為什麼那麼多導演更傾向於拍《鬼吹燈》而不是《盜墓筆記》？
雖然沒被邀請，不過我也來湊個熱鬧。
作為盜墓題材小說的兩大超級大IP，改編成影視作品是必然的現象，在商業化模式中，濫竽充數的改編視劇也不在少數，想達到原著粉的心裡預期那更是難上加難了。
雖誘惑力十足，卻也伴隨著巨大的虧本風險，現在所播出的影視劇中，《鬼吹燈》的佔比屬實是要比《盜墓筆記》多一些，而口碑也是《鬼吹燈》相對更好一些，其主要因素有以下幾點。
雖然沒被邀請，不過我也來湊個熱鬧。
作為盜墓題材小說的兩大超級大IP，改編成影視作品是必然的現象，在商業化模式中，濫竽充數的改編視劇也不在少數，想達到原著粉的心裡預期那更是難上加難了。
雖誘惑力十足，卻也伴隨著巨大的虧本風險，現在所播出的影視劇中，《鬼吹燈》的佔比屬實是要比《盜墓筆記》多一些，而口碑也是《鬼吹燈》相對更好一些，其主要因素有以下幾點。
《鬼吹燈》的出版時間要早於《盜墓筆記》奠定了盜墓小說“始祖”之位
《鬼吹燈》最早出版於2006年，雖然《盜墓筆記》也是同年上市，卻晚了幾個月，不要小看這短短的幾個月時間，作為此類題材的開荒之作《鬼吹燈》在短期內就俘獲了數量驚人的大批讀者的擁護，口碑爆棚下，身為後來者的《盜墓筆記》在受眾群體上就吃虧不少，雖旗鼓相當卻失了先機。
各大導演在選取題材上，又哪會親自認真的讀完整個系列小說？那麼讀者口碑大數據就是一個重要的參考標準，這也關乎於後期的收視率及票房問題。
雖然沒被邀請，不過我也來湊個熱鬧。
作為盜墓題材小說的兩大超級大IP，改編成影視作品是必然的現象，在商業化模式中，濫竽充數的改編視劇也不在少數，想達到原著粉的心裡預期那更是難上加難了。
雖誘惑力十足，卻也伴隨著巨大的虧本風險，現在所播出的影視劇中，《鬼吹燈》的佔比屬實是要比《盜墓筆記》多一些，而口碑也是《鬼吹燈》相對更好一些，其主要因素有以下幾點。
《鬼吹燈》的出版時間要早於《盜墓筆記》奠定了盜墓小說“始祖”之位
《鬼吹燈》最早出版於2006年，雖然《盜墓筆記》也是同年上市，卻晚了幾個月，不要小看這短短的幾個月時間，作為此類題材的開荒之作《鬼吹燈》在短期內就俘獲了數量驚人的大批讀者的擁護，口碑爆棚下，身為後來者的《盜墓筆記》在受眾群體上就吃虧不少，雖旗鼓相當卻失了先機。
各大導演在選取題材上，又哪會親自認真的讀完整個系列小說？那麼讀者口碑大數據就是一個重要的參考標準，這也關乎於後期的收視率及票房問題。
《鬼吹燈》“先入為主”人物設定更加鮮明，讓人記憶深刻，容易選角
咱們先對比下兩部作品的幾大主人公，《鬼吹燈》的胡八一、王胖子、shirly楊。
《盜墓筆記》中的鐵三角，吳邪、王胖子、張起靈。
兩部小說的人物設定是那麼的相似，難免讓人多想，而後出的《盜墓筆記》就成為了大家質疑的對象，還好故事內容還是很精彩的。
吳邪是一個普通的古董店老闆，雖對古文物頗有研究但是對下墓卻是一無所知，在凶險萬分的一次次探險中，要是沒有胖子和神一般存在的小哥護持，基本是分分鐘領盒飯的命。
雖是主角，存在感卻是極弱，相比具有一定風水祕術經驗且膽大心細更接地氣的胡八一就差了很多，這也導致了《盜墓筆記》大電影讓鹿晗來飾演這個角色所導致的敗筆。
兩個像打印機複印出來的“王胖子”就以先後順序排列吧，先來的更佔一些優勢。
shirly楊和張起靈這兩個人物可以說是平分秋色，各有特點，一個家世顯赫，摸金傳人的性感美女，一個揹負著神祕家族使命的絕世高手，不過我個人更喜歡小哥多一些。
