《知否》白玉蘭全程陪跑，是實力有限還是十分可惜？
第25屆白玉蘭獎落下帷幕，做為國內最有權威性和專業性的大獎，每年都是所有電視劇演員爭相向往的，不過，比賽獎項就是如此殘酷，有人歡喜就有人愁，得獎的就是鳳毛麟角，大多數電視劇就是陪跑的份。
題主所說的《知否》是趙麗穎和馮紹峰主演的古裝大劇，播出以來受到了很高的收視和好評。一方面是因為這部劇確實實力過硬，沿襲了正午陽光的精良製作班底，劇情臺詞打磨的很有代入感，製作精良；二是女主選擇了兼具流量和實力並存的趙麗穎，甜美的外形加上堅定的內心將明蘭演繹的可愛又可敬，其中明蘭的婚戀觀一度成為各大自媒體平臺的主流方向，再加上馮紹峰和朱一龍的參與，使得這部劇更具實力和看點，輕鬆收穫了一大眾粉絲；三是因為這部劇播出的時候，趙麗穎和馮紹峰正好官宣結婚，兩人的爆炸性新聞一度使網絡癱瘓，而由這夫妻倆主演的電視劇更是吸引人去觀看，收視和話題一直居高不下。所以，《知否》被提名今年的白玉蘭獎當然是實至名歸。
但是，提名不是獲獎，眾所眾知，最終的獎項由《都挺好》、《正陽門下的小女人》、《大江大河》奪得，而《知否》最終也只是提名，陪跑練習，究其原因無外乎這三點：
1.《知否》啟用的都是新演員，流量很大，資本的寵物，像趙麗穎、馮紹峰、朱一龍都是近幾年火爆的演員，雖然在娛樂圈摸爬滾打多年，但演技方面還需要好好打磨。相較於同時期的演員和作品，《知否》絕對是精品之作；
2.對手太強大，今年白玉蘭獎的大滿貫《都挺好》堪稱神劇。他的切入點和現實感可以令每個人都感同身受，沒有流量，真的是過硬的劇情和過硬的演員造就了這部令全國觀眾都喜歡的劇，在這也必須提一下，《都挺好》也是正午的製作，再一次證明了“正午出品，必是精品”；
3.從目前國內電視劇的收視和走向來看，現實題材的劇會更受大眾喜愛，古裝劇必須過硬才會佔有一席之地，今年的白玉蘭獎也是這個路子，入圍得獎的都是現實題材劇，像《都挺好》、《正陽門下的小女人》、《大江大河》，這些劇除了題材好，製作好，關鍵是引起的共鳴感特別強，所以也倍受觀眾喜愛。
所以說，《知否》沒有得獎雖然很可惜，但是和其它幾步劇相比也真的是實力有限，能入圍就說明已經是很好的劇了，放平心態就好！
以上是我對這個問題的觀點，你是否是否贊同請留言探討！
個人覺得“實力有限”，“十分可惜”都很難形容《知否》在本屆白玉蘭陪跑全程的尷尬境地。看著《知否》這般慘況，不免讓人發出“生不逢時”，“既生瑜何生亮”的感慨！
其實也不竟然，從題材上講《知否》說白了仍舊是一部披著古裝劇華麗外衣的大女主瑪麗蘇劇作，經不起仔細推敲，看完就那麼回事了，留給觀眾茶餘飯後可琢磨和品味的東西的太少了，除此之外整體故事略顯單薄，情節不夠立體，臺詞等方面不夠精準。
而且《知否》的不僅僅大女主劇作還是一部精打細磨的古裝偶像劇，因此可以說其自打打孃胎裡出來都有自己的先天不足和弱點，淪落為陪跑一點也不意外。
此類劇作尷尬的何止只有《知否》。18屆白玉蘭獎上同樣題材的《甄嬛轉》，估計連孫儷都覺得自己是最佳女主的不二人員之時，最想到組委會卻把獎項頒給了諜戰劇《懸崖》中更加優秀和表演更加有厚重感的宋佳。
