初學九成宮這個說法，也不知道最先從哪裡傳出。

我初學時，就有人讓我從歐楷入手，讓我從九成宮入手，而且是田臨九成宮。

我照做了。學過田，學過九成宮，但是感覺幫助並不大。但也不是一點用沒有，那就是較早的體會到了尖鋒入紙。

現在看看很多網絡上的文章或教材，甚至很多書法班，都是要求從九成宮入手，這讓我很困惑，我至今還不明白，為何學歐要從九成宮入手。

說歐楷大成之作，確是九成宮無疑，但大成之作未必是適合初學的作品。一件作品能成一個書體的代表作，他蘊含的東西一定相較其他作品更多。

就好像拼魔方一樣，五階比三階難，難道初學就要從五階開始？

當然不是不可能，畢竟由中國不缺少天才少年，但這絕不適合大多數人。多數還是從三階開始熟悉規律比較好。

九成宮蘊含的東西太多，也難，初學者即便臨了，也未必能臨的到，所以如果有選擇的話，還是從其他字帖入手。

初學九成宮這個說法，也不知道最先從哪裡傳出。

我初學時，就有人讓我從歐楷入手，讓我從九成宮入手，而且是田臨九成宮。

我照做了。學過田，學過九成宮，但是感覺幫助並不大。但也不是一點用沒有，那就是較早的體會到了尖鋒入紙。

現在看看很多網絡上的文章或教材，甚至很多書法班，都是要求從九成宮入手，這讓我很困惑，我至今還不明白，為何學歐要從九成宮入手。

說歐楷大成之作，確是九成宮無疑，但大成之作未必是適合初學的作品。一件作品能成一個書體的代表作，他蘊含的東西一定相較其他作品更多。

就好像拼魔方一樣，五階比三階難，難道初學就要從五階開始？

當然不是不可能，畢竟由中國不缺少天才少年，但這絕不適合大多數人。多數還是從三階開始熟悉規律比較好。

九成宮蘊含的東西太多，也難，初學者即便臨了，也未必能臨的到，所以如果有選擇的話，還是從其他字帖入手。

歐書最大的特點就實一個“險”字，九成宮無疑非常完美的詮釋了這個“險”字。

孫過庭說初學平正，再求險絕，復歸平正。

所以最好還是從平正開始學比較好，比如化度寺、皇甫誕。

有一些基礎的話再學九成宮，就會容易一些。

當然，很多朋友從九成宮入手，相信自己也能看出問題，就是有些字的結構，無論怎麼寫都寫不像，這是正常的，因為很多字的字勢本就非常險，不要有初學，即便有很深的基礎都未必能掌握，所以即使學九成宮，也不要死在九成宮的字裡，能參照別的帖，還是要以其他一些簡單的字帖為主，畢竟學東西不是較直抬槓，還是以自己快速掌握為主。

我是汶水才子，書法愛好者。我來回答你的問題如下：

我是汶水才子，書法愛好者。我來回答你的問題如下：

一是你初學楷書問題。初學書法，你選《九成宮醴泉銘》古帖，說明你走的路子是對的。書法一門藝術，她有自身的規律，想學好書法這門技藝，就應遵照一般的書寫常規先從楷書入手。因為楷書是基礎。

我是汶水才子，書法愛好者。我來回答你的問題如下：

一是你初學楷書問題。初學書法，你選《九成宮醴泉銘》古帖，說明你走的路子是對的。書法一門藝術，她有自身的規律，想學好書法這門技藝，就應遵照一般的書寫常規先從楷書入手。因為楷書是基礎。

二是再說你選擇《九成宮醴泉銘》字帖的問題。楷書字，講究執筆、運筆、筆畫、結構等等基本功，基本功不紮實何談寫好字。把字的點橫豎撇捺等等基本筆畫練習正確，合乎法度，再加筆意，安排美觀的結構，沒有學不會的。

我是汶水才子，書法愛好者。我來回答你的問題如下：

一是你初學楷書問題。初學書法，你選《九成宮醴泉銘》古帖，說明你走的路子是對的。書法一門藝術，她有自身的規律，想學好書法這門技藝，就應遵照一般的書寫常規先從楷書入手。因為楷書是基礎。

二是再說你選擇《九成宮醴泉銘》字帖的問題。楷書字，講究執筆、運筆、筆畫、結構等等基本功，基本功不紮實何談寫好字。把字的點橫豎撇捺等等基本筆畫練習正確，合乎法度，再加筆意，安排美觀的結構，沒有學不會的。

你既然選《九成宮》，這是入手書法的最佳選擇。初學書法必須靠古帖最好從唐碑入手。因唐代是我國楷書最鼎盛時期，名家眾多，成就卓著，各具風格，至今被後人推崇。選擇歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》是正確的。歐陽詢是初唐書法家中成就大，以二王為基礎，融入漢隸魏晉書法精髓，在平正之中見險絕，自創一體，俗稱歐體。《九成宮醴泉銘》就是他晚年的代表作，其字結構嚴謹，法度合乎審美觀，筆力遒勁有力，俊俏柔美，意態種種，為之唐楷之冠。其用筆和點畫以方筆為主，間用圓筆，落筆輕柔，乾淨利落，點畫呼應，筆畫變化明顯，撇捺多圓筆，靈動俊俏，左緊右鬆，被歷代書家奉為範本，最適宜初學臨摹。重點是幫你將筆畫、偏旁部首和結字的功底打的更牢更深厚，便於學習其它字體。

小時候，生活在農村的我，有次生病，鄉下醫生用了紅黴素仍不能讓我退燒，父母馬上將我送縣醫院。

小時候，生活在農村的我，有次生病，鄉下醫生用了紅黴素仍不能讓我退燒，父母馬上將我送縣醫院。

醫生詢問病情後，說紅黴素是抗毒素之王，哪能隨便用，應該先用別的藥消炎。

學習書法的道理與此相同。學顏體的人都知道，《顏勤禮碑》是顏真卿晚年的代表作，基本上代表了他的最高水平，但學習顏字，歷代書家認為應該從他早期的《多寶塔》入手，這樣更能瞭解顏字的演進，從而更好地掌握顏字。

小時候，生活在農村的我，有次生病，鄉下醫生用了紅黴素仍不能讓我退燒，父母馬上將我送縣醫院。

醫生詢問病情後，說紅黴素是抗毒素之王，哪能隨便用，應該先用別的藥消炎。

學習書法的道理與此相同。學顏體的人都知道，《顏勤禮碑》是顏真卿晚年的代表作，基本上代表了他的最高水平，但學習顏字，歷代書家認為應該從他早期的《多寶塔》入手，這樣更能瞭解顏字的演進，從而更好地掌握顏字。

再如王羲之的《蘭亭序》，被譽為“天下第一行書”，學習行書，照理應該學《蘭亭》，但因其所蘊含的人文思想和技法太過豐富，並不適合初學，必須在具備一定的行書基礎後才能很好地理解。

小時候，生活在農村的我，有次生病，鄉下醫生用了紅黴素仍不能讓我退燒，父母馬上將我送縣醫院。

醫生詢問病情後，說紅黴素是抗毒素之王，哪能隨便用，應該先用別的藥消炎。

學習書法的道理與此相同。學顏體的人都知道，《顏勤禮碑》是顏真卿晚年的代表作，基本上代表了他的最高水平，但學習顏字，歷代書家認為應該從他早期的《多寶塔》入手，這樣更能瞭解顏字的演進，從而更好地掌握顏字。

再如王羲之的《蘭亭序》，被譽為“天下第一行書”，學習行書，照理應該學《蘭亭》，但因其所蘊含的人文思想和技法太過豐富，並不適合初學，必須在具備一定的行書基礎後才能很好地理解。

歐楷以結體險峻和骨力強健著稱，而其代表作《九成宮》更是楷中極則，它是皇帝老兒命令歐陽先生書寫的，一筆一畫稍有差錯，那可是要掉腦袋的，故其法度是極為嚴謹的，這樣一件作品，沒有一定的楷書基礎是寫不好的。

小時候，生活在農村的我，有次生病，鄉下醫生用了紅黴素仍不能讓我退燒，父母馬上將我送縣醫院。

醫生詢問病情後，說紅黴素是抗毒素之王，哪能隨便用，應該先用別的藥消炎。

學習書法的道理與此相同。學顏體的人都知道，《顏勤禮碑》是顏真卿晚年的代表作，基本上代表了他的最高水平，但學習顏字，歷代書家認為應該從他早期的《多寶塔》入手，這樣更能瞭解顏字的演進，從而更好地掌握顏字。

再如王羲之的《蘭亭序》，被譽為“天下第一行書”，學習行書，照理應該學《蘭亭》，但因其所蘊含的人文思想和技法太過豐富，並不適合初學，必須在具備一定的行書基礎後才能很好地理解。

歐楷以結體險峻和骨力強健著稱，而其代表作《九成宮》更是楷中極則，它是皇帝老兒命令歐陽先生書寫的，一筆一畫稍有差錯，那可是要掉腦袋的，故其法度是極為嚴謹的，這樣一件作品，沒有一定的楷書基礎是寫不好的。

這正如中醫所講的進補要“溫補”，藥猛猛於虎。治病、進補要循序漸進，學習書法也應從基礎開始，不能一上來就是經典碑帖，這樣反而消化不良，搞成一鍋“夾生飯”。

更多文章，敬請關注千年蘭亭。

小時候，生活在農村的我，有次生病，鄉下醫生用了紅黴素仍不能讓我退燒，父母馬上將我送縣醫院。

醫生詢問病情後，說紅黴素是抗毒素之王，哪能隨便用，應該先用別的藥消炎。

學習書法的道理與此相同。學顏體的人都知道，《顏勤禮碑》是顏真卿晚年的代表作，基本上代表了他的最高水平，但學習顏字，歷代書家認為應該從他早期的《多寶塔》入手，這樣更能瞭解顏字的演進，從而更好地掌握顏字。

再如王羲之的《蘭亭序》，被譽為“天下第一行書”，學習行書，照理應該學《蘭亭》，但因其所蘊含的人文思想和技法太過豐富，並不適合初學，必須在具備一定的行書基礎後才能很好地理解。

