個人覺得最優秀的是王家衛導演作品《東邪西毒》，張國榮，張學友等領銜主演。雖然影片整體風格較為憂鬱。但裡面的多數臺詞都值得引人深思。雖然至今本人看的有不下十次。但每次都有不同的感悟。或者說，至今沒看懂……但個人認為是最經典的一部電影。
《肖申克的救贖》我見過最經典的作品，這還是一位女同事介紹給我看的，自介紹到現在，我差不多整整看了三遍，有的時候經典的作品不是讓你的視覺和聽覺受到極限的衝激，而是在很長的時間裡慢慢品味，口味著這其中的哲理人生。
當我用電腦播放的時候，起初這部影片沒有給我太大的吸引力，從安迪利用銀行家的身份幫典獄長作帳，再到越獄成功後對天長嘯那一刻，深深的吸引了我，為他的心累慎密，才學，機智而折服，當時的感受就是，如果我身在這樣的環境裡，我能做到嗎，或者會不會中途就被發現，能有這份心境嗎？
《肖申克的救贖》我見過最經典的作品，這還是一位女同事介紹給我看的，自介紹到現在，我差不多整整看了三遍，有的時候經典的作品不是讓你的視覺和聽覺受到極限的衝激，而是在很長的時間裡慢慢品味，口味著這其中的哲理人生。
當我用電腦播放的時候，起初這部影片沒有給我太大的吸引力，從安迪利用銀行家的身份幫典獄長作帳，再到越獄成功後對天長嘯那一刻，深深的吸引了我，為他的心累慎密，才學，機智而折服，當時的感受就是，如果我身在這樣的環境裡，我能做到嗎，或者會不會中途就被發現，能有這份心境嗎？
第二次和第三次都用寬屏的電視看的，一個人享受這份午後的獨處，當然，這兩次看除了有熟悉感以外，最大的感受就是人生的感悟，我們何嘗不是生活在一個牢籠裡，為了生活，家庭，每日每夜的奔波，安迪用了二十年逃離了牢獄，我呢？也許二十年三十年都逃不出去。
《肖申克的救贖》我見過最經典的作品，這還是一位女同事介紹給我看的，自介紹到現在，我差不多整整看了三遍，有的時候經典的作品不是讓你的視覺和聽覺受到極限的衝激，而是在很長的時間裡慢慢品味，口味著這其中的哲理人生。
當我用電腦播放的時候，起初這部影片沒有給我太大的吸引力，從安迪利用銀行家的身份幫典獄長作帳，再到越獄成功後對天長嘯那一刻，深深的吸引了我，為他的心累慎密，才學，機智而折服，當時的感受就是，如果我身在這樣的環境裡，我能做到嗎，或者會不會中途就被發現，能有這份心境嗎？
第二次和第三次都用寬屏的電視看的，一個人享受這份午後的獨處，當然，這兩次看除了有熟悉感以外，最大的感受就是人生的感悟，我們何嘗不是生活在一個牢籠裡，為了生活，家庭，每日每夜的奔波，安迪用了二十年逃離了牢獄，我呢？也許二十年三十年都逃不出去。
在看電視前，我翻了一下這部電影的前身後續，它是由小說改編的，也許是某個人的人生，也許是憑空想出來的，後續在美國的一些網站上可以看到安迪逃走後的生活，雖然不重要，只是想看看我在意的這部作品的身世，在我最後一次看這部影片後，安迪讓自己獲得自由，也能開導出別人，那份智慧我或許沒有，但這一次讓我的心境更上一步，比以前更加靜了，我覺得不管什麼時候都應該保持著這種堅定和穩重。
《肖申克的救贖》我見過最經典的作品，這還是一位女同事介紹給我看的，自介紹到現在，我差不多整整看了三遍，有的時候經典的作品不是讓你的視覺和聽覺受到極限的衝激，而是在很長的時間裡慢慢品味，口味著這其中的哲理人生。
當我用電腦播放的時候，起初這部影片沒有給我太大的吸引力，從安迪利用銀行家的身份幫典獄長作帳，再到越獄成功後對天長嘯那一刻，深深的吸引了我，為他的心累慎密，才學，機智而折服，當時的感受就是，如果我身在這樣的環境裡，我能做到嗎，或者會不會中途就被發現，能有這份心境嗎？
第二次和第三次都用寬屏的電視看的，一個人享受這份午後的獨處，當然，這兩次看除了有熟悉感以外，最大的感受就是人生的感悟，我們何嘗不是生活在一個牢籠裡，為了生活，家庭，每日每夜的奔波，安迪用了二十年逃離了牢獄，我呢？也許二十年三十年都逃不出去。
在看電視前，我翻了一下這部電影的前身後續，它是由小說改編的，也許是某個人的人生，也許是憑空想出來的，後續在美國的一些網站上可以看到安迪逃走後的生活，雖然不重要，只是想看看我在意的這部作品的身世，在我最後一次看這部影片後，安迪讓自己獲得自由，也能開導出別人，那份智慧我或許沒有，但這一次讓我的心境更上一步，比以前更加靜了，我覺得不管什麼時候都應該保持著這種堅定和穩重。
誠謝邀請。誰要問我，看過多少部電影，我根本就不記得了。就是記得，也只是零零散散的片段。可是誰要問我，你對哪部電影認象最深，哪一部最精典，我會毫不猶豫的回答，電影《英雄兒女》。
上小學三年級的時侯，學校組織了一次看電影活動，那還是在人民公社大禮堂會議室裡放映的。黑白片，幕布也不大。可那此起彼伏的戰爭場面，足夠我們震憾的了。尤其到了英雄王成，拿起部話機，向總部呼喊"向我開炮"那一刻，我和同學們個個把眼睛瞪得大大的，紛紛都佔了起來。王成拉響了爆破筒，從戰壕一躍而起，捨生忘死，與敵人同歸於盡到此，整個會議室內，一片哭聲。
誠謝邀請。誰要問我，看過多少部電影，我根本就不記得了。就是記得，也只是零零散散的片段。可是誰要問我，你對哪部電影認象最深，哪一部最精典，我會毫不猶豫的回答，電影《英雄兒女》。
上小學三年級的時侯，學校組織了一次看電影活動，那還是在人民公社大禮堂會議室裡放映的。黑白片，幕布也不大。可那此起彼伏的戰爭場面，足夠我們震憾的了。尤其到了英雄王成，拿起部話機，向總部呼喊"向我開炮"那一刻，我和同學們個個把眼睛瞪得大大的，紛紛都佔了起來。王成拉響了爆破筒，從戰壕一躍而起，捨生忘死，與敵人同歸於盡到此，整個會議室內，一片哭聲。老師搶步佔在銀幕臺前高喊，同學們，不要哭。讓我們記住這個仇恨，好好學習。將來為王成叔叔報仇!報仇!報仇!會議室裡，口號聲震天動地。
從人民公社大禮堂出來的那一刻，同學們誰都不吭聲，沒有一個說話的。內心都象被一團烈火燃燒一樣。從打那一刻起，我們似乎一下子成長了好幾歲。明白了許多許多事情。
