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吳冠中的風景畫創作著重於形式韻味的表現，諸如線與線、塊面與塊面之間的節奏關係，使畫面中有一種和諧的律動，吳冠中的色彩柔和，畫面上大多不會用很厚的顏料層，而是將油彩調和的比較稀薄，筆觸無滯澀感，用筆酣暢，相較於實，吳冠中在繪畫中更為注重虛的東西，這種創作觀念應該得益於其水墨畫的創作經驗，攝影：宣小胖胖
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吳冠中的風景畫創作著重於形式韻味的表現，諸如線與線、塊面與塊面之間的節奏關係，使畫面中有一種和諧的律動，吳冠中的色彩柔和，畫面上大多不會用很厚的顏料層，而是將油彩調和的比較稀薄，筆觸無滯澀感，用筆酣暢，相較於實，吳冠中在繪畫中更為注重虛的東西，這種創作觀念應該得益於其水墨畫的創作經驗，攝影：宣小胖胖
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吳冠中的風景畫創作著重於形式韻味的表現，諸如線與線、塊面與塊面之間的節奏關係，使畫面中有一種和諧的律動，吳冠中的色彩柔和，畫面上大多不會用很厚的顏料層，而是將油彩調和的比較稀薄，筆觸無滯澀感，用筆酣暢，相較於實，吳冠中在繪畫中更為注重虛的東西，這種創作觀念應該得益於其水墨畫的創作經驗，攝影：宣小胖胖
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吳冠中的風景畫創作著重於形式韻味的表現，諸如線與線、塊面與塊面之間的節奏關係，使畫面中有一種和諧的律動，吳冠中的色彩柔和，畫面上大多不會用很厚的顏料層，而是將油彩調和的比較稀薄，筆觸無滯澀感，用筆酣暢，相較於實，吳冠中在繪畫中更為注重虛的東西，這種創作觀念應該得益於其水墨畫的創作經驗，攝影：宣小胖胖
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吳冠中的風景畫創作著重於形式韻味的表現，諸如線與線、塊面與塊面之間的節奏關係，使畫面中有一種和諧的律動，吳冠中的色彩柔和，畫面上大多不會用很厚的顏料層，而是將油彩調和的比較稀薄，筆觸無滯澀感，用筆酣暢，相較於實，吳冠中在繪畫中更為注重虛的東西，這種創作觀念應該得益於其水墨畫的創作經驗，攝影：宣小胖胖
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吳冠中的風景畫創作著重於形式韻味的表現，諸如線與線、塊面與塊面之間的節奏關係，使畫面中有一種和諧的律動，吳冠中的色彩柔和，畫面上大多不會用很厚的顏料層，而是將油彩調和的比較稀薄，筆觸無滯澀感，用筆酣暢，相較於實，吳冠中在繪畫中更為注重虛的東西，這種創作觀念應該得益於其水墨畫的創作經驗，攝影：宣小胖胖
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吳冠中的風景畫創作著重於形式韻味的表現，諸如線與線、塊面與塊面之間的節奏關係，使畫面中有一種和諧的律動，吳冠中的色彩柔和，畫面上大多不會用很厚的顏料層，而是將油彩調和的比較稀薄，筆觸無滯澀感，用筆酣暢，相較於實，吳冠中在繪畫中更為注重虛的東西，這種創作觀念應該得益於其水墨畫的創作經驗，攝影：宣小胖胖
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吳冠中的風景畫創作著重於形式韻味的表現，諸如線與線、塊面與塊面之間的節奏關係，使畫面中有一種和諧的律動，吳冠中的色彩柔和，畫面上大多不會用很厚的顏料層，而是將油彩調和的比較稀薄，筆觸無滯澀感，用筆酣暢，相較於實，吳冠中在繪畫中更為注重虛的東西，這種創作觀念應該得益於其水墨畫的創作經驗，攝影：宣小胖胖
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吳冠中的風景畫創作著重於形式韻味的表現，諸如線與線、塊面與塊面之間的節奏關係，使畫面中有一種和諧的律動，吳冠中的色彩柔和，畫面上大多不會用很厚的顏料層，而是將油彩調和的比較稀薄，筆觸無滯澀感，用筆酣暢，相較於實，吳冠中在繪畫中更為注重虛的東西，這種創作觀念應該得益於其水墨畫的創作經驗，攝影：宣小胖胖
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吳冠中的風景畫創作著重於形式韻味的表現，諸如線與線、塊面與塊面之間的節奏關係，使畫面中有一種和諧的律動，吳冠中的色彩柔和，畫面上大多不會用很厚的顏料層，而是將油彩調和的比較稀薄，筆觸無滯澀感，用筆酣暢，相較於實，吳冠中在繪畫中更為注重虛的東西，這種創作觀念應該得益於其水墨畫的創作經驗，攝影：宣小胖胖
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吳冠中的風景畫創作著重於形式韻味的表現，諸如線與線、塊面與塊面之間的節奏關係，使畫面中有一種和諧的律動，吳冠中的色彩柔和，畫面上大多不會用很厚的顏料層，而是將油彩調和的比較稀薄，筆觸無滯澀感，用筆酣暢，相較於實，吳冠中在繪畫中更為注重虛的東西，這種創作觀念應該得益於其水墨畫的創作經驗，攝影：宣小胖胖
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吳冠中的風景畫創作著重於形式韻味的表現，諸如線與線、塊面與塊面之間的節奏關係，使畫面中有一種和諧的律動，吳冠中的色彩柔和，畫面上大多不會用很厚的顏料層，而是將油彩調和的比較稀薄，筆觸無滯澀感，用筆酣暢，相較於實，吳冠中在繪畫中更為注重虛的東西，這種創作觀念應該得益於其水墨畫的創作經驗，攝影：宣小胖胖
