1/10
【史密斯住宅（Smith House）】美國康涅狄格州，1967年建成，理查德·邁耶(Richard Meier)設計，新現代主義-白色派】邁耶的成名作，是在現代主義遭受批判，後現代主義流行時期出現的，受到各界好評的新現代主義建築。簡潔的建築形象、白色建築體、無裝飾的現代主義建築特徵，但對於玻璃幕牆和樓梯、陽臺的設置卻十分靈活，並通過建築體塊的變化使其獲得生動的形象。
2/10
【2號住宅(House II)】美國佛蒙特州，1970年建成，彼得·埃森曼(Peter Eisenman)設計，解構主義】這座建築主要由白色的牆面穿插、錯落而成，是早期較有代表性的“卡紙板“風格的建築，也被認為是建築師對於現代主義建築風格的新探索。這是埃森曼一系列建築實驗中建成的第二座私人住宅，讓他逐步向解構主義前進。
3/10
【霍夫曼住宅(Hoffman House)】美國紐約東漢普頓，1967年建成，理查德·邁耶(Richard Meier)設計，白色派】這座住宅沿續了邁耶白色、簡化的建築形象特點，但對建築體塊進行了變形。兩個呈45度角的矩形相互交叉，形成變化的形象。不同立面上的開窗和門洞，使得建築變得複雜，但白色統一了全局的穩定性。\n
4/10
【人面宅(Face House)】日本京都，1974年建成，山下和正設計，後現代主義-新奇建築】這座臨街住宅的立面形象地模仿了人的面部形象，立面上部圓形的開窗是一雙睜大的眼睛形象，底部的陽臺和通風口是鼻子形象，入口則是張大的嘴巴形象。整個建築以一種驚奇的表情”觀望”街道，使整個建築形象充滿趣味性，也同時表明了建築與人的親密關係。
5/10
【麥德曼住宅(Maidman House)】美國長島，1976年建成，理查德·邁耶(Richard Meier)設計，白色派】明確顯示建築師對於傳統現代主義風格的改變，即曲線的加入。從建築的壓頂到後部螺旋的煙囡，再到建築內的弧牆，曲線的加入打破了直線和白牆的單調。這種在堅持現代主義規則體塊、簡化建築體塊形象和白色建築基調的建築要求基礎上，通過曲線的加人使建築變得豐富的手法，被邁耶在之後多次使用。
6/10
【馬克斯大街住宅(St Mark's Road Housing)】英國倫敦，1980年建成，傑里米·狄克遜(Jeremy Dixon)設計，後現代主義】以“人面”為主題的建築以聯排住宅形式出現。每棟住宅都採用兩坡屋頂和帶有前廳廊的入口，且整個建築立面對稱明顯，反映出對古典建築規則的遵從。但建築立面門、窗卻都是對人類面部的抽象模仿，突出趣味性。
7/10
【沃爾夫住宅(The Wolf House)】美國科羅拉多州，1989年建成，埃託·索特薩斯(Ettore Sottsass)設計，現代主義】建築以中部通高的中廳切分為主人房與客人房兩部分，通過一個兩坡頂和截面為直角三角形的壓頂區分，中庭為兩坡玻璃頂形式，提供光照。墨綠的屋頂及不同色彩的陽臺和牆面，顯示出體塊的變化。
8/10
【雅恩住宅(Helmut Jahn house)】美國威斯康星州，1982年建成，墨菲·雅恩(Murphy\/ Jahn)建築事務所設計，現代主義】建在一塊臨水坡地上，所以底部由混凝土鋼柱支撐橫樑形成一塊方形的平臺。為減輕建築自重，其內部多為木結構建造。牆、天花板、地板都用同規格方格網結構構成。每層都設置有露天平臺，其面積根據功能不等，位於面河一側，以獲得良好的視野。
9/10
【私宅(Lawson-Westen House）】瑞士洛索內，1989年建成，馬里奧·博塔(Mario\nBotta) 設計，提契諾學派】整棟私宅是一個圓柱體，通過入口通道和後部的開窗呈現出對稱性。被入口分開的建築一側採用階梯式開口，並逐層設玻璃窗和陽臺。另一側落地玻璃窗則採用退臺式，在入口與落地玻璃窗之間形成遮陽廊形式。建築頂層開設有一個圓窗洞，使上層成為一個兩面通敞的露臺。
10/10
【勞森·威斯頓宅(Lawson-Westen House）】美國加利福尼亞州，1993年建成，艾瑞克·歐文·莫斯設計(Eric Owen Moss)，後現代主義】主要採用清水混凝土形式建成，建築師在矩形建築體塊中插入了虛擬的圓柱，在建築中表現在端頭圓筒形建築和內外部螺旋形的樓梯上。除建築體塊和空間的不規則性，門窗大都採用規整矩形，但通過尺度的變化與整體的扭曲和不規則適應。
