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1956年的最後一天，馬克·呂布（下簡稱馬克）從香港坐火車前往廣州，第一次跨越了資本主義和社會主義之間的那道門檻。1957年，北京 攝影：馬克·呂布
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今天看馬克1957年的中國照片，我們直接墜入了懷舊通道，極少關注這些照片當年對西方社會公共常識的衝擊。1971年，北京長城 攝影：馬克·呂布
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當時讓西方人覺得不可能的，還有這樣的畫面：鞍山鋼鐵廠為了多鍊鋼鐵，一個工程師面前守著5部電話調度生產；職工食堂裡，用餐的工人休息不換裝，甚至連護目鏡都來不及摘下，飯後直接回到生產崗位……1957年，鞍山鋼鐵廠 攝影：馬克·呂布
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自攝影術發明至今170餘年，在拍攝過中國的有影響的西方攝影師中，馬克是一個轉折點：他不是居高臨下、而是平等地看中國，他第一個通過照片對西方說，過去中國有過皇帝和龍，有過長辮子、小腳和租界，但現在，中國人有尊嚴；他把一個“不可能”的中國轉達給西方。1957年，鞍山鋼鐵廠食堂 攝影：馬克·呂布
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馬克的頻繁造訪，使他與中國攝影師處於同一個工作面上，他用自己的拍攝示範了紀實攝影師是怎麼工作的，鼓勵中國同行實踐不干預拍攝對象的抓拍，放棄閃光燈而讓現場的自然光帶給照片“光韻”。1965年，北京琉璃廠 攝影：馬克·呂布
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馬克更頻繁地拍攝中國是在1980年之後。此時正值中國紀實攝影初成潮流，反思、批判、模仿、創新……多種焦慮交織在一起，中國攝影師亟需一個標杆。2002年，上海弄堂 攝影：馬克·呂布
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他用自己的照片向中國同行闡釋了什麼是“紀實攝影”，攝影師如何持續記錄一個變化中的國家和國家的變化，以及紀實攝影所能達到的形質品位。2002年，上海 攝影：馬克·呂布
