如何評價宋小寶在小品舞臺上的表現？
二人轉其實就是個浪，唱，說，也就是口才好，小品其實不是二人轉的強項，後來才發展成小品，二人轉的小品也就是趙本山老師在第一次上中央春節晚會以後才有二人轉的小品，確切的說，這幫二人轉演員也是經過趙老師的創新和培養才有他們現在成果，二人轉演員基本上都可以演小品，因為他們本來就是跳啊，唱啊，演啊，這都是演小品的應該有的條件，出名，其實也就是看一個演員有沒有說口，也就是說，這個演員嘴巴和行體頭腦靈活性好不好，你能讓觀眾笑，那就是成功，有樂趣，但是最關鍵的是要有人捧，沒有人捧你也是沒用的，
宋小寶除了自嘲自己的身材和長相，哪個小品有笑點了？恕我不懂欣賞這樣的幽默和所謂的“藝術”。每次剛上場就是一句娘腔的話算是開場白，然後歪下嘴巴，綠豆眼再往上一瞪，接著就是一大堆毫無笑點的廢話，自嘲一下或讓人嘲笑一下，最後又是嘴巴一歪，綠豆眼掃瞄一下觀眾席，意思是：我表演完了，你們倒是笑啊！臺詞哆嗦，情節枯燥，看個卡通片還比看他強。
宋小寶，真不理解，他是怎麼紅起來的，開始看著還行，可惜，永遠是那三板斧，老是那三招，實在是看來看去沒意思了。
他一開始出來時，大家還看著很有趣，大白牙和大黑臉真是鮮明對比，可是，看來看去，真無聊啦
宋小寶，真不理解，他是怎麼紅起來的，開始看著還行，可惜，永遠是那三板斧，老是那三招，實在是看來看去沒意思了。 他一開始出來時，大家還看著很有趣，大白牙和大黑臉真是鮮明對比，可是，看來看去，真無聊啦 首先，題材的單一化。 他永遠都是在“相親”，不是正在“相親”，就是在“相親的路上”。看的太無聊，從一出來到現在，相了無數親，都是以自己難看，沒錢，弱勢，卻有一顆愛對方的心。對方就愛的死去活來 拜託，聽久了太無聊好不好 2018年遼寧春晚，還真給他面子，讓他壓軸，他如出一轍，又來了“相親”。觀眾只好笑。 在北京臺，也是相親。 就不能出點新鮮感麼？！ 其次，確實沒啥內涵。 就是憑著出洋相，呲大牙笑，搖頭晃腦的，現在還噁心人的是，沒事還教育人一通。特別受不了。形象確實太差，讓人太不舒服。 他的形象，真比小瀋陽差的太遠。 他們集團裡，都真從哪裡蒐羅的歪瓜裂棗們呢！ 經常說的“損色”，“損出”，要多難聽有多難聽 宋小寶，真不理解，他是怎麼紅起來的，開始看著還行，可惜，永遠是那三板斧，老是那三招，實在是看來看去沒意思了。 他一開始出來時，大家還看著很有趣，大白牙和大黑臉真是鮮明對比，可是，看來看去，真無聊啦 首先，題材的單一化。 他永遠都是在“相親”，不是正在“相親”，就是在“相親的路上”。看的太無聊，從一出來到現在，相了無數親，都是以自己難看，沒錢，弱勢，卻有一顆愛對方的心。對方就愛的死去活來 拜託，聽久了太無聊好不好 2018年遼寧春晚，還真給他面子，讓他壓軸，他如出一轍，又來了“相親”。觀眾只好笑。 在北京臺，也是相親。 就不能出點新鮮感麼？！ 其次，確實沒啥內涵。 就是憑著出洋相，呲大牙笑，搖頭晃腦的，現在還噁心人的是，沒事還教育人一通。特別受不了。形象確實太差，讓人太不舒服。 他的形象，真比小瀋陽差的太遠。 他們集團裡，都真從哪裡蒐羅的歪瓜裂棗們呢！ 