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紅色經典影片《烈火中永生》相信大多數中老年觀眾都看過，其中江姐、許雲峰等革命者不屈不撓、為新中國拋頭顱灑熱血的獻身精神，感動了無數觀眾，至今令人難以忘懷。
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影片《烈火中永生》(1965)是編劇夏衍（署名為周皓）與導演水華繼《林家鋪子》(1959)、《革命家庭》(1961)之後的第三次合作。影片結構緊湊，戲劇衝突集中在許雲峰、江姐和徐鵬飛等人身上展開，主要人物形象鮮明，同時，英雄群像也得到浮雕般的凸顯，全片洋溢著視死如歸的英雄主義氣概。 \n
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影片演員陣容強大。趙丹在出演許雲峰時，努力追求一種即興式的、真實自然的生活化表演，使這一人物既有內在的英雄氣概，又有一種平易近人的親切感，可以說許雲峰是趙丹所創作的銀幕形象中最不“過火”、最少“舞臺化”痕跡的一個角色。
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於藍扮演的江姐更是讓人印象深刻，江姐的光彩不僅來自她的寧死不屈，也在於於藍將女性的溫和細膩融入到人物的舉手投足之中，這些英雄形象影響了幾代中國觀眾。\n
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小說改編成電影劇本，前後有四個版本。劇本創作時，請來《紅巖》的作者羅廣斌、楊益言以及劉德彬。這三位從“渣滓洞”、“白公館”生還的革命者，講述了革命者獄中鬥爭的事蹟.演員於藍說，這對她後來扮演江姐起到了非常重要的作用。
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與江姐同在川東被捕，並一同押往渣滓洞的劉德彬，描述了自己從血泊中甦醒的情景：當時大家都撲在牢門上，爭著用自己的軀體阻擋機關槍的掃射，以保護其他同志。他中彈倒下了，甦醒時只感到自己的手很溫暖，舉手一看，全是血。原來自己倒在同志們的血泊中，血還是熱的……這些描述，增強了於藍表演中的真情實感。
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1962年冬，於藍和導演張水華前往重慶，廣泛接觸鬥爭中倖存下來的革命者。編輯宋曰勳整理了將近20萬字的材料，成為於藍走進江姐精神、塑造江姐形象的重要基礎。\n
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《烈火中永生》的劇本出爐是艱難辛苦的。1963年，大家對第三版的劇本仍覺不滿意，只好請求夏衍同志的幫助。最後一版，夏衍將原作中只有兩場戲份的江姐提升為主要人物，儘管當時就“是否應該突出革命傷痛”仍有爭論。
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正如後來的評述所說，夏衍的劇本是通過人物命運來塑造人物，把黨性原則融化在了藝術規律之中。劇本誕生了，劇組又馬不停蹄地籌備拍攝，只是許雲峰的扮演者遲遲難定，於藍嚮導演張水華推薦了趙丹。
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趙丹當時是影壇紅星，幾乎每部影片都由他領銜主演，而電影中的許雲峰只是革命群體中的一員，他會同意加入嗎？張水華讓於藍寫信向趙丹說明情況，徵求意見。沒想到，趙丹很快回信：“於藍，我多麼羨慕你和水華這個創作團體呀！我來，一定來！”\n
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於藍後來回憶說，投入創作以來，江姐的事蹟和言談笑貌無時無刻不在我的心中湧現。江姐是真實的人，和許多烈士一樣，她的高尚精神並非“虛構”，而我怎樣才能塑造出她的感人形象？夏衍同志曾叮囑說：“於藍，你演江姐，千萬不要演成劉胡蘭、趙一曼式的女英雄。”他當然不是貶低這些銀幕上的成功形象，只是提醒，江姐就是江姐。
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感謝他的叮囑，沿著這一提示，再加上對江姐事蹟的瞭解，最終江姐的形象站立在觀眾眼前：她是城市中成千上萬普通婦女中的一個，又是肩負重任革命者；她具備許多革命者的共性，也有自己獨特的個性；她成熟、冷靜，又是一個有血有肉的女性、重感情的母親。
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正如張水華所說，她是一個“溫柔的女性，堅強的戰士”。江姐形象的誕生，不是我個人努力的結果，我不會忘記大家團結一致共同為影片質量而奮鬥的場景，有了他們，才有了今天人們心中的江姐形象！\n
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幾十年來，於藍一直認為自己的表演距離真實的江姐還差得很遠，可是人民群眾把自己對江姐的熱愛給予了她，這讓她既愧疚不安，又極為感動。江姐、許雲峰的精神和形象，永遠活在人民的心中！\n（本文參考任姍姍等文章編撰整理)\n
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