怎麼樣續寫《未聞花名》，讓悲劇變成喜劇？

在一部作品的創作基調整體就奔著悲劇走的情況下，或者在作者細心鋪陳給足暗示的情況下，將悲劇變成喜劇並不容易。

這個過程往往就好比我們千辛萬苦從山腳開始，推著一塊巨石往上走，有一個聲音告訴我們，山的那邊是海，只要我們堅持將石頭推到最後，讓他從山頂掉到海中，那麼你將會見識到令你難忘的咚一聲響。

你雖然不會提前知道這咚一聲響究竟是否會給予你足夠的回報，但哪怕最後會有些千辛萬苦付諸一刻的不捨，到達終點的讀者往往是不願意停留或折返的，牛頓第一定律告訴我們，物體有保持其運動或靜止狀態的傾向，我相信讀者也存在這種慣性，有些作品即使有一個不想見到的悲劇走向，但更多的人寧願看到結局後再來難受，寧願看到結局後腦補事情有不同的解決，而非利落地點下暫停關閉視頻，在我們的內心有這樣一種感覺，既然這塊巨石是要在最後用來完成一個使命的，那麼這塊巨石，擱在山頂，或是推回山腳，總是讓人有些遺憾。

或許，我們的精神世界原本就需要悲劇。

而現實中，我們常會喜歡割裂喜劇和悲劇的關係，我們也常會感覺一個喜劇的結尾會代表人物整個餘生的幸福，一個悲劇的結尾就彷彿意味著人物整段餘生的不幸。

但事實上我們或許不必如此，雖然HE和BE是清晰可見的，但所謂人的死亡，人的離別，都是即便只讓歲月流淌都會發生的事情，我們不必過分的執拗於此，很多優秀的文學作品將悲劇和喜劇元素天衣無縫地融入到一起，也讓我們感受到了人生本就悲喜無常的本質，在巨大的喜劇外表下，也可以掩藏著本質性的悲劇。

因此，想要讓故事變成喜劇，看似容易，只要抹殺掉死亡與消失的既定事實，讓主人公們重新幸福地生活在一起，將畫風扭轉，鏡頭對準一些輕鬆的，搞笑的情境即可。

但，如果我們續寫的邏輯偏離了花名這個世界展現出的秩序，那就會使故事變得“強行”，那就不是未聞花名的故事了，那就不會帶給我們未聞花名帶給我們的東西。

文：JOJO

她只是失蹤了，然而竟被當成了死亡。被溪流帶向了遠方，就那麼失去了屬於她的珍貴記憶，被一對好心的夫婦收養，也已亭亭玉立。一次遊玩，不經意路過一座城市，竟發現這所陌生的城市之中偶然瞥見了熟悉卻毫無印象的身影，這讓她好奇心大起，猜測這與她所失落的記憶有關。欲探究一番，不小心撞見了他以及他們的一系列舉動......