《速度與激情》單日票房上映，瞬間超越哪吒，外國的電影比國產的好麼？為啥？
票房高就一定是電影好嗎？不見得。所以不能因為一部外國的電影票房高，就說外國的電影比國產的電影好。
《速度與激情：特別行動》上映的時候，《哪吒之魔童降世》已經上映了近一個月了，說句不好聽的，已經是強弩之末。所以票房被碾壓也是理所當然的！
《速度與激情：特別行動》相比北美在中國大陸玩上映了20天，這也是單方面保護國產片電影票房的需求。畢竟這種好萊塢大製作電影，在我們還是很有市場的，但是這不足與成為外國電影比中國電影好的理由。
隨著更多的人投入到國內電影市場，國產商業片的質量也在不斷提升，特別是在某些領域，已經達到甚至超過了好萊塢水平，比如警匪片！
我個人感覺好萊塢大片除了大製作外，在劇情構思上比較緊湊，全是圍繞著主題一根線展開，好多內容都是敲到好處，到處是巧合！所以看起來比較連貫，全程無尿點。但是國產電影，卻是從故事的合理性去展開，然後生硬的推出一個甚至不是很明顯的主題，受到剪輯時長的影響，有時候讓人都有點丈二的和尚，摸不著頭腦，看的是不明不白。這應該是思維方式不同導致的吧。但是現在已經有一些快餐商業電影的構思上已經越來越國際化，越來越大眾化。而且中國有好多優秀的歷史故事，會給人帶來更多的創作思路。
相信國產電影會越來越好的！
票房高就一定是電影好嗎？不見得。所以不能因為一部外國的電影票房高，就說外國的電影比國產的電影好。
《速度與激情：特別行動》上映的時候，《哪吒之魔童降世》已經上映了近一個月了，說句不好聽的，已經是強弩之末。所以票房被碾壓也是理所當然的！
《速度與激情：特別行動》相比北美在中國大陸玩上映了20天，這也是單方面保護國產片電影票房的需求。畢竟這種好萊塢大製作電影，在我們還是很有市場的，但是這不足與成為外國電影比中國電影好的理由。
隨著更多的人投入到國內電影市場，國產商業片的質量也在不斷提升，特別是在某些領域，已經達到甚至超過了好萊塢水平，比如警匪片！
我個人感覺好萊塢大片除了大製作外，在劇情構思上比較緊湊，全是圍繞著主題一根線展開，好多內容都是敲到好處，到處是巧合！所以看起來比較連貫，全程無尿點。但是國產電影，卻是從故事的合理性去展開，然後生硬的推出一個甚至不是很明顯的主題，受到剪輯時長的影響，有時候讓人都有點丈二的和尚，摸不著頭腦，看的是不明不白。這應該是思維方式不同導致的吧。但是現在已經有一些快餐商業電影的構思上已經越來越國際化，越來越大眾化。而且中國有好多優秀的歷史故事，會給人帶來更多的創作思路。
相信國產電影會越來越好的！
票房高就一定是電影好嗎？不見得。所以不能因為一部外國的電影票房高，就說外國的電影比國產的電影好。
《速度與激情：特別行動》上映的時候，《哪吒之魔童降世》已經上映了近一個月了，說句不好聽的，已經是強弩之末。所以票房被碾壓也是理所當然的！
《速度與激情：特別行動》相比北美在中國大陸玩上映了20天，這也是單方面保護國產片電影票房的需求。畢竟這種好萊塢大製作電影，在我們還是很有市場的，但是這不足與成為外國電影比中國電影好的理由。
隨著更多的人投入到國內電影市場，國產商業片的質量也在不斷提升，特別是在某些領域，已經達到甚至超過了好萊塢水平，比如警匪片！
我個人感覺好萊塢大片除了大製作外，在劇情構思上比較緊湊，全是圍繞著主題一根線展開，好多內容都是敲到好處，到處是巧合！所以看起來比較連貫，全程無尿點。但是國產電影，卻是從故事的合理性去展開，然後生硬的推出一個甚至不是很明顯的主題，受到剪輯時長的影響，有時候讓人都有點丈二的和尚，摸不著頭腦，看的是不明不白。這應該是思維方式不同導致的吧。但是現在已經有一些快餐商業電影的構思上已經越來越國際化，越來越大眾化。而且中國有好多優秀的歷史故事，會給人帶來更多的創作思路。
相信國產電影會越來越好的！
說到這不是對國人有什麼偏見，中國導演一心想著票房，口口聲聲說自己的作品，付出了多少多少心血，可到最後了，我想觀眾的眼睛雪亮的，中國用心拍的片子我只看吳京的，想什麼香港黑道拍的，我在想現實嗎，
再說說國外的，專業團隊，想象力豐富，拍的大片都是我們最喜歡看的，我到