歐楷以結體險峻和骨力強健著稱，而其代表作《九成宮》更是楷中極則，它是皇帝老兒命令歐陽先生書寫的，一筆一畫稍有差錯，那可是要掉腦袋的，故其法度是極為嚴謹的，這樣一件作品，沒有一定的楷書基礎是寫不好的。

這正如中醫所講的進補要“溫補”，藥猛猛於虎。治病、進補要循序漸進，學習書法也應從基礎開始，不能一上來就是經典碑帖，這樣反而消化不良，搞成一鍋“夾生飯”。

更多文章，敬請關注千年蘭亭。

我書法初入門練的是柳體，練完柳公權的《神策軍碑》之後，想換換口味，嘗試練習歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，可是由於握筆不穩，基礎不牢，怎麼練都不滿意，很有挫敗感，於是練了一小部分就放棄了，繼續練習柳體。

不久之後，知道了田楷，也練過一段時間，覺得每字都一樣，不想再學，很快就放棄了。

我書法初入門練的是柳體，練完柳公權的《神策軍碑》之後，想換換口味，嘗試練習歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，可是由於握筆不穩，基礎不牢，怎麼練都不滿意，很有挫敗感，於是練了一小部分就放棄了，繼續練習柳體。

不久之後，知道了田楷，也練過一段時間，覺得每字都一樣，不想再學，很快就放棄了。

斷斷續續地練了五年楷書之後，就開始練魏晉時期的行書，接著著重練趙行。宋徽宗、唐伯虎、樑詩正也曾學過，只是沒有深入練習。

我書法初入門練的是柳體，練完柳公權的《神策軍碑》之後，想換換口味，嘗試練習歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，可是由於握筆不穩，基礎不牢，怎麼練都不滿意，很有挫敗感，於是練了一小部分就放棄了，繼續練習柳體。

不久之後，知道了田楷，也練過一段時間，覺得每字都一樣，不想再學，很快就放棄了。

斷斷續續地練了五年楷書之後，就開始練魏晉時期的行書，接著著重練趙行。宋徽宗、唐伯虎、樑詩正也曾學過，只是沒有深入練習。

有一天心血來潮，想起多年前放棄的《九成宮醴泉銘》，就抱著試試的心態練練看，終於比幾年前寫得得心應手。有一次用練習過的廢紙包東西寄給一位朋友，她竟說要收藏，並說公司的同事看了後也想要……可能，我真的臨得不錯吧！

不得不說，歐陽詢的《九成宮醴泉銘》實在難練，這大概也是很多人選擇練習田楷的原因。歐楷多一分則太肥，少一分則太瘦，沒有一定基礎的書法愛好者，不建議從歐楷入手。

我書法初入門練的是柳體，練完柳公權的《神策軍碑》之後，想換換口味，嘗試練習歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，可是由於握筆不穩，基礎不牢，怎麼練都不滿意，很有挫敗感，於是練了一小部分就放棄了，繼續練習柳體。

不久之後，知道了田楷，也練過一段時間，覺得每字都一樣，不想再學，很快就放棄了。

斷斷續續地練了五年楷書之後，就開始練魏晉時期的行書，接著著重練趙行。宋徽宗、唐伯虎、樑詩正也曾學過，只是沒有深入練習。

有一天心血來潮，想起多年前放棄的《九成宮醴泉銘》，就抱著試試的心態練練看，終於比幾年前寫得得心應手。有一次用練習過的廢紙包東西寄給一位朋友，她竟說要收藏，並說公司的同事看了後也想要……可能，我真的臨得不錯吧！

不得不說，歐陽詢的《九成宮醴泉銘》實在難練，這大概也是很多人選擇練習田楷的原因。歐楷多一分則太肥，少一分則太瘦，沒有一定基礎的書法愛好者，不建議從歐楷入手。

初學者學《九成宮》，不說是個錯誤吧，卻是一種痛苦的選擇。倘若一起步就直接照著字帖寫，並且寫的是8釐米以上的大字(偽大楷)，那就更麻煩了，相當於誤上賊船。

《九成宮》原帖字體也就2~3釐米，臨摹時，最好按原大對等練習，不宜寫太大。因為，放大幾倍臨寫，肯定用鋒長4~5釐米的大楷筆，而原帖是用鋒長3釐米的中小楷筆寫的，除了筆大小不同之外，筆鋒材質、彈性等也有差別，故而用大筆很難寫出小筆的效果。

下面這個圖，是吉林文史出版社的出品(三井本)，字體大小2~3釐米，筆畫瘦勁，字體峻秀。用鋒長3釐米的中小楷筆比較合適，如狼毫、紫毫、鼠須之類。

初學者學《九成宮》，不說是個錯誤吧，卻是一種痛苦的選擇。倘若一起步就直接照著字帖寫，並且寫的是8釐米以上的大字(偽大楷)，那就更麻煩了，相當於誤上賊船。

《九成宮》原帖字體也就2~3釐米，臨摹時，最好按原大對等練習，不宜寫太大。因為，放大幾倍臨寫，肯定用鋒長4~5釐米的大楷筆，而原帖是用鋒長3釐米的中小楷筆寫的，除了筆大小不同之外，筆鋒材質、彈性等也有差別，故而用大筆很難寫出小筆的效果。

下面這個圖，是吉林文史出版社的出品(三井本)，字體大小2~3釐米，筆畫瘦勁，字體峻秀。用鋒長3釐米的中小楷筆比較合適，如狼毫、紫毫、鼠須之類。

初學者學《九成宮》，不說是個錯誤吧，卻是一種痛苦的選擇。倘若一起步就直接照著字帖寫，並且寫的是8釐米以上的大字(偽大楷)，那就更麻煩了，相當於誤上賊船。

《九成宮》原帖字體也就2~3釐米，臨摹時，最好按原大對等練習，不宜寫太大。因為，放大幾倍臨寫，肯定用鋒長4~5釐米的大楷筆，而原帖是用鋒長3釐米的中小楷筆寫的，除了筆大小不同之外，筆鋒材質、彈性等也有差別，故而用大筆很難寫出小筆的效果。

下面這個圖，是吉林文史出版社的出品(三井本)，字體大小2~3釐米，筆畫瘦勁，字體峻秀。用鋒長3釐米的中小楷筆比較合適，如狼毫、紫毫、鼠須之類。

另外，筆法動作也是個最關鍵的問題。《九成宮》是以側鋒法為主的，如果誤用中鋒法去寫，等於篡改了原作書寫技法，效果定會受到影響。

說到這裡，講一下我為什麼推崇側鋒法?

請看一下我的《修繕本•九成宮》，是於2006年弄的。當時，我選擇的是文物出版社的出品(李祺本)。字畫是用小楷筆蘸白色顏料，採用傳統“描紅法”精心描寫的。

在描寫過程中發現，原帖主要運用的是側鋒法，只有懸針豎等少數筆畫用的是中鋒或偏鋒。每一筆畫都是一筆完成的，起筆處沒有藏鋒，收筆處不用描畫。

從手機屏幕上顯示的這個圖片，是不是像毛筆小楷感覺? 所以，我認為，歐陽詢高明之處就是，用小楷技法書寫《九成宮》的(中楷字)。如圖:

初學者學《九成宮》，不說是個錯誤吧，卻是一種痛苦的選擇。倘若一起步就直接照著字帖寫，並且寫的是8釐米以上的大字(偽大楷)，那就更麻煩了，相當於誤上賊船。

《九成宮》原帖字體也就2~3釐米，臨摹時，最好按原大對等練習，不宜寫太大。因為，放大幾倍臨寫，肯定用鋒長4~5釐米的大楷筆，而原帖是用鋒長3釐米的中小楷筆寫的，除了筆大小不同之外，筆鋒材質、彈性等也有差別，故而用大筆很難寫出小筆的效果。

下面這個圖，是吉林文史出版社的出品(三井本)，字體大小2~3釐米，筆畫瘦勁，字體峻秀。用鋒長3釐米的中小楷筆比較合適，如狼毫、紫毫、鼠須之類。

另外，筆法動作也是個最關鍵的問題。《九成宮》是以側鋒法為主的，如果誤用中鋒法去寫，等於篡改了原作書寫技法，效果定會受到影響。

說到這裡，講一下我為什麼推崇側鋒法?

請看一下我的《修繕本•九成宮》，是於2006年弄的。當時，我選擇的是文物出版社的出品(李祺本)。字畫是用小楷筆蘸白色顏料，採用傳統“描紅法”精心描寫的。

在描寫過程中發現，原帖主要運用的是側鋒法，只有懸針豎等少數筆畫用的是中鋒或偏鋒。每一筆畫都是一筆完成的，起筆處沒有藏鋒，收筆處不用描畫。

從手機屏幕上顯示的這個圖片，是不是像毛筆小楷感覺? 所以，我認為，歐陽詢高明之處就是，用小楷技法書寫《九成宮》的(中楷字)。如圖:

△圖為我的《修繕本九成宮》

為了進一步驗證我的“唐楷側鋒論"，特意把原帖字體分別放大到5~8釐米、10~15釐米兩個型號作書寫試驗，結果再次表明，用側鋒法寫歐楷《九成宮》，輕而易舉。如圖:

初學者學《九成宮》，不說是個錯誤吧，卻是一種痛苦的選擇。倘若一起步就直接照著字帖寫，並且寫的是8釐米以上的大字(偽大楷)，那就更麻煩了，相當於誤上賊船。

《九成宮》原帖字體也就2~3釐米，臨摹時，最好按原大對等練習，不宜寫太大。因為，放大幾倍臨寫，肯定用鋒長4~5釐米的大楷筆，而原帖是用鋒長3釐米的中小楷筆寫的，除了筆大小不同之外，筆鋒材質、彈性等也有差別，故而用大筆很難寫出小筆的效果。

下面這個圖，是吉林文史出版社的出品(三井本)，字體大小2~3釐米，筆畫瘦勁，字體峻秀。用鋒長3釐米的中小楷筆比較合適，如狼毫、紫毫、鼠須之類。

另外，筆法動作也是個最關鍵的問題。《九成宮》是以側鋒法為主的，如果誤用中鋒法去寫，等於篡改了原作書寫技法，效果定會受到影響。

說到這裡，講一下我為什麼推崇側鋒法?