那麼在導演進行選角的話，《鬼吹燈》人物設定更具畫面感，演員對角色更易詮釋，而《盜墓筆記》的人物設定卻比較極端，不好駕馭，很容易淪為平庸之作，事實也是如此。
雖然沒被邀請，不過我也來湊個熱鬧。
作為盜墓題材小說的兩大超級大IP，改編成影視作品是必然的現象，在商業化模式中，濫竽充數的改編視劇也不在少數，想達到原著粉的心裡預期那更是難上加難了。
雖誘惑力十足，卻也伴隨著巨大的虧本風險，現在所播出的影視劇中，《鬼吹燈》的佔比屬實是要比《盜墓筆記》多一些，而口碑也是《鬼吹燈》相對更好一些，其主要因素有以下幾點。
《鬼吹燈》的出版時間要早於《盜墓筆記》奠定了盜墓小說“始祖”之位
《鬼吹燈》最早出版於2006年，雖然《盜墓筆記》也是同年上市，卻晚了幾個月，不要小看這短短的幾個月時間，作為此類題材的開荒之作《鬼吹燈》在短期內就俘獲了數量驚人的大批讀者的擁護，口碑爆棚下，身為後來者的《盜墓筆記》在受眾群體上就吃虧不少，雖旗鼓相當卻失了先機。
各大導演在選取題材上，又哪會親自認真的讀完整個系列小說？那麼讀者口碑大數據就是一個重要的參考標準，這也關乎於後期的收視率及票房問題。
《鬼吹燈》“先入為主”人物設定更加鮮明，讓人記憶深刻，容易選角
咱們先對比下兩部作品的幾大主人公，《鬼吹燈》的胡八一、王胖子、shirly楊。
《盜墓筆記》中的鐵三角，吳邪、王胖子、張起靈。
兩部小說的人物設定是那麼的相似，難免讓人多想，而後出的《盜墓筆記》就成為了大家質疑的對象，還好故事內容還是很精彩的。
吳邪是一個普通的古董店老闆，雖對古文物頗有研究但是對下墓卻是一無所知，在凶險萬分的一次次探險中，要是沒有胖子和神一般存在的小哥護持，基本是分分鐘領盒飯的命。
雖是主角，存在感卻是極弱，相比具有一定風水祕術經驗且膽大心細更接地氣的胡八一就差了很多，這也導致了《盜墓筆記》大電影讓鹿晗來飾演這個角色所導致的敗筆。
兩個像打印機複印出來的“王胖子”就以先後順序排列吧，先來的更佔一些優勢。
shirly楊和張起靈這兩個人物可以說是平分秋色，各有特點，一個家世顯赫，摸金傳人的性感美女，一個揹負著神祕家族使命的絕世高手，不過我個人更喜歡小哥多一些。
那麼在導演進行選角的話，《鬼吹燈》人物設定更具畫面感，演員對角色更易詮釋，而《盜墓筆記》的人物設定卻比較極端，不好駕馭，很容易淪為平庸之作，事實也是如此。
《鬼吹燈》故事背景更有代入感，每個故事獨立成章易於再創作
鬼吹燈的故事線，以直述的方式更容易讓人理解，前四部就是以追查雮塵珠的下落為主線故事，雖整部相連卻可獨立成章，更易於影視劇的再創作，不像《盜墓筆記》雖懸念十足，卻挖坑無數，主要是三叔自己都沒辦法填，你讓再創作的編劇怎麼辦？估計想破了腦袋最終也就放棄了，還是改拍《鬼吹燈》吧，不費腦細胞。
《鬼吹燈》的故事背景發生在20世紀的80年代，在那個剛剛受文革洗禮後的紛亂時期，讓未經歷的我們頗有新鮮之感，對那個年代也產生了好奇，而對那些不為人知的神祕事物也莫名的有一種深深的嚮往，不知覺的就被帶入其中。
《盜墓筆記》的故事背景更接近我們的現實生活，在那些不可思議的歷險中，真實性上就多少打了些折扣。
雖然沒被邀請，不過我也來湊個熱鬧。
作為盜墓題材小說的兩大超級大IP，改編成影視作品是必然的現象，在商業化模式中，濫竽充數的改編視劇也不在少數，想達到原著粉的心裡預期那更是難上加難了。
雖誘惑力十足，卻也伴隨著巨大的虧本風險，現在所播出的影視劇中，《鬼吹燈》的佔比屬實是要比《盜墓筆記》多一些，而口碑也是《鬼吹燈》相對更好一些，其主要因素有以下幾點。
