窠石平遠圖，宋代著名畫家郭熙晚年的一幅鉅作「高清放大」中國曆代傳世書畫系列
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《窠石平遠圖》 絹本，立軸，畫幅尺寸：縱120.8釐米，橫167.7釐米，畫幅左側有款“窠石平遠”四字及“元豐戊年郭熙畫”。鈐“郭熙印章”一方。知為郭熙作於元豐元年（公元1078年）。
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畫深秋清曠之景，神韻獨絕。樹石畫法與郭熙《早春圖》相似。但細部描畫較簡略。有“敕賜臨濟壹宗之印”等印記十一方和半印一方。
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現存北京故宮博物院，這件作品是郭熙晚年的巨幅畫作，描繪的是北方深秋田野清幽遼闊的景色。
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作品中近景為寒林秋樹窠石清溪，遠方山巒隱隱可見，作品的上部空曠，展現出一派秋高氣爽的優美風光。
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此圖取“平遠”法，憑縱深的空間距離，以呈現開闊的畫面。
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郭熙的筆觸沒有范寬的粗獷大氣，沒有李成的蒼涼無限，但卻飽含著韻味……
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用他自己的話說：“……林泉之志，煙霞之侶，夢寐在焉，耳目斷絕。今得妙手，鬱然出之，不下堂筵，坐窮泉壑，猿聲鳥啼，依約在耳，山光水色，滉漾奪目，斯豈不快人意，實獲我心哉？此世之所以貴，夫畫，夫山水之本意也。不此之主而輕心臨之，豈不蕪雜神觀，溷濁清風也哉！”
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《窠石平遠圖》若從畫面上由遠及近的來看，依次是山、水、窠石、寒林，並沒有那種令我們激動得心都快從嗓子眼兒蹦出來了的感覺，反而令我們感到的是天地玄黃，宇宙洪荒。
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於是，我們只得去讀筆墨，去欣賞技法。但是，如果我們分別將“捲雲”“鬼臉兒”“雀爪”乃至線勾、暈染等都單挑出來，看明白了，琢磨透了，它也就是技法而已，而不是《窠石平遠圖》！
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誠如啟功先生說的，若將王羲之寫的“王”字，拆成筆畫，那保準誰也認不出是王羲之寫的“王”了。
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所以，於書法講，字重結構，於繪畫講，重在構圖與意境。前賢有字外求字，詩外求詩之論，不如此，古人講：“汝今欲學詩，工夫在詩外”豈非悖論！
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畫面近景，溪水清淺，岸邊岩石裸露，石上雜樹一叢，枝幹蟠曲，有的葉落殆盡，有的畫出老葉，用淡墨渲染。
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遠處，寒煙蒼翠，荒原莽莽，群山橫列如屏障，天空清曠無塵，是一派深秋的景象。
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在郭熙的山水畫理論中，主張深入真山實水作觀察體驗為創作的先決條件。在深入實際體察時，他採用了對比的觀察方法。
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《窠石平遠圖》畫的是北方的深秋。從對比觀察中，他體會到“西北之山多渾厚”，“其山多堆阜，盤礴而連延，不斷於千里之外，介丘有頂而迤邐，拔萃於四逵之野。
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畫中的窠石和遠山正體現了這些特點。窠石用捲雲皴法，以表現北方山水的渾厚和盤礴，是郭熙的創造。
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而秋天，他的感受是“秋山明淨而如妝”，“秋山明淨搖落人肅肅”，畫中沒有蕭瑟和悲涼，從構圖的氣勢，用筆的利爽，給人以肅穆、莊重、清神的美感。
