為什麼周星馳可以成為華人喜劇界的最有影響力的人，他和金凱瑞相比誰的成就更高？
首先感謝猴哥邀請。周星馳為什麼可以成為華語喜劇界最有影響力的人？這個問題在我另一篇問答《周星馳是否被過度吹捧》裡已有回答，感興趣的朋友可以找來看一下。小編回答一下第二個問題，周星馳和金凱瑞相比，誰的成就更高？
主演電影票房。周星馳，票房最高成就《功夫》1.05億美元，約合7.05。生涯總票房106億人民幣。金凱瑞票房最高成就《冒牌天神》，4.85億美元，按現在的匯率約合32.6億人民幣。生涯總票房41億美元，按現在的匯率約合275億人民幣。可以看出，周星馳在票房方面是輸給金凱瑞的。不過，周星馳的電影大部分是國人在看，影響力有限。
導演方面。金凱瑞是一個純粹的演員，沒有導演過任何電影。周星馳從02年開始導演《少林足球》大獲成功，後面的電影基本都是親自操刀。最高成就《美人魚》獲得33億人民幣票房。好萊塢曾經邀請周星馳拍攝海外版的《功夫》，最終因理念不合沒有成行。周星馳也成為第一個拒絕好萊塢的華人導演。影響力可見一斑。導演方面周星馳完勝。
其實現在隨著我們綜合國力的上升，我們的很多電影電視作品都被國外的人觀看到。很多外國人對之前只流行在華語圈的電影也給予了很高的評價。周星馳作為國語喜劇片的代表也更多的被他們所認可，影響力也隨之上升。
這兩個人都是小編非常喜歡的演員。只可惜周星馳自從《長江七號》之後就沒有出演電影了。
以上就是小編的答案，朋友們是否認可？歡迎下方留言討論。喜歡小編的朋友可以關注“禹錫傳媒”頭條號，第一時間獲得小編的影評和視頻。
周星馳可以成為華語喜劇界的最有影響力的人，是因為他具有獨具一格卓越的演技與充滿正能量的勵志情懷，他的喜劇不同於一般的搞笑片，他讓你看著哭著笑著，接著帶給你無窮的回味和思考，從而品味出人生的真啼。他演繹的每一部影片，通過他的精心刻畫，都能細緻入微、蕩人心魄地打動每一個觀眾的心。他的每一次精彩的演繹，都反覆地潛移默化的將自己對事業的執著與熱愛，貫穿在整個情景中。
周星馳與金凱瑞，一個是中國香港的喜劇之王，另一個是西方的喜劇之王。兩人所處的地理環境不一樣，風土人情不一樣，演繹的表現方式不一樣，都各有建樹，各受各人所在地方觀眾的喜愛，雖然西方稱周星馳為香港的金凱瑞，那是西方人以自己的主觀意識來評說，這樣給人的感覺，好象金凱瑞的成就要高於周星馳。但我覺得，用我們中國人的喜好，風土人情，來評價金凱瑞，他就是西方的周星馳了。金凱瑞的喜劇更多的是誇張的表情與肢體語言，顯浮於表層，與吳孟達的搞笑演繹差不多。而周星馳在喜劇中表演比較內斂，是冷麵笑匠，對整部電影的把控更強。俗話說:蘿蔔白菜各有所愛。我認為周星馳是不可超越的喜劇之王，喜劇之聖。
當然是周星馳的成就比較高！
做演員所拍攝電影比金凱瑞多。
作導演也很成功，由星爺指導的電影喜劇之王，少林寺足球，美人魚，長江七號，西遊降魔篇，西遊伏妖篇，功夫，新喜劇之王都是大賣電影。金凱瑞沒有涉及導演這一領域。
最為關鍵的是星爺深受14億中國人喜愛！
一聲星爺，一生星爺！
這個問題應該是我回答得最認真的一個問題了。
首先，我們生活在有一小部分人非常耿直，可以說情商低，不被大家接受，但是我們有時候又很羨慕他們，因為覺得他們活的很真實。也不知道他們是真的不懂交際還是不屑於。
周星馳就有這種特質，偏愛沉默，卻有非常驚人的觀察力，所以他的電影總能從很獨特的角度，以無厘頭的方式揭露世事。
其次，我感覺他有很強的“共情”能力，就是很能理解別人“面具”背後的真實想法，所以他的電影總能引起共鳴。
最後，周星馳從小愛看漫畫和卡通片，所以他的電影總是以搞笑的方式表達悲情，因為“玩笑也有三分真”。
以上是我個人觀點，接受反駁，不接受謾罵。
表演技巧這種東西總能通過後天來鍛鍊，但表達能力，共情能力這種事只能靠老天爺賞飯吃了，誰讓周星馳是天才呢！！！
以下這兩張照片是我特意搜索視頻截的圖，我認為就這兩個表情就值得上任何影帝！！！
周星馳開創了無釐頭搞笑電影的先河，他在當代華人喜劇電影界的影響力，很少有人可以望其項背。周星馳的主要成就在於他將無厘頭的幽默手法運用到了極致，充分反映了在後現代主義時代社會語境的豐富性、複雜性、瑣碎主義和無根性的特點。