誠謝邀請。誰要問我，看過多少部電影，我根本就不記得了。就是記得，也只是零零散散的片段。可是誰要問我，你對哪部電影認象最深，哪一部最精典，我會毫不猶豫的回答，電影《英雄兒女》。
上小學三年級的時侯，學校組織了一次看電影活動，那還是在人民公社大禮堂會議室裡放映的。黑白片，幕布也不大。可那此起彼伏的戰爭場面，足夠我們震憾的了。尤其到了英雄王成，拿起部話機，向總部呼喊"向我開炮"那一刻，我和同學們個個把眼睛瞪得大大的，紛紛都佔了起來。王成拉響了爆破筒，從戰壕一躍而起，捨生忘死，與敵人同歸於盡到此，整個會議室內，一片哭聲。老師搶步佔在銀幕臺前高喊，同學們，不要哭。讓我們記住這個仇恨，好好學習。將來為王成叔叔報仇!報仇!報仇!會議室裡，口號聲震天動地。
從人民公社大禮堂出來的那一刻，同學們誰都不吭聲，沒有一個說話的。內心都象被一團烈火燃燒一樣。從打那一刻起，我們似乎一下子成長了好幾歲。明白了許多許多事情。也好象多懂了許多道理。
就是到今天，一回想起當時那場面，還激動不矣。
回到學校以後，老師專門從縣裡領來了音樂教師，一句一句教同學們唱《英雄讚歌》。我們每位同學都非常認真，一句一句學唱:風煙滾滾唱英雄，四面青山側耳聽。雙手抓起爆破筒，怒目圓睜熱血湧。英雄起立出戰壕，捨生忘死保和平。為什麼戰旗美如畫，英雄的鮮血染紅了他。
誠謝邀請。誰要問我，看過多少部電影，我根本就不記得了。就是記得，也只是零零散散的片段。可是誰要問我，你對哪部電影認象最深，哪一部最精典，我會毫不猶豫的回答，電影《英雄兒女》。
上小學三年級的時侯，學校組織了一次看電影活動，那還是在人民公社大禮堂會議室裡放映的。黑白片，幕布也不大。可那此起彼伏的戰爭場面，足夠我們震憾的了。尤其到了英雄王成，拿起部話機，向總部呼喊"向我開炮"那一刻，我和同學們個個把眼睛瞪得大大的，紛紛都佔了起來。王成拉響了爆破筒，從戰壕一躍而起，捨生忘死，與敵人同歸於盡到此，整個會議室內，一片哭聲。老師搶步佔在銀幕臺前高喊，同學們，不要哭。讓我們記住這個仇恨，好好學習。將來為王成叔叔報仇!報仇!報仇!會議室裡，口號聲震天動地。
從人民公社大禮堂出來的那一刻，同學們誰都不吭聲，沒有一個說話的。內心都象被一團烈火燃燒一樣。從打那一刻起，我們似乎一下子成長了好幾歲。明白了許多許多事情。也好象多懂了許多道理。
就是到今天，一回想起當時那場面，還激動不矣。
回到學校以後，老師專門從縣裡領來了音樂教師，一句一句教同學們唱《英雄讚歌》。我們每位同學都非常認真，一句一句學唱:風煙滾滾唱英雄，四面青山側耳聽。雙手抓起爆破筒，怒目圓睜熱血湧。英雄起立出戰壕，捨生忘死保和平。為什麼戰旗美如畫，英雄的鮮血染紅了他。我有點寫不下去了……。謝謝各位朋友同賞，謝謝。
當然是東成西就，這部片子是為數不多讓我看了好幾遍的喜劇電影，承載了少年時光裡所有的笑點。哥哥在戲裡的表現是有目共睹的，另外這部片子的配音也是我看了那麼多電影裡面，國語配音還可以那麼OK的片子。這部搞笑片看的我不會忘記裡面一幕又一幕的場景。以至於後來的聊天對話裡面老是會提及這部片子，提到之後每個朋友都會很開心的哈哈大笑。記得最深的一幕就是張學友在梁朝偉的慫恿下誇張地唱著惡搞版英文歌《ILoveyou》那一幕，還有梁朝偉頂著香腸般的嘴脣，蒲扇一樣的耳朵場景。如果欣賞哥哥，我推薦這部片子，他乾淨鮮亮的打扮，一顰一笑，這就是純純的美少年。
對我個人影響最大的是霍元甲。這部劇是由香港影星李小龍扮演陳真的那部霍元甲。 當時。有一幕是霍元甲偷學武功，然後參加與一個老頭兒的比武。我當時受他的影響，然後。開始學習武術並且參加了武術訓練。後來有市隊到省隊，最後進入國家隊。並拿得了全國武術大賽第四名的好成績。我現在是一名武術教練。也可以說，我的成功正是受到這部影視劇的影響。我有英雄情結正是受到霍元甲的影響，才使得我後來一步步朝著自己的理想去奮鬥，並最終實現自己的個人夢想，成為自己心目中的英雄。很可惜，這部影視劇的結局是不完美的。因為霍元甲被自己身邊的人陷害，最後死於非命，這點是我對這部影視劇唯一感到不太喜歡的地方。但是人無完人，金無赤足，我認為每一部電視劇都有自身不完美的地方，但是也不好的電視劇真的可以改變一個人的命運。
說起《教父》人們往往會想到這是一個系列電影，《教父》123似乎沒法單獨切割來談。
其實不然，在我心目中《教父1》才是永恆的經典，且往下看我娓娓道來。
說起《教父》人們往往會想到這是一個系列電影，《教父》123似乎沒法單獨切割來談。
其實不然，在我心目中《教父1》才是永恆的經典，且往下看我娓娓道來。
《教父》總體來說是關於一個美國地下黑幫崛起為世界商業帝國的人物傳奇故事。
故事裡的核心人物有兩個，分別是初代教父維多·柯里昂和二代教父麥克·柯里昂。
兩位教父在統治家族的時候各有各的風格和手段，維多習慣了以德服人，類似三國時期的劉備。麥克則習慣了以權服人，類似曹操。
不過不管是怎樣的手段，其最終的目的都是為了體現“權力耗盡沒有權力者”的最終命題。
而兩者御下手段的不同，也將家族導向了不同的命運。
說起《教父》人們往往會想到這是一個系列電影，《教父》123似乎沒法單獨切割來談。
其實不然，在我心目中《教父1》才是永恆的經典，且往下看我娓娓道來。
《教父》總體來說是關於一個美國地下黑幫崛起為世界商業帝國的人物傳奇故事。
故事裡的核心人物有兩個，分別是初代教父維多·柯里昂和二代教父麥克·柯里昂。
兩位教父在統治家族的時候各有各的風格和手段，維多習慣了以德服人，類似三國時期的劉備。麥克則習慣了以權服人，類似曹操。
不過不管是怎樣的手段，其最終的目的都是為了體現“權力耗盡沒有權力者”的最終命題。
而兩者御下手段的不同，也將家族導向了不同的命運。
維多是一個極其看重人際關係的“儒者”，你不僅能從他的身上看到當權者心狠手辣的一面，也能看出他在危機面前面不改色的風輕雲淡。
