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在群星匯聚的中國電影銀幕上，有這樣一位演員，她所塑造的影視人物有近百個之多，卻無一例外的都是“母親”這一個形象。這些不同類形的老年婦女的形象裡留下了她從青春年華到滿頭華髮的人生歷程。\n
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1928年，曲雲出生于山東牟平縣牙山下的一個叫長治的小山村裡。從小她做飯、縫衣服、幹農活,樣樣都能來,就象男孩子一樣。童年時代正值烽火四起的抗日戰爭，她的少年時代也經受了解放戰爭硝煙炮火的洗禮。她的父親曲寶川是一位中共地下黨員，他以走村串寨吹嗩吶為鄉親們辦紅白喜事做掩護，完成了黨交派的一個又一個的偵察任務。\n
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13歲曲雲擔任兒童團長，白天上學，晚上跟民兵活動。曲雲說：“兒童團就是站崗放哨抓汗奸，我們兒童團的都認字兒，每天配一個婦救會會員，她們看著人，我們就拿著條子到鄉公所，看來人究竟有沒有問題，就是盤查新人抓汗奸，兒童團就起這麼個作用，另外也跟大人學打槍、埋地雷；縫被子、縫棉襖、做鞋。秋天送公糧，我拉著小車，我父親在後面推著。\n
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下了大雨，就在樹根兒底下趴著，還怕鬼子發現。淋溼了衣服也不敢動。冬天就在外面凍著，哪有棉褲啊，就是燈籠褲，沒有襯褲、打著補丁的那種破褲子。也沒有棉鞋，穿的就是‘前面露蒜瓣兒後面露鴨蛋’的單鞋……。”\n曲雲從小愛好演戲，14歲時就扮演老太太，還女扮男裝，演過指導員。\n
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抗日勝利後的1946年，18歲的曲雲，行走了100多公里路來到菜陽城，考取了中國人民解放軍膠東文協文工團，成了一名話劇演員。\n曲雲演的多是配角，因為喜歡錶演，從來不計較演什麼。許多人不愛演老太太，她不管，只要有戲就行。當年馬少波叫她演話劇《太平天國》裡石達開的媽，整天教她，拄著棍子、顫顫威威地叫石達開……這部戲是馬少波改編的，他還是導演。\n
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之後，她就開始在舞臺上演起了老大娘。披著解放戰爭的硝煙,她和同伴們：到陣地，進戰坡，走村莊，為廣大軍民演出。曲雲是土生土長的，從沒進過大學，從沒學過表演。\n1948年，曲雲已經是膠東文協文工團二隊的副指導員。\n1950年春天，膠東文協文工團合併到新成立的空政文工團。曲雲跟隨空政文工團前往瀋陽、丹東、大虎山等地演出。\n
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朝鮮戰爭爆發後，曲雲積極報名，要求上前線。當時已經是團職指導員的曲雲，剛經上級批准結婚，她又接到文工團全體開拔的緊急命令後，在婚後第三天就告別了丈夫，隨著部隊乘坐大悶罐貨車，開赴東北的長春。不料，對於東北的嚴寒氣候，曲雲很不適應。她剛一到目的地，就突然發起高燒，繼而下肢癱瘓，人事不省。經過及時搶救，曲雲才轉危為安。\n\n
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朝鮮戰場去不成了，她便留在了丹東機場，在鴨綠江邊與朝鮮一江之隔的大飛機庫裡，為轉道而來的志願軍戰士們進行慰問演出。在遼陽、丹東、大虎山等陣地，演出最多的是著名劇作家胡可編寫的話劇《英雄的陣地》。演出雖然沒有在戰地進行，但是她們經常遇到一些險情———有時在演出一半的時候，天空突然出現敵機，機場馬上拉起刺耳的警報，演出就不得不中斷。為此，一部戲經常是從早上7點多鐘一直演到夜裡……\n
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不巧的是，在演出中曲雲吃驚地發現已懷有身孕，但是她並沒有馬上向組織說明實情，而是繼續堅持一場又一場地演出，直到臨近分娩才不得不被送回長春。但她把孩子生下來之後，還沒有等到滿月，22天就抱著嬰兒迫不及待地趕往部隊，繼續參加演出。在那些日子裡，曲雲抱著孩子演繹了一個真正的“英雄母親”———飛機的轟炸聲中，她悉心呵護著自己的孩子。\n一直到1952年，曲雲隨空政文工團由長春遷到了北京。\n
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回到了北京的曲雲，首次“觸電”，她參加了上影廠《農家樂》的演出，演一個群眾角色。這激起了她追求電影藝術新的夢想。\n1956年,曲雲在八一電影廠開始了電影演員的生涯。\n\n
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曲雲在影壇50餘年漫長的電影表演生涯中，參加了近四十部電影和四十多部電視劇的拍攝。自年輕時代就開始中老年角色的演出，而且從青年一直演到真正的老年。扮演過許許多多中國的、外國的老大娘形象藝術形象：有熱情爽朗的農村大媽,有在槍林彈雨中成長起來的革命母親,有堅強不屈的朝鮮阿媽妮,還演過被封建禮教所殘害的愚昧老婦。她的演技自然淳樸,素淨淡雅,維妙維肖,以情感人。\n
