歷史會如何評價趙本山？
央視小品王可以說就是趙本山了。會有人拿趙本山和陳佩斯相比，覺得陳佩斯比趙本山更厲害。其實在趙本山陳佩斯年輕時期，那個年代家庭出身可以把人與人的距離拉的天差地遠。陳佩斯父親陳強是著名錶演藝術家，早在建國初期就塑造過許多經典角色，在陳佩斯要找工作的時候，父親陳強出面找到田華為兒子安排機會，雖然陳強極少求人，但沒有陳強這樣的父親，陳佩斯的演藝生涯不會有這麼好的開端，也不太會接觸到後來豐富的演藝經歷。與之相比，趙本山出身貧寒，一開始是唱二人轉，屬於草臺班子性質，走街串巷賣藝性質，跟隨盲人叔叔學藝，自小就品嚐到生存的艱難，因而後來塑造小品人物特別是電視劇電影人物都特別青睞塑造社會底層小人物，能把社會上各色人群生動描繪出來。哪怕後來成了富豪，有了私人飛機，趙本山仍舊喜歡塑造農村題材人物，從不覺得自己有錢了就和農民撇清關係。雖然後來趙本山因為身體原因也或許摻雜些其他網上傳的情況，逐漸退出舞臺，但仍舊出演電視劇電影，最起碼說明趙本山沒有網絡上傳的那樣，和一些亂七八糟的事情有牽扯或者身體情況很差。歷史註定不可能忘記趙本山，趙本山的成就足以稱之為喜劇大師。
歷史如何評價趙本山
謝謝邀請！
這是命題作文，命題作文最起碼要求題目不可改。
給這個題作答是要得罪人的，是要捱罵的，是要背鍋的，如果客觀公允實話實說。
給人物作歷史評價，需待蓋棺，即使蓋棺了，也有後世鞭屍的。本山人尚在，提早作歷史評價，不仁。吾與本山非親非故，不曾有一面之緣。僅就不完整的熒屏印象，冒天下之大不韙，勉為其難了。
歷史不是任人打扮的小姑娘。歷史是人民寫的。任何人物和事件，皆為時空座標的點。歷史唯物論告訴我們，要把人物要把事件置於特定的環境去認識評價考量，而非剝離出來以目下的時尚的觀點去分析。今天和十年前不可同日而語。曾幾何時，本山躥紅，萬人傾倒，“凡有井水處皆唱本山”。多少權貴、美人趨之若鶩，拜倒腳下。而今，本山跌下神壇，走了麥城，幾多友朋撇清，避之猶恐不及。本山幾於遁跡，似乎樹倒猢猻散。是歷史和本山開個玩笑，抑或本山和歷史開個玩笑？時耶運耶？
一、趙本山是天才 藝術家
趙本山遼寧人，農村苦出身，幼孤，貧寒，吃百家飯長大。傳聞農活拿不起來，好逸惡勞。按東北方言說他就是個“二花屁”“嘎瞎”。正是他的出身，才使他的作品更接地氣，貼近生活。他口才好。又頗具演藝天賦。先是參加地方小劇團，展露才華。1982年憑藉拉場戲《摔三絃》一舉成名。後來登上央視春晚，他的標配是卷遮帽，瓦刀臉，大跨步，捏嗓腔調上揚的道白。詼諧幽默，包袱一抖一個響。這些構成本山的藝術特色。特招東北人喜歡。 創造了馬大帥劉老根等鮮明的藝術形象。模仿本山的人如過江之鯽。
本山不是科班出身，也沒高深的文化，演藝水平超高。無數的學院派望塵莫及，他的確好學善鑽，固然起到一定作用，但天才稟賦無可否認。
本山多才多藝，能演能導能唱能拉，《月牙兒》《一個情字活一生》《咱們屯裡的人》膾炙人口。
本山全面開花，他參拍多部影視作品。主演的《男婦女主任》獲22屆大眾電影百花獎最佳男演員獎。《鄉村愛情》獲國家“五個一工程”優秀電視劇獎。電視劇《馬大帥》，“鄉劇”系列，曾是央視必備賀歲劇，陪伴觀眾度過多少歡笑的歲月。“鄉劇”已經拍到第十一部，最近在網上直播，大有“人生不老鄉劇不倒”之勢。
