對演員有不同的眼緣，對故事人物的不同理解看法，事物的顯示落差，情節的變化脫離……總之看電視劇脫離不了和現實環境的一些關聯！而看書裡面的情節可以和現實一點不搭，只是和你腦海裡的思緒有所鏈接！這樣就造成書中描寫的人物縹緲些，電視劇裡的人物貼近些！這個不同不言而語吧！
簡單說三點我的感覺，看同樣一本故事書一定勝過看講這個故事電視劇的感覺！願意和大家多交流！
圖片來自於網絡！
謝謝悟空邀請
前言
《九州縹緲錄》是一部描寫古代王朝戰爭為主要內容的小說，裡面的人物角色很多從帝王到奴隸等等！目前根據他改編的電視劇正在熱播。書寫的好不好，讀者千千萬萬各有自己的喜好讀後感，電視劇演的好不好吸不吸引人，也和觀眾的年齡人群、觀眾的愛好興趣性格有很大關係！書我看了一點沒看多少，電視劇看過幾集，但對於我來講覺得一般！可能和年齡，閱歷，喜好等有一定關係！就只能借悟空這個問題談一點我自己覺得看書和看電視劇的區別:
一、看書的主觀和看電視劇的客觀
大家要看一本書，首先會覺得這本書對於自己有沒有吸引力，看電視劇也是一樣，都是先翻一翻或者看一兩集。覺得故事不錯，對故事情節有興趣，想知道故事經過發展結果，就會認真看下去，否則就扔一邊了！這是共同點！
我們說不同點，看書我們讀者是主角，主動拿起書，一行行一篇篇連續不斷的看下去。每一個環節不會丟落！而且看一本書只要喜歡就有一種想一口氣看完的衝動。等於你掌控著故事發展的的主動權。就算有事或者因為時間停頓了，你也會根據自己腦中的故事情節記憶和書的停止點輕而易舉連貫下去。所以看書是你主觀意識很強烈的選擇！看電視劇就不一樣了，電視臺固定時間，固定集數，還有拍電視劇的改編需要……讓你無法百分百跟上他的故事發展和情節節奏，所以你是處於客觀的位置去追尋他。而且看一本書你會不由自主的把自己沉浸故事情節裡去。而看電視劇你永遠很明確的自己是一個旁觀者！
二、看書的思緒聯想和看電視劇的感官衝擊
看一本喜愛的書，一定是非常喜歡裡面的內容。對於故事情節裡每一個內容描寫和人物刻畫，每一個讀者因為本身的特性，會自然而然的把自己感覺牽扯進去，感覺美的特別美，醜的特別醜，凶惡的特別凶惡，悽慘的特別悽慘……可以說到達了讀者本人的感覺頂峰！而電視劇首先每個人看同一個故事理解角度不同，看同一個人物感覺認可度不同，那自然通過電視劇表演出來的就只能是符合一部分人的感覺或者說口味。這一部分可能多也可能少，有褒有貶！看書特質表現在讀者本人的思緒聯想上！看電視劇是通過人物扮演，場景裝扮，故事演繹……一切畫面，一切聲音……主要通過視覺和聽覺衝擊來表現！一個是內心思緒連鎖想象，一個是外在感官主要衝擊！一個是深層次的內心理解，一個是表面的視聽觀賞，這就有很大的本質特性區別了，從一個愛看書的人來說，看過書再看電視劇表現，就發現電視劇沒達到他心裡的預期和希望就是這個原因！沒看過這本書的反而接受容易些，獲得更多的感官刺激爽了一把！所以看書和看電視劇有些本質的區別無可避免！
三、看書的人物縹緲和看電視劇的人物貼近
這種書最主要的描寫是人物的刻畫和故事情節的發展！而中華文字的繁華豐富特性就在書裡表現得非常完美，不同的字、詞、句可以刻畫的靈離盡致。裡面的人物被描寫的讓你有羨慕感，膜拜感，有憧憬感，有踐踏感，有撕裂感，厭惡感……都可以說到啦讀者本人接受的心裡感覺極限！而電視劇呢一眼就知道是和自己相同的現實人類扮演的，有些書裡描寫的東西他體現不出來，或者有一定的反差不足，再加上對演員有不同的眼緣，對故事人物的不同理解看法，事物的顯示落差，情節的變化脫離……總之看電視劇脫離不了和現實環境的一些關聯！而看書裡面的情節可以和現實一點不搭，只是和你腦海裡的思緒有所鏈接！這樣就造成書中描寫的人物縹緲些，電視劇裡的人物貼近些！這個不同不言而語吧！