這種矛盾的氣質使得維多的形象更加立體，也在短時間之內塑造起了一個令人難忘的角色。
麥克起初是一個不問江湖事的年輕軍官，在見證了父親維多死於親屬的背叛之下後，處理人際關係時一律通過利益交換，而不再是維多時期“I want to be your family”的軟性外交。
這種人物形象的起伏非但沒有讓觀眾覺得不適應，反而讓麥克這個角色有了性格轉變的弧光，增添了幾分魅力。
而且利益交換顯然更符合美國資本主義社會的現狀，這也為家族在商業領域的崛起埋下了伏筆。
說起《教父》人們往往會想到這是一個系列電影，《教父》123似乎沒法單獨切割來談。
其實不然，在我心目中《教父1》才是永恆的經典，且往下看我娓娓道來。
《教父》總體來說是關於一個美國地下黑幫崛起為世界商業帝國的人物傳奇故事。
故事裡的核心人物有兩個，分別是初代教父維多·柯里昂和二代教父麥克·柯里昂。
兩位教父在統治家族的時候各有各的風格和手段，維多習慣了以德服人，類似三國時期的劉備。麥克則習慣了以權服人，類似曹操。
不過不管是怎樣的手段，其最終的目的都是為了體現“權力耗盡沒有權力者”的最終命題。
而兩者御下手段的不同，也將家族導向了不同的命運。
維多是一個極其看重人際關係的“儒者”，你不僅能從他的身上看到當權者心狠手辣的一面，也能看出他在危機面前面不改色的風輕雲淡。
這種矛盾的氣質使得維多的形象更加立體，也在短時間之內塑造起了一個令人難忘的角色。
麥克起初是一個不問江湖事的年輕軍官，在見證了父親維多死於親屬的背叛之下後，處理人際關係時一律通過利益交換，而不再是維多時期“I want to be your family”的軟性外交。
這種人物形象的起伏非但沒有讓觀眾覺得不適應，反而讓麥克這個角色有了性格轉變的弧光，增添了幾分魅力。
而且利益交換顯然更符合美國資本主義社會的現狀，這也為家族在商業領域的崛起埋下了伏筆。
正因為維多和麥克在人物塑造上各有千秋，所以兩代教父並存的《教父1》才是三部曲裡面最值得反覆回味的一部。
“儒者”與“梟雄”、“雄獅”與“獵鷹”之間的碰撞與傳承，使得《教父1》有了太多具有魅力的視點，無論你是將視角放在維多還是放在麥克身上，你都能領略人物差異化帶來的獨特風景。
《教父2》與《教父3》雖然有了更大規模的場景敘事和更豐富的故事線，但觀眾依賴的故事主線依然是靠主角來帶動的，因此“雙雄爭霸”的《教父1》才是當之無愧的「最經典電影」。
說起《教父》人們往往會想到這是一個系列電影，《教父》123似乎沒法單獨切割來談。
其實不然，在我心目中《教父1》才是永恆的經典，且往下看我娓娓道來。
《教父》總體來說是關於一個美國地下黑幫崛起為世界商業帝國的人物傳奇故事。
故事裡的核心人物有兩個，分別是初代教父維多·柯里昂和二代教父麥克·柯里昂。
兩位教父在統治家族的時候各有各的風格和手段，維多習慣了以德服人，類似三國時期的劉備。麥克則習慣了以權服人，類似曹操。
不過不管是怎樣的手段，其最終的目的都是為了體現“權力耗盡沒有權力者”的最終命題。
而兩者御下手段的不同，也將家族導向了不同的命運。
維多是一個極其看重人際關係的“儒者”，你不僅能從他的身上看到當權者心狠手辣的一面，也能看出他在危機面前面不改色的風輕雲淡。
這種矛盾的氣質使得維多的形象更加立體，也在短時間之內塑造起了一個令人難忘的角色。
麥克起初是一個不問江湖事的年輕軍官，在見證了父親維多死於親屬的背叛之下後，處理人際關係時一律通過利益交換，而不再是維多時期“I want to be your family”的軟性外交。
這種人物形象的起伏非但沒有讓觀眾覺得不適應，反而讓麥克這個角色有了性格轉變的弧光，增添了幾分魅力。
而且利益交換顯然更符合美國資本主義社會的現狀，這也為家族在商業領域的崛起埋下了伏筆。
正因為維多和麥克在人物塑造上各有千秋，所以兩代教父並存的《教父1》才是三部曲裡面最值得反覆回味的一部。
“儒者”與“梟雄”、“雄獅”與“獵鷹”之間的碰撞與傳承，使得《教父1》有了太多具有魅力的視點，無論你是將視角放在維多還是放在麥克身上，你都能領略人物差異化帶來的獨特風景。
《教父2》與《教父3》雖然有了更大規模的場景敘事和更豐富的故事線，但觀眾依賴的故事主線依然是靠主角來帶動的，因此“雙雄爭霸”的《教父1》才是當之無愧的「最經典電影」。
《教父》三部曲是我影評之路的引路人，為此我還寫了一篇關於它們的影評。
有興趣的小夥伴可以關注本社，一起發現更多電影趣聞～
在所看過的影片中，我認為《海上鋼琴師》最經典。
我建議，這部影片，適合在靜靜地夜晚，一個人靜靜地欣賞。得出這樣的結論，是因為我在看過三遍之後，對這部影片有了以下三個方面的認識。
首先，這部影片反映了現代人普遍存在的心理問題，孤獨
影片的主人公1900，是一個出生以後，就被親生父母拋棄在一艘郵輪上的棄兒。儘管他也享受過他的養父，帶給他的8年的父愛，又有著天才般的音樂才華，但是終其一生，他都沒能走下那艘郵輪，最後，隨著遊艇的廢棄被爆炸，而結束了自己的生命。
人是群居的動物，但在現實生活中，或許每個人都有過這樣的體驗，每天，穿梭在來來往往的人群中，但內心卻極為孤獨。這種孤獨，有的是來自於童年生活的深刻記憶，有的是在忙碌的生活中，無法找到溝通的對象，不能找到與自己同頻共振的人而產生的。可是，人的內心需求又不僅僅依靠物質的富裕就能得到滿足，
用什麼方式面對孤獨，這部影片中主人公最後的結局，帶給人很多啟發。
如果一個人懷揣一腔才華，面對未知的世界，不退縮，不害怕，勇敢地邁出第一步，去尋找一個新世界，這恐怕是抗拒孤獨最好的方式。因此，在現實中，人要想不孤單，用積極的方式，面對親情友情愛情，就變得非常重要。
其次，這部影片，可以滿足文藝愛好者，追求極致浪漫的好奇心
1、故事人物的構想，離奇浪漫。
主人公不知其來處，也不知他將要往何處，但又擁有著一種，幾乎是與生俱來的音樂天賦。誰都不願擁有的，和誰都想擁有的，矛盾地聚於一人身上，他的天賦不僅在於，戰勝來自俗世音樂界的泰斗，還在於他可以用音樂詮釋他所見的每個人。