2007年，本山帶團赴北美巡演，小品、二人轉首次走出國門。
天賦造就了趙本山。也是改革開放的時代造就了趙本山。 喜愛他的觀眾成就了趙本山。任何文化現象都是時代的產兒。
趙本山的成功，也是他團隊的成功。如果沒有御用編劇何慶魁，沒有範偉高秀敏宋丹丹的聯袂，也就沒有後來的趙本山。當然，本山也提攜捧紅了各界的明星大碗兒。
二、小品王
本山的演藝成就，首先表現在他的小品。 堪稱喜劇之王。
從1982年到2013年宣佈退出舞臺，本山參演小品60多部。其中的《相親》《三鞭子》《紅高粱模特隊》《昨天今天明天》《火炬手》《捐助》，記憶猶新。每部作品都有揮之不去的經典語錄流行。他的小品摸準時代脈搏，鞭撻醜惡，歌頌時代。給人鼓舞，留下不可磨滅印象。無數的普通觀眾，正是通過趙本山的小品認識了小品這種文藝形式。
本山和他團隊的小品，數次登上央視春晚舞臺，15次獲央視春晚小品一等獎。“霸屏”央視春晚二十多年。本山小品成為央視的名片，一個時代的符號。本山的小品給千家萬戶帶來歡笑，是最讓人期盼的“年夜飯”。其小品達到的高度不易超越。
趙本山冠以當代小品王稱號不過。
三、綠色二人轉的開創者
2003年，趙本山提出“綠色二人轉”的口號，身體力行，創立“劉老根大舞臺”。
東北二人轉有近300年曆史，俗稱“蹦蹦”，活躍在民間，深受東北農村百姓喜歡。但青黃不接，日漸式微。小劇場粗口色情表演時有，針對這種情況，本山疾呼改良二人轉。去粗去黃改色，適應時代需要，加進新的元素，改良傳統二人轉，使之登上熒屏，把這門古老藝術傳承到時代的新高度。挽救二人轉於危亡，與高雅藝術比肩，本山被授予二人轉國家非物質遺產傳承人稱號。與遼大開辦本山藝術學院，培養二人轉人才，為二人轉事業發展做出貢獻。
本山不忘培養新人，獎掖後輩。他先後九批招徒60多人，在他麾下打磨鍛造，多人成為演藝界明星，成為二人轉和喜劇界的中堅力量。宋小寶劉曉光王小利程野趙海燕等弟子皆可圈可點。
四、財富帝國的締造者
趙本山創立了本山傳媒集團，任董事長，製作影視，商演，創造了財富神話。已在北京天津東三省開設多家“劉老根大舞臺”，眾弟子創造了驚人財富，造就了財富帝國。 僅2007年上繳利稅7000餘萬元。
本山不僅是演藝天才，更是高水平的組織管理的企業家。
當然本山納稅，做慈善，成立基金，奉獻社會，飽受嘉勉。錢為民所用，汶川地震、玉樹地震各捐款200萬元，為“流動眼科醫院”捐贈近千萬元。
趙本山是個人物，演藝天才，為改革開放時期的中國文藝復興，為豐富人民群眾的文化精神生活，做出了貢獻。最近表示“聽黨的話，聽老百姓的話”。
黨和政府為認可肯定表彰他，給予許多榮譽和頭銜。評為國家一級演員，遼寧省授予“德藝雙馨”藝術家榮譽稱號。 曾為全國政協委員。影視家協會曲藝家協會均有任職。
毋庸諱言，趙本山是個多人詬病有爭議的人物。曾霸屏21年央視春晚舞臺的霸主，終結於2011年。昔日風光不在，光環褪去。譽過而謗生。
因為缺席政協會議，沒被邀請參加文藝座談會，加之重病，各種負面傳聞紛至沓來，後經證實傳言子虛烏有。