請看一下我的《修繕本•九成宮》，是於2006年弄的。當時，我選擇的是文物出版社的出品(李祺本)。字畫是用小楷筆蘸白色顏料，採用傳統“描紅法”精心描寫的。

在描寫過程中發現，原帖主要運用的是側鋒法，只有懸針豎等少數筆畫用的是中鋒或偏鋒。每一筆畫都是一筆完成的，起筆處沒有藏鋒，收筆處不用描畫。

從手機屏幕上顯示的這個圖片，是不是像毛筆小楷感覺? 所以，我認為，歐陽詢高明之處就是，用小楷技法書寫《九成宮》的(中楷字)。如圖:

△圖為我的《修繕本九成宮》

為了進一步驗證我的“唐楷側鋒論"，特意把原帖字體分別放大到5~8釐米、10~15釐米兩個型號作書寫試驗，結果再次表明，用側鋒法寫歐楷《九成宮》，輕而易舉。如圖:
遺憾的是，上述這幾點，很多人沒有注意到。基於此，我想重點淡一下關於《九成宮》是否適合初學問題。

無論是誰怎麼美話《九成宮》如何之好，只要是當作大楷練，難度相當大的。而事實上，除了具有觀賞性之外，實用性不強，藝術性比較差，對於日後提升書寫技藝水平沒有多大利用價值，只能寫規矩字。

由於它是特定歷史條件下刀刻出來的碑文體，筆畫形質、字形結構過於嚴謹險峻、方整規矩。尤其是筆畫橫豎挺直，點鉤含蓄小巧，字的“腳底”左低右高等特點，超乎常理，行筆節奏與書寫速度可調性極差，寫快了變味兒，寫慢了軟弱無力，火侯非常不好把握。

初學者學《九成宮》，不說是個錯誤吧，卻是一種痛苦的選擇。倘若一起步就直接照著字帖寫，並且寫的是8釐米以上的大字(偽大楷)，那就更麻煩了，相當於誤上賊船。

《九成宮》原帖字體也就2~3釐米，臨摹時，最好按原大對等練習，不宜寫太大。因為，放大幾倍臨寫，肯定用鋒長4~5釐米的大楷筆，而原帖是用鋒長3釐米的中小楷筆寫的，除了筆大小不同之外，筆鋒材質、彈性等也有差別，故而用大筆很難寫出小筆的效果。

下面這個圖，是吉林文史出版社的出品(三井本)，字體大小2~3釐米，筆畫瘦勁，字體峻秀。用鋒長3釐米的中小楷筆比較合適，如狼毫、紫毫、鼠須之類。

另外，筆法動作也是個最關鍵的問題。《九成宮》是以側鋒法為主的，如果誤用中鋒法去寫，等於篡改了原作書寫技法，效果定會受到影響。

說到這裡，講一下我為什麼推崇側鋒法?

請看一下我的《修繕本•九成宮》，是於2006年弄的。當時，我選擇的是文物出版社的出品(李祺本)。字畫是用小楷筆蘸白色顏料，採用傳統“描紅法”精心描寫的。

在描寫過程中發現，原帖主要運用的是側鋒法，只有懸針豎等少數筆畫用的是中鋒或偏鋒。每一筆畫都是一筆完成的，起筆處沒有藏鋒，收筆處不用描畫。

從手機屏幕上顯示的這個圖片，是不是像毛筆小楷感覺? 所以，我認為，歐陽詢高明之處就是，用小楷技法書寫《九成宮》的(中楷字)。如圖:

△圖為我的《修繕本九成宮》

為了進一步驗證我的“唐楷側鋒論"，特意把原帖字體分別放大到5~8釐米、10~15釐米兩個型號作書寫試驗，結果再次表明，用側鋒法寫歐楷《九成宮》，輕而易舉。如圖:
遺憾的是，上述這幾點，很多人沒有注意到。基於此，我想重點淡一下關於《九成宮》是否適合初學問題。

無論是誰怎麼美話《九成宮》如何之好，只要是當作大楷練，難度相當大的。而事實上，除了具有觀賞性之外，實用性不強，藝術性比較差，對於日後提升書寫技藝水平沒有多大利用價值，只能寫規矩字。

由於它是特定歷史條件下刀刻出來的碑文體，筆畫形質、字形結構過於嚴謹險峻、方整規矩。尤其是筆畫橫豎挺直，點鉤含蓄小巧，字的“腳底”左低右高等特點，超乎常理，行筆節奏與書寫速度可調性極差，寫快了變味兒，寫慢了軟弱無力，火侯非常不好把握。

學習《九成宮》，最突出的問題是，審美角度被它的字體形貌欺騙，好看不好練，自由發揮的空間狹小，導致入帖難，出帖更難。

另外，《九成宮》隱形缺點是，天生固有美術字的特質，藝術元素含量低，與行書兼容性不好，這個潛在的副作用和後遺症，很多人沒有覺察到，以至於練了幾年、十幾年甚至更久，最終結果是事與願違，實際收效遠遠小於期望值。耗時費力，自尋煩惱。

所以，喜歡歐楷，可以先從別的帖入手，把《九》放到以後再考慮。比如，《化度寺》、《李譽墓誌》等，也都非常好。

初學者學《九成宮》，不說是個錯誤吧，卻是一種痛苦的選擇。倘若一起步就直接照著字帖寫，並且寫的是8釐米以上的大字(偽大楷)，那就更麻煩了，相當於誤上賊船。

《九成宮》原帖字體也就2~3釐米，臨摹時，最好按原大對等練習，不宜寫太大。因為，放大幾倍臨寫，肯定用鋒長4~5釐米的大楷筆，而原帖是用鋒長3釐米的中小楷筆寫的，除了筆大小不同之外，筆鋒材質、彈性等也有差別，故而用大筆很難寫出小筆的效果。

下面這個圖，是吉林文史出版社的出品(三井本)，字體大小2~3釐米，筆畫瘦勁，字體峻秀。用鋒長3釐米的中小楷筆比較合適，如狼毫、紫毫、鼠須之類。

另外，筆法動作也是個最關鍵的問題。《九成宮》是以側鋒法為主的，如果誤用中鋒法去寫，等於篡改了原作書寫技法，效果定會受到影響。

說到這裡，講一下我為什麼推崇側鋒法?

請看一下我的《修繕本•九成宮》，是於2006年弄的。當時，我選擇的是文物出版社的出品(李祺本)。字畫是用小楷筆蘸白色顏料，採用傳統“描紅法”精心描寫的。

在描寫過程中發現，原帖主要運用的是側鋒法，只有懸針豎等少數筆畫用的是中鋒或偏鋒。每一筆畫都是一筆完成的，起筆處沒有藏鋒，收筆處不用描畫。

從手機屏幕上顯示的這個圖片，是不是像毛筆小楷感覺? 所以，我認為，歐陽詢高明之處就是，用小楷技法書寫《九成宮》的(中楷字)。如圖:

△圖為我的《修繕本九成宮》

為了進一步驗證我的“唐楷側鋒論"，特意把原帖字體分別放大到5~8釐米、10~15釐米兩個型號作書寫試驗，結果再次表明，用側鋒法寫歐楷《九成宮》，輕而易舉。如圖:
遺憾的是，上述這幾點，很多人沒有注意到。基於此，我想重點淡一下關於《九成宮》是否適合初學問題。

無論是誰怎麼美話《九成宮》如何之好，只要是當作大楷練，難度相當大的。而事實上，除了具有觀賞性之外，實用性不強，藝術性比較差，對於日後提升書寫技藝水平沒有多大利用價值，只能寫規矩字。

由於它是特定歷史條件下刀刻出來的碑文體，筆畫形質、字形結構過於嚴謹險峻、方整規矩。尤其是筆畫橫豎挺直，點鉤含蓄小巧，字的“腳底”左低右高等特點，超乎常理，行筆節奏與書寫速度可調性極差，寫快了變味兒，寫慢了軟弱無力，火侯非常不好把握。

學習《九成宮》，最突出的問題是，審美角度被它的字體形貌欺騙，好看不好練，自由發揮的空間狹小，導致入帖難，出帖更難。

另外，《九成宮》隱形缺點是，天生固有美術字的特質，藝術元素含量低，與行書兼容性不好，這個潛在的副作用和後遺症，很多人沒有覺察到，以至於練了幾年、十幾年甚至更久，最終結果是事與願違，實際收效遠遠小於期望值。耗時費力，自尋煩惱。

所以，喜歡歐楷，可以先從別的帖入手，把《九》放到以後再考慮。比如，《化度寺》、《李譽墓誌》等，也都非常好。

初學者學《九成宮》，不說是個錯誤吧，卻是一種痛苦的選擇。倘若一起步就直接照著字帖寫，並且寫的是8釐米以上的大字(偽大楷)，那就更麻煩了，相當於誤上賊船。

《九成宮》原帖字體也就2~3釐米，臨摹時，最好按原大對等練習，不宜寫太大。因為，放大幾倍臨寫，肯定用鋒長4~5釐米的大楷筆，而原帖是用鋒長3釐米的中小楷筆寫的，除了筆大小不同之外，筆鋒材質、彈性等也有差別，故而用大筆很難寫出小筆的效果。

下面這個圖，是吉林文史出版社的出品(三井本)，字體大小2~3釐米，筆畫瘦勁，字體峻秀。用鋒長3釐米的中小楷筆比較合適，如狼毫、紫毫、鼠須之類。

另外，筆法動作也是個最關鍵的問題。《九成宮》是以側鋒法為主的，如果誤用中鋒法去寫，等於篡改了原作書寫技法，效果定會受到影響。

說到這裡，講一下我為什麼推崇側鋒法?