也有人說是古裝劇的原因，個人覺得古裝與否關係不大。同樣身為古裝劇的《琅琊榜》卻在22屆白玉蘭獎上大放光彩，成為當年最大贏家。不可否認《琅琊榜》無論故事，人物，文化，禮法，道具等方面都做到了極致，提起這部劇，很多人到現在都是滿腔熱血，這就是一部作品的偉大之處。
相對於深宮大宅內女子們色彩斑斕的生活，那種心懷天下，忍辱負重，虛懷若谷的家國情壞在人心底所激起的情愫要深沉和之久的多。因此題材的短板和故事情節，人物本身的薄弱等等都成為《知否》實力的確有限的正劇。
縱觀本屆白玉蘭獎，不可否認正午儼然成為最大贏家，《知否》陪跑也算肥水不流外人田，要說起可惜，那隻能說對手都太過強硬。《大江大河》，《都挺好》隨便哪一部拿出來，那絕對都是不可挑剔的好作品，誰看了都是滿腹的辛酸和無奈，無限的思緒湧上心頭。
此類題材接地氣，貼近觀眾的生活，很容易引起觀眾的共鳴，《知否》裡面那些事完全可以當故事聽聽，可《大江大河》，《都挺好》講的事情夠你仔細琢磨一陣子的。
故事好了，人物自然豐滿，演起來也就輕鬆多了。關於最佳男女的這幾個獎項，其實姚晨，王凱，趙麗穎的呼聲都蠻高的，但是他們面對的可是教科書級老戲骨倪大紅，還有電視劇大滿貫得主蔣雯麗，她們也算雖敗猶榮。
如果真得獎了，那這白玉蘭獎真沒什麼意思了。還記得上次金鷹獎竟然把最佳女主頒給了熱巴，而其代表作竟然是一部很多人都沒聽過的偶像劇《漂亮的李慧珍》。觀眾第一反應金鷹獎太水了，已經沒有什麼含金量了。
因此，《知否》全程陪跑雖然可惜但也有自己天生不足的短板，能全程陪跑《白玉蘭》雖敗猶榮。從另一側面也說明白玉蘭獎的公允，除此之外說明觀眾心中所追求永遠都是接近生活，最打動人心，最接地氣，能產生共鳴感的優秀作品。
刷屏了近兩個月的《知否》，播出時曾讓湖南衛視低迷了一整年的收視率大幅提升，重登榜首。那段時間大街小巷都在討論《知否》，從本劇的名字到各個角色的設定，甚至宋代的器物細節，都備受關注。在白玉蘭提名中，《知否》也是榜上有名，被很多劇粉寄予厚望，可最後卻敗給了同個公司出品的另外兩部熱劇。都是正午陽光的良心製作，顆粒無收的《知否》真是實力欠佳嗎？
顯然不是這個原因，沒能得獎可惜是一定的，但能否拿到白玉蘭的因素有很多，熱劇《知否》恰好受到了相應條框的影響。
現實題材近兩年被大力提倡播出，《知否》沾了古裝劇的光，拿獎的機率也相應減少許多。
限古令出臺之後，各大衛視能夠播出的古裝劇都被壓縮了。好多都只能採取網播的形式和觀眾見面。《知否》上星播出後，雖然收視率不錯，但也難逃古裝劇在主流獎項中不受待見的局面。
《知否》播出後，還因為很多細節問題被質疑。比如劇中的臺詞存在不少語病，讓好多語文老師都下場批評。還有宅鬥不休的家長裡短，也不太符合向上的價值觀導向。
相比之下，《大江大河》和《都挺好》的題材更加容易被白玉蘭獎推廣。一個記錄了特殊年代的青年人的奮鬥歷程和情感生活中的心酸苦難，另一個把女主突破原生家庭的桎梏，努力向上獨立自主的精神刻畫的入木三分。
當下更需要的是現代人自強不息的努力，宅鬥古裝自然在定位上矮了一截。
劇情爆發力不夠，種田文的鍋最終只能由改編劇來背。