誠然，一些高雅的學院派批評，本山有些作品格調日益低俗，脫離主流媒體，拿鄉下農民說事，醜化百姓。取笑殘疾人，貶低弱勢群體。收徒儀式跪拜，封建色彩濃厚。自我膨脹，生活奢侈，開私人飛機。等等。
千秋功過，自有評說。 不可一眚掩大德。評價人物一俊遮百醜要不得，一醜去百俊同樣不可取。不管怎麼說，趙本山給觀眾帶來的歡笑是長久的，社會效益是可觀的。
本山的迴歸復出不可期待，但是我們多麼期盼再出一個，再出一批趙本山式的喜劇明星。給百姓歡笑的演員，老百姓喜聞樂見。
餘秋雨說“趙本山是個大藝術家”。
崔永元說他“是個百年不遇的人才”。
今天成了明天的歷史。隨著歲月的流逝，趙本山留給中華文化的印記久久不會消逝。
歷史學家會不斷完善對趙本山客觀公允的評價。
吾開篇說什麼來著？趙本山健在，作歷史評價尚早，不仁。
歷史評價趙本山，這個題目有點大了！在中國的歷史長河中，就是在文化界，唐詩宋詞元曲，就是在近代，現代，越劇十姐妹，四大名旦，徐悲鴻，齊白石，曹雪芹，揚州八怪，魯迅聶耳聞一多，就是在相聲小品界，馬三立趙麗蓉，陳佩斯，如江河之鯽，為人民國家做出過貢獻的人才太多了，什麼時候輪到趙本山了？還值得歷史去評價？十年磨一劍，百年一齣戲，一個民間田埂二人轉，打諢梳辮紅肚兜，能和國粹的一招一式精益求精比？忘記什麼拐了拐走兩步吧，忘了什麼娘娘腔，歪鼻子斜眼臉抽搐翻跟斗吧，趙本山的小品畢竟在春晚舞臺多年，在一些人一代人的記憶中有點印象是有的，有印象的小品太多了，長江後浪推前浪，一代新人換舊人，不要不會也不可能再去恢復曾經的輝煌了，江郎才盡，昨日黃花，曇花一現就可以了，況且年齡大了，安度晚年就很好！
趙本山原是一個鄉下演員也可以說是一個二人臺的鄉村小演員。成名後得意忘記了自已的國家和祖宗。一個小小的農民買飛機想幹什麼？把錢給國家捐給祖國的國防事業該有多好哇。還有一些名星有了錢成了外國籍，用人單位怎麼搞的還讓他們爭我們的錢？為勝利犧牲的烈士我們不要忘記他們。為建設強大的祖國做出貢獻的人們和那那些專家和設計者們才是我們最應該尊敬的人。文藝確實很重要，如果過度追星就是對自已人格的否定。祝大家新年快樂。祝我們的祖國興旺發達。祖國萬歲。
如何評價？那個黑色的小盒才是我們永久的家，以後怎樣不知道，說說我自己的個人看法。
首先，趙本山作為一個演員來說，我們應該先看他的演技和作品。
趙本山作為一個從東北“大城市”鐵嶺出來的農民，在登上春晚舞臺之前在東三省就頗有名氣。1990年，家庭聯產承包責任制已經全面實行，十來億的中國人都在土地上勞動，解決了溫飽問題。那個年代的精神文化並不豐富，特別是在農村，剛通上電，電視都不多，一年一度的春晚成了萬眾期待的年夜飯。
就在這一年的晚會上，趙本山登上了舞臺。帶個解放帽、一嘴大碴子味兒、說話搞笑、老實巴交的農民形象，一下子就引起了億萬觀眾的共鳴。從此，趙本山開啟了他的小品傳奇。
接下來的春晚，基本每年都有代表作。趙本山將表演的節奏把握得很好，略帶誇張又十分真實，舞臺調動非常到位，幾句一個包袱甚至一句一個包袱，那場面火爆得都不行了。趙本山成了春晚的最大看點，每年都要出一兩句流行語。