請看一下我的《修繕本•九成宮》，是於2006年弄的。當時，我選擇的是文物出版社的出品(李祺本)。字畫是用小楷筆蘸白色顏料，採用傳統“描紅法”精心描寫的。

在描寫過程中發現，原帖主要運用的是側鋒法，只有懸針豎等少數筆畫用的是中鋒或偏鋒。每一筆畫都是一筆完成的，起筆處沒有藏鋒，收筆處不用描畫。

從手機屏幕上顯示的這個圖片，是不是像毛筆小楷感覺? 所以，我認為，歐陽詢高明之處就是，用小楷技法書寫《九成宮》的(中楷字)。如圖:

△圖為我的《修繕本九成宮》

為了進一步驗證我的“唐楷側鋒論"，特意把原帖字體分別放大到5~8釐米、10~15釐米兩個型號作書寫試驗，結果再次表明，用側鋒法寫歐楷《九成宮》，輕而易舉。如圖:
遺憾的是，上述這幾點，很多人沒有注意到。基於此，我想重點淡一下關於《九成宮》是否適合初學問題。

無論是誰怎麼美話《九成宮》如何之好，只要是當作大楷練，難度相當大的。而事實上，除了具有觀賞性之外，實用性不強，藝術性比較差，對於日後提升書寫技藝水平沒有多大利用價值，只能寫規矩字。

由於它是特定歷史條件下刀刻出來的碑文體，筆畫形質、字形結構過於嚴謹險峻、方整規矩。尤其是筆畫橫豎挺直，點鉤含蓄小巧，字的“腳底”左低右高等特點，超乎常理，行筆節奏與書寫速度可調性極差，寫快了變味兒，寫慢了軟弱無力，火侯非常不好把握。

學習《九成宮》，最突出的問題是，審美角度被它的字體形貌欺騙，好看不好練，自由發揮的空間狹小，導致入帖難，出帖更難。

另外，《九成宮》隱形缺點是，天生固有美術字的特質，藝術元素含量低，與行書兼容性不好，這個潛在的副作用和後遺症，很多人沒有覺察到，以至於練了幾年、十幾年甚至更久，最終結果是事與願違，實際收效遠遠小於期望值。耗時費力，自尋煩惱。

所以，喜歡歐楷，可以先從別的帖入手，把《九》放到以後再考慮。比如，《化度寺》、《李譽墓誌》等，也都非常好。

如果執意非要學《九成宮》不可，建議按原帖原大近距離對等練習，也就是說，原帖多大字就寫多大字。並且先摹寫→再臨寫。如圖:

初學者學《九成宮》，不說是個錯誤吧，卻是一種痛苦的選擇。倘若一起步就直接照著字帖寫，並且寫的是8釐米以上的大字(偽大楷)，那就更麻煩了，相當於誤上賊船。

《九成宮》原帖字體也就2~3釐米，臨摹時，最好按原大對等練習，不宜寫太大。因為，放大幾倍臨寫，肯定用鋒長4~5釐米的大楷筆，而原帖是用鋒長3釐米的中小楷筆寫的，除了筆大小不同之外，筆鋒材質、彈性等也有差別，故而用大筆很難寫出小筆的效果。

下面這個圖，是吉林文史出版社的出品(三井本)，字體大小2~3釐米，筆畫瘦勁，字體峻秀。用鋒長3釐米的中小楷筆比較合適，如狼毫、紫毫、鼠須之類。

另外，筆法動作也是個最關鍵的問題。《九成宮》是以側鋒法為主的，如果誤用中鋒法去寫，等於篡改了原作書寫技法，效果定會受到影響。

說到這裡，講一下我為什麼推崇側鋒法?

請看一下我的《修繕本•九成宮》，是於2006年弄的。當時，我選擇的是文物出版社的出品(李祺本)。字畫是用小楷筆蘸白色顏料，採用傳統“描紅法”精心描寫的。

在描寫過程中發現，原帖主要運用的是側鋒法，只有懸針豎等少數筆畫用的是中鋒或偏鋒。每一筆畫都是一筆完成的，起筆處沒有藏鋒，收筆處不用描畫。

從手機屏幕上顯示的這個圖片，是不是像毛筆小楷感覺? 所以，我認為，歐陽詢高明之處就是，用小楷技法書寫《九成宮》的(中楷字)。如圖:

△圖為我的《修繕本九成宮》

為了進一步驗證我的“唐楷側鋒論"，特意把原帖字體分別放大到5~8釐米、10~15釐米兩個型號作書寫試驗，結果再次表明，用側鋒法寫歐楷《九成宮》，輕而易舉。如圖:
遺憾的是，上述這幾點，很多人沒有注意到。基於此，我想重點淡一下關於《九成宮》是否適合初學問題。

無論是誰怎麼美話《九成宮》如何之好，只要是當作大楷練，難度相當大的。而事實上，除了具有觀賞性之外，實用性不強，藝術性比較差，對於日後提升書寫技藝水平沒有多大利用價值，只能寫規矩字。

由於它是特定歷史條件下刀刻出來的碑文體，筆畫形質、字形結構過於嚴謹險峻、方整規矩。尤其是筆畫橫豎挺直，點鉤含蓄小巧，字的“腳底”左低右高等特點，超乎常理，行筆節奏與書寫速度可調性極差，寫快了變味兒，寫慢了軟弱無力，火侯非常不好把握。

學習《九成宮》，最突出的問題是，審美角度被它的字體形貌欺騙，好看不好練，自由發揮的空間狹小，導致入帖難，出帖更難。

另外，《九成宮》隱形缺點是，天生固有美術字的特質，藝術元素含量低，與行書兼容性不好，這個潛在的副作用和後遺症，很多人沒有覺察到，以至於練了幾年、十幾年甚至更久，最終結果是事與願違，實際收效遠遠小於期望值。耗時費力，自尋煩惱。

所以，喜歡歐楷，可以先從別的帖入手，把《九》放到以後再考慮。比如，《化度寺》、《李譽墓誌》等，也都非常好。

如果執意非要學《九成宮》不可，建議按原帖原大近距離對等練習，也就是說，原帖多大字就寫多大字。並且先摹寫→再臨寫。如圖:

還要注意一點，原帖是中楷，宜採用〈潘氏三指法〉，枕腕書寫，或懸腕書寫(腕部離開紙面就行)。如圖:

初學者學《九成宮》，不說是個錯誤吧，卻是一種痛苦的選擇。倘若一起步就直接照著字帖寫，並且寫的是8釐米以上的大字(偽大楷)，那就更麻煩了，相當於誤上賊船。

《九成宮》原帖字體也就2~3釐米，臨摹時，最好按原大對等練習，不宜寫太大。因為，放大幾倍臨寫，肯定用鋒長4~5釐米的大楷筆，而原帖是用鋒長3釐米的中小楷筆寫的，除了筆大小不同之外，筆鋒材質、彈性等也有差別，故而用大筆很難寫出小筆的效果。

下面這個圖，是吉林文史出版社的出品(三井本)，字體大小2~3釐米，筆畫瘦勁，字體峻秀。用鋒長3釐米的中小楷筆比較合適，如狼毫、紫毫、鼠須之類。

另外，筆法動作也是個最關鍵的問題。《九成宮》是以側鋒法為主的，如果誤用中鋒法去寫，等於篡改了原作書寫技法，效果定會受到影響。

說到這裡，講一下我為什麼推崇側鋒法?

請看一下我的《修繕本•九成宮》，是於2006年弄的。當時，我選擇的是文物出版社的出品(李祺本)。字畫是用小楷筆蘸白色顏料，採用傳統“描紅法”精心描寫的。

在描寫過程中發現，原帖主要運用的是側鋒法，只有懸針豎等少數筆畫用的是中鋒或偏鋒。每一筆畫都是一筆完成的，起筆處沒有藏鋒，收筆處不用描畫。

從手機屏幕上顯示的這個圖片，是不是像毛筆小楷感覺? 所以，我認為，歐陽詢高明之處就是，用小楷技法書寫《九成宮》的(中楷字)。如圖:

△圖為我的《修繕本九成宮》

為了進一步驗證我的“唐楷側鋒論"，特意把原帖字體分別放大到5~8釐米、10~15釐米兩個型號作書寫試驗，結果再次表明，用側鋒法寫歐楷《九成宮》，輕而易舉。如圖:
遺憾的是，上述這幾點，很多人沒有注意到。基於此，我想重點淡一下關於《九成宮》是否適合初學問題。

無論是誰怎麼美話《九成宮》如何之好，只要是當作大楷練，難度相當大的。而事實上，除了具有觀賞性之外，實用性不強，藝術性比較差，對於日後提升書寫技藝水平沒有多大利用價值，只能寫規矩字。

由於它是特定歷史條件下刀刻出來的碑文體，筆畫形質、字形結構過於嚴謹險峻、方整規矩。尤其是筆畫橫豎挺直，點鉤含蓄小巧，字的“腳底”左低右高等特點，超乎常理，行筆節奏與書寫速度可調性極差，寫快了變味兒，寫慢了軟弱無力，火侯非常不好把握。

學習《九成宮》，最突出的問題是，審美角度被它的字體形貌欺騙，好看不好練，自由發揮的空間狹小，導致入帖難，出帖更難。

另外，《九成宮》隱形缺點是，天生固有美術字的特質，藝術元素含量低，與行書兼容性不好，這個潛在的副作用和後遺症，很多人沒有覺察到，以至於練了幾年、十幾年甚至更久，最終結果是事與願違，實際收效遠遠小於期望值。耗時費力，自尋煩惱。

所以，喜歡歐楷，可以先從別的帖入手，把《九》放到以後再考慮。比如，《化度寺》、《李譽墓誌》等，也都非常好。

如果執意非要學《九成宮》不可，建議按原帖原大近距離對等練習，也就是說，原帖多大字就寫多大字。並且先摹寫→再臨寫。如圖:

還要注意一點，原帖是中楷，宜採用〈潘氏三指法〉，枕腕書寫，或懸腕書寫(腕部離開紙面就行)。如圖:

初學者學《九成宮》，不說是個錯誤吧，卻是一種痛苦的選擇。倘若一起步就直接照著字帖寫，並且寫的是8釐米以上的大字(偽大楷)，那就更麻煩了，相當於誤上賊船。

《九成宮》原帖字體也就2~3釐米，臨摹時，最好按原大對等練習，不宜寫太大。因為，放大幾倍臨寫，肯定用鋒長4~5釐米的大楷筆，而原帖是用鋒長3釐米的中小楷筆寫的，除了筆大小不同之外，筆鋒材質、彈性等也有差別，故而用大筆很難寫出小筆的效果。

下面這個圖，是吉林文史出版社的出品(三井本)，字體大小2~3釐米，筆畫瘦勁，字體峻秀。用鋒長3釐米的中小楷筆比較合適，如狼毫、紫毫、鼠須之類。

另外，筆法動作也是個最關鍵的問題。《九成宮》是以側鋒法為主的，如果誤用中鋒法去寫，等於篡改了原作書寫技法，效果定會受到影響。

說到這裡，講一下我為什麼推崇側鋒法?