《鬼吹燈》的出版時間要早於《盜墓筆記》奠定了盜墓小說“始祖”之位
《鬼吹燈》最早出版於2006年，雖然《盜墓筆記》也是同年上市，卻晚了幾個月，不要小看這短短的幾個月時間，作為此類題材的開荒之作《鬼吹燈》在短期內就俘獲了數量驚人的大批讀者的擁護，口碑爆棚下，身為後來者的《盜墓筆記》在受眾群體上就吃虧不少，雖旗鼓相當卻失了先機。
各大導演在選取題材上，又哪會親自認真的讀完整個系列小說？那麼讀者口碑大數據就是一個重要的參考標準，這也關乎於後期的收視率及票房問題。
《鬼吹燈》“先入為主”人物設定更加鮮明，讓人記憶深刻，容易選角
咱們先對比下兩部作品的幾大主人公，《鬼吹燈》的胡八一、王胖子、shirly楊。
《盜墓筆記》中的鐵三角，吳邪、王胖子、張起靈。
兩部小說的人物設定是那麼的相似，難免讓人多想，而後出的《盜墓筆記》就成為了大家質疑的對象，還好故事內容還是很精彩的。
吳邪是一個普通的古董店老闆，雖對古文物頗有研究但是對下墓卻是一無所知，在凶險萬分的一次次探險中，要是沒有胖子和神一般存在的小哥護持，基本是分分鐘領盒飯的命。
雖是主角，存在感卻是極弱，相比具有一定風水祕術經驗且膽大心細更接地氣的胡八一就差了很多，這也導致了《盜墓筆記》大電影讓鹿晗來飾演這個角色所導致的敗筆。
兩個像打印機複印出來的“王胖子”就以先後順序排列吧，先來的更佔一些優勢。
shirly楊和張起靈這兩個人物可以說是平分秋色，各有特點，一個家世顯赫，摸金傳人的性感美女，一個揹負著神祕家族使命的絕世高手，不過我個人更喜歡小哥多一些。
那麼在導演進行選角的話，《鬼吹燈》人物設定更具畫面感，演員對角色更易詮釋，而《盜墓筆記》的人物設定卻比較極端，不好駕馭，很容易淪為平庸之作，事實也是如此。
《鬼吹燈》故事背景更有代入感，每個故事獨立成章易於再創作
鬼吹燈的故事線，以直述的方式更容易讓人理解，前四部就是以追查雮塵珠的下落為主線故事，雖整部相連卻可獨立成章，更易於影視劇的再創作，不像《盜墓筆記》雖懸念十足，卻挖坑無數，主要是三叔自己都沒辦法填，你讓再創作的編劇怎麼辦？估計想破了腦袋最終也就放棄了，還是改拍《鬼吹燈》吧，不費腦細胞。
《鬼吹燈》的故事背景發生在20世紀的80年代，在那個剛剛受文革洗禮後的紛亂時期，讓未經歷的我們頗有新鮮之感，對那個年代也產生了好奇，而對那些不為人知的神祕事物也莫名的有一種深深的嚮往，不知覺的就被帶入其中。
《盜墓筆記》的故事背景更接近我們的現實生活，在那些不可思議的歷險中，真實性上就多少打了些折扣。
《鬼吹燈》知識量更加豐富、山川、地脈、墓葬、風水、鬼怪奇談更具吸引力
既然導演想把小說改編成電影或者視劇，他歸根結底想要得到的是什麼？當然是收益啦，要想有好的回報率就要有過硬的劇本，足夠吸引觀眾的故事，內容才是硬核。
人點燭、鬼吹燈，雞鳴不摸金，那神祕的摸金校尉，神乎其神的堪輿之術，天馬行空的神魔鬼怪、魑魅魍魎，包羅萬象的風水祕術，猶如一本墓葬文化的百科全書。
一個導演，一個製作團隊，得此上乘丹方，要是煉不出一爐上品丹藥，那你們就捫心自問吧。
好了，今天就分享到這裡，關注點贊評論可是個好習慣喲！~
我是影視領域小白“偶説沵看”喜歡看看電影、侃侃人生。
豆瓣上看到有人這樣評價兩部小說：看完《鬼吹燈》後，靠！原來是這樣。看完《盜墓筆記》後，靠！到底是怎樣。
《鬼吹燈》是單線敘述，讀者很好懂，原著經過幾次改版後也沒有了神鬼情節，符合社會主義核心價值觀。故事內容敘事風格清晰，看完以後讀者意猶未盡。三個主角人物立體，最重要的是他們是普通人！