如果仔細看趙本山的表演，就會發現其在演技上真的非常有水準。他和黃曉娟在小品《我想有個家》，在“我叫不緊張”那一段，將向喜歡的人表白的緊張、尷尬表現得淋漓精緻；還有在《紅高粱模特隊》裡面，面對範偉的指導，一臉的茫然、手腳都不知道哪裡放，配上直勾勾的眼神，令人叫絕
更重要的是，趙本山有一個好的編劇團隊，極其優秀的搭檔，何慶魁、範偉、高秀敏、宋丹丹等，趙本山的成功他們功不可沒。他的徒弟們的表演水準和趙差得太遠了。
所以趙本山在春晚舞臺上20年的表演，評價其為大師並不過分，他給全國多少人帶來了快樂。沒了趙本山的春晚，這幾年黯然失色，沒有什麼拿得出手的亮點，觀眾也看得索然無味。
再說其他，趙本山成名後，作為一個農民，膨脹一點兒是正常的，廣收門徒、買私人飛機、出門前呼後擁、愛講排場。作為普通人，換位思考一下，如果我們也取得了那樣的成功，是不是會像他一樣？或者更膨脹？趙本山骨子裡還是一個樸實的農民，聽得進去話，被批評幾次後，變低調了，也做了不少慈善。
自古以來，角兒很大的藝人，都只能做豪門的花花草草，被用來裝點門面，並不是他們的鷹犬。所以豪門倒下了，趙本山只是虛驚一場，最後全身而退。
趙本山退出舞臺是歷史的必然，互聯網的興起，娛樂方式越來越多元化。農民們都進了城，大家不再需要看臺上有人表演農民了。所以這幾年，春晚舞臺上的小品角色多是保安、司機、服務員等在城市底層的人物。
每到年末，都會傳出趙本山上春晚的消息，是因為春晚實在無東西可看，大家對他還有點兒念想。其實，趙本山上不上都無所謂，不影響他在中國小品史上的地位，就在家安度晚年，身體健康比啥都強。
趙本山實則稱不上藝術家，只能稱著名藝人，藝術大師！！因為他的作品來自於嘲諷、忽悠老實人、殘疾人！他的演技只有模仿殘疾人、老頭老奶奶類型，確實模仿太像，加上語言肢體表情包裝，讓大多壓力下的國人帶來釋放和歡樂，給富豪大佬帶來接近的名氣吹捧效益！！！試問如果趙本山出演威武威嚴的形象，演出陰險狡詐的形象，演一個官氣十足的形象，演一個武打形象等等也不會怎麼樣！！！這個十年來，央視地方臺都沒有播放趙本山的小品，我看不是一樣嗎？社會進步、娛樂文化不還是正常嗎？？？
歷史如何評價趙夲山，我看趙老師本人也不在乎這些唄，可能他最在乎的事是想繼續收不收徒弟，有生之年能不能在編拍幾部電視劇，如何把二人轉發揚光大，推向世界，沒把握讓全人類接受，但至少要讓全中國老百姓接受，這可能就是趙老師最想做的幾件事唄。趙夲山肯定不是一個凡人，能從一個地道的農民走向如此輝煌的人生的最高點，不難看出這與他的努力和奮鬥以至於他的天賦分不開的，誰人沒努力過，誰人又沒奮鬥，為什麼總有人不能獲得成功，這就要看天賦了，趙老師天生就是一個笑料模子，經過打磨，歷練，雕刻，不想成功就很難，趙老師成功了，掌聲多了，榮譽也多了，難免有點澎漲，難兔惡習被暴露出來這是很正常的，因為他不是神，而是人，是人就有這樣或那樣的毛病，就有不待人喜歡甚至招來罵聲的時候，百花齊放，百家爭鳴，誰人不遭人說，何況趙老師是公眾人物，趙老師有夲事，而且夲事還特別大，不然全國人民怎麼能接受並喜歡上他，連續被大眾評為好幾屆春晚最受歡迎和喜愛的節目，又如何能摘下中國小品之王稱號，獲得巨大成功。成為最大贏家，這不得不說趙老師有天賦及過硬的本領和絕活，也許這種夲領和絕活，就是天賜與天賦唄，任何人也學不會的，不然他那些徒弟至今沒有一個能超越他，能有他的成就和輝煌。真的百年再難出一個趙夲山，這不是吹他，捧他，而是事實。