請看一下我的《修繕本•九成宮》，是於2006年弄的。當時，我選擇的是文物出版社的出品(李祺本)。字畫是用小楷筆蘸白色顏料，採用傳統“描紅法”精心描寫的。

在描寫過程中發現，原帖主要運用的是側鋒法，只有懸針豎等少數筆畫用的是中鋒或偏鋒。每一筆畫都是一筆完成的，起筆處沒有藏鋒，收筆處不用描畫。

從手機屏幕上顯示的這個圖片，是不是像毛筆小楷感覺? 所以，我認為，歐陽詢高明之處就是，用小楷技法書寫《九成宮》的(中楷字)。如圖:

△圖為我的《修繕本九成宮》

為了進一步驗證我的“唐楷側鋒論"，特意把原帖字體分別放大到5~8釐米、10~15釐米兩個型號作書寫試驗，結果再次表明，用側鋒法寫歐楷《九成宮》，輕而易舉。如圖:
遺憾的是，上述這幾點，很多人沒有注意到。基於此，我想重點淡一下關於《九成宮》是否適合初學問題。

無論是誰怎麼美話《九成宮》如何之好，只要是當作大楷練，難度相當大的。而事實上，除了具有觀賞性之外，實用性不強，藝術性比較差，對於日後提升書寫技藝水平沒有多大利用價值，只能寫規矩字。

由於它是特定歷史條件下刀刻出來的碑文體，筆畫形質、字形結構過於嚴謹險峻、方整規矩。尤其是筆畫橫豎挺直，點鉤含蓄小巧，字的“腳底”左低右高等特點，超乎常理，行筆節奏與書寫速度可調性極差，寫快了變味兒，寫慢了軟弱無力，火侯非常不好把握。

學習《九成宮》，最突出的問題是，審美角度被它的字體形貌欺騙，好看不好練，自由發揮的空間狹小，導致入帖難，出帖更難。

另外，《九成宮》隱形缺點是，天生固有美術字的特質，藝術元素含量低，與行書兼容性不好，這個潛在的副作用和後遺症，很多人沒有覺察到，以至於練了幾年、十幾年甚至更久，最終結果是事與願違，實際收效遠遠小於期望值。耗時費力，自尋煩惱。

所以，喜歡歐楷，可以先從別的帖入手，把《九》放到以後再考慮。比如，《化度寺》、《李譽墓誌》等，也都非常好。

如果執意非要學《九成宮》不可，建議按原帖原大近距離對等練習，也就是說，原帖多大字就寫多大字。並且先摹寫→再臨寫。如圖:

還要注意一點，原帖是中楷，宜採用〈潘氏三指法〉，枕腕書寫，或懸腕書寫(腕部離開紙面就行)。如圖:

提醒一下，千萬不要在《九成宮》上花費大量的時間追求形神兼備，只需要重點把筆法動作搞懂，把筆畫寫熟，字形特點了解一下就可以了。

我覺得，如果相信帖緣，就不要去做一廂情願、自作多情的傻事，《九成宮》不適合所有人!

以上是我的學習心得。感興趣的朋友請點贊，或關注我互動交流。謝謝！

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對於初學者來說，學習歐陽詢《九成宮》字帖，幫助很大。就遠期效果而論，可以奠定書法藝術的基礎。就眼前效果而論，無論是寫毛筆字還是鋼筆字，都會有很快的提高。字如其人。字寫得好，可以得到人家讚許的目光。字寫得差，會給人看低三分。

對於初學者來說，學習歐陽詢《九成宮》字帖，幫助很大。就遠期效果而論，可以奠定書法藝術的基礎。就眼前效果而論，無論是寫毛筆字還是鋼筆字，都會有很快的提高。字如其人。字寫得好，可以得到人家讚許的目光。字寫得差，會給人看低三分。

學習書法，不管是學習歐體還是顏體，或者其他什麼字體，最重要的是培養你能夠靜下心來的習慣，培養你專心致志的習慣，培養你積極休息的習慣。無人大人還是小孩，有了靜心專心的習慣，能夠排出雜念，這或許比學一些書法技巧更加重要。對於大人來說，工作往往是邏輯思維，寫字則是形象思維，左腦右腦交換使用，就是積極的休息，這要比坐在沙發上打瞌睡好。對於小孩來講，玩要玩得盡興，讀書的時候要能夠持久專注。這也許是他以後事業成功的基因。這些是比就事論事地談學《九成宮》，更加重要。

對於初學者來說，學習歐陽詢《九成宮》字帖，幫助很大。就遠期效果而論，可以奠定書法藝術的基礎。就眼前效果而論，無論是寫毛筆字還是鋼筆字，都會有很快的提高。字如其人。字寫得好，可以得到人家讚許的目光。字寫得差，會給人看低三分。

學習書法，不管是學習歐體還是顏體，或者其他什麼字體，最重要的是培養你能夠靜下心來的習慣，培養你專心致志的習慣，培養你積極休息的習慣。無人大人還是小孩，有了靜心專心的習慣，能夠排出雜念，這或許比學一些書法技巧更加重要。對於大人來說，工作往往是邏輯思維，寫字則是形象思維，左腦右腦交換使用，就是積極的休息，這要比坐在沙發上打瞌睡好。對於小孩來講，玩要玩得盡興，讀書的時候要能夠持久專注。這也許是他以後事業成功的基因。這些是比就事論事地談學《九成宮》，更加重要。

學習《九成宮》對於有志於書法藝術的人來講，也是必修的功夫。學習《九成宮》，不僅僅是學會寫楷書，寫出一手漂亮的歐體楷書，那是收穫的一部分，更重要的是你學會了精準觀察和準確表達。精準觀察是收穫你的眼力，準確表達是收穫功夫。眼力和功夫，就是你繼續深造的最主要的基礎。

對於初學者來說，學習歐陽詢《九成宮》字帖，幫助很大。就遠期效果而論，可以奠定書法藝術的基礎。就眼前效果而論，無論是寫毛筆字還是鋼筆字，都會有很快的提高。字如其人。字寫得好，可以得到人家讚許的目光。字寫得差，會給人看低三分。

學習書法，不管是學習歐體還是顏體，或者其他什麼字體，最重要的是培養你能夠靜下心來的習慣，培養你專心致志的習慣，培養你積極休息的習慣。無人大人還是小孩，有了靜心專心的習慣，能夠排出雜念，這或許比學一些書法技巧更加重要。對於大人來說，工作往往是邏輯思維，寫字則是形象思維，左腦右腦交換使用，就是積極的休息，這要比坐在沙發上打瞌睡好。對於小孩來講，玩要玩得盡興，讀書的時候要能夠持久專注。這也許是他以後事業成功的基因。這些是比就事論事地談學《九成宮》，更加重要。

學習《九成宮》對於有志於書法藝術的人來講，也是必修的功夫。學習《九成宮》，不僅僅是學會寫楷書，寫出一手漂亮的歐體楷書，那是收穫的一部分，更重要的是你學會了精準觀察和準確表達。精準觀察是收穫你的眼力，準確表達是收穫功夫。眼力和功夫，就是你繼續深造的最主要的基礎。

對於初學者來說，學習歐陽詢《九成宮》字帖，幫助很大。就遠期效果而論，可以奠定書法藝術的基礎。就眼前效果而論，無論是寫毛筆字還是鋼筆字，都會有很快的提高。字如其人。字寫得好，可以得到人家讚許的目光。字寫得差，會給人看低三分。

學習書法，不管是學習歐體還是顏體，或者其他什麼字體，最重要的是培養你能夠靜下心來的習慣，培養你專心致志的習慣，培養你積極休息的習慣。無人大人還是小孩，有了靜心專心的習慣，能夠排出雜念，這或許比學一些書法技巧更加重要。對於大人來說，工作往往是邏輯思維，寫字則是形象思維，左腦右腦交換使用，就是積極的休息，這要比坐在沙發上打瞌睡好。對於小孩來講，玩要玩得盡興，讀書的時候要能夠持久專注。這也許是他以後事業成功的基因。這些是比就事論事地談學《九成宮》，更加重要。

學習《九成宮》對於有志於書法藝術的人來講，也是必修的功夫。學習《九成宮》，不僅僅是學會寫楷書，寫出一手漂亮的歐體楷書，那是收穫的一部分，更重要的是你學會了精準觀察和準確表達。精準觀察是收穫你的眼力，準確表達是收穫功夫。眼力和功夫，就是你繼續深造的最主要的基礎。

對於初學者來說，學習歐陽詢《九成宮》字帖，幫助很大。就遠期效果而論，可以奠定書法藝術的基礎。就眼前效果而論，無論是寫毛筆字還是鋼筆字，都會有很快的提高。字如其人。字寫得好，可以得到人家讚許的目光。字寫得差，會給人看低三分。

學習書法，不管是學習歐體還是顏體，或者其他什麼字體，最重要的是培養你能夠靜下心來的習慣，培養你專心致志的習慣，培養你積極休息的習慣。無人大人還是小孩，有了靜心專心的習慣，能夠排出雜念，這或許比學一些書法技巧更加重要。對於大人來說，工作往往是邏輯思維，寫字則是形象思維，左腦右腦交換使用，就是積極的休息，這要比坐在沙發上打瞌睡好。對於小孩來講，玩要玩得盡興，讀書的時候要能夠持久專注。這也許是他以後事業成功的基因。這些是比就事論事地談學《九成宮》，更加重要。