2、故事的敘述方式很特別，讓這個故事遊走在真實的邊緣。
一個人一輩子都生活在一艘郵輪上，就憑著他的雙手，能夠在88個琴鍵上，從這一頭走到那一頭，這在現實中根本不可能存在。但是，電影卻讓一個在現實中生活的人，來親歷這個故事，沒有來由地增強了它的可信度。
3、影片中所描寫的友情，催人淚下。
現實生活中，在愛好上的認同，高山流水遇知音，在困難時候的傾囊相助，管鮑莫逆的佳話令人感動，但是，在朋友選擇固守琴鍵上的自由，放棄生命之時，能尊重他的選擇，任由他這樣走向死亡，似乎有點不近人情。但影片中1900的朋友肖恩，在最後所表現出來無奈和放任，不僅不被觀眾所指責，反而會因進一步理解而感動落淚，這也是影片抒情到極致的一個方面。
第三，就是影片妙不可言的配樂。
雖然，這部影片不是一部純音樂片，但影片的配樂，可以說與故事情節的發展，配合得天衣無縫。
有許多段落，除了鬥琴，還有，1900和養父的生活，1900以琴聲刻畫不同的人，女孩出現，1900遭遇稍縱即逝的愛情，這三段音樂，極適合你閉著眼，靜靜地聽，慢慢地品，這種享受，和故事情節所帶給你的浪漫意味，簡直是珠聯璧合。
有道是，百聞不如一見，希望您看後，也能享受到經典帶給你的，這種美妙的體驗。也許，看過以後，你還會有更多不一樣的認識，歡迎一起來交流。
在所看過的影片中，我認為《海上鋼琴師》最經典。
我建議，這部影片，適合在靜靜地夜晚，一個人靜靜地欣賞。得出這樣的結論，是因為我在看過三遍之後，對這部影片有了以下三個方面的認識。
首先，這部影片反映了現代人普遍存在的心理問題，孤獨
影片的主人公1900，是一個出生以後，就被親生父母拋棄在一艘郵輪上的棄兒。儘管他也享受過他的養父，帶給他的8年的父愛，又有著天才般的音樂才華，但是終其一生，他都沒能走下那艘郵輪，最後，隨著遊艇的廢棄被爆炸，而結束了自己的生命。
人是群居的動物，但在現實生活中，或許每個人都有過這樣的體驗，每天，穿梭在來來往往的人群中，但內心卻極為孤獨。這種孤獨，有的是來自於童年生活的深刻記憶，有的是在忙碌的生活中，無法找到溝通的對象，不能找到與自己同頻共振的人而產生的。可是，人的內心需求又不僅僅依靠物質的富裕就能得到滿足，
用什麼方式面對孤獨，這部影片中主人公最後的結局，帶給人很多啟發。
如果一個人懷揣一腔才華，面對未知的世界，不退縮，不害怕，勇敢地邁出第一步，去尋找一個新世界，這恐怕是抗拒孤獨最好的方式。因此，在現實中，人要想不孤單，用積極的方式，面對親情友情愛情，就變得非常重要。
其次，這部影片，可以滿足文藝愛好者，追求極致浪漫的好奇心
1、故事人物的構想，離奇浪漫。
主人公不知其來處，也不知他將要往何處，但又擁有著一種，幾乎是與生俱來的音樂天賦。誰都不願擁有的，和誰都想擁有的，矛盾地聚於一人身上，他的天賦不僅在於，戰勝來自俗世音樂界的泰斗，還在於他可以用音樂詮釋他所見的每個人。
2、故事的敘述方式很特別，讓這個故事遊走在真實的邊緣。
一個人一輩子都生活在一艘郵輪上，就憑著他的雙手，能夠在88個琴鍵上，從這一頭走到那一頭，這在現實中根本不可能存在。但是，電影卻讓一個在現實中生活的人，來親歷這個故事，沒有來由地增強了它的可信度。
3、影片中所描寫的友情，催人淚下。
現實生活中，在愛好上的認同，高山流水遇知音，在困難時候的傾囊相助，管鮑莫逆的佳話令人感動，但是，在朋友選擇固守琴鍵上的自由，放棄生命之時，能尊重他的選擇，任由他這樣走向死亡，似乎有點不近人情。但影片中1900的朋友肖恩，在最後所表現出來無奈和放任，不僅不被觀眾所指責，反而會因進一步理解而感動落淚，這也是影片抒情到極致的一個方面。
第三，就是影片妙不可言的配樂。
雖然，這部影片不是一部純音樂片，但影片的配樂，可以說與故事情節的發展，配合得天衣無縫。
有許多段落，除了鬥琴，還有，1900和養父的生活，1900以琴聲刻畫不同的人，女孩出現，1900遭遇稍縱即逝的愛情，這三段音樂，極適合你閉著眼，靜靜地聽，慢慢地品，這種享受，和故事情節所帶給你的浪漫意味，簡直是珠聯璧合。
有道是，百聞不如一見，希望您看後，也能享受到經典帶給你的，這種美妙的體驗。也許，看過以後，你還會有更多不一樣的認識，歡迎一起來交流。
在所看過的影片中，我認為《海上鋼琴師》最經典。
我建議，這部影片，適合在靜靜地夜晚，一個人靜靜地欣賞。得出這樣的結論，是因為我在看過三遍之後，對這部影片有了以下三個方面的認識。
首先，這部影片反映了現代人普遍存在的心理問題，孤獨
影片的主人公1900，是一個出生以後，就被親生父母拋棄在一艘郵輪上的棄兒。儘管他也享受過他的養父，帶給他的8年的父愛，又有著天才般的音樂才華，但是終其一生，他都沒能走下那艘郵輪，最後，隨著遊艇的廢棄被爆炸，而結束了自己的生命。
人是群居的動物，但在現實生活中，或許每個人都有過這樣的體驗，每天，穿梭在來來往往的人群中，但內心卻極為孤獨。這種孤獨，有的是來自於童年生活的深刻記憶，有的是在忙碌的生活中，無法找到溝通的對象，不能找到與自己同頻共振的人而產生的。可是，人的內心需求又不僅僅依靠物質的富裕就能得到滿足，
用什麼方式面對孤獨，這部影片中主人公最後的結局，帶給人很多啟發。
如果一個人懷揣一腔才華，面對未知的世界，不退縮，不害怕，勇敢地邁出第一步，去尋找一個新世界，這恐怕是抗拒孤獨最好的方式。因此，在現實中，人要想不孤單，用積極的方式，面對親情友情愛情，就變得非常重要。
其次，這部影片，可以滿足文藝愛好者，追求極致浪漫的好奇心
1、故事人物的構想，離奇浪漫。
主人公不知其來處，也不知他將要往何處，但又擁有著一種，幾乎是與生俱來的音樂天賦。誰都不願擁有的，和誰都想擁有的，矛盾地聚於一人身上，他的天賦不僅在於，戰勝來自俗世音樂界的泰斗，還在於他可以用音樂詮釋他所見的每個人。