《盜墓筆記》多線敘述卻條條留坑，讀者看著其實很難受的，貼吧看到有人說：南派三叔還指望靠盜墓筆記吃一輩子！目前看起來還真是這樣。而且主角之一的張起靈無限接近於神，誰來扮演都不完美。故事情節相比鬼吹燈也脫離實際，大家看了也不會和自己的生活聯繫起來。但鬼吹燈卻有十足的代入感。
反正相對來說，我愛鬼吹燈遠勝於盜墓筆記，盜墓筆記給人的感覺就是一個大坑！
感謝邀請。對於這兩本小說，我個人來說更偏愛《鬼吹燈》一些，因為天下霸唱小說裡面的盜墓三人組刻畫的更鮮活一些。而且故事情節更有時代感和更貼近真實生活。所以我想這也是導演們更偏愛拍《鬼吹燈》的原因之一，但主要原因卻是它的影視版權問題。
首先來說說《鬼吹燈》的版權問題，實際上市面上拍的鬼吹燈影視劇更多一些，首要原因還是因為《鬼吹燈》系列小說的影史版權過於分散。天下霸唱將八本小說的版權賣給了閱文集團，這樣閱文集團就擁有了整套小說的著作權，所以閱文也就將影視改編權賣給了各影視公司。
《鬼吹燈》小說前四本的影視改編權賣給了夢想者影業，目前這四本改編的電影有兩部已經上市了，第一部就是陸川拍的《九層妖塔》，第二部就是非行的《雲南蟲谷》，然後後面的兩部《龍嶺迷窯》和《崑崙神宮》已經啟動，導演還是非行。不得不說，這四本小說的電影改編算是被夢想者影業和非行給毀了。
這其中有個插曲，就是《九層妖塔》上映之後，天下霸唱還把陸川給告了，理由就是陸川的改編侵犯了自己的保護作品完整權。意思是你改的也太離譜了點，完全把原著給改毀了。
然後是前四本的網劇改編權，賣給了企鵝影視，也就說這四本要是拍網劇，首先播放平臺就是騰訊視頻，目前第一本已經拍出來了，就是跟正午陽光合作的靳東版的《精絕古城》。
《鬼吹燈》小說後四本的影視改編權賣給了萬達影業，目前就拍了一部電影就是陳坤、黃渤版的《尋龍訣》。口碑不錯，票房達到了16億。
網劇則由管虎拍了《黃皮子墳》和《怒晴湘西》，前部口碑撲街，後部口碑不錯，網絡播放量也超高。
而《盜墓筆記》的影視改編權則由南派三叔在2013年的時候將1-9部小說的六年改編權一次性打包賣給了歡瑞世紀，而歡瑞買入版權後僅僅在2015年出了由李易峰、楊洋主演的網劇《盜墓筆記》一部。
電影版的《盜墓筆記》由李仁港執導，鹿晗、井柏然主演的，同網劇一樣，口碑不好。
在這之後歡瑞有拍《盜墓筆記》網劇第二和第三部的計劃，但目前上映時間還不確定。
總結一下，因為鬼吹燈的影視改編權賣給了不同的公司，並且這些公司都是有實力的影視投資和製作公司，所以鬼吹燈的影視版改編進度和上映快些。
我是薄面貧生，感謝您的評論和關注。
感謝邀請。對於這兩本小說，我個人來說更偏愛《鬼吹燈》一些，因為天下霸唱小說裡面的盜墓三人組刻畫的更鮮活一些。而且故事情節更有時代感和更貼近真實生活。所以我想這也是導演們更偏愛拍《鬼吹燈》的原因之一，但主要原因卻是它的影視版權問題。
首先來說說《鬼吹燈》的版權問題，實際上市面上拍的鬼吹燈影視劇更多一些，首要原因還是因為《鬼吹燈》系列小說的影史版權過於分散。天下霸唱將八本小說的版權賣給了閱文集團，這樣閱文集團就擁有了整套小說的著作權，所以閱文也就將影視改編權賣給了各影視公司。
《鬼吹燈》小說前四本的影視改編權賣給了夢想者影業，目前這四本改編的電影有兩部已經上市了，第一部就是陸川拍的《九層妖塔》，第二部就是非行的《雲南蟲谷》，然後後面的兩部《龍嶺迷窯》和《崑崙神宮》已經啟動，導演還是非行。不得不說，這四本小說的電影改編算是被夢想者影業和非行給毀了。