學習《九成宮》對於有志於書法藝術的人來講，也是必修的功夫。學習《九成宮》，不僅僅是學會寫楷書，寫出一手漂亮的歐體楷書，那是收穫的一部分，更重要的是你學會了精準觀察和準確表達。精準觀察是收穫你的眼力，準確表達是收穫功夫。眼力和功夫，就是你繼續深造的最主要的基礎。

對於初學者來說，學習歐陽詢《九成宮》字帖，幫助很大。就遠期效果而論，可以奠定書法藝術的基礎。就眼前效果而論，無論是寫毛筆字還是鋼筆字，都會有很快的提高。字如其人。字寫得好，可以得到人家讚許的目光。字寫得差，會給人看低三分。

學習書法，不管是學習歐體還是顏體，或者其他什麼字體，最重要的是培養你能夠靜下心來的習慣，培養你專心致志的習慣，培養你積極休息的習慣。無人大人還是小孩，有了靜心專心的習慣，能夠排出雜念，這或許比學一些書法技巧更加重要。對於大人來說，工作往往是邏輯思維，寫字則是形象思維，左腦右腦交換使用，就是積極的休息，這要比坐在沙發上打瞌睡好。對於小孩來講，玩要玩得盡興，讀書的時候要能夠持久專注。這也許是他以後事業成功的基因。這些是比就事論事地談學《九成宮》，更加重要。

學習《九成宮》對於有志於書法藝術的人來講，也是必修的功夫。學習《九成宮》，不僅僅是學會寫楷書，寫出一手漂亮的歐體楷書，那是收穫的一部分，更重要的是你學會了精準觀察和準確表達。精準觀察是收穫你的眼力，準確表達是收穫功夫。眼力和功夫，就是你繼續深造的最主要的基礎。

對於初學者來說，學習歐陽詢《九成宮》字帖，幫助很大。就遠期效果而論，可以奠定書法藝術的基礎。就眼前效果而論，無論是寫毛筆字還是鋼筆字，都會有很快的提高。字如其人。字寫得好，可以得到人家讚許的目光。字寫得差，會給人看低三分。

學習書法，不管是學習歐體還是顏體，或者其他什麼字體，最重要的是培養你能夠靜下心來的習慣，培養你專心致志的習慣，培養你積極休息的習慣。無人大人還是小孩，有了靜心專心的習慣，能夠排出雜念，這或許比學一些書法技巧更加重要。對於大人來說，工作往往是邏輯思維，寫字則是形象思維，左腦右腦交換使用，就是積極的休息，這要比坐在沙發上打瞌睡好。對於小孩來講，玩要玩得盡興，讀書的時候要能夠持久專注。這也許是他以後事業成功的基因。這些是比就事論事地談學《九成宮》，更加重要。

學習《九成宮》對於有志於書法藝術的人來講，也是必修的功夫。學習《九成宮》，不僅僅是學會寫楷書，寫出一手漂亮的歐體楷書，那是收穫的一部分，更重要的是你學會了精準觀察和準確表達。精準觀察是收穫你的眼力，準確表達是收穫功夫。眼力和功夫，就是你繼續深造的最主要的基礎。

譬如，《九成宮》的橫撇豎捺，開始時，初學者往往是把最常用的一橫寫好，這是第一步。之後，你把所有《九成宮》裡不同的橫的寫法，歸納在一起，再把它一一寫出來，這意味著什麼？其一，你的眼力已經使你能夠看出橫的不同寫法。其二，你的功夫已經使你能夠把這些不同表達出來。手指之間的這些細微的動作你能夠掌控，並且能夠表現，這就是有了較好的楷書功夫了。

對於初學者來說，學習歐陽詢《九成宮》字帖，幫助很大。就遠期效果而論，可以奠定書法藝術的基礎。就眼前效果而論，無論是寫毛筆字還是鋼筆字，都會有很快的提高。字如其人。字寫得好，可以得到人家讚許的目光。字寫得差，會給人看低三分。

學習書法，不管是學習歐體還是顏體，或者其他什麼字體，最重要的是培養你能夠靜下心來的習慣，培養你專心致志的習慣，培養你積極休息的習慣。無人大人還是小孩，有了靜心專心的習慣，能夠排出雜念，這或許比學一些書法技巧更加重要。對於大人來說，工作往往是邏輯思維，寫字則是形象思維，左腦右腦交換使用，就是積極的休息，這要比坐在沙發上打瞌睡好。對於小孩來講，玩要玩得盡興，讀書的時候要能夠持久專注。這也許是他以後事業成功的基因。這些是比就事論事地談學《九成宮》，更加重要。

學習《九成宮》對於有志於書法藝術的人來講，也是必修的功夫。學習《九成宮》，不僅僅是學會寫楷書，寫出一手漂亮的歐體楷書，那是收穫的一部分，更重要的是你學會了精準觀察和準確表達。精準觀察是收穫你的眼力，準確表達是收穫功夫。眼力和功夫，就是你繼續深造的最主要的基礎。

譬如，《九成宮》的橫撇豎捺，開始時，初學者往往是把最常用的一橫寫好，這是第一步。之後，你把所有《九成宮》裡不同的橫的寫法，歸納在一起，再把它一一寫出來，這意味著什麼？其一，你的眼力已經使你能夠看出橫的不同寫法。其二，你的功夫已經使你能夠把這些不同表達出來。手指之間的這些細微的動作你能夠掌控，並且能夠表現，這就是有了較好的楷書功夫了。

對於初學者來說，學習歐陽詢《九成宮》字帖，幫助很大。就遠期效果而論，可以奠定書法藝術的基礎。就眼前效果而論，無論是寫毛筆字還是鋼筆字，都會有很快的提高。字如其人。字寫得好，可以得到人家讚許的目光。字寫得差，會給人看低三分。

學習書法，不管是學習歐體還是顏體，或者其他什麼字體，最重要的是培養你能夠靜下心來的習慣，培養你專心致志的習慣，培養你積極休息的習慣。無人大人還是小孩，有了靜心專心的習慣，能夠排出雜念，這或許比學一些書法技巧更加重要。對於大人來說，工作往往是邏輯思維，寫字則是形象思維，左腦右腦交換使用，就是積極的休息，這要比坐在沙發上打瞌睡好。對於小孩來講，玩要玩得盡興，讀書的時候要能夠持久專注。這也許是他以後事業成功的基因。這些是比就事論事地談學《九成宮》，更加重要。

學習《九成宮》對於有志於書法藝術的人來講，也是必修的功夫。學習《九成宮》，不僅僅是學會寫楷書，寫出一手漂亮的歐體楷書，那是收穫的一部分，更重要的是你學會了精準觀察和準確表達。精準觀察是收穫你的眼力，準確表達是收穫功夫。眼力和功夫，就是你繼續深造的最主要的基礎。

譬如，《九成宮》的橫撇豎捺，開始時，初學者往往是把最常用的一橫寫好，這是第一步。之後，你把所有《九成宮》裡不同的橫的寫法，歸納在一起，再把它一一寫出來，這意味著什麼？其一，你的眼力已經使你能夠看出橫的不同寫法。其二，你的功夫已經使你能夠把這些不同表達出來。手指之間的這些細微的動作你能夠掌控，並且能夠表現，這就是有了較好的楷書功夫了。

再譬如，寫《九成宮》借用九宮格、米字格，這些“柺杖”是用來幫助你完成結字構架的。不用那些“柺杖”，你的字寫得與字帖接近，你的眼力和功夫就又有進步了。如果你能夠從反覆的臨習中慢慢感悟到歐體的筆法和結字中的某些規律，那麼你就突飛猛進了。因為你掌握這些規律之後，即使字帖中沒有的字，你也能夠寫出來。這就從臨摹走向了自運，即從臨摹走向了創作，這就意味著你可以寫些書法作品了。

對於初學者來說，學習歐陽詢《九成宮》字帖，幫助很大。就遠期效果而論，可以奠定書法藝術的基礎。就眼前效果而論，無論是寫毛筆字還是鋼筆字，都會有很快的提高。字如其人。字寫得好，可以得到人家讚許的目光。字寫得差，會給人看低三分。

學習書法，不管是學習歐體還是顏體，或者其他什麼字體，最重要的是培養你能夠靜下心來的習慣，培養你專心致志的習慣，培養你積極休息的習慣。無人大人還是小孩，有了靜心專心的習慣，能夠排出雜念，這或許比學一些書法技巧更加重要。對於大人來說，工作往往是邏輯思維，寫字則是形象思維，左腦右腦交換使用，就是積極的休息，這要比坐在沙發上打瞌睡好。對於小孩來講，玩要玩得盡興，讀書的時候要能夠持久專注。這也許是他以後事業成功的基因。這些是比就事論事地談學《九成宮》，更加重要。

學習《九成宮》對於有志於書法藝術的人來講，也是必修的功夫。學習《九成宮》，不僅僅是學會寫楷書，寫出一手漂亮的歐體楷書，那是收穫的一部分，更重要的是你學會了精準觀察和準確表達。精準觀察是收穫你的眼力，準確表達是收穫功夫。眼力和功夫，就是你繼續深造的最主要的基礎。

譬如，《九成宮》的橫撇豎捺，開始時，初學者往往是把最常用的一橫寫好，這是第一步。之後，你把所有《九成宮》裡不同的橫的寫法，歸納在一起，再把它一一寫出來，這意味著什麼？其一，你的眼力已經使你能夠看出橫的不同寫法。其二，你的功夫已經使你能夠把這些不同表達出來。手指之間的這些細微的動作你能夠掌控，並且能夠表現，這就是有了較好的楷書功夫了。

再譬如，寫《九成宮》借用九宮格、米字格，這些“柺杖”是用來幫助你完成結字構架的。不用那些“柺杖”，你的字寫得與字帖接近，你的眼力和功夫就又有進步了。如果你能夠從反覆的臨習中慢慢感悟到歐體的筆法和結字中的某些規律，那麼你就突飛猛進了。因為你掌握這些規律之後，即使字帖中沒有的字，你也能夠寫出來。這就從臨摹走向了自運，即從臨摹走向了創作，這就意味著你可以寫些書法作品了。