2、故事的敘述方式很特別，讓這個故事遊走在真實的邊緣。
一個人一輩子都生活在一艘郵輪上，就憑著他的雙手，能夠在88個琴鍵上，從這一頭走到那一頭，這在現實中根本不可能存在。但是，電影卻讓一個在現實中生活的人，來親歷這個故事，沒有來由地增強了它的可信度。
3、影片中所描寫的友情，催人淚下。
現實生活中，在愛好上的認同，高山流水遇知音，在困難時候的傾囊相助，管鮑莫逆的佳話令人感動，但是，在朋友選擇固守琴鍵上的自由，放棄生命之時，能尊重他的選擇，任由他這樣走向死亡，似乎有點不近人情。但影片中1900的朋友肖恩，在最後所表現出來無奈和放任，不僅不被觀眾所指責，反而會因進一步理解而感動落淚，這也是影片抒情到極致的一個方面。
第三，就是影片妙不可言的配樂。
雖然，這部影片不是一部純音樂片，但影片的配樂，可以說與故事情節的發展，配合得天衣無縫。
有許多段落，除了鬥琴，還有，1900和養父的生活，1900以琴聲刻畫不同的人，女孩出現，1900遭遇稍縱即逝的愛情，這三段音樂，極適合你閉著眼，靜靜地聽，慢慢地品，這種享受，和故事情節所帶給你的浪漫意味，簡直是珠聯璧合。
有道是，百聞不如一見，希望您看後，也能享受到經典帶給你的，這種美妙的體驗。也許，看過以後，你還會有更多不一樣的認識，歡迎一起來交流。
在所看過的影片中，我認為《海上鋼琴師》最經典。
我建議，這部影片，適合在靜靜地夜晚，一個人靜靜地欣賞。得出這樣的結論，是因為我在看過三遍之後，對這部影片有了以下三個方面的認識。
首先，這部影片反映了現代人普遍存在的心理問題，孤獨
影片的主人公1900，是一個出生以後，就被親生父母拋棄在一艘郵輪上的棄兒。儘管他也享受過他的養父，帶給他的8年的父愛，又有著天才般的音樂才華，但是終其一生，他都沒能走下那艘郵輪，最後，隨著遊艇的廢棄被爆炸，而結束了自己的生命。
人是群居的動物，但在現實生活中，或許每個人都有過這樣的體驗，每天，穿梭在來來往往的人群中，但內心卻極為孤獨。這種孤獨，有的是來自於童年生活的深刻記憶，有的是在忙碌的生活中，無法找到溝通的對象，不能找到與自己同頻共振的人而產生的。可是，人的內心需求又不僅僅依靠物質的富裕就能得到滿足，
用什麼方式面對孤獨，這部影片中主人公最後的結局，帶給人很多啟發。
如果一個人懷揣一腔才華，面對未知的世界，不退縮，不害怕，勇敢地邁出第一步，去尋找一個新世界，這恐怕是抗拒孤獨最好的方式。因此，在現實中，人要想不孤單，用積極的方式，面對親情友情愛情，就變得非常重要。
其次，這部影片，可以滿足文藝愛好者，追求極致浪漫的好奇心
1、故事人物的構想，離奇浪漫。
主人公不知其來處，也不知他將要往何處，但又擁有著一種，幾乎是與生俱來的音樂天賦。誰都不願擁有的，和誰都想擁有的，矛盾地聚於一人身上，他的天賦不僅在於，戰勝來自俗世音樂界的泰斗，還在於他可以用音樂詮釋他所見的每個人。
2、故事的敘述方式很特別，讓這個故事遊走在真實的邊緣。
一個人一輩子都生活在一艘郵輪上，就憑著他的雙手，能夠在88個琴鍵上，從這一頭走到那一頭，這在現實中根本不可能存在。但是，電影卻讓一個在現實中生活的人，來親歷這個故事，沒有來由地增強了它的可信度。
3、影片中所描寫的友情，催人淚下。
現實生活中，在愛好上的認同，高山流水遇知音，在困難時候的傾囊相助，管鮑莫逆的佳話令人感動，但是，在朋友選擇固守琴鍵上的自由，放棄生命之時，能尊重他的選擇，任由他這樣走向死亡，似乎有點不近人情。但影片中1900的朋友肖恩，在最後所表現出來無奈和放任，不僅不被觀眾所指責，反而會因進一步理解而感動落淚，這也是影片抒情到極致的一個方面。
第三，就是影片妙不可言的配樂。
雖然，這部影片不是一部純音樂片，但影片的配樂，可以說與故事情節的發展，配合得天衣無縫。
有許多段落，除了鬥琴，還有，1900和養父的生活，1900以琴聲刻畫不同的人，女孩出現，1900遭遇稍縱即逝的愛情，這三段音樂，極適合你閉著眼，靜靜地聽，慢慢地品，這種享受，和故事情節所帶給你的浪漫意味，簡直是珠聯璧合。
有道是，百聞不如一見，希望您看後，也能享受到經典帶給你的，這種美妙的體驗。也許，看過以後，你還會有更多不一樣的認識，歡迎一起來交流。
如果沒有看過《當幸福來敲門》這部影片的朋友一定要看。它是我看過最經典的作品之一。
這是一部由真實故事改編的，講的是男主 克里斯·加德納（威爾·史密斯）主演，生活在舊金山瀕臨破產 推銷醫療器械的推銷員
醫療器械堆了一屋子，然而推銷的很失敗，妻子一天打兩份工補貼家用，最後忍受不了而出走。
如果沒有看過《當幸福來敲門》這部影片的朋友一定要看。它是我看過最經典的作品之一。
這是一部由真實故事改編的，講的是男主 克里斯·加德納（威爾·史密斯）主演，生活在舊金山瀕臨破產 推銷醫療器械的推銷員
醫療器械堆了一屋子，然而推銷的很失敗，妻子一天打兩份工補貼家用，最後忍受不了而出走。
男主因交不起房租，帶著上託兒所的六歲兒子流落街頭，這對父子的住所送紙箱搬到公共衛生間（有一段男主用腳抵著公共衛生間的門，手捂著兒子的耳朵怕吵到他睡覺的一段劇情。相信大部分人看了都會流淚，我也是其中之一）
最後男主去了一家股票公司當了學徒，跟剛畢業的孩子在同一起跑線爭搶一個實習機會、最後開上了自己的股票經紀公司，成為百萬富翁的故事。
如果沒有看過《當幸福來敲門》這部影片的朋友一定要看。它是我看過最經典的作品之一。
這是一部由真實故事改編的，講的是男主 克里斯·加德納（威爾·史密斯）主演，生活在舊金山瀕臨破產 推銷醫療器械的推銷員
醫療器械堆了一屋子，然而推銷的很失敗，妻子一天打兩份工補貼家用，最後忍受不了而出走。
男主因交不起房租，帶著上託兒所的六歲兒子流落街頭，這對父子的住所送紙箱搬到公共衛生間（有一段男主用腳抵著公共衛生間的門，手捂著兒子的耳朵怕吵到他睡覺的一段劇情。相信大部分人看了都會流淚，我也是其中之一）