這其中有個插曲，就是《九層妖塔》上映之後，天下霸唱還把陸川給告了，理由就是陸川的改編侵犯了自己的保護作品完整權。意思是你改的也太離譜了點，完全把原著給改毀了。
然後是前四本的網劇改編權，賣給了企鵝影視，也就說這四本要是拍網劇，首先播放平臺就是騰訊視頻，目前第一本已經拍出來了，就是跟正午陽光合作的靳東版的《精絕古城》。
《鬼吹燈》小說後四本的影視改編權賣給了萬達影業，目前就拍了一部電影就是陳坤、黃渤版的《尋龍訣》。口碑不錯，票房達到了16億。
網劇則由管虎拍了《黃皮子墳》和《怒晴湘西》，前部口碑撲街，後部口碑不錯，網絡播放量也超高。
而《盜墓筆記》的影視改編權則由南派三叔在2013年的時候將1-9部小說的六年改編權一次性打包賣給了歡瑞世紀，而歡瑞買入版權後僅僅在2015年出了由李易峰、楊洋主演的網劇《盜墓筆記》一部。
電影版的《盜墓筆記》由李仁港執導，鹿晗、井柏然主演的，同網劇一樣，口碑不好。
在這之後歡瑞有拍《盜墓筆記》網劇第二和第三部的計劃，但目前上映時間還不確定。
總結一下，因為鬼吹燈的影視改編權賣給了不同的公司，並且這些公司都是有實力的影視投資和製作公司，所以鬼吹燈的影視版改編進度和上映快些。
我是薄面貧生，感謝您的評論和關注。
感謝邀請。對於這兩本小說，我個人來說更偏愛《鬼吹燈》一些，因為天下霸唱小說裡面的盜墓三人組刻畫的更鮮活一些。而且故事情節更有時代感和更貼近真實生活。所以我想這也是導演們更偏愛拍《鬼吹燈》的原因之一，但主要原因卻是它的影視版權問題。
首先來說說《鬼吹燈》的版權問題，實際上市面上拍的鬼吹燈影視劇更多一些，首要原因還是因為《鬼吹燈》系列小說的影史版權過於分散。天下霸唱將八本小說的版權賣給了閱文集團，這樣閱文集團就擁有了整套小說的著作權，所以閱文也就將影視改編權賣給了各影視公司。
《鬼吹燈》小說前四本的影視改編權賣給了夢想者影業，目前這四本改編的電影有兩部已經上市了，第一部就是陸川拍的《九層妖塔》，第二部就是非行的《雲南蟲谷》，然後後面的兩部《龍嶺迷窯》和《崑崙神宮》已經啟動，導演還是非行。不得不說，這四本小說的電影改編算是被夢想者影業和非行給毀了。
這其中有個插曲，就是《九層妖塔》上映之後，天下霸唱還把陸川給告了，理由就是陸川的改編侵犯了自己的保護作品完整權。意思是你改的也太離譜了點，完全把原著給改毀了。
然後是前四本的網劇改編權，賣給了企鵝影視，也就說這四本要是拍網劇，首先播放平臺就是騰訊視頻，目前第一本已經拍出來了，就是跟正午陽光合作的靳東版的《精絕古城》。
《鬼吹燈》小說後四本的影視改編權賣給了萬達影業，目前就拍了一部電影就是陳坤、黃渤版的《尋龍訣》。口碑不錯，票房達到了16億。
網劇則由管虎拍了《黃皮子墳》和《怒晴湘西》，前部口碑撲街，後部口碑不錯，網絡播放量也超高。
而《盜墓筆記》的影視改編權則由南派三叔在2013年的時候將1-9部小說的六年改編權一次性打包賣給了歡瑞世紀，而歡瑞買入版權後僅僅在2015年出了由李易峰、楊洋主演的網劇《盜墓筆記》一部。
電影版的《盜墓筆記》由李仁港執導，鹿晗、井柏然主演的，同網劇一樣，口碑不好。
在這之後歡瑞有拍《盜墓筆記》網劇第二和第三部的計劃，但目前上映時間還不確定。
總結一下，因為鬼吹燈的影視改編權賣給了不同的公司，並且這些公司都是有實力的影視投資和製作公司，所以鬼吹燈的影視版改編進度和上映快些。
我是薄面貧生，感謝您的評論和關注。