我個人認為趙本山老師是個成功的藝術家，有了趙本山的出現人們提高對小品的認知度，有了趙本山大家認知東北地方戲二人轉，學者認為趙老師不高雅，但他的表演真實，接地氣，充分反映了東北百姓的真實生活，所以百姓自然喜歡，學者自然認為難登大雅之堂，但百姓開心，百姓文化娛樂喜愛，設想音樂會高雅，但中國十億人民是農民，他們沒有高文化，沒有能力去消費，談何娛樂大眾，所以說本山老師十億農民樂了，這也應該叫藝術吧，中國很多地方有自已的民族傳統藝術形式，本山老師適應改革開放讓百姓了有什麼不妥呢，各種藝術形式都需要傳承，難道人紅了就打壓嗎，相信國家會更需要地方特色的帶路人，我也是祝福中國的地方文化發揚光大，感謝這些為地方文化默默付出的人。
趙本山在歷史的喧囂聲中迴歸了沉寂，迴歸到了當下它本來應該處在的歷史定位，這多少反應了社會認知在向前推進，人們的文化理念在由吵雜在向理性迴歸。
趙本山的發達是改革開放初期一種社會現象的濃縮。人們在那一時期，一心苦於奔命掙錢，忙於改變自己的命運，一旦有閒暇，就想發洩自己的情緒，並企圖追尋外部的精神刺激，以獲得靈魂的暫時安放，而趙本山的小品出現，就滿足了人們的這種需求，充當了人們精神空虛的填充物。包括中央電視臺在內的宣傳機構，一時間，大肆鼓譟，才使得趙本山的名氣如日月中天，藝術界對他頂禮膜拜，奉若神明。趙的小品長時期佔據央視春節聯歡晚會的舞臺，並連續獲得一等獎的美譽。在如此喧囂的氛圍之中，大眾當然會亦步亦趨，這不足為奇。這反應的是那個時期價值取向和時代烙印。在當時的那種氛圍之下，趙的小品似乎是炙手可熱的頂級藝術品。
坦率地講，趙的小品，不是沒有笑點，而是笑點多多；不是完全無厘頭，而是多少與大眾的生活相連。他能博得喝彩似乎也在情理之中。
隨著人們的錢包發鼓、肚皮油水加大，隨著人們的視野逐步加寬，隨著社會的發展，國家和人民都認識到了，人總還是需要一點精神的；藝術不光是傻呵呵的大笑，還要考慮笑的是什麼和為什麼笑。這時候的最大經驗就是，趙小品下作低俗的缺陷被人們逐步察覺。如果一直對裝傻賣呆、油腔滑調、恃強凌弱、投機取巧、見風使舵、打情罵俏等等這些社會糟粕大行其道，那將為社會的和諧發展埋下隱患。
中國人要想過上現代文明的日子，要經過幾個階段，我們總會不斷地總結經驗教訓，不斷增強對現代文明的思想認識水平。對趙本山這個人和他的小品的認識，正是我們整個社會認知水平逐步提升深化的一個具體提現。
小編君問歷史如何評價看待趙本山？餘以為趙本山先生一介農民，身懷絕技，那些年曾經給全國人民常來歡樂。儘管格調不高，褒貶不一。但他風趣幽默，塑造人物形象逼真，觀眾每年春晚小品最期待的還是本山大叔。可是人一旦出名頭腦發昏也應在了本山大權頭上。一是動靜大，又買飛機又拜山頭啥的;二是架子大，一幫徒弟前忽後擁，弄個小品啥的中央臺導演不好使，還得聽他的，不聽他的就給你耍乎上了。身在江湖不知江湖規炬。如何評價本山？我認為通過本山的輝煌到無聞，給那些暴紅大紫的明星大腕敲響了警鐘:做人要低調，低調，再低調。大概也就那樣了。