簡單說三點我的感覺，看同樣一本故事書一定勝過看講這個故事電視劇的感覺！願意和大家多交流！
圖片來自於網絡！
謝謝悟空邀請
前言
《九州縹緲錄》是一部描寫古代王朝戰爭為主要內容的小說，裡面的人物角色很多從帝王到奴隸等等！目前根據他改編的電視劇正在熱播。書寫的好不好，讀者千千萬萬各有自己的喜好讀後感，電視劇演的好不好吸不吸引人，也和觀眾的年齡人群、觀眾的愛好興趣性格有很大關係！書我看了一點沒看多少，電視劇看過幾集，但對於我來講覺得一般！可能和年齡，閱歷，喜好等有一定關係！就只能借悟空這個問題談一點我自己覺得看書和看電視劇的區別:
一、看書的主觀和看電視劇的客觀
大家要看一本書，首先會覺得這本書對於自己有沒有吸引力，看電視劇也是一樣，都是先翻一翻或者看一兩集。覺得故事不錯，對故事情節有興趣，想知道故事經過發展結果，就會認真看下去，否則就扔一邊了！這是共同點！
我們說不同點，看書我們讀者是主角，主動拿起書，一行行一篇篇連續不斷的看下去。每一個環節不會丟落！而且看一本書只要喜歡就有一種想一口氣看完的衝動。等於你掌控著故事發展的的主動權。就算有事或者因為時間停頓了，你也會根據自己腦中的故事情節記憶和書的停止點輕而易舉連貫下去。所以看書是你主觀意識很強烈的選擇！看電視劇就不一樣了，電視臺固定時間，固定集數，還有拍電視劇的改編需要……讓你無法百分百跟上他的故事發展和情節節奏，所以你是處於客觀的位置去追尋他。而且看一本書你會不由自主的把自己沉浸故事情節裡去。而看電視劇你永遠很明確的自己是一個旁觀者！
二、看書的思緒聯想和看電視劇的感官衝擊
看一本喜愛的書，一定是非常喜歡裡面的內容。對於故事情節裡每一個內容描寫和人物刻畫，每一個讀者因為本身的特性，會自然而然的把自己感覺牽扯進去，感覺美的特別美，醜的特別醜，凶惡的特別凶惡，悽慘的特別悽慘……可以說到達了讀者本人的感覺頂峰！而電視劇首先每個人看同一個故事理解角度不同，看同一個人物感覺認可度不同，那自然通過電視劇表演出來的就只能是符合一部分人的感覺或者說口味。這一部分可能多也可能少，有褒有貶！看書特質表現在讀者本人的思緒聯想上！看電視劇是通過人物扮演，場景裝扮，故事演繹……一切畫面，一切聲音……主要通過視覺和聽覺衝擊來表現！一個是內心思緒連鎖想象，一個是外在感官主要衝擊！一個是深層次的內心理解，一個是表面的視聽觀賞，這就有很大的本質特性區別了，從一個愛看書的人來說，看過書再看電視劇表現，就發現電視劇沒達到他心裡的預期和希望就是這個原因！沒看過這本書的反而接受容易些，獲得更多的感官刺激爽了一把！所以看書和看電視劇有些本質的區別無可避免！
三、看書的人物縹緲和看電視劇的人物貼近
這種書最主要的描寫是人物的刻畫和故事情節的發展！而中華文字的繁華豐富特性就在書裡表現得非常完美，不同的字、詞、句可以刻畫的靈離盡致。裡面的人物被描寫的讓你有羨慕感，膜拜感，有憧憬感，有踐踏感，有撕裂感，厭惡感……都可以說到啦讀者本人接受的心裡感覺極限！而電視劇呢一眼就知道是和自己相同的現實人類扮演的，有些書裡描寫的東西他體現不出來，或者有一定的反差不足，再加上對演員有不同的眼緣，對故事人物的不同理解看法，事物的顯示落差，情節的變化脫離……總之看電視劇脫離不了和現實環境的一些關聯！而看書裡面的情節可以和現實一點不搭，只是和你腦海裡的思緒有所鏈接！這樣就造成書中描寫的人物縹緲些，電視劇裡的人物貼近些！這個不同不言而語吧！