眼力、功夫，從臨摹到創作，這些重要不重要呢？當然重要。因為這是以後學習其他字體的基本功。所以，學習《九成宮》可以奠定以後進入書法藝術殿堂的基礎。你說幫助大不大呢？

關於水石書法：我們傳承經典、弘揚優秀傳統、詮釋名人名作、交流學習心得、介紹學習方法、推薦時代佳作、傳播美的歷程。歡迎關注！

對於初學者來說，學習歐陽詢《九成宮》字帖，幫助很大。就遠期效果而論，可以奠定書法藝術的基礎。就眼前效果而論，無論是寫毛筆字還是鋼筆字，都會有很快的提高。字如其人。字寫得好，可以得到人家讚許的目光。字寫得差，會給人看低三分。

學習書法，不管是學習歐體還是顏體，或者其他什麼字體，最重要的是培養你能夠靜下心來的習慣，培養你專心致志的習慣，培養你積極休息的習慣。無人大人還是小孩，有了靜心專心的習慣，能夠排出雜念，這或許比學一些書法技巧更加重要。對於大人來說，工作往往是邏輯思維，寫字則是形象思維，左腦右腦交換使用，就是積極的休息，這要比坐在沙發上打瞌睡好。對於小孩來講，玩要玩得盡興，讀書的時候要能夠持久專注。這也許是他以後事業成功的基因。這些是比就事論事地談學《九成宮》，更加重要。

學習《九成宮》對於有志於書法藝術的人來講，也是必修的功夫。學習《九成宮》，不僅僅是學會寫楷書，寫出一手漂亮的歐體楷書，那是收穫的一部分，更重要的是你學會了精準觀察和準確表達。精準觀察是收穫你的眼力，準確表達是收穫功夫。眼力和功夫，就是你繼續深造的最主要的基礎。

譬如，《九成宮》的橫撇豎捺，開始時，初學者往往是把最常用的一橫寫好，這是第一步。之後，你把所有《九成宮》裡不同的橫的寫法，歸納在一起，再把它一一寫出來，這意味著什麼？其一，你的眼力已經使你能夠看出橫的不同寫法。其二，你的功夫已經使你能夠把這些不同表達出來。手指之間的這些細微的動作你能夠掌控，並且能夠表現，這就是有了較好的楷書功夫了。

再譬如，寫《九成宮》借用九宮格、米字格，這些“柺杖”是用來幫助你完成結字構架的。不用那些“柺杖”，你的字寫得與字帖接近，你的眼力和功夫就又有進步了。如果你能夠從反覆的臨習中慢慢感悟到歐體的筆法和結字中的某些規律，那麼你就突飛猛進了。因為你掌握這些規律之後，即使字帖中沒有的字，你也能夠寫出來。這就從臨摹走向了自運，即從臨摹走向了創作，這就意味著你可以寫些書法作品了。

眼力、功夫，從臨摹到創作，這些重要不重要呢？當然重要。因為這是以後學習其他字體的基本功。所以，學習《九成宮》可以奠定以後進入書法藝術殿堂的基礎。你說幫助大不大呢？

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歡迎大家一起討論！

學書法取法乎上，但選擇了經典法帖，還必須掌握正確的臨帖方法。否則，如果沒有老師指點，又不能理解筆法，自己在盲目臨帖，選再好的帖也無濟於事。

九成宮是歐陽詢受皇命之作，也是典型的歐體代表，筆法細膩但含蓄內斂，這對於初學書法而言，難度很大。我曾經專門介紹過臨此帖的方法，歡迎關注。這裡便於大家理解，我把“顏體”和“歐體”筆法作一比較分析，也許對你有幫助。

以“九”為例：

顏體筆法多以逆鋒起筆，一撇逆鋒加頓挫，曲鉤也是逆鋒，轉折頓挫外拓，鉤法也是外拓筆法然後迅速提筆出鋒。整個字體取圓勢。

“歐體”筆法完全不同。一撇不是逆鋒，而是典型的“橫畫直落筆”，切筆入紙，迅速調鋒(中鋒運筆)，曲鉤的筆法，看似轉折處搭筆重起，實乃一氣呵成。這是“歐體”典型筆法，對於初學者而言難度極大，一定要去反覆練習。有些學歐體的朋友，這一筆始終過不了關。

“歐體”的結體尤其注重筆勢的凝練和貫氣。這也是初學者難以掌控的。

因此來說，選擇“九成宮”沒錯，關鍵在於你的方法、恆心和毅力。只要有足夠強大的信心和平時的努力練習，一定能有收穫。圖一為“顏體”，圖二為“歐體”。

學書法取法乎上，但選擇了經典法帖，還必須掌握正確的臨帖方法。否則，如果沒有老師指點，又不能理解筆法，自己在盲目臨帖，選再好的帖也無濟於事。

九成宮是歐陽詢受皇命之作，也是典型的歐體代表，筆法細膩但含蓄內斂，這對於初學書法而言，難度很大。我曾經專門介紹過臨此帖的方法，歡迎關注。這裡便於大家理解，我把“顏體”和“歐體”筆法作一比較分析，也許對你有幫助。

以“九”為例：

顏體筆法多以逆鋒起筆，一撇逆鋒加頓挫，曲鉤也是逆鋒，轉折頓挫外拓，鉤法也是外拓筆法然後迅速提筆出鋒。整個字體取圓勢。

“歐體”筆法完全不同。一撇不是逆鋒，而是典型的“橫畫直落筆”，切筆入紙，迅速調鋒(中鋒運筆)，曲鉤的筆法，看似轉折處搭筆重起，實乃一氣呵成。這是“歐體”典型筆法，對於初學者而言難度極大，一定要去反覆練習。有些學歐體的朋友，這一筆始終過不了關。

“歐體”的結體尤其注重筆勢的凝練和貫氣。這也是初學者難以掌控的。

因此來說，選擇“九成宮”沒錯，關鍵在於你的方法、恆心和毅力。只要有足夠強大的信心和平時的努力練習，一定能有收穫。圖一為“顏體”，圖二為“歐體”。

學書法取法乎上，但選擇了經典法帖，還必須掌握正確的臨帖方法。否則，如果沒有老師指點，又不能理解筆法，自己在盲目臨帖，選再好的帖也無濟於事。

九成宮是歐陽詢受皇命之作，也是典型的歐體代表，筆法細膩但含蓄內斂，這對於初學書法而言，難度很大。我曾經專門介紹過臨此帖的方法，歡迎關注。這裡便於大家理解，我把“顏體”和“歐體”筆法作一比較分析，也許對你有幫助。

以“九”為例：

顏體筆法多以逆鋒起筆，一撇逆鋒加頓挫，曲鉤也是逆鋒，轉折頓挫外拓，鉤法也是外拓筆法然後迅速提筆出鋒。整個字體取圓勢。

“歐體”筆法完全不同。一撇不是逆鋒，而是典型的“橫畫直落筆”，切筆入紙，迅速調鋒(中鋒運筆)，曲鉤的筆法，看似轉折處搭筆重起，實乃一氣呵成。這是“歐體”典型筆法，對於初學者而言難度極大，一定要去反覆練習。有些學歐體的朋友，這一筆始終過不了關。

“歐體”的結體尤其注重筆勢的凝練和貫氣。這也是初學者難以掌控的。

因此來說，選擇“九成宮”沒錯，關鍵在於你的方法、恆心和毅力。只要有足夠強大的信心和平時的努力練習，一定能有收穫。圖一為“顏體”，圖二為“歐體”。

幫助非常大，個人認為，初學者從此入手最容易入門，本人就是在看了田蘊章先生的每日一字後，受到的啟發，放下了顏楷轉臨九成宮，期間也臨了田先生的千字文，臨了幾遍以後，悟出來田先生說的要學歐不要學田的內涵，轉而踏踏實實的寫了四年歐體，總共通臨九成宮150多遍，感覺達到了瓶頸，再也無法寸進了，轉而開始臨寫集字聖教序，覺得上手很快，這時正好趕上張旭光老師開講行書八法，更是茅塞頓開，穩定了一段時間，有反過來重新寫九成宮，簡直如魚得水，提高很快，一年多前，又重新撿起顏楷，呵呵(^_^)，過去始終邁不過去的坎，根本就不存在了，這期間，和康興華老師學習了張遷碑更是獲益匪淺，進一步理解了顏楷的篆籀之意為何。說了這麼多，總之初學書法從九成宮入手絕對有好處。

1.大家好，我是蘭亭書法日講，非常高興來回答這個問題。

2.現在越來越多的朋友開始接觸書法，學習書法，那麼對於初學者而言入門的書體一直是備受關注的。

1.大家好，我是蘭亭書法日講，非常高興來回答這個問題。

2.現在越來越多的朋友開始接觸書法，學習書法，那麼對於初學者而言入門的書體一直是備受關注的。

九成宮醴泉銘，唐代著名書法大家，初唐四傑之一歐陽詢的晚年代表作。九成宮，點畫瘦硬，鐵畫銀鉤，結體於平正之中寓於險絕。歐楷歷來公認古今楷法第一，由此可見歐楷在人們心中的位置。

那麼對於初學者有沒有幫助呢？

1.大家好，我是蘭亭書法日講，非常高興來回答這個問題。

2.現在越來越多的朋友開始接觸書法，學習書法，那麼對於初學者而言入門的書體一直是備受關注的。

九成宮醴泉銘，唐代著名書法大家，初唐四傑之一歐陽詢的晚年代表作。九成宮，點畫瘦硬，鐵畫銀鉤，結體於平正之中寓於險絕。歐楷歷來公認古今楷法第一，由此可見歐楷在人們心中的位置。

那麼對於初學者有沒有幫助呢？

3.答案非常肯定：有幫助！為什麼呢？

對於初學者學習書法，我建議一定要從楷書入門，這一點無可爭論。因為楷書非常實用，而且能鍛鍊筆力和控筆能力。

1.大家好，我是蘭亭書法日講，非常高興來回答這個問題。

2.現在越來越多的朋友開始接觸書法，學習書法，那麼對於初學者而言入門的書體一直是備受關注的。

九成宮醴泉銘，唐代著名書法大家，初唐四傑之一歐陽詢的晚年代表作。九成宮，點畫瘦硬，鐵畫銀鉤，結體於平正之中寓於險絕。歐楷歷來公認古今楷法第一，由此可見歐楷在人們心中的位置。