經常說的“損色”，“損出”，要多難聽有多難聽 最後，他的表演太過單一。 他缺的不是表演，而是一個好劇本。另外，太過浮誇，就像一個低年級小孩子，掛著相呢！ 他的舞臺形象早已江郎才盡，小品無不都是舊瓶裝新酒，永遠都是那個套路。說無聊真無聊啊！ 宋小寶，真不理解，他是怎麼紅起來的，開始看著還行，可惜，永遠是那三板斧，老是那三招，實在是看來看去沒意思了。 他一開始出來時，大家還看著很有趣，大白牙和大黑臉真是鮮明對比，可是，看來看去，真無聊啦 首先，題材的單一化。 他永遠都是在“相親”，不是正在“相親”，就是在“相親的路上”。看的太無聊，從一出來到現在，相了無數親，都是以自己難看，沒錢，弱勢，卻有一顆愛對方的心。對方就愛的死去活來 拜託，聽久了太無聊好不好 2018年遼寧春晚，還真給他面子，讓他壓軸，他如出一轍，又來了“相親”。觀眾只好笑。 在北京臺，也是相親。 就不能出點新鮮感麼？！ 其次，確實沒啥內涵。 就是憑著出洋相，呲大牙笑，搖頭晃腦的，現在還噁心人的是，沒事還教育人一通。特別受不了。形象確實太差，讓人太不舒服。 他的形象，真比小瀋陽差的太遠。 他們集團裡，都真從哪裡蒐羅的歪瓜裂棗們呢！ 經常說的“損色”，“損出”，要多難聽有多難聽 最後，他的表演太過單一。 他缺的不是表演，而是一個好劇本。另外，太過浮誇，就像一個低年級小孩子，掛著相呢！ 他的舞臺形象早已江郎才盡，小品無不都是舊瓶裝新酒，永遠都是那個套路。說無聊真無聊啊！
宋小寶能成為藝星，是中國文化墮落的符號。同樣是演小品，揚樹林的才藝不知要比宋小寶高出多少倍，而且揚樹林還演出了“走在中國的土地上，哪兒都是家”這樣極具民族風骨的好節目，可是，他火的程度照宋小寶差得可不是一星半點。是人們真的喜歡宋小寶嗎？當然不是，而是演藝大咖們壟斷了演藝市場，他們推崇誰誰就火，這已經和演員的真實水平沒多大關係。大咖們霸佔了舞臺，只能是他們演什麼，觀眾看什麼，觀眾已經沒有了選擇權。打開電視，手機，或者去劇場，演的就是這些齷齪的東西，別無選擇啊。所以，現在的藝人紅也罷，火也罷，都是壟斷集團的產物，是硬塞給觀眾的東西。郭德綱雖然很火，有喜歡他節目的，也有不喜歡他節目的，但你在網上一找到和郭德綱相關的信息，雖之而來的就是無限抜高和封神的熱捧，同時就是對郭德綱以外相聲的無端漫罵和攻擊，而郭德綱則頻繁出現在各種節目平臺，似乎已是無所不能，無所不通，無所不精，而他一慣的風格就是以大玩江湖手段，調逗異性為樂，雖然這種行為讓很多觀眾不恥，但他憑藉舞臺不斷推出他的表演，你看也是這些，不看也是這些，能奈他何？中國演藝界群醜畢集，何止一個宋小寶？中國演藝界，已進入了一個醜陋的時代，正所謂“潰爛之處，豔若桃花”。
其實不僅僅是宋小寶，自從趙本山漸漸淡出舞臺以後，他的那些個徒弟近些年在演藝圈可謂是混的風生水起，一個比一個紅。但是，我們稍一留意就不難發現。這些人有兩個共同的特點。
1：長相