最後男主去了一家股票公司當了學徒，跟剛畢業的孩子在同一起跑線爭搶一個實習機會、最後開上了自己的股票經紀公司，成為百萬富翁的故事。
看了這部影片感觸很深，當時我也處於人生的低谷。要面臨一個又一個的遭遇，但是生活總得繼續，路還是要往前走。慢慢總會變好的。
如果沒有看過《當幸福來敲門》這部影片的朋友一定要看。它是我看過最經典的作品之一。
這是一部由真實故事改編的，講的是男主 克里斯·加德納（威爾·史密斯）主演，生活在舊金山瀕臨破產 推銷醫療器械的推銷員
醫療器械堆了一屋子，然而推銷的很失敗，妻子一天打兩份工補貼家用，最後忍受不了而出走。
男主因交不起房租，帶著上託兒所的六歲兒子流落街頭，這對父子的住所送紙箱搬到公共衛生間（有一段男主用腳抵著公共衛生間的門，手捂著兒子的耳朵怕吵到他睡覺的一段劇情。相信大部分人看了都會流淚，我也是其中之一）
最後男主去了一家股票公司當了學徒，跟剛畢業的孩子在同一起跑線爭搶一個實習機會、最後開上了自己的股票經紀公司，成為百萬富翁的故事。
看了這部影片感觸很深，當時我也處於人生的低谷。要面臨一個又一個的遭遇，但是生活總得繼續，路還是要往前走。慢慢總會變好的。
請您謹記 接受現實的衝擊，為自己心中的夢努力。最後 幸福就會來敲門
感謝邀請。
我看過所有的電影中，我認為最經典的一部電影是《當幸福來敲門》，這部電影取景於，真實故事改編而成，講述的是：1981年舊金山一個聰明的高科技醫療機械推銷員克里斯(加德納)，在經濟蕭條落後的時期，他的日子過的很緊，每天奔波於各家醫院和診所，但醫生對於他的骨密度儀器根本不感興趣，原因是這臺儀器要比X光掃描儀貴出兩倍，由於他有兩個月沒有賣出一臺，所以他的生活過的很艱難。
感謝邀請。
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感謝邀請。
我看過所有的電影中，我認為最經典的一部電影是《當幸福來敲門》，這部電影取景於，真實故事改編而成，講述的是：1981年舊金山一個聰明的高科技醫療機械推銷員克里斯(加德納)，在經濟蕭條落後的時期，他的日子過的很緊，每天奔波於各家醫院和診所，但醫生對於他的骨密度儀器根本不感興趣，原因是這臺儀器要比X光掃描儀貴出兩倍，由於他有兩個月沒有賣出一臺，所以他的生活過的很艱難。他的妻子(琳達)因為受不了這樣的生活，因此決然的撇下他和他們五歲的兒子(克里斯托弗)離開了，然而他們的背運卻沒有結束，交不起房租而被房東掃地出門，有時還要在地鐵的衛生間裡過夜，聽著門外的敲門聲，他捂著兒子的耳朵自己默默的哭泣。克里斯在一次偶然的機會下發現了獲得高收入的股票經紀人，由於他的努力和智慧打動了證券公司的經理，因此通過了初試，雖然在複試中遭遇很多挫折，但克里斯憑藉著他極大的決心和刻苦耐勞的精神以及對待事情認真的態度，最終成為知名金融投資家的勵志故事。
看完這個電影后我的感觸很多，從這件事情當中，我要表明一個觀點，就是不管生活中你遇到了什麼挫折和不公平，但是隻要你足夠努力足夠自信，並且做什麼事情都很認真，我相信你會被世界溫柔相待的，因為那句話說的很好：如果當事情壞到了一定極致的時候，將會慢慢的變好。故事中主人公憑藉著自己堅持不懈，吃苦耐勞的精神，加上他對兒子的那種責任感，還有對理想的不懈追求，造就了他雖然承受著那麼多的打擊，卻還能夠自信的去面對，從而收穫屬於自己的幸福。
感謝邀請。
我看過所有的電影中，我認為最經典的一部電影是《當幸福來敲門》，這部電影取景於，真實故事改編而成，講述的是：1981年舊金山一個聰明的高科技醫療機械推銷員克里斯(加德納)，在經濟蕭條落後的時期，他的日子過的很緊，每天奔波於各家醫院和診所，但醫生對於他的骨密度儀器根本不感興趣，原因是這臺儀器要比X光掃描儀貴出兩倍，由於他有兩個月沒有賣出一臺，所以他的生活過的很艱難。他的妻子(琳達)因為受不了這樣的生活，因此決然的撇下他和他們五歲的兒子(克里斯托弗)離開了，然而他們的背運卻沒有結束，交不起房租而被房東掃地出門，有時還要在地鐵的衛生間裡過夜，聽著門外的敲門聲，他捂著兒子的耳朵自己默默的哭泣。克里斯在一次偶然的機會下發現了獲得高收入的股票經紀人，由於他的努力和智慧打動了證券公司的經理，因此通過了初試，雖然在複試中遭遇很多挫折，但克里斯憑藉著他極大的決心和刻苦耐勞的精神以及對待事情認真的態度，最終成為知名金融投資家的勵志故事。
看完這個電影后我的感觸很多，從這件事情當中，我要表明一個觀點，就是不管生活中你遇到了什麼挫折和不公平，但是隻要你足夠努力足夠自信，並且做什麼事情都很認真，我相信你會被世界溫柔相待的，因為那句話說的很好：如果當事情壞到了一定極致的時候，將會慢慢的變好。故事中主人公憑藉著自己堅持不懈，吃苦耐勞的精神，加上他對兒子的那種責任感，還有對理想的不懈追求，造就了他雖然承受著那麼多的打擊，卻還能夠自信的去面對，從而收穫屬於自己的幸福。
印度克里士納曾經有過這樣訓言：人的幸福結局，並非是平淡、安穩的喜樂，而是轟轟烈烈的與不幸鬥爭。人的性質會因“轟轟烈烈的與不幸鬥爭”而變得更加深沉、更加多彩，也更加豐盛。它會讓我們挖掘出深藏在人性深處的資質，這些能力和資質都一直埋藏在人性深處，直到必要時才會甦醒過來，為我們所用。
感謝邀請。
我看過所有的電影中，我認為最經典的一部電影是《當幸福來敲門》，這部電影取景於，真實故事改編而成，講述的是：1981年舊金山一個聰明的高科技醫療機械推銷員克里斯(加德納)，在經濟蕭條落後的時期，他的日子過的很緊，每天奔波於各家醫院和診所，但醫生對於他的骨密度儀器根本不感興趣，原因是這臺儀器要比X光掃描儀貴出兩倍，由於他有兩個月沒有賣出一臺，所以他的生活過的很艱難。他的妻子(琳達)因為受不了這樣的生活，因此決然的撇下他和他們五歲的兒子(克里斯托弗)離開了，然而他們的背運卻沒有結束，交不起房租而被房東掃地出門，有時還要在地鐵的衛生間裡過夜，聽著門外的敲門聲，他捂著兒子的耳朵自己默默的哭泣。克里斯在一次偶然的機會下發現了獲得高收入的股票經紀人，由於他的努力和智慧打動了證券公司的經理，因此通過了初試，雖然在複試中遭遇很多挫折，但克里斯憑藉著他極大的決心和刻苦耐勞的精神以及對待事情認真的態度，最終成為知名金融投資家的勵志故事。