感謝邀請。對於這兩本小說，我個人來說更偏愛《鬼吹燈》一些，因為天下霸唱小說裡面的盜墓三人組刻畫的更鮮活一些。而且故事情節更有時代感和更貼近真實生活。所以我想這也是導演們更偏愛拍《鬼吹燈》的原因之一，但主要原因卻是它的影視版權問題。
首先來說說《鬼吹燈》的版權問題，實際上市面上拍的鬼吹燈影視劇更多一些，首要原因還是因為《鬼吹燈》系列小說的影史版權過於分散。天下霸唱將八本小說的版權賣給了閱文集團，這樣閱文集團就擁有了整套小說的著作權，所以閱文也就將影視改編權賣給了各影視公司。
《鬼吹燈》小說前四本的影視改編權賣給了夢想者影業，目前這四本改編的電影有兩部已經上市了，第一部就是陸川拍的《九層妖塔》，第二部就是非行的《雲南蟲谷》，然後後面的兩部《龍嶺迷窯》和《崑崙神宮》已經啟動，導演還是非行。不得不說，這四本小說的電影改編算是被夢想者影業和非行給毀了。
這其中有個插曲，就是《九層妖塔》上映之後，天下霸唱還把陸川給告了，理由就是陸川的改編侵犯了自己的保護作品完整權。意思是你改的也太離譜了點，完全把原著給改毀了。
然後是前四本的網劇改編權，賣給了企鵝影視，也就說這四本要是拍網劇，首先播放平臺就是騰訊視頻，目前第一本已經拍出來了，就是跟正午陽光合作的靳東版的《精絕古城》。
《鬼吹燈》小說後四本的影視改編權賣給了萬達影業，目前就拍了一部電影就是陳坤、黃渤版的《尋龍訣》。口碑不錯，票房達到了16億。
網劇則由管虎拍了《黃皮子墳》和《怒晴湘西》，前部口碑撲街，後部口碑不錯，網絡播放量也超高。
而《盜墓筆記》的影視改編權則由南派三叔在2013年的時候將1-9部小說的六年改編權一次性打包賣給了歡瑞世紀，而歡瑞買入版權後僅僅在2015年出了由李易峰、楊洋主演的網劇《盜墓筆記》一部。
電影版的《盜墓筆記》由李仁港執導，鹿晗、井柏然主演的，同網劇一樣，口碑不好。
在這之後歡瑞有拍《盜墓筆記》網劇第二和第三部的計劃，但目前上映時間還不確定。
總結一下，因為鬼吹燈的影視改編權賣給了不同的公司，並且這些公司都是有實力的影視投資和製作公司，所以鬼吹燈的影視版改編進度和上映快些。
我是薄面貧生，感謝您的評論和關注。
盜墓在古今中外，每一個國家都是違法的。在中國而言，盜墓不僅違法，而且在傳統文化中是屬於要遭報應的事情。
踢寡婦門，刨絕戶墳，這都是正經人絕對不會幹的事情，幹了這種事情大家都會等著看這人的笑話，因為他一定會倒黴。
同樣一個神經稍微正常的人，他不會去寫，不會去拍盜墓的電影故事，因為他知道搞這個，雖然說賺一點錢，但是可能對自己的身體非常不好。
這事情有的人不相信，因為報應的時間往往會來的稍微長一點，不會那麼及時。所以對短視的人而言，做這些事情不會有什麼壞處。
但是時間長一點，壞處就出現了。你知道嗎？以前有歌頌黑幫，歌頌小流氓的電影。
歌頌黑幫的最牛逼的是英雄本色三部曲。
歌頌小流氓的，那就是大名鼎鼎的古惑仔系列。
正面美化的黑幫流氓角色，後來都遭遇了怎樣慘痛的命運，大家查一查就知道了。（負面的角色，二流的角色沒有什麼事。）
因為鬼吹燈的主角可以不算是盜墓賊，每次下墓都有正經理由，拍完讓播，也不需要改動太大，男主，男配，女主都齊全。盜墓筆記，裡面個個都是純粹的盜墓賊，一個比一個違法亂紀，下墓的理由基本都是男主的好奇心，每次拍都需要改很多，改完就被觀眾取笑，更慘的被觀眾罵。而且盜墓筆記除了男主以外，其他人戲份不平均，還沒有女主，拍起來需要大改特改。就拿最近播出的秦嶺神樹來說，原著小說裡，出場的只有吳邪和老癢，還有另外一夥盜墓賊，主要就是三個人的戲。拍出來的電視劇，改了很多，強加了很多角色進去，怎麼看怎麼彆扭，得罪很多書迷。吃力不討好，那個願意去做呢。