趙本山的徒弟中不能說沒有長相俊俏的，但是至少目前一線爆紅演員中單從相貌上說真的沒有幾個能看的。不是歪鼻子就是斜眼，不是瘸子就是拐。總之，這些徒弟的演出技巧和路數和他們的師傅簡直如出一轍。有人說，師傅教徒弟，那技術肯定跟徒弟一樣了。這話也沒錯，本來本山大叔走的藝術路線也是很有爭議的。。。有點扯遠了，還是說說宋小寶。每次看到宋小寶，我就會想到馮鞏老師說過的那句話“：幾千年才出這麼一個啊”。要說演技也就是那麼一個套路，擠眉弄眼吸溜吸溜鼻涕做一些誇張動作說一些逗樂的話而已。
2：演技
曾經有一種說法，說本山大叔的徒弟中有演瘸子的，有演傻子的，就是沒有演瞎子的，這是為什麼呢？有人回答，那是因為本山大叔已經把瞎子演活了，演到極致了，所以沒有人覺得能夠超越他，因此只能演別的。這個說法也有他的道理，這也是種演技和特點，無可厚非。但是，我覺得藝術是要向前發展的，不能僅僅停留在娛樂至上的階段，要在逗樂的基礎上挖掘內涵，要更多的去弘揚正能量，這才是小品作為一種藝術表演形式今後發展的方向和目標。
所以，宋小寶之類的表演我們不敢恭維也不提倡，更不能完全否定，畢竟也是通過個人的努力才取得的成功，只是希望以後的創作形式能夠更加完善和豐富。
我是文史墨客，一己之見，不當之處，請多指教！
其實不僅僅是宋小寶，自從趙本山漸漸淡出舞臺以後，他的那些個徒弟近些年在演藝圈可謂是混的風生水起，一個比一個紅。但是，我們稍一留意就不難發現。這些人有兩個共同的特點。
1：長相
趙本山的徒弟中不能說沒有長相俊俏的，但是至少目前一線爆紅演員中單從相貌上說真的沒有幾個能看的。不是歪鼻子就是斜眼，不是瘸子就是拐。總之，這些徒弟的演出技巧和路數和他們的師傅簡直如出一轍。有人說，師傅教徒弟，那技術肯定跟徒弟一樣了。這話也沒錯，本來本山大叔走的藝術路線也是很有爭議的。。。有點扯遠了，還是說說宋小寶。每次看到宋小寶，我就會想到馮鞏老師說過的那句話“：幾千年才出這麼一個啊”。要說演技也就是那麼一個套路，擠眉弄眼吸溜吸溜鼻涕做一些誇張動作說一些逗樂的話而已。
2：演技
曾經有一種說法，說本山大叔的徒弟中有演瘸子的，有演傻子的，就是沒有演瞎子的，這是為什麼呢？有人回答，那是因為本山大叔已經把瞎子演活了，演到極致了，所以沒有人覺得能夠超越他，因此只能演別的。這個說法也有他的道理，這也是種演技和特點，無可厚非。但是，我覺得藝術是要向前發展的，不能僅僅停留在娛樂至上的階段，要在逗樂的基礎上挖掘內涵，要更多的去弘揚正能量，這才是小品作為一種藝術表演形式今後發展的方向和目標。
所以，宋小寶之類的表演我們不敢恭維也不提倡，更不能完全否定，畢竟也是通過個人的努力才取得的成功，只是希望以後的創作形式能夠更加完善和豐富。
我是文史墨客，一己之見，不當之處，請多指教！
其實不僅僅是宋小寶，自從趙本山漸漸淡出舞臺以後，他的那些個徒弟近些年在演藝圈可謂是混的風生水起，一個比一個紅。但是，我們稍一留意就不難發現。這些人有兩個共同的特點。
1：長相
趙本山的徒弟中不能說沒有長相俊俏的，但是至少目前一線爆紅演員中單從相貌上說真的沒有幾個能看的。不是歪鼻子就是斜眼，不是瘸子就是拐。總之，這些徒弟的演出技巧和路數和他們的師傅簡直如出一轍。有人說，師傅教徒弟，那技術肯定跟徒弟一樣了。這話也沒錯，本來本山大叔走的藝術路線也是很有爭議的。。。有點扯遠了，還是說說宋小寶。每次看到宋小寶，我就會想到馮鞏老師說過的那句話“：幾千年才出這麼一個啊”。要說演技也就是那麼一個套路，擠眉弄眼吸溜吸溜鼻涕做一些誇張動作說一些逗樂的話而已。