中國早期的喜劇電影很多搞怪的手法來自在中國放映的早期歐美喜劇影片，法國的麥克斯·林戴、美國的羅克、查理·卓別林等，以滑稽打鬧為形式載體的噱頭喜劇電影，後來中國就產生了《勞工之愛情》這樣的向歐美致敬，又希望探索自己本土藝術特色的喜劇電影。後來中國喜劇電影多以經典的喜劇人物形象為核心如王老五、李阿毛等，反映社會變化中人物的無所適從。中國喜劇電影中最成熟、最受歡迎的喜劇電影，還是帶有社會倫理和社會批評性質的影片，如《假鳳虛凰》、《太太萬歲》、《烏鴉與麻雀》等。
以馮小剛為代表的喜劇影片，充分發揮了北京方言的特色風格，是以語言的詼諧和幽默為主要表現形式的小品化電影。北方的喜劇大多是靠口活，如天津相聲、東北二人轉。
早期中國喜劇電影的主要陣地也是在上海，作為香港人周星馳走的是早期中國喜劇電影的套路，向歐美電影致敬，其中金凱瑞就是最具代表性的。金凱利的喜劇手法在於他的表情的豐富、動作的誇張、思維的跳躍，很有經典好萊塢的傳統。據說金凱瑞在學校期間就已經通過他的表演出名，如果觀眾熟悉金凱瑞的影片的話，周星馳的很多表情和表演方式都是來自於他。比如《大話西遊》的狂風般的屁，就是來自《變相怪傑》。當然周星馳的還有很多手法也與美國電影有關，如褲襠滅火，來自於《小鬼當家》系列。
周星馳的電影有很多模仿的痕跡，並不代表他的藝術性不高，他恰恰是通過模仿，超越原著，獲得自己藝術風格的成功的案例。周星馳的影片是對中國傳統文化的深刻領悟的基礎上的解構性闡釋，他能夠很灑脫地去拆解虛偽和造作，但內心是對文化的深沉和敬畏，所以他給觀眾創作的是可以反覆玩味的意象和思想。
這個問題只能說仁者見仁智者見智了。金凱瑞的《變相怪傑》、《楚門的世界》，《一個頭兩個大》等等一些都有看過，非常棒！奈何本人英文盲只能看字幕，觀影水平必定打折扣。另外，國外的喜劇幽默添加某個梗有的未見得都能吃透，國內也是如此，好笑梗也不是什麼時候什麼人群都會買賬，南北方語言都有差距，喜劇方式多樣繁雜，受眾群也不一樣，評價自然也就不一樣了。至於星爺的電影，我全看過包括他導的監製的電影。周星馳，金凱瑞是在我人生旅途當中帶給我快樂的兩個人，謝謝！也謝謝其他帶給我快樂的人，好人一生平安～
所有的喜劇情節，在現實生活中發生的時候，都會讓絕大多數的人措手不及，淚流滿面。
電影不僅是取悅人心情的一種載體，它更重的一個任務，是要傳達三觀，也就是我們通常所說的“與觀眾產生共鳴”。
這就是為什麼喜劇電影總能讓人發笑的原因。因為製作人本身，是希望給到人們一種向上生活的正面積極的能量。
同時，對於製作人本身來說，他心知肚明生活是什麼樣子。因此如果希望得到一個啟迪的喜劇效果，那麼心態與角度無疑是最重要的。
在那個年代，周星馳的生活可以稱得上是絕對的悲劇題材。但他卻是喜劇最高產的明星。這麼一說不免是諷刺而唏噓的。
而正是因為對於生活的萬般折磨有了更為深刻地入骨地體驗，所以周星馳能夠將喜劇演得苦笑而出神入化。
和周星馳對比，金凱瑞的喜劇要稍微輕鬆一點。他的生活閱歷一點都不少，故事甚至可以說更讓人覺得心碎，但他的表現手法則是通過無奈地接受沉重，並且在沉重當中闖出笑容來的一種。
因此在看金凱瑞電影的時候，更多時候，觀眾當下並不會有太多的思緒去感悟，反而是放聲大笑，離場後大多還在討論劇情，回到家關起門才會有後勁。而周星馳的電影，是會邊看邊笑然後一秒戳中心扉的那種，離場後大多沉默，及時的藥效強烈而猛烈。
因此，倆人出演喜劇的方式、心情和表現手法都是截然不同的，所以在成就上不能比較。
只能說，他們都是生活非常棒的演出者。
金凱瑞是在全世界有影響力的喜劇明星，他的表演是多元化的，幽默是世界性的，好多人都能懂的幽默，當然周星馳在我心中是無可替代的。是我心中永遠的喜劇天王，但是就客觀來說，他的影響力和金凱瑞不同，因為咱們的語言幽默別的國家可能不太懂，無法達到世界性。所以有侷限性。況且金凱瑞有一年還得了奧斯卡終生成就獎。
首先國家的影視文化造詣不同 倆個人的喜劇風格也不一樣 各有千秋 追求的成就就不同
但是我還是會說星爺是中國無厘頭喜劇的鼻祖，帶給我們的不僅僅是歡笑也有教育意義 陪伴了太多的人 致敬星爺
個人認為還是周星星