謝邀
我認為導演傾向於拍《鬼吹燈》最主要的原因還是鬼吹燈每個系列都有完整的故事構架，而《盜墓筆記》則是一段連續的故事，對於沒看過書的觀眾來說，一個一個分開的故事會更比較受眾。對看過這兩部小說的人來說，也可以看出以下幾個方面《鬼吹燈》相比《盜墓筆記》較為出彩的幾個方面：
謝邀
我認為導演傾向於拍《鬼吹燈》最主要的原因還是鬼吹燈每個系列都有完整的故事構架，而《盜墓筆記》則是一段連續的故事，對於沒看過書的觀眾來說，一個一個分開的故事會更比較受眾。對看過這兩部小說的人來說，也可以看出以下幾個方面《鬼吹燈》相比《盜墓筆記》較為出彩的幾個方面：
第一，故事人物刻畫。先說一說《盜墓筆記》的鐵三角吳邪，王胖子和悶油瓶，吳邪心思縝密原則性強，王胖子見財起意的莽夫，悶油瓶也是一個有原則的人，長時間的失憶和他的背景讓人覺得怪。本是個性突出的三個人，但是你會發現這三個人下墓多了慢慢的性格都變一樣了，吳邪也開始沒那麼有原則了，王胖子也是逐漸的把三人之間的感情放在了第一位，就是隨著故事的發展整個人物性格就像是同個模板裡刻畫出來一樣，就是那種看開了世界，堅守底線的樣子。而《鬼吹燈》則是人物刻畫方面豐富的很多，shirley是薛寶釵+花木蘭的翻版，王胖子則有著張飛李逵般的粗線條，胡八一則是一個有點貧的孤膽英雄。在小人物大金牙和明叔這一類奸商的刻畫上也不一樣，一個是生命第一，一個是隻要有利可圖就一往無前的那種。人物刻畫鮮明的好處就是，看到那一行字你就能知道這話是誰說的，馬上那種意境也就隨之出現在眼前。
謝邀
我認為導演傾向於拍《鬼吹燈》最主要的原因還是鬼吹燈每個系列都有完整的故事構架，而《盜墓筆記》則是一段連續的故事，對於沒看過書的觀眾來說，一個一個分開的故事會更比較受眾。對看過這兩部小說的人來說，也可以看出以下幾個方面《鬼吹燈》相比《盜墓筆記》較為出彩的幾個方面：
第一，故事人物刻畫。先說一說《盜墓筆記》的鐵三角吳邪，王胖子和悶油瓶，吳邪心思縝密原則性強，王胖子見財起意的莽夫，悶油瓶也是一個有原則的人，長時間的失憶和他的背景讓人覺得怪。本是個性突出的三個人，但是你會發現這三個人下墓多了慢慢的性格都變一樣了，吳邪也開始沒那麼有原則了，王胖子也是逐漸的把三人之間的感情放在了第一位，就是隨著故事的發展整個人物性格就像是同個模板裡刻畫出來一樣，就是那種看開了世界，堅守底線的樣子。而《鬼吹燈》則是人物刻畫方面豐富的很多，shirley是薛寶釵+花木蘭的翻版，王胖子則有著張飛李逵般的粗線條，胡八一則是一個有點貧的孤膽英雄。在小人物大金牙和明叔這一類奸商的刻畫上也不一樣，一個是生命第一，一個是隻要有利可圖就一往無前的那種。人物刻畫鮮明的好處就是，看到那一行字你就能知道這話是誰說的，馬上那種意境也就隨之出現在眼前。
第二，故事的情節和邏輯。這一類小說都是以玄為基調的，都知道《盜墓筆記》的作者寫到最後也是筆力有限腦洞大開的同時，也是沒能在最後把自己挖的坑給埋上，然後以開放式結局為自己解釋，實則讓很多書迷無奈，如果要拍成電視電影，如果進行在創作，試想一下一個連作者都不知道怎麼寫下去的作品，你讓其他編劇試試？而《鬼吹燈》便是以一種說書人的方式，節奏也不拖沓，打鬥場面描寫出了武俠江湖的感覺，對情節邏輯把控也很到位。
謝邀
我認為導演傾向於拍《鬼吹燈》最主要的原因還是鬼吹燈每個系列都有完整的故事構架，而《盜墓筆記》則是一段連續的故事，對於沒看過書的觀眾來說，一個一個分開的故事會更比較受眾。對看過這兩部小說的人來說，也可以看出以下幾個方面《鬼吹燈》相比《盜墓筆記》較為出彩的幾個方面：