2：演技
曾經有一種說法，說本山大叔的徒弟中有演瘸子的，有演傻子的，就是沒有演瞎子的，這是為什麼呢？有人回答，那是因為本山大叔已經把瞎子演活了，演到極致了，所以沒有人覺得能夠超越他，因此只能演別的。這個說法也有他的道理，這也是種演技和特點，無可厚非。但是，我覺得藝術是要向前發展的，不能僅僅停留在娛樂至上的階段，要在逗樂的基礎上挖掘內涵，要更多的去弘揚正能量，這才是小品作為一種藝術表演形式今後發展的方向和目標。
所以，宋小寶之類的表演我們不敢恭維也不提倡，更不能完全否定，畢竟也是通過個人的努力才取得的成功，只是希望以後的創作形式能夠更加完善和豐富。
我是文史墨客，一己之見，不當之處，請多指教！
其實不僅僅是宋小寶，自從趙本山漸漸淡出舞臺以後，他的那些個徒弟近些年在演藝圈可謂是混的風生水起，一個比一個紅。但是，我們稍一留意就不難發現。這些人有兩個共同的特點。
1：長相
趙本山的徒弟中不能說沒有長相俊俏的，但是至少目前一線爆紅演員中單從相貌上說真的沒有幾個能看的。不是歪鼻子就是斜眼，不是瘸子就是拐。總之，這些徒弟的演出技巧和路數和他們的師傅簡直如出一轍。有人說，師傅教徒弟，那技術肯定跟徒弟一樣了。這話也沒錯，本來本山大叔走的藝術路線也是很有爭議的。。。有點扯遠了，還是說說宋小寶。每次看到宋小寶，我就會想到馮鞏老師說過的那句話“：幾千年才出這麼一個啊”。要說演技也就是那麼一個套路，擠眉弄眼吸溜吸溜鼻涕做一些誇張動作說一些逗樂的話而已。
2：演技
曾經有一種說法，說本山大叔的徒弟中有演瘸子的，有演傻子的，就是沒有演瞎子的，這是為什麼呢？有人回答，那是因為本山大叔已經把瞎子演活了，演到極致了，所以沒有人覺得能夠超越他，因此只能演別的。這個說法也有他的道理，這也是種演技和特點，無可厚非。但是，我覺得藝術是要向前發展的，不能僅僅停留在娛樂至上的階段，要在逗樂的基礎上挖掘內涵，要更多的去弘揚正能量，這才是小品作為一種藝術表演形式今後發展的方向和目標。
所以，宋小寶之類的表演我們不敢恭維也不提倡，更不能完全否定，畢竟也是通過個人的努力才取得的成功，只是希望以後的創作形式能夠更加完善和豐富。
我是文史墨客，一己之見，不當之處，請多指教！
其實不僅僅是宋小寶，自從趙本山漸漸淡出舞臺以後，他的那些個徒弟近些年在演藝圈可謂是混的風生水起，一個比一個紅。但是，我們稍一留意就不難發現。這些人有兩個共同的特點。
1：長相
趙本山的徒弟中不能說沒有長相俊俏的，但是至少目前一線爆紅演員中單從相貌上說真的沒有幾個能看的。不是歪鼻子就是斜眼，不是瘸子就是拐。總之，這些徒弟的演出技巧和路數和他們的師傅簡直如出一轍。有人說，師傅教徒弟，那技術肯定跟徒弟一樣了。這話也沒錯，本來本山大叔走的藝術路線也是很有爭議的。。。有點扯遠了，還是說說宋小寶。每次看到宋小寶，我就會想到馮鞏老師說過的那句話“：幾千年才出這麼一個啊”。要說演技也就是那麼一個套路，擠眉弄眼吸溜吸溜鼻涕做一些誇張動作說一些逗樂的話而已。