簡單說三點我的感覺，看同樣一本故事書一定勝過看講這個故事電視劇的感覺！願意和大家多交流！
圖片來自於網絡！
熱銷小說改拍電視劇的優勢是能簡化劇作宣傳，給劇作前期準備大量觀眾；當然不好處也在這裡，因為每個小說粉對人物形象都有自己的解讀，對內容有自己的理解，而劇作要儘量找出和拓展這些解讀裡的共性，相當於變相提高了要求，從劇情到演技到場景道具到特效處理都是。個人覺得九州縹緲錄在道具和場景上比我腦海裡的那些具體和生動的多，看起來很享受，在演員表情上有鏡頭不足和表情不到位的情況，所以角色認可度上沒有太多驚豔，但絕對在認同範圍內，不像青雲志那樣讓我傷心了好久。建議有些真人沒辦法表達的東西能不能借助動畫呢？動畫在面部表情和部分特效領域簡直有無可比擬的優勢啊。
謝謝邀請。櫻桃番茄對於這個問題的想法是：
江南的書粉，《此間少年遊》《龍族》《上海堡壘》《九州縹緲錄》，陪伴了自己的高中吧，《九州縹緲錄》作為目前最先呈現出來的劇好壞，褒貶不一，但有一些個人意見還是想說說。
PS：本來只能打4星，因為劇情剪輯問題，但考慮刪減12集，又給了5星。
第一集其實是讓我失望的，場景很宏大，看得出是大投資的電視劇，但是劇情有些快，甚至沒有邏輯，人物背景，關係交代並不明確，如果沒有看過原著會有一絲凌亂。但原著粉堅持看下去了。
第二集也不能說好，但是比上不足比下有餘，劇情開始緩緩步入正軌，加之製作剪輯等方面的原因，我對現在呈現的效果是滿意的。故熬夜看的後面幾集，第三集劇情明顯上來了，敘事什麼都好了，開始吸引能慢慢看下去了。第六集的時候是最讓我驚豔的，但是下面會涉及主演的演技，過會再說。
關於原著改編的問題，我是原著粉，但是對現在的改編也滿意，可能我對改編接納度比較高，與我而言一部劇的改編就是與書相輔相成，互相完善，不用追求一樣，因為書本與電視本質有區別，不可能完全還原，在無法還原的基礎上改動，還能權衡思考二者之間的好壞，又或者改動的地方對於後面主演的情節或者性格有鋪墊作用。總之，這部劇改的地方合情合理，不會尷尬，所以我覺得可以。
關於主演的演技問題。
先是劉昊然，我看過《最好的我們》，振華三部曲更愛林楊，對他演技處在不差，但比不上老戲骨，少年阿蘇勒他不太符合，但好在沒有齣戲。最驚豔的是為蘇瑪復仇那個片段，有一個眼神讓我突然打了個寒戰，很害怕。演技一直在肉眼可見的進步。
再說宋祖兒，沒看過她的劇啥的，印象不太大，但是這部劇也不出戲，在南淮的某些瞬間很天真可愛，能夠跟我看書時印象裡的羽然重合可以了。
再說陳若軒，可能書中最討喜的角色吧，但是我一直愛阿蘇勒，更是平凡有共情，他演技也可以，出場的時候還是挺好看的。
關於劇中的配角，很多都是老戲骨了，比主演還出彩一些。非常不錯了
喜歡的寶寶記得關注點贊一下哈~
電視劇《九州縹緲錄》是2019年由張曉波執導的古代傳奇劇。
電視劇《九州縹緲錄》是2019年由張曉波執導的古代傳奇劇。
該劇以虛擬的"九州"為背景，以主角歸塵.姬野.羽然等人的成長為主線，講述了他們之間發生的撼天動地的友情和愛情故事。
現在來說說看了的感受吧:感覺每一集都是花了大價錢，服裝道具後期特效這些都非常贊，有電影大片的質感。