看完這個電影后我的感觸很多，從這件事情當中，我要表明一個觀點，就是不管生活中你遇到了什麼挫折和不公平，但是隻要你足夠努力足夠自信，並且做什麼事情都很認真，我相信你會被世界溫柔相待的，因為那句話說的很好：如果當事情壞到了一定極致的時候，將會慢慢的變好。故事中主人公憑藉著自己堅持不懈，吃苦耐勞的精神，加上他對兒子的那種責任感，還有對理想的不懈追求，造就了他雖然承受著那麼多的打擊，卻還能夠自信的去面對，從而收穫屬於自己的幸福。
印度克里士納曾經有過這樣訓言：人的幸福結局，並非是平淡、安穩的喜樂，而是轟轟烈烈的與不幸鬥爭。人的性質會因“轟轟烈烈的與不幸鬥爭”而變得更加深沉、更加多彩，也更加豐盛。它會讓我們挖掘出深藏在人性深處的資質，這些能力和資質都一直埋藏在人性深處，直到必要時才會甦醒過來，為我們所用。
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印度克里士納曾經有過這樣訓言：人的幸福結局，並非是平淡、安穩的喜樂，而是轟轟烈烈的與不幸鬥爭。人的性質會因“轟轟烈烈的與不幸鬥爭”而變得更加深沉、更加多彩，也更加豐盛。它會讓我們挖掘出深藏在人性深處的資質，這些能力和資質都一直埋藏在人性深處，直到必要時才會甦醒過來，為我們所用。
不幸的遭遇並非就是世界末日。有的時候，它還是促使我們採取行動的催化劑，對改善狀況大有必要，它能使我們的才智變得靈敏，以幫助我們解決問題，所以想要變得幸福，擺脫不幸的陰影，時間是我們最好的盟友，但惟有我們把心靈打開，去接受現實生活中的一切，不過要努力靠近自己心中的夢想。
感謝邀請。
我看過所有的電影中，我認為最經典的一部電影是《當幸福來敲門》，這部電影取景於，真實故事改編而成，講述的是：1981年舊金山一個聰明的高科技醫療機械推銷員克里斯(加德納)，在經濟蕭條落後的時期，他的日子過的很緊，每天奔波於各家醫院和診所，但醫生對於他的骨密度儀器根本不感興趣，原因是這臺儀器要比X光掃描儀貴出兩倍，由於他有兩個月沒有賣出一臺，所以他的生活過的很艱難。他的妻子(琳達)因為受不了這樣的生活，因此決然的撇下他和他們五歲的兒子(克里斯托弗)離開了，然而他們的背運卻沒有結束，交不起房租而被房東掃地出門，有時還要在地鐵的衛生間裡過夜，聽著門外的敲門聲，他捂著兒子的耳朵自己默默的哭泣。克里斯在一次偶然的機會下發現了獲得高收入的股票經紀人，由於他的努力和智慧打動了證券公司的經理，因此通過了初試，雖然在複試中遭遇很多挫折，但克里斯憑藉著他極大的決心和刻苦耐勞的精神以及對待事情認真的態度，最終成為知名金融投資家的勵志故事。
看完這個電影后我的感觸很多，從這件事情當中，我要表明一個觀點，就是不管生活中你遇到了什麼挫折和不公平，但是隻要你足夠努力足夠自信，並且做什麼事情都很認真，我相信你會被世界溫柔相待的，因為那句話說的很好：如果當事情壞到了一定極致的時候，將會慢慢的變好。故事中主人公憑藉著自己堅持不懈，吃苦耐勞的精神，加上他對兒子的那種責任感，還有對理想的不懈追求，造就了他雖然承受著那麼多的打擊，卻還能夠自信的去面對，從而收穫屬於自己的幸福。
印度克里士納曾經有過這樣訓言：人的幸福結局，並非是平淡、安穩的喜樂，而是轟轟烈烈的與不幸鬥爭。人的性質會因“轟轟烈烈的與不幸鬥爭”而變得更加深沉、更加多彩，也更加豐盛。它會讓我們挖掘出深藏在人性深處的資質，這些能力和資質都一直埋藏在人性深處，直到必要時才會甦醒過來，為我們所用。
不幸的遭遇並非就是世界末日。有的時候，它還是促使我們採取行動的催化劑，對改善狀況大有必要，它能使我們的才智變得靈敏，以幫助我們解決問題，所以想要變得幸福，擺脫不幸的陰影，時間是我們最好的盟友，但惟有我們把心靈打開，去接受現實生活中的一切，不過要努力靠近自己心中的夢想。
《拯救大兵瑞恩》是一經典的電影。
《拯救大兵瑞恩》是一經典的電影。
首先，《拯救大兵瑞恩》在追求攝影紀實的真實性上可謂精益求精。影片創作人員看了大量的“二戰”時期的紀錄片，但創作者並沒有侷限於對戰爭場面的純自然的模仿和實錄，攝影師通過一系列人為的技術加工手段，把“搬演"的戰爭仿製得與真實發生的場面別無二致。比如：為了模擬戰地攝影師手提攝影機所造成畫面不穩定的效果，採用了”攝影機影像晃動器“來達到細節表現上的真實。
《拯救大兵瑞恩》是一經典的電影。
首先，《拯救大兵瑞恩》在追求攝影紀實的真實性上可謂精益求精。影片創作人員看了大量的“二戰”時期的紀錄片，但創作者並沒有侷限於對戰爭場面的純自然的模仿和實錄，攝影師通過一系列人為的技術加工手段，把“搬演"的戰爭仿製得與真實發生的場面別無二致。比如：為了模擬戰地攝影師手提攝影機所造成畫面不穩定的效果，採用了”攝影機影像晃動器“來達到細節表現上的真實。
《拯救大兵瑞恩》是一經典的電影。
首先，《拯救大兵瑞恩》在追求攝影紀實的真實性上可謂精益求精。影片創作人員看了大量的“二戰”時期的紀錄片，但創作者並沒有侷限於對戰爭場面的純自然的模仿和實錄，攝影師通過一系列人為的技術加工手段，把“搬演"的戰爭仿製得與真實發生的場面別無二致。比如：為了模擬戰地攝影師手提攝影機所造成畫面不穩定的效果，採用了”攝影機影像晃動器“來達到細節表現上的真實。
其次，正如凱明斯基闡述的那樣：“要讓影片看上去像一幫隨軍登陸的攝影師用16MM拍攝出來的一樣。”類似的技術加工還表現在,攝影師專門定做了特殊的攝影機和鏡頭,同時在膠片上對色彩做了ENR的非飽和處理,使影片的色調看去有一種陳舊的歷史感，可以說影片的創者們在技術上想盡一切辦法使影片向真實靠攏。
《拯救大兵瑞恩》是一經典的電影。