2：演技
曾經有一種說法，說本山大叔的徒弟中有演瘸子的，有演傻子的，就是沒有演瞎子的，這是為什麼呢？有人回答，那是因為本山大叔已經把瞎子演活了，演到極致了，所以沒有人覺得能夠超越他，因此只能演別的。這個說法也有他的道理，這也是種演技和特點，無可厚非。但是，我覺得藝術是要向前發展的，不能僅僅停留在娛樂至上的階段，要在逗樂的基礎上挖掘內涵，要更多的去弘揚正能量，這才是小品作為一種藝術表演形式今後發展的方向和目標。
所以，宋小寶之類的表演我們不敢恭維也不提倡，更不能完全否定，畢竟也是通過個人的努力才取得的成功，只是希望以後的創作形式能夠更加完善和豐富。
我是文史墨客，一己之見，不當之處，請多指教！
其實不僅僅是宋小寶，自從趙本山漸漸淡出舞臺以後，他的那些個徒弟近些年在演藝圈可謂是混的風生水起，一個比一個紅。但是，我們稍一留意就不難發現。這些人有兩個共同的特點。
1：長相
趙本山的徒弟中不能說沒有長相俊俏的，但是至少目前一線爆紅演員中單從相貌上說真的沒有幾個能看的。不是歪鼻子就是斜眼，不是瘸子就是拐。總之，這些徒弟的演出技巧和路數和他們的師傅簡直如出一轍。有人說，師傅教徒弟，那技術肯定跟徒弟一樣了。這話也沒錯，本來本山大叔走的藝術路線也是很有爭議的。。。有點扯遠了，還是說說宋小寶。每次看到宋小寶，我就會想到馮鞏老師說過的那句話“：幾千年才出這麼一個啊”。要說演技也就是那麼一個套路，擠眉弄眼吸溜吸溜鼻涕做一些誇張動作說一些逗樂的話而已。
2：演技
曾經有一種說法，說本山大叔的徒弟中有演瘸子的，有演傻子的，就是沒有演瞎子的，這是為什麼呢？有人回答，那是因為本山大叔已經把瞎子演活了，演到極致了，所以沒有人覺得能夠超越他，因此只能演別的。這個說法也有他的道理，這也是種演技和特點，無可厚非。但是，我覺得藝術是要向前發展的，不能僅僅停留在娛樂至上的階段，要在逗樂的基礎上挖掘內涵，要更多的去弘揚正能量，這才是小品作為一種藝術表演形式今後發展的方向和目標。
所以，宋小寶之類的表演我們不敢恭維也不提倡，更不能完全否定，畢竟也是通過個人的努力才取得的成功，只是希望以後的創作形式能夠更加完善和豐富。
我是文史墨客，一己之見，不當之處，請多指教！
其實不僅僅是宋小寶，自從趙本山漸漸淡出舞臺以後，他的那些個徒弟近些年在演藝圈可謂是混的風生水起，一個比一個紅。但是，我們稍一留意就不難發現。這些人有兩個共同的特點。
1：長相
趙本山的徒弟中不能說沒有長相俊俏的，但是至少目前一線爆紅演員中單從相貌上說真的沒有幾個能看的。不是歪鼻子就是斜眼，不是瘸子就是拐。總之，這些徒弟的演出技巧和路數和他們的師傅簡直如出一轍。有人說，師傅教徒弟，那技術肯定跟徒弟一樣了。這話也沒錯，本來本山大叔走的藝術路線也是很有爭議的。。。有點扯遠了，還是說說宋小寶。每次看到宋小寶，我就會想到馮鞏老師說過的那句話“：幾千年才出這麼一個啊”。要說演技也就是那麼一個套路，擠眉弄眼吸溜吸溜鼻涕做一些誇張動作說一些逗樂的話而已。