主角三人團，應該都是原聲，日天弟弟表現7分左右吧，呂歸塵扮相比阿蘇勒好看，宋祖兒出現的只有女扮男裝的情節，那個男裝扮相有點暴露缺陷，她的原聲有點刺耳，後期嬌俏扮相可能更適合她，姬野和羽然CP感挺好，感覺姬野人設好像很能吸粉。
電視劇《九州縹緲錄》是2019年由張曉波執導的古代傳奇劇。
該劇以虛擬的"九州"為背景，以主角歸塵.姬野.羽然等人的成長為主線，講述了他們之間發生的撼天動地的友情和愛情故事。
現在來說說看了的感受吧:感覺每一集都是花了大價錢，服裝道具後期特效這些都非常贊，有電影大片的質感。
主角三人團，應該都是原聲，日天弟弟表現7分左右吧，呂歸塵扮相比阿蘇勒好看，宋祖兒出現的只有女扮男裝的情節，那個男裝扮相有點暴露缺陷，她的原聲有點刺耳，後期嬌俏扮相可能更適合她，姬野和羽然CP感挺好，感覺姬野人設好像很能吸粉。
現在說說不好的一面吧，感覺受眾不是很廣，因為信息量過大加上要接受新的世界觀，少數民族元素+男頻並不像收視主流人群會喜歡的元素 我作為沒有看過原著，現在看的都有點吃力，所以我個人覺得收視率並不樂觀，除非像琅琊榜口碑發酵出圈，或者像古劍有出圈的賣的。
電視劇《九州縹緲錄》是2019年由張曉波執導的古代傳奇劇。
該劇以虛擬的"九州"為背景，以主角歸塵.姬野.羽然等人的成長為主線，講述了他們之間發生的撼天動地的友情和愛情故事。
現在來說說看了的感受吧:感覺每一集都是花了大價錢，服裝道具後期特效這些都非常贊，有電影大片的質感。
主角三人團，應該都是原聲，日天弟弟表現7分左右吧，呂歸塵扮相比阿蘇勒好看，宋祖兒出現的只有女扮男裝的情節，那個男裝扮相有點暴露缺陷，她的原聲有點刺耳，後期嬌俏扮相可能更適合她，姬野和羽然CP感挺好，感覺姬野人設好像很能吸粉。
現在說說不好的一面吧，感覺受眾不是很廣，因為信息量過大加上要接受新的世界觀，少數民族元素+男頻並不像收視主流人群會喜歡的元素 我作為沒有看過原著，現在看的都有點吃力，所以我個人覺得收視率並不樂觀，除非像琅琊榜口碑發酵出圈，或者像古劍有出圈的賣的。
以上僅限於個人觀點。謝謝大家的圍觀，歡迎大家留言討論。😃😃😃
關於類似問題 作者有話說的呢。電視劇版的《九州縹緲錄》是原汁原味的《九州縹緲錄》嗎？
作者:“很可能不是，我也不希望它是。一個創作是沒必要被原封不動的做兩遍的，即使一次是作為小說一次作為電視劇，最好的哈姆雷特只存在在你的心裡，甚至，只存在當年那個你的心裡。”
“如果按原版走的話，大家可能看到的是少年版更重的，人物更飄逸的，不會把鏡頭給老一輩的英雄和梟雄的劇，也許息衍例外。”
“劉昊然我稱他為劉演員，他是我推介的，青陽世子是內斂含蓄、不善表達的但說出的話都是斬釘截鐵的，在《唐人街探案》裡劉演員就是這樣一個人，世子也是寂寞的，同時他還要有乾淨的眼神。電視劇裡和原著當然是有區別的，但電視劇裡沒改動呂歸塵的性格，但卻是讓他更快成長了好背起更大的責任。”
“若軒為了演姬野這個形象，擦黑了自己，也許有人說劇中的姬野比小說中更落魄，但書中的姬野戲其實不多，演武場，拔劍，殤陽關，劫法場，但電視劇需要他的戲多一點。”
“祖兒接這部戲時才18歲，導演一眼看中，我也覺得是對的，我甚至覺得只有這麼個類似於精靈的女孩子才能把這部戲裡飽受滄桑的男生們拉回來，才能拯救回來，羽然這個角色像世子一樣難演，好在演員聰明，裡邊她的演出方式有的是自創的，給劇加了點鮮活性。”
“有些修改是不得已的，《九州縹緲錄》劇的播出相信會給原著粉們帶來不一樣的體驗，但是，我覺得，也會是眼前一亮的體驗，也會讓大家更瞭解《九州縹緲錄》。”
