你見過最風流的一句詩詞是什麼？
紅酥手，黃縢酒；
滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄。
一杯愁緒，幾年離索；
錯，錯，錯。
春如舊，人空瘦；
淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閒池閣。
山盟雖在，錦書難託；
莫，莫，莫。
陸游《釵頭鳳·紅酥手》寫給青梅竹馬的愛妻唐婉，二人情投意合，卻由陸母生生拆散。因此還引出一副“金屋藏嬌”的典故。二人分別後，唐婉嫁給了才子趙士程。
陸游會試失利後，在沈園放鬆，再遇唐婉，二位有情人四目相對，心頭升起萬千思緒，卻只能裝作路人。而後陸游作了上面這首詩。
第二年唐婉看到後，情難自矜，便回了一首。
世情薄，人情惡；
雨送黃昏花易落。
曉風乾，淚痕殘。
欲箋心事，獨語斜闌；
難，難，難！
人成各，金非昨；
病魂常似鞦韆索。
角聲寒，夜闌珊；
怕人尋問，咽雷裝歡；
瞞，瞞，滿！
歸家不久，唐婉便鬱鬱而終。
開玩笑說 可能是 "停車坐愛楓林晚"。
記得那是初中上語文課，炎熱的下午，同學們幾乎昏昏欲睡，語文女老師教到這首詩，大聲朗讀到這一句時，班上有個調皮的學生不可抑制的突然狂笑，女老師呆住，又唸了一遍，問這句我念錯了嗎？結果全班鬨堂大笑（老師念第一遍時沒反應過來，但壞學生笑加老師再讀忽然就意會了），老師有點生氣的再問，你們笑什麼？沒有同學敢回答。最後老師無奈狀繼續講課。那個壞學生沒看課本，把坐字當做字了。後來下課，我們小聲討論說古人太牛了，詩歌不是講意境嗎？那個意境不敢想象。其實古人這個詩沒有那個意思，是諧音現代詞引發的壞笑點。
正規的說，可能是“宋詞"裡“羅裳輕解”之類的香豔詞吧。
如果論愛情詩，更喜歡 崔護的《題都城南莊》
“去年今日此門中，
人面桃花相映紅，
人面不知何處去，
桃花依舊笑春風”，
特別是一邊小酌一杯酒，一邊輕輕吟誦，那感覺很舒服，男歡女愛，得不到的最好，遐想無限。就像看電影《前任三》一樣。
現在想來，還是《禮記·禮運》中，孔子說“食、色，性也，人之大欲存焉！”（簡單理解，吃飯和男女關係就是人的大欲望啊）。正確看待，合法合道德就好。
“詩酒趁年華。”
出自於蘇軾的一首詞《望江南·超然臺作》，原詞如下：
春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上望，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻諮嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。
這首詞是宋代人風流體現得一首代表詞作，其中“詩酒趁年華”更是風流中的風流。
（蘇軾畫像）
我們都知道宋代人是極為講究風流的，以致於有了“宋世風流”這個稱呼。
所謂的“宋世風流”：
狹義的宋世風流是指淺斟低唱、歌舞宥酒的都市生活風尚，廣義的宋世風流是指漢唐政治本體意識的消解，宋學與禪學的入世轉向相融合，政治—文化政策和經濟—商業政策的寬鬆，傳統規範與現實風情的融匯，士林風流與市井風俗的合拍。
宋代人能雅能俗，既能在社會道德領域作一名好官，撫育百姓，教化一方；又能在學術領域，提筆著書，深入經史，出入禪儒；還在創作領域，詩文詞兼善，筆墨書畫樣樣精通；更能遨遊山水，狎妓為樂。
顯然蘇軾就是其中的代表，也是最能代表宋代文化的人。
（宋代文人畫）
這首詞，作於宋神宗熙寧九年，這一年蘇軾從杭州到密州上任。
詞中上闕寫景，下片抒情。本來該是念春懷春之作，但由於詩人襟懷之大，在惆悵之餘又多了幾分豪逸之氣。
其中，既有有家難回、有志難酬的無奈與悵惘，也有豁達超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態度，最後歸結一句“詩酒趁年華”。
既然暮春將去，人生不得意，但眼前有景，手中有酒，杯中有茶，那何不盡情地趁著年華還在，暢飲一番呢？
實在是妙極啊！！！
但這一切，卻用詞這一種不被重視的文體表達出來。實在是陽春白雪和下里巴人的結合，雅俗之間，可見蘇軾之風流態度，真非常人之所及。
（蘇軾的書畫作品）
不僅如此，蘇軾晚年被貶嶺南，沒有怨怒之氣，能夠自在交遊，喝茶，躬耕，寫詩，吃東坡肉，寫字畫畫，更是風流趨於極致的代表。
而他的文學作品，如《赤壁賦》《念奴嬌·大江東去》《卜算子·黃州定慧院寓居作》其中也含有蘇軾的風流觀，一種於無所超越處卻自我超越的人生哲學。
最風流的一句詩詞？