《知否》剛開播時，不太被看好，就是因為節奏太慢，流水一樣的敘事方式，古風十足的臺詞，讓很多人差點看不下去。直到播出幾集之後，才漸漸有了矛盾衝突的苗頭，劇集節奏加快，讓想要棄劇的觀眾只能喊著“真香”回踩。
另外兩部劇則沒有這些問題，從第一集開始，它們的節奏就沒有慢下來的時候。戲劇衝突更加明顯，就更容易受到專業評委的青睞。
《知否》並不是劇不夠好看，奈何原著就是娓娓道來的故事，保留原味的改編只能靠舒緩動人，讓它在評獎時處在了不利的位置。
《知否》總體來看是部好劇，可放到不同的提名上就產生了田忌賽馬的窘境，碰巧《知否》涉及到的角逐上，對手都過於強大。
《知否》在這屆白玉蘭獎的評選中，分別入圍了最佳電視劇，最佳改編編劇，最佳女主角，最佳男配角等獎項。這幾位主創人員在同行業裡都處於上乘，可跟他們競爭同一獎項的對手，卻是業內更加頂級的人物，從資歷上來說比《知否》各位主創拆開之後，不如合到一起有競爭力。普通寶馬力合一處固然能多拉快跑，可各自分離後卻遇到了汗血寶馬也只能望獎興嘆。
《知否》的各位主創，合則好劇連臺，分卻無法各自稱雄，錯失獎項不是劇本身的問題，頂尖高手對決時，一絲一毫的變化都能影響後續的結果。偏這微末只差就全讓該劇入圍的獎項趕上了。陪跑一趟，也是雖敗猶榮。
是否獲獎只是評價一部劇的一個方面而已，曾經也出現過不少好劇全程陪跑的現象。只要觀眾喜聞樂見，那就是一部得人心的好劇。最高的獎項從來都在觀眾心中，而不在某個獎盃之上。細節處理接近極致的《知否》，依然是部大眾喜愛的好劇。實力沒問題，運氣差了一點而已。
電視劇《知否》由當家花旦趙麗穎和馮紹峰主演。前半部分劇集非常精彩，林大娘子和小公爺的戲份也成了劇中的亮點。由於小公爺的母親平寧郡主百般阻撓小公爺與明蘭的婚事，明蘭無奈放手。
明蘭沒有因為失去小公爺的愛而變得一蹶不振，相反她對感情有了更深刻的領悟。她說女人的幸福不應該依附在男人的身上，女人應該有自己的生活，不要因為在男人身邊爭一口飯吃而委屈了自己，甚至哭哭啼啼。這不是她想要的生活，如果是這樣她寧可不嫁。她所追求的是一份平等的愛情。不要說在封建社會就是在現代都市裡這樣的愛情觀也是現代女性應該追求的。
盛明蘭這樣純正的愛情觀無疑得到了許多觀眾的認可。電視劇也圍繞名蘭的愛情歸宿展開。失戀後的明蘭在祖母的安排下接受了一場相親。之後的劇集就開始變得拖沓起來，相親對象賀泓文的表妹，顧廷燁來路不明的曼娘又夾雜了徐嫣然等眾多人物戲份。使劇情拖沓到七十幾級。許多觀眾表示太長了，都不喜歡看了。而且劇中許多情節經不起推敲，比如顧廷燁與曼孃的兒子之死有多少可信度呢？
觀眾在電視劇中想看到的都是生活中最真實的情節。《都挺好》恰好就是這樣一部現實題材的電視劇。加上演員的本色出演還原原生態的家庭環境，社會環境，受歡迎程度可想而知。
而《大江大河》作為改革開放40週年的獻禮文化部重點推薦的影視作品，《知否》與它相比更不具優勢。不得獎也是預料之中的。
蔣雯麗老公是著名導演，娛樂圈得拼背景，就像為啥那麼多演技好又漂亮的女星就是紅不了，而馬思純不好看還火了，因為人家是星二代，是蔣雯麗的親外甥女，一入圈就大把資源。
女主不行，呆呆的。配角演技不錯
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