2：演技
曾經有一種說法，說本山大叔的徒弟中有演瘸子的，有演傻子的，就是沒有演瞎子的，這是為什麼呢？有人回答，那是因為本山大叔已經把瞎子演活了，演到極致了，所以沒有人覺得能夠超越他，因此只能演別的。這個說法也有他的道理，這也是種演技和特點，無可厚非。但是，我覺得藝術是要向前發展的，不能僅僅停留在娛樂至上的階段，要在逗樂的基礎上挖掘內涵，要更多的去弘揚正能量，這才是小品作為一種藝術表演形式今後發展的方向和目標。
所以，宋小寶之類的表演我們不敢恭維也不提倡，更不能完全否定，畢竟也是通過個人的努力才取得的成功，只是希望以後的創作形式能夠更加完善和豐富。
我是文史墨客，一己之見，不當之處，請多指教！
其實不僅僅是宋小寶，自從趙本山漸漸淡出舞臺以後，他的那些個徒弟近些年在演藝圈可謂是混的風生水起，一個比一個紅。但是，我們稍一留意就不難發現。這些人有兩個共同的特點。
1：長相
趙本山的徒弟中不能說沒有長相俊俏的，但是至少目前一線爆紅演員中單從相貌上說真的沒有幾個能看的。不是歪鼻子就是斜眼，不是瘸子就是拐。總之，這些徒弟的演出技巧和路數和他們的師傅簡直如出一轍。有人說，師傅教徒弟，那技術肯定跟徒弟一樣了。這話也沒錯，本來本山大叔走的藝術路線也是很有爭議的。。。有點扯遠了，還是說說宋小寶。每次看到宋小寶，我就會想到馮鞏老師說過的那句話“：幾千年才出這麼一個啊”。要說演技也就是那麼一個套路，擠眉弄眼吸溜吸溜鼻涕做一些誇張動作說一些逗樂的話而已。
2：演技
曾經有一種說法，說本山大叔的徒弟中有演瘸子的，有演傻子的，就是沒有演瞎子的，這是為什麼呢？有人回答，那是因為本山大叔已經把瞎子演活了，演到極致了，所以沒有人覺得能夠超越他，因此只能演別的。這個說法也有他的道理，這也是種演技和特點，無可厚非。但是，我覺得藝術是要向前發展的，不能僅僅停留在娛樂至上的階段，要在逗樂的基礎上挖掘內涵，要更多的去弘揚正能量，這才是小品作為一種藝術表演形式今後發展的方向和目標。
所以，宋小寶之類的表演我們不敢恭維也不提倡，更不能完全否定，畢竟也是通過個人的努力才取得的成功，只是希望以後的創作形式能夠更加完善和豐富。
我是文史墨客，一己之見，不當之處，請多指教！
用猥瑣低俗的形體動作，加上極其做作的太監腔調，輔以隱晦下作的挑逗言詞彙成了宋小寶的表演風格，在他的身上並沒有發揚"二人轉"所特有的親民、進取、易懂、滑稽、讓觀眾在一笑之中得到某種對生活有益啟示的特點。相反，宋小寶的表演更多的是"光大"了"二人轉"的糟粕部分，這與"二人轉"領軍人物趙本山一直以來所倡導的"取其精華、去其糟粕"的想法相悖，雖然如此，但宋小寶的表演仍然在不斷的持續，這就讓人難以理解了……
不喜歡，二人轉小品，為了搞笑，一個個裝風賣傻，歪嚊子斜眼的，什麼綠襪子紅鞋，穿女人衣服，最看不慣，底俗，俑俗，那個宋小寶啥樣子，那個臉上表情，噁心人。沒有一點自尊自愛，耍猴一樣，中央臺的好多小品，都,宣傳了一個正能量。穩穩重重的。那象東北的小品一個個的二皮臉。只要是東北演員，象潘長江，也是那樣，但個別好的，有趙夲山，黃小娟，高秀敏是闆闆正正的，臉上沒怪相。