那肯定要算上柳永的一首《菊花新》了。
其中：
留取帳前燈，時時待、看伊嬌面。
這句，各大男同胞們和女友那啥的時候，如果她讓你關燈，你就可以來深情款款的看著她的眼睛，念出這句，哈哈哈哈，柳永本身寫的也就是這個意思。
整首詞也可以說是非常香豔的了：
欲掩香幃論繾綣。先斂雙蛾愁夜短。
催促少年郎，先去睡、鴛衾圖暖。
須臾放了殘針線。脫羅裳、恣情無限。
留取帳前燈，時時待、看伊嬌面。
畫面感也是很強了：女主想要哪個啥了，又不好意思直說，就說這夜怎麼越來越短了，哎呀都睡不夠，我困了，少年郎你快先去給我暖下被窩…
女主脫完衣服上了床就想把燈吹熄了，少年郎大手一揮，且慢！咱跟一個大美人同床共枕，那怎能來關燈來事這一套，我要一直看著你美麗的臉龐。
嘖嘖嘖。。。
另外，柳永的還有，
《兩同心》其中的：
飲散玉爐煙嫋。洞房悄悄。
錦帳裡、低語偏濃，銀燭下、細看俱好。
那人人，昨夜分明，許伊偕老。
玉製的香爐仍生氣嫋嫋青煙。房裡悄言無聲。錦帳裡，語低情濃，在銀燭下細看，眉眼分明。那個人，分明是昨夜許你陪伴到老的人。
這是柳永嫖完妓寫的，表達柳永對那妓女的相思之情。
這你說說，嫖就算了，完事了你還對人家朝思暮想，想就算了，你還專門寫首詩來表達，還這麼有畫面感，實在是有夠大膽風流的。
其實柳永蠻多風流佳句的，本身風流就是柳永這個人的一大特色！
柳永並未能在仕途上一帆風順，但是卻在煙花之地頗受歡迎。
他有很多詞包括著名的：
“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”
相傳就是寫給青樓女子的詞。
柳永作為婉約派的代表人物，他的詞可謂唱遍風月場所。
柳永縱遊娼館酒樓，多少名妓都以得見為榮，要是有不認識柳七哥的，眾人都要笑她是下品。甚至妓家還傳出幾句口號：
不願穿綾羅，願依柳七哥；
不願君王招，願得柳七叫；
不願千黃金，願中柳七心；
不願神仙見，願識柳七面。
就連柳永去世後，每年到清明，一眾名妓還會不約而同的去柳永墳山祭掃。
喚作 “吊柳七”，又喚作“上風流冢”。
可以說是真風流了，
所以我一直認為最風流的詩詞佳句就是柳永的這句“留取帳前燈，時時待、看伊嬌面。”了。
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說起“最風流的一句詩詞”，我首先想到的還是孟郊的“一日看盡長安花”：
《登科後》
昔日齷齪不足誇，今朝放蕩思無涯。
春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
當然對這首詩的解讀，歷來會有不同。我的理解是：因為唐朝有官妓制度，這些舉子一旦中榜有了官身，是可以免費攜妓出遊的。比如說唐朝長安成分為108坊，每坊又分為16個小區，其中位於東區第三街的平康坊和崇仁坊的夾道，也叫“北里”。各地來的舉子考完之後，一定會去“北里”逛一圈。為什麼？因為這裡妓院林立。
所以，有人說孟郊這句“一日看盡長安花”，是考完試心情愉悅跑去花市賞花去了。反正我是打死不信。
杜牧《遣懷》裡的一句“贏得青樓薄倖名”，風流程度一點也不輸給孟郊。
《遣懷》
落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。
這首詩是杜牧三十一二歲時，在揚州任推官（唐朝執掌訴訟一類的官員）時寫的。為什麼說最風流呢？詩裡面表達的很清楚：在揚州一覺就睡了十年，而且還與青樓有關。這種詩酒風流、放浪形骸的能力，前無古人後無來者啊！
還有北宋詞人柳永柳的詩詞，更是每一首每一句都透著風流，尤其是一句“風流事，平生暢”，若不是最風流都冤得慌。
《鶴沖天》
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。
且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。
青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
為了能在“煙花巷陌”裡“偎紅倚翠”，什麼功名利祿呀，什麼虛度青春呀，統統都不管了，統統都比不上與美女們“淺斟低唱”。這種豁達，這種放浪，豈是一般文人墨客能夠比的。
我是索彥，平時喜歡聊些與詩詞歌賦有關的話題，也喜歡寫寫詩填填詞，歡迎一樣喜歡詩詞的朋友關注我一起交流學習。這是我列舉的三首我個人認為比較風流的詩詞，大家覺得那一首算得上最風流呢？或者，大家還有比這三首更風流的詩詞？
“鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠”
這一句詩是最風流了，特別是在這個春雨綿綿，情音脈脈的日子裡。
春暖花開的季節，是嚮往的季節，鴛鴦、雙夜、梨花和海棠，用這美妙的詞彙把“老牛吃嫩草”說得如此詩意，這是我們的大文豪蘇東坡先生的“傑作”，打油詩也要有高度。
公元1069年一個喜慶的日子，年已八十高齡的北宋詞人張先（就是張三影，以“雲破月來花影”成名的那位）再娶小妾的日子，邀請了我們33歲的大文豪蘇軾參加宴席，席上張先老得意了，情不自禁：
我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮。
與卿顛倒本同庚，中間只隔一花甲。
看看，這是比較正經的感懷。
好了，詼諧幽默的蘇大文豪一向才思噴湧，立即戲謔了一番，他倆忘年交關係好，很隨便，和了一首：
十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。
鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
這個“壓”字，用到妙處，滿堂喝彩！
看看，撩妹也是要有境界，大家還是多多讀點詩吧，漲些文采！
近來讀蘇東坡的詩詞，說到他與張先的交住的趣事，他們唱和的兩首詩引為古今笑談，尤其是裡面有這麼一句：鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。太過形象，最為風流，令人忍俊不禁，回味無窮。沒想到，蘇軾也有和光同塵的一面，讀了後相信大家都會會心一笑：
古事中的主人公張先，人稱“張三影”，我們上學就知道他引以為豪的三句：“雲破月來花弄影”；“嬌柔懶起，簾幕卷花影”；“柔柳搖搖，墮輕絮無影”。尤其是“雲破月來花弄影”，更為我們所熟知，特別生動形象！
古代很多名人都很風流，甚至是皇帝也不能免俗，比如南唐後主李煜偷情小周後，在他的詩《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》集中體現出來：花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。還有杜牧，早年也有過放蕩不羈的生活，在他的詩《 遣懷》中得以反映：落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。
張先也是為人生性風流，早年與尼姑私會，最後被發現被迫分開，為此還寫首《一花叢》作紀念。後來在他80高齡時，還納了18歲的小妾，興之所來，還為此賦詩一首：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。”因為是在酒席上，酒興上來了後，蘇軾也俏皮一下，和了一首詩：“十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。”
蘇軾這首詩，最巧妙的有兩處：一處是把“梨花”比作張先，因為他已是80老翁，滿頭白髮了；再用“海棠”比作正在花季紅顏18歲的小妾。“梨花”與“海棠”比喻很生動形象也很貼切。另一處是動詞“壓”，表面上的意思都懂，既然上面這兩種花各有所指，那其中的意思就不言而喻，讓人心領神會，妙不可言。
但我們不用懷疑他們結合的目的性，凡事看結果：張先活了八十八歲，娶了十八歲的小妾之後僅僅只活了八年，但是讓人驚訝的是，小妾八年為他生了兩男兩女。張先一生共有十子兩女，年紀最大的大兒子和年紀最小的小女兒相差六十歲。張先死的時候，小妾哭的死去活來，幾年之後也鬱鬱而終。
看到差距來了吧，人家八十多歲還威猛有加，8年竟然生了4個孩子；而且還有這麼大的魅力，自己追隨先帝去了，小妾不忍獨自苟且偷生，一般人豈能做到？就像我們老是以小人之心，度君子之腹，老是懷疑楊振寧與翁帆，他們一個82歲另一個歲28結婚，在大家都不看好的情況下，他們一起從2004年結婚到現在已經走過了15年的光陰，時間能證明一切，也能堵上眾人悠悠之口。
所以，我們更多給這些忘年的美滿婚姻以祝福，因為他們比一般人不易，而不以自己陰暗的心理揣度別人的美好生活。還是那句老話：鞋子合不合腳，只有腳知道！你說呢？
攜手腕鸞入羅幃，含羞帶笑把燈吹。
金針刺破桃花蕊，不敢高聲暗皺眉。
——《濟公全傳》