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曲雲在《奇襲》(1960)、《長空雄鷹》(1975)中飾演阿媽妮，影片在朝鮮上映後，眾多影迷把她當成自己的母親；曾有3個天真、活潑的朝鮮族少年來信打賭，他們急切地問曲雲到底是不是真的“阿媽妮”，看了孩子的來信，曲雲會心地笑了。她的回信也許會讓那個自信的孩子感到非常失望，因為她不是朝鮮族的“阿媽妮”。\n
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一個名叫樸金哲的朝鮮青年，曾經專程到北京尋找過曲雲。當他1965年在北京射擊場與曲雲不期而遇時，樸金哲激動萬分，當場熱淚盈眶地要認曲雲做自己的媽媽，因為曲雲那慈祥的“阿媽妮”形象，真的就同當年為掩護志願軍而犧牲的母親一模一樣。\n曲雲的銀幕“阿媽妮”的形象，演的那樣逼真，卻沒有任何自身的經歷，這不能不說是演員的細心觀察、刻苦學習和認真體驗生活的結果。\n\n
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曲雲在《英雄虎膽》(1958) 中她演劉大娘,《林海雪原》(1960)中她演李勇奇母親,《突破烏江》(1961)中她演大發媽,《布穀催春》(1982)中的東昇娘，《天山行》(1981)中的鄭母，《藥》(1981)中的華大媽，《哥倆好》(1962)中她演林大娘……英雄母親的形象接踵而來，深深地印在觀眾的腦海之中。\n\n
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特別是在電影《苦菜花》(1965)中，她扮演馮大娘，讓觀眾難以忘懷。這是曲雲平生第一次主動爭取得來的角色，是她一輩子“綠葉”中最為出彩的“紅花”。當時曲雲才34歲，對自己的經歷她還賦詩一首：“幼少著戎裝，紅顏扮老孃……”。\n
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在影片中，曲雲完完全全把創作激情融入到劇中角色之中，在腦海裡根深蒂固對日本鬼子的仇恨，化作了人物性格突出表現個性的顯現。在表演“兒子犧牲”一節時，她悲恨交加，沒有哭哭啼啼，而是坐在織布機前，用不會說話的織布機來抒情達意，把一位革命老大娘傷子之痛和對鬼子、漢奸的切骨之恨渲染到極至。\n
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在表演馮大娘被捕後置生死於度外，勇敢地把敵人領到游擊隊事先埋伏好的雷區裡，看著敵人誤睬地雷，被炸得鬼哭狼嚎時，馮大娘充滿喜悅地大聲說道：“炸得好！炸死你們這些日本漢奸狗強盜。”\n“苦菜花“盛開時,曲雲成了觀眾心目中祟拜的明星，被稱為“銀幕第一老大娘”。之後，電影局為了鼓勵曲雲，派她到埃及參加那裡舉行的中國電影周。\n
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是的，曲雲革命母親形象的成功塑造，是因為來源於真實生活，而真實的生活根基不需要去刻意的演戲，但必須要有激情的投入。\n曲雲歷年參與拍攝的還有：《五更寒》、《激戰前夜》(1957)，《金鈴傳》、《龍飛鳳舞》、《長空比翼》、《縣委書記》(1958)、《江山多嬌》、《烈火真金》(1959)，《英雄坦克手》(1962)，《雷鋒》、《岸邊激浪》(1964)，\n
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《山村新人》、《鎖龍湖》(1974)，《女交通員》(1975)，《飛向未來》(1980)，《沒有字的信》、《解放石家莊》、《天山行》(1981)，《他們並不陌生》(1982)，《金不換》(1983)，《失去的歌聲》(1984)，《柳菲的遺書》(1988)等眾多電影。另外，她還出演了《泉水默默流》、《天倫》等電視劇。\n\n
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“幼小著戎裝，紅顏扮老孃，同窗皆叟嫗，奮發少年狂。”這是曲雲對自己一生經歷的概括。八十年代，曲雲從八一電影製片廠離休。\n曲雲珍惜榮譽，珍惜厚愛，在她的心中，人民是永遠，觀眾是第一。而人民和觀眾給予她的同樣是用金錢難以換取的尊稱和褒獎—紅色銀幕上的“第一老媽媽”。\n\n
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幾十年來，曲雲在影視中所出演的都是老年婦女。她塑造的角色沉穩、樸實中蘊含堅毅、精明，大度中充滿慈祥。尤其是內心戲，演得自然真切，看得出她在“神似”上是下了苦功的。令人敬佩的是，下部隊演出謝幕時，戰士們親暱地叫她“東方媽媽”：1986年她隨中國電影代表團赴新加坡參加中國電影回顧展，\n
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當地一家《聯合晚報》稱她為“中國母親”。由於多年的藝術實踐，她塑造的母親形象，得到了全國乃至國外觀眾的認同。後來她連續出演了《劉胡蘭》中的奶奶，《馬本齋》中的馬母、《謝瑤環》中的梅阿婆、《孔繁森》中的孔母、《康熙微服私訪記》中賣煎餅的老人。後來《馬本齋》一劇被評為第十五屆(1994年度)全國電視劇“飛天然”優秀女配角提名。\n（文章轉自故園懷舊論壇）\n
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