您好，簡單來講，中國電影一切都為票房，商業才是主流.從而忽視了什麼事才是真正的藝術。比如：電影故事情節方面有限制，很多東西不能通過審核；缺乏創造性，很多東西大同小異；故事缺乏真實感， 感覺很假；為“搞笑”而“搞笑”，為“宣傳”而“宣傳”，為“武打”而“武打”，商業化極其嚴重；沒劇情，只想怎麼弄特效。
而其實造成這個結果的原因有很多，但歸根結底的還是中國大部分的導演，製片，演員缺乏真正的對於影片的控制力，想像力，以及激情和熱情。
國產電影和美國電影在技術上的差別，這也是大家最為垢病的一點，就好比之前的“殲十出擊”，飛機空戰鏡頭假的殘不忍睹，對應的美國TOP GUN 可是美國近20年前所攝的影片，（殲十出擊，只要看客公平的說，都知道和TOP GUN完全不是一個檔次上的）。
中國缺乏美國電影成熟的技術支援手段和市場環景，導致的在影片硬件觀感特效上的特定差距還是可以理解，但事實上，就是這樣的差距也沒有外人想像的那麼大，中國影片市場相對於美國市場，特別是全球市場，在今天的全球經濟不景氣的前題條件下，資金還是相對充裕的，不缺大的投資人，但是美國好萊務在影片的技術環節上，卻有一個成熟龐大的市場利益鏈條，很多特效室，工作室在實際影片分紅中的得益不低於很多一線的大牌明星，重視技術手段，重視技術積累恰恰就是中國所豁缺的，電影技術的涵蓋很寬廣，好的技術人材堪比明星一般的珍貴。但是投入時間長，不可能如明星一般帶來現實短期利益，只能做做無名英雄，中國的電影業，顯然對這些，他們認為無法直接帶來市場效益的投入，從來是不見大方的。
這就和做企業的很多暴發戶的通病一樣，什麼來錢快做什麼，急功進利。不重視人材和積累，幹完這票賺到再說。所以導致中國很多電影特效還要找外國人來做。這才是讓人汗顏的地方。短視的投資者，混亂輕浮的市場，和急功進利的演員，導演，是培養不出好的工作室和過硬的特效製作的。
中國導演缺乏想像力，從殲十出擊中女主角抄襲TOP GUN中克魯斯在機場飆摩托的那段生硬做作，我們就知道中國電影人在想像力上的潰乏，和抄襲上的無窮動力。中國導演也好，投資者也好，基本是處於一種什麼市場火，我就來炒什麼的階段，並且盲目崇洋，都莫明希望在洋人那裡獲得承認，這點就連中國最頂級的導演也不除外，其中比較慘的就好比張藝謀的“十面埋伏”，“張導”用他基本已技窮的“所謂色彩對比和東方視覺的美感”的拍攝手段運用於一部不論是劇情，還是拍攝細節都乏善可佳的功夫片，急吼吼的在“臥虎藏龍”在好萊務大獲成功後推向奧斯卡的舞臺，結果是可想而知。另外一個例子最好的就馮小剛的集結號，這個被他自認為是中國戰爭片革命的的翻身之作，我不知道真正的老牌影迷們是如何看待這部片子的，至少我在看集結號開始時的那段被“引為佳話”戰爭場面時，我頭腦裡轉動的只有好萊塢式的生搬硬套，和對拯救大兵瑞恩的粗劣摸仿，也許馮導是在刻意向斯皮爾博格致意，這是我觀影后的最大感受。中國幾個不缺錢的大導演，尚且如此，就更不要提那些二流導演，和三流的導演了。
缺乏自己的思想性，缺乏原創性的影市作品，是肯定得不到大眾認同的，這其實就和中國產業現狀差不了多少，不缺錢，但是就是出不了自己的東西一樣，在人文和思想的角度去討論這個問題，一兩篇文章是肯定不夠的。其實中國不是沒有拍出過好的具有強烈感染力的片子，比如我極力推薦的廣西電影的“血戰臺兒莊”，讓我在長達十年後的再次觀影，都為之流淚和動情的一部好片子。不論是在對歷史的尊重上，還是在道具服裝人員的選擇上，都最大限度的帖近並“真正尊重”了歷史，讓人看的出，導演拍片所投入的感情和那份“心”！！以及腳踏實地，實幹，肯幹，對於歷史尊重的一種精神。而這種精神今天的導演們早就看不到了。
再包含更早點的“英雄兒女”，和"甲午風雲"等幾部電影，也是如此。從導演，到演員，都可以說是都是些真正的藝術家，做到了真正用藝術家的身份去投入表演這個最基本但卻是今天中國大量的戲子導演們所缺失了的東西，這些真正的藝術家在當時拍攝時缺乏資金和技術，但是卻絕不缺乏一個付責任的電影人的情懷。
今天的導演，演員們都不缺錢，缺乏的是真正尊重影片本身，尊重觀眾的藝術家應有的情操。卻盲目空談國際化，電影明星全球化。
很悲觀的說，中國今天的電影是很難再回到過去那種樸實存真的單純追求電影表演藝術和感染力，揮發出某種精神風貌的年代了。中國今天也缺乏這樣的社會，人文的氛圍。而中國現今淺薄，混亂的電影市場，在硬件投入，人材陪養方面，更是遠遠達不到美國市場的成熟，以上評價僅為個人看點!