這是在作者微博裡看到的。
關於類似問題 作者有話說的呢。電視劇版的《九州縹緲錄》是原汁原味的《九州縹緲錄》嗎？
作者:“很可能不是，我也不希望它是。一個創作是沒必要被原封不動的做兩遍的，即使一次是作為小說一次作為電視劇，最好的哈姆雷特只存在在你的心裡，甚至，只存在當年那個你的心裡。”
“如果按原版走的話，大家可能看到的是少年版更重的，人物更飄逸的，不會把鏡頭給老一輩的英雄和梟雄的劇，也許息衍例外。”
“劉昊然我稱他為劉演員，他是我推介的，青陽世子是內斂含蓄、不善表達的但說出的話都是斬釘截鐵的，在《唐人街探案》裡劉演員就是這樣一個人，世子也是寂寞的，同時他還要有乾淨的眼神。電視劇裡和原著當然是有區別的，但電視劇裡沒改動呂歸塵的性格，但卻是讓他更快成長了好背起更大的責任。”
“若軒為了演姬野這個形象，擦黑了自己，也許有人說劇中的姬野比小說中更落魄，但書中的姬野戲其實不多，演武場，拔劍，殤陽關，劫法場，但電視劇需要他的戲多一點。”
“祖兒接這部戲時才18歲，導演一眼看中，我也覺得是對的，我甚至覺得只有這麼個類似於精靈的女孩子才能把這部戲裡飽受滄桑的男生們拉回來，才能拯救回來，羽然這個角色像世子一樣難演，好在演員聰明，裡邊她的演出方式有的是自創的，給劇加了點鮮活性。”
“有些修改是不得已的，《九州縹緲錄》劇的播出相信會給原著粉們帶來不一樣的體驗，但是，我覺得，也會是眼前一亮的體驗，也會讓大家更瞭解《九州縹緲錄》。”
這是在作者微博裡看到的。
優秀的作家不一定是編劇，優秀的導演也不一定是作家。不論是哪一篇原著被改編成電視劇都會有不同，也都會有支持的和棄劇的，原著們帶著創新的思維去看待熟悉的故事也是一種不錯的體驗吧。
關於類似問題 作者有話說的呢。電視劇版的《九州縹緲錄》是原汁原味的《九州縹緲錄》嗎？
作者:“很可能不是，我也不希望它是。一個創作是沒必要被原封不動的做兩遍的，即使一次是作為小說一次作為電視劇，最好的哈姆雷特只存在在你的心裡，甚至，只存在當年那個你的心裡。”
“如果按原版走的話，大家可能看到的是少年版更重的，人物更飄逸的，不會把鏡頭給老一輩的英雄和梟雄的劇，也許息衍例外。”
“劉昊然我稱他為劉演員，他是我推介的，青陽世子是內斂含蓄、不善表達的但說出的話都是斬釘截鐵的，在《唐人街探案》裡劉演員就是這樣一個人，世子也是寂寞的，同時他還要有乾淨的眼神。電視劇裡和原著當然是有區別的，但電視劇裡沒改動呂歸塵的性格，但卻是讓他更快成長了好背起更大的責任。”
“若軒為了演姬野這個形象，擦黑了自己，也許有人說劇中的姬野比小說中更落魄，但書中的姬野戲其實不多，演武場，拔劍，殤陽關，劫法場，但電視劇需要他的戲多一點。”
“祖兒接這部戲時才18歲，導演一眼看中，我也覺得是對的，我甚至覺得只有這麼個類似於精靈的女孩子才能把這部戲裡飽受滄桑的男生們拉回來，才能拯救回來，羽然這個角色像世子一樣難演，好在演員聰明，裡邊她的演出方式有的是自創的，給劇加了點鮮活性。”
“有些修改是不得已的，《九州縹緲錄》劇的播出相信會給原著粉們帶來不一樣的體驗，但是，我覺得，也會是眼前一亮的體驗，也會讓大家更瞭解《九州縹緲錄》。”
這是在作者微博裡看到的。
優秀的作家不一定是編劇，優秀的導演也不一定是作家。不論是哪一篇原著被改編成電視劇都會有不同，也都會有支持的和棄劇的，原著們帶著創新的思維去看待熟悉的故事也是一種不錯的體驗吧。