個人對宋小寶的表現感覺一般。
對於宋小寶的評價，吃瓜群眾們表現出了兩極分化，喜歡宋小寶的對他的表演慾罷不能，不喜歡宋小寶的即便他再賣力表演也對他嗤之以鼻。導致這種現象最大的原因莫過於宋小寶浮誇的表演形式。
1、表演形式過於浮誇
我所理解的小品更多的是語言上的技巧再配以適當的表現動作來達到搞笑幽默的目的。雖然說宋小寶的語言功底不差，但我有點反感的就是他實在是太過於浮誇了，一上臺就各種擠眉弄眼，誇張的動作，給人感覺就像是耍猴一般。
個人對宋小寶的表現感覺一般。
對於宋小寶的評價，吃瓜群眾們表現出了兩極分化，喜歡宋小寶的對他的表演慾罷不能，不喜歡宋小寶的即便他再賣力表演也對他嗤之以鼻。導致這種現象最大的原因莫過於宋小寶浮誇的表演形式。
1、表演形式過於浮誇
我所理解的小品更多的是語言上的技巧再配以適當的表現動作來達到搞笑幽默的目的。雖然說宋小寶的語言功底不差，但我有點反感的就是他實在是太過於浮誇了，一上臺就各種擠眉弄眼，誇張的動作，給人感覺就像是耍猴一般。
2、套路陳舊，扮醜耍萌
可能這樣的評價太過了一點，我是想表示宋小寶似乎每部小品都是同樣的套路，有點裝瘋賣傻，並且經常會通過扮醜來取悅觀眾，這點吃瓜群眾們最熟悉不過了。這樣讓我感覺宋小寶的小品沒有什麼內涵，甚至會有點俗。
個人對宋小寶的表現感覺一般。
對於宋小寶的評價，吃瓜群眾們表現出了兩極分化，喜歡宋小寶的對他的表演慾罷不能，不喜歡宋小寶的即便他再賣力表演也對他嗤之以鼻。導致這種現象最大的原因莫過於宋小寶浮誇的表演形式。
1、表演形式過於浮誇
我所理解的小品更多的是語言上的技巧再配以適當的表現動作來達到搞笑幽默的目的。雖然說宋小寶的語言功底不差，但我有點反感的就是他實在是太過於浮誇了，一上臺就各種擠眉弄眼，誇張的動作，給人感覺就像是耍猴一般。
2、套路陳舊，扮醜耍萌
可能這樣的評價太過了一點，我是想表示宋小寶似乎每部小品都是同樣的套路，有點裝瘋賣傻，並且經常會通過扮醜來取悅觀眾，這點吃瓜群眾們最熟悉不過了。這樣讓我感覺宋小寶的小品沒有什麼內涵，甚至會有點俗。
總之，我對宋小寶在舞臺的表現感覺一般，我覺得小品不應該是淪落於表面的逗笑，深層次的應該也有，不能讓觀眾笑完了就啥也沒有了。
我是娛樂呆，對宋小寶的舞臺表現你怎麼看，歡迎評論告訴我，另外喜歡我的回答不要忘了點贊關注哦⊙∀⊙！
沒見過那麼噁心的人，自從第一次看見他的小品，只看了兩分鐘，我簡直要崩潰，從那以後，就再也沒有看過任何人的小品，突然對這類的節目無限的厭惡
憨豆先生和卓別林的表演你們怎麼評論，藝術的表演風格不同，打著高雅的旗號，做低俗之事的人大有人在，只要觀眾認可，能給大家帶來歡樂，就是好藝人，大型音樂會高雅，維也納金色大廳高雅，意大利圓舞曲高雅，可是去欣賞這些的都是什麼人？是我們這些平民百姓去的地方嗎？即便是去了，以我們的水平能欣賞的了嗎？蘿蔔白菜各有所愛，高雅不能當飯吃，脫離了基層群眾，什麼狗屁都不是。
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