那麼對於初學者有沒有幫助呢？

3.答案非常肯定：有幫助！為什麼呢？

對於初學者學習書法，我建議一定要從楷書入門，這一點無可爭論。因為楷書非常實用，而且能鍛鍊筆力和控筆能力。

無管初學從哪種楷書入門，學習九成宮只能增加補益。歐陽詢的九成宮是他書法成熟期的代表作，法則嚴謹，達到爐火純青的地步。練習九成宮不僅可以鍛鍊筆力，還可以練習結構等技術性的東西！

4.綜上所述，九成宮對於書法初學的朋友幫助很大！希望我的回答對您有幫助，喜歡的朋友幫忙點贊轉發一下，如有異議下方留言指正！最後記得關注我哦！！！

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2.現在越來越多的朋友開始接觸書法，學習書法，那麼對於初學者而言入門的書體一直是備受關注的。

九成宮醴泉銘，唐代著名書法大家，初唐四傑之一歐陽詢的晚年代表作。九成宮，點畫瘦硬，鐵畫銀鉤，結體於平正之中寓於險絕。歐楷歷來公認古今楷法第一，由此可見歐楷在人們心中的位置。

那麼對於初學者有沒有幫助呢？

3.答案非常肯定：有幫助！為什麼呢？

對於初學者學習書法，我建議一定要從楷書入門，這一點無可爭論。因為楷書非常實用，而且能鍛鍊筆力和控筆能力。

無管初學從哪種楷書入門，學習九成宮只能增加補益。歐陽詢的九成宮是他書法成熟期的代表作，法則嚴謹，達到爐火純青的地步。練習九成宮不僅可以鍛鍊筆力，還可以練習結構等技術性的東西！

4.綜上所述，九成宮對於書法初學的朋友幫助很大！希望我的回答對您有幫助，喜歡的朋友幫忙點贊轉發一下，如有異議下方留言指正！最後記得關注我哦！！！

我是一人。這個問題有點複雜。

當代人如果是”書法家“進入書法圈，不管”篆隸草行楷“哪一種哪幾種，楷書肯定不能太差吧。不管學誰的《九成宮》都是值得研究的範本。

在我們當代，生活中出現的漢字，絕大部分是楷書，或是字形結構類似楷書的字體。不管你有沒有成為"書法家"，有沒有進入什麼書法協會。

我是一人。這個問題有點複雜。

當代人如果是”書法家“進入書法圈，不管”篆隸草行楷“哪一種哪幾種，楷書肯定不能太差吧。不管學誰的《九成宮》都是值得研究的範本。

在我們當代，生活中出現的漢字，絕大部分是楷書，或是字形結構類似楷書的字體。不管你有沒有成為"書法家"，有沒有進入什麼書法協會。

不管你以寫什麼字得名成名，如果你的楷書非常的差，整個社會生活文字以楷書為主，你要說自己是鑽研書法的說得過去嗎？

不是說楷書最重要，在我們當代就是以楷書為主阿。一個書法家、一個認真研究書法的人，楷書一定不會太差也不應該太差。

上面說的事都是確切存在的客觀事實，書法說到底是寫字，首先是寫得是字。

一、學習楷書對書法初學者幫助很大。

如何練習楷書呢，初學者如何練習楷書呢？

一般從楷書四大家歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫按照出生年月排。

我是一人。這個問題有點複雜。

當代人如果是”書法家“進入書法圈，不管”篆隸草行楷“哪一種哪幾種，楷書肯定不能太差吧。不管學誰的《九成宮》都是值得研究的範本。

在我們當代，生活中出現的漢字，絕大部分是楷書，或是字形結構類似楷書的字體。不管你有沒有成為"書法家"，有沒有進入什麼書法協會。

不管你以寫什麼字得名成名，如果你的楷書非常的差，整個社會生活文字以楷書為主，你要說自己是鑽研書法的說得過去嗎？

不是說楷書最重要，在我們當代就是以楷書為主阿。一個書法家、一個認真研究書法的人，楷書一定不會太差也不應該太差。

上面說的事都是確切存在的客觀事實，書法說到底是寫字，首先是寫得是字。

一、學習楷書對書法初學者幫助很大。

如何練習楷書呢，初學者如何練習楷書呢？

一般從楷書四大家歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫按照出生年月排。

特別說明，這個排序不是說歐陽詢是最好的，雖然我們現在因為田英章和田蘊章的大力推動，歐陽詢的楷書非常受歡迎。

我是一人。這個問題有點複雜。

當代人如果是”書法家“進入書法圈，不管”篆隸草行楷“哪一種哪幾種，楷書肯定不能太差吧。不管學誰的《九成宮》都是值得研究的範本。

在我們當代，生活中出現的漢字，絕大部分是楷書，或是字形結構類似楷書的字體。不管你有沒有成為"書法家"，有沒有進入什麼書法協會。

不管你以寫什麼字得名成名，如果你的楷書非常的差，整個社會生活文字以楷書為主，你要說自己是鑽研書法的說得過去嗎？

不是說楷書最重要，在我們當代就是以楷書為主阿。一個書法家、一個認真研究書法的人，楷書一定不會太差也不應該太差。

上面說的事都是確切存在的客觀事實，書法說到底是寫字，首先是寫得是字。

一、學習楷書對書法初學者幫助很大。

如何練習楷書呢，初學者如何練習楷書呢？

一般從楷書四大家歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫按照出生年月排。

特別說明，這個排序不是說歐陽詢是最好的，雖然我們現在因為田英章和田蘊章的大力推動，歐陽詢的楷書非常受歡迎。

喜不喜歡二田沒有關係，但是千萬不要認為楷書只有歐陽詢，啟功先生在世的時候，有段時間柳公權的楷書非常的流行。

不過由於二田書法培訓，有大量教歐陽詢楷書的書法老師。學習歐陽詢字的環境是最好的，《九成宮醴泉銘》更成了初學楷書必須的”範本“。

我是一人。這個問題有點複雜。

當代人如果是”書法家“進入書法圈，不管”篆隸草行楷“哪一種哪幾種，楷書肯定不能太差吧。不管學誰的《九成宮》都是值得研究的範本。

在我們當代，生活中出現的漢字，絕大部分是楷書，或是字形結構類似楷書的字體。不管你有沒有成為"書法家"，有沒有進入什麼書法協會。

不管你以寫什麼字得名成名，如果你的楷書非常的差，整個社會生活文字以楷書為主，你要說自己是鑽研書法的說得過去嗎？

不是說楷書最重要，在我們當代就是以楷書為主阿。一個書法家、一個認真研究書法的人，楷書一定不會太差也不應該太差。

上面說的事都是確切存在的客觀事實，書法說到底是寫字，首先是寫得是字。

一、學習楷書對書法初學者幫助很大。

如何練習楷書呢，初學者如何練習楷書呢？

一般從楷書四大家歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫按照出生年月排。

特別說明，這個排序不是說歐陽詢是最好的，雖然我們現在因為田英章和田蘊章的大力推動，歐陽詢的楷書非常受歡迎。

喜不喜歡二田沒有關係，但是千萬不要認為楷書只有歐陽詢，啟功先生在世的時候，有段時間柳公權的楷書非常的流行。

不過由於二田書法培訓，有大量教歐陽詢楷書的書法老師。學習歐陽詢字的環境是最好的，《九成宮醴泉銘》更成了初學楷書必須的”範本“。

二、學習《九成宮醴泉銘》，對之後行書草書都非常有幫助。

在歐顏柳趙楷書四大家中，歐陽詢的字是相對其他”特點“較少的，有一定的歐陽詢的楷書練習行書和草書會較為”順手“。

我是一人。這個問題有點複雜。

當代人如果是”書法家“進入書法圈，不管”篆隸草行楷“哪一種哪幾種，楷書肯定不能太差吧。不管學誰的《九成宮》都是值得研究的範本。

在我們當代，生活中出現的漢字，絕大部分是楷書，或是字形結構類似楷書的字體。不管你有沒有成為"書法家"，有沒有進入什麼書法協會。

不管你以寫什麼字得名成名，如果你的楷書非常的差，整個社會生活文字以楷書為主，你要說自己是鑽研書法的說得過去嗎？

不是說楷書最重要，在我們當代就是以楷書為主阿。一個書法家、一個認真研究書法的人，楷書一定不會太差也不應該太差。

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一、學習楷書對書法初學者幫助很大。

如何練習楷書呢，初學者如何練習楷書呢？

一般從楷書四大家歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫按照出生年月排。

特別說明，這個排序不是說歐陽詢是最好的，雖然我們現在因為田英章和田蘊章的大力推動，歐陽詢的楷書非常受歡迎。

喜不喜歡二田沒有關係，但是千萬不要認為楷書只有歐陽詢，啟功先生在世的時候，有段時間柳公權的楷書非常的流行。

不過由於二田書法培訓，有大量教歐陽詢楷書的書法老師。學習歐陽詢字的環境是最好的，《九成宮醴泉銘》更成了初學楷書必須的”範本“。

二、學習《九成宮醴泉銘》，對之後行書草書都非常有幫助。

在歐顏柳趙楷書四大家中，歐陽詢的字是相對其他”特點“較少的，有一定的歐陽詢的楷書練習行書和草書會較為”順手“。

當代沒有楷書基礎可不可以練行書，當然可以。

當代沒有一點楷書基礎行書草書可能寫的好嗎？當然不可能。在當代紮實的楷書基礎，行書草書一定不會太差。

一人有感

我個人認為，楷書寫得過關，不算差。這是現在”書法家“入門要求。不要因為現在”書法家“太多了，入門要求就一直降低。

雖然我覺得在我們當代楷書非常重要，但是田英章和田蘊章的字和歐陽詢不完全一樣，楷書也不是隻認歐陽詢一家。

以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。

能力有限，也有一定的取捨。如有補充，歡迎大家一起討論，一起進步。

我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我。