首先，《拯救大兵瑞恩》在追求攝影紀實的真實性上可謂精益求精。影片創作人員看了大量的“二戰”時期的紀錄片，但創作者並沒有侷限於對戰爭場面的純自然的模仿和實錄，攝影師通過一系列人為的技術加工手段，把“搬演"的戰爭仿製得與真實發生的場面別無二致。比如：為了模擬戰地攝影師手提攝影機所造成畫面不穩定的效果，採用了”攝影機影像晃動器“來達到細節表現上的真實。
其次，正如凱明斯基闡述的那樣：“要讓影片看上去像一幫隨軍登陸的攝影師用16MM拍攝出來的一樣。”類似的技術加工還表現在,攝影師專門定做了特殊的攝影機和鏡頭,同時在膠片上對色彩做了ENR的非飽和處理,使影片的色調看去有一種陳舊的歷史感，可以說影片的創者們在技術上想盡一切辦法使影片向真實靠攏。
《拯救大兵瑞恩》是一經典的電影。
首先，《拯救大兵瑞恩》在追求攝影紀實的真實性上可謂精益求精。影片創作人員看了大量的“二戰”時期的紀錄片，但創作者並沒有侷限於對戰爭場面的純自然的模仿和實錄，攝影師通過一系列人為的技術加工手段，把“搬演"的戰爭仿製得與真實發生的場面別無二致。比如：為了模擬戰地攝影師手提攝影機所造成畫面不穩定的效果，採用了”攝影機影像晃動器“來達到細節表現上的真實。
其次，正如凱明斯基闡述的那樣：“要讓影片看上去像一幫隨軍登陸的攝影師用16MM拍攝出來的一樣。”類似的技術加工還表現在,攝影師專門定做了特殊的攝影機和鏡頭,同時在膠片上對色彩做了ENR的非飽和處理,使影片的色調看去有一種陳舊的歷史感，可以說影片的創者們在技術上想盡一切辦法使影片向真實靠攏。
凱明斯基在談到他在拍攝現場的感受時說:“有時在拍攝中血水濺到了鏡頭上,我們沒有中止攝影。我想,戰地攝影師們不可能有時間擦拭鏡頭,他們想的只是繼續拍攝。結果,我們真的創造了真實的感覺。”
《拯救大兵瑞恩》是一經典的電影。
首先，《拯救大兵瑞恩》在追求攝影紀實的真實性上可謂精益求精。影片創作人員看了大量的“二戰”時期的紀錄片，但創作者並沒有侷限於對戰爭場面的純自然的模仿和實錄，攝影師通過一系列人為的技術加工手段，把“搬演"的戰爭仿製得與真實發生的場面別無二致。比如：為了模擬戰地攝影師手提攝影機所造成畫面不穩定的效果，採用了”攝影機影像晃動器“來達到細節表現上的真實。
其次，正如凱明斯基闡述的那樣：“要讓影片看上去像一幫隨軍登陸的攝影師用16MM拍攝出來的一樣。”類似的技術加工還表現在,攝影師專門定做了特殊的攝影機和鏡頭,同時在膠片上對色彩做了ENR的非飽和處理,使影片的色調看去有一種陳舊的歷史感，可以說影片的創者們在技術上想盡一切辦法使影片向真實靠攏。
凱明斯基在談到他在拍攝現場的感受時說:“有時在拍攝中血水濺到了鏡頭上,我們沒有中止攝影。我想,戰地攝影師們不可能有時間擦拭鏡頭,他們想的只是繼續拍攝。結果,我們真的創造了真實的感覺。”
最後，《拯救大兵瑞恩》真的是一部不可多的經典影片。對於坐在影院中的觀眾來講,這些在銀幕後面為追求逼真的畫面效果所做的技術上的加工處理是覺察不出來的,他們看到的是畫面中表得令人驚心動魄的“真實”觀眾從接受心理上很快地認同創作者這種精製的手法,並被其征服。
《拯救大兵瑞恩》是一經典的電影。
首先，《拯救大兵瑞恩》在追求攝影紀實的真實性上可謂精益求精。影片創作人員看了大量的“二戰”時期的紀錄片，但創作者並沒有侷限於對戰爭場面的純自然的模仿和實錄，攝影師通過一系列人為的技術加工手段，把“搬演"的戰爭仿製得與真實發生的場面別無二致。比如：為了模擬戰地攝影師手提攝影機所造成畫面不穩定的效果，採用了”攝影機影像晃動器“來達到細節表現上的真實。
其次，正如凱明斯基闡述的那樣：“要讓影片看上去像一幫隨軍登陸的攝影師用16MM拍攝出來的一樣。”類似的技術加工還表現在,攝影師專門定做了特殊的攝影機和鏡頭,同時在膠片上對色彩做了ENR的非飽和處理,使影片的色調看去有一種陳舊的歷史感，可以說影片的創者們在技術上想盡一切辦法使影片向真實靠攏。
凱明斯基在談到他在拍攝現場的感受時說:“有時在拍攝中血水濺到了鏡頭上,我們沒有中止攝影。我想,戰地攝影師們不可能有時間擦拭鏡頭,他們想的只是繼續拍攝。結果,我們真的創造了真實的感覺。”
最後，《拯救大兵瑞恩》真的是一部不可多的經典影片。對於坐在影院中的觀眾來講,這些在銀幕後面為追求逼真的畫面效果所做的技術上的加工處理是覺察不出來的,他們看到的是畫面中表得令人驚心動魄的“真實”觀眾從接受心理上很快地認同創作者這種精製的手法,並被其征服。
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首先，《拯救大兵瑞恩》在追求攝影紀實的真實性上可謂精益求精。影片創作人員看了大量的“二戰”時期的紀錄片，但創作者並沒有侷限於對戰爭場面的純自然的模仿和實錄，攝影師通過一系列人為的技術加工手段，把“搬演"的戰爭仿製得與真實發生的場面別無二致。比如：為了模擬戰地攝影師手提攝影機所造成畫面不穩定的效果，採用了”攝影機影像晃動器“來達到細節表現上的真實。
其次，正如凱明斯基闡述的那樣：“要讓影片看上去像一幫隨軍登陸的攝影師用16MM拍攝出來的一樣。”類似的技術加工還表現在,攝影師專門定做了特殊的攝影機和鏡頭,同時在膠片上對色彩做了ENR的非飽和處理,使影片的色調看去有一種陳舊的歷史感，可以說影片的創者們在技術上想盡一切辦法使影片向真實靠攏。
凱明斯基在談到他在拍攝現場的感受時說:“有時在拍攝中血水濺到了鏡頭上,我們沒有中止攝影。我想,戰地攝影師們不可能有時間擦拭鏡頭,他們想的只是繼續拍攝。結果,我們真的創造了真實的感覺。”
最後，《拯救大兵瑞恩》真的是一部不可多的經典影片。對於坐在影院中的觀眾來講,這些在銀幕後面為追求逼真的畫面效果所做的技術上的加工處理是覺察不出來的,他們看到的是畫面中表得令人驚心動魄的“真實”觀眾從接受心理上很快地認同創作者這種精製的手法,並被其征服。