這首詩通篇清新脫俗含香浪漫，首句“攜手”二字突出二人你情我願恩愛親暱，“入羅幃”三字切入正題，值此春宵一刻，二人盡享歡愉。“含羞帶笑”的緣由是兩人首登床笫初識雲雨，“把燈吹”後便進入到臆想和現實交錯的空靈之地。“金針”刺破“桃花蕊”是用兩種象形物來比喻陰陽交合之具，“不敢高聲”和“含羞”呼應，“暗皺眉”皆因“刺破”之傷的疼痛。
每個朝代都有每個朝代的風流人物，如晉朝謝靈運說““天下才共有一石，子建獨得八斗，我得一斗，自古及今，同用一斗。”也正因為如此曹植被稱為“八斗才”，所謂才過八斗指的是比曹植還要有才華。 唐朝李白最豪邁最風流的詩是“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”而蘇軾最風流的一句詞是“老夫聊發少年狂”柳永最風流的一句詞便是“才子詞人，自是白衣卿相。”
不過我覺得最風流的一句詞是辛棄疾寫的，辛棄疾寫的詞，喜歡用典故，給人一種賣弄學問的的感覺。不過辛公用典恰到好處，便如同錦上添花。辛棄疾寫過很多豪邁的詞作，可以說是宋朝繼蘇東坡之後，豪放派的代表人物，也因此和蘇軾並稱為蘇辛。但是我最欣賞的是辛棄疾的一首“賀新郎·甚矣吾衰矣”，裡面有這麼一句詞“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”當我第一次讀到這一首詞的時候，就被深深震撼了。這種震撼是甚至不能用言語表達，這是何等的自負何等的自戀又是何等的自信，明末秦淮把八豔之首楊愛就是因為讀了辛棄疾這首詞，而改名“柳如是”，所以辛棄疾的這首詞不僅是詞風流，讓人更風流。
柳永：
如題主所言，風流是柳永的特色。
乍出暖煙來，又趁遊蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風舞。 ——《黃鶯兒》
自古及今，佳人才子，少得當年雙美。 ——《玉女搖仙佩》
與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。——《鬥百花》
好夢狂隨飛絮，閒愁濃勝香醪。不成雨暮與雲朝。又是韶光過了。——《西江月》
是處王孫，幾多遊妓，往往攜纖手。——《笛家弄》
笑筵歌席連昏晝，任旗亭、斗酒十千。賞心何處好，惟有尊前。——《看花回》
飲散玉爐煙嫋。洞房悄悄。錦帳裡、低語偏濃，銀燭下、細看俱好。那人人，昨夜分明，許伊偕老。——《兩同心》（這首我一般都跟人說是典型的“事後詞”）
晏殊：
求得人間成小會，試把金尊傍菊叢。歌長粉面紅。——《破陣子》
暮去朝來即老，人生不飲何為。——《清平樂》
須知一盞花前酒。佔得韶光。莫話匆忙。夢裡浮生足斷腸。 ——《採桑子》
芙蓉花發去年枝。雙燕欲歸飛。蘭堂風軟，金爐香暖，新曲動簾帷。 ——《少年遊》
晏畿道：
鬥草階前初見，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。 ——《臨江仙》
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。 ——《臨江仙》
十二樓中雙翠鳳。縹緲歌聲，記得江南弄。——《蝶戀花》
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。 ——《鷓鴣天》
雲隨碧玉歌聲轉，雪繞紅瓊舞袖回。 ——《鷓鴣天》
花不盡，柳無窮。別來歡事少人同。憑誰問取歸雲信，今在巫山第幾峰。 ——《鷓鴣天》
歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。 ——《鷓鴣天》
秦觀：
金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。 ——《鵲橋仙》
香靨凝羞一笑開。柳腰如醉肯相挨。日長春困下樓臺。 ——《浣溪沙》
門外鴉啼楊柳。春色著人如酒。睡起熨沈香，玉腕不勝金斗。——《如夢令》
李煜：
後主的前半生，那叫一個風流。
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。——《浣溪沙》
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水雲閒，重按霓裳歌遍徹。——《玉樓春》
眼色暗相鉤，秋波橫欲流。——《鷓鴣天》
繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。——《一斛珠》等等……
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