第一，故事人物刻畫。先說一說《盜墓筆記》的鐵三角吳邪，王胖子和悶油瓶，吳邪心思縝密原則性強，王胖子見財起意的莽夫，悶油瓶也是一個有原則的人，長時間的失憶和他的背景讓人覺得怪。本是個性突出的三個人，但是你會發現這三個人下墓多了慢慢的性格都變一樣了，吳邪也開始沒那麼有原則了，王胖子也是逐漸的把三人之間的感情放在了第一位，就是隨著故事的發展整個人物性格就像是同個模板裡刻畫出來一樣，就是那種看開了世界，堅守底線的樣子。而《鬼吹燈》則是人物刻畫方面豐富的很多，shirley是薛寶釵+花木蘭的翻版，王胖子則有著張飛李逵般的粗線條，胡八一則是一個有點貧的孤膽英雄。在小人物大金牙和明叔這一類奸商的刻畫上也不一樣，一個是生命第一，一個是隻要有利可圖就一往無前的那種。人物刻畫鮮明的好處就是，看到那一行字你就能知道這話是誰說的，馬上那種意境也就隨之出現在眼前。
第二，故事的情節和邏輯。這一類小說都是以玄為基調的，都知道《盜墓筆記》的作者寫到最後也是筆力有限腦洞大開的同時，也是沒能在最後把自己挖的坑給埋上，然後以開放式結局為自己解釋，實則讓很多書迷無奈，如果要拍成電視電影，如果進行在創作，試想一下一個連作者都不知道怎麼寫下去的作品，你讓其他編劇試試？而《鬼吹燈》便是以一種說書人的方式，節奏也不拖沓，打鬥場面描寫出了武俠江湖的感覺，對情節邏輯把控也很到位。
第三，書中世界的構造。這兩部片子的背景都是處在文革時代，也可以看出兩個作者分別對這個時代的瞭解程度。《鬼吹燈》描述的江湖是摸金、卸嶺、搬山、觀山太保的江湖，這些東西是天下霸唱對當時民俗或者傳聞的理解，顯得特別真實。兩位主角身上的革命思想也是十分符合時代背景的塑造，像極了那個年代的人。而《盜墓筆記》里老九門的江湖，是一個利益至上，家族紛爭的江湖。在老九門之間似乎找不到什麼不同，就是最尷尬的點了，給人一種當代人的感覺，背景塑造弱。
《鬼吹燈》已經被拍了好幾個系列了，在這裡也是期待《盜墓筆記》也可以跟上帶來不一樣的體驗。
謝邀
我認為導演傾向於拍《鬼吹燈》最主要的原因還是鬼吹燈每個系列都有完整的故事構架，而《盜墓筆記》則是一段連續的故事，對於沒看過書的觀眾來說，一個一個分開的故事會更比較受眾。對看過這兩部小說的人來說，也可以看出以下幾個方面《鬼吹燈》相比《盜墓筆記》較為出彩的幾個方面：
第一，故事人物刻畫。先說一說《盜墓筆記》的鐵三角吳邪，王胖子和悶油瓶，吳邪心思縝密原則性強，王胖子見財起意的莽夫，悶油瓶也是一個有原則的人，長時間的失憶和他的背景讓人覺得怪。本是個性突出的三個人，但是你會發現這三個人下墓多了慢慢的性格都變一樣了，吳邪也開始沒那麼有原則了，王胖子也是逐漸的把三人之間的感情放在了第一位，就是隨著故事的發展整個人物性格就像是同個模板裡刻畫出來一樣，就是那種看開了世界，堅守底線的樣子。而《鬼吹燈》則是人物刻畫方面豐富的很多，shirley是薛寶釵+花木蘭的翻版，王胖子則有著張飛李逵般的粗線條，胡八一則是一個有點貧的孤膽英雄。在小人物大金牙和明叔這一類奸商的刻畫上也不一樣，一個是生命第一，一個是隻要有利可圖就一往無前的那種。人物刻畫鮮明的好處就是，看到那一行字你就能知道這話是誰說的，馬上那種意境也就隨之出現在眼前。
第二，故事的情節和邏輯。這一類小說都是以玄為基調的，都知道《盜墓筆記》的作者寫到最後也是筆力有限腦洞大開的同時，也是沒能在最後把自己挖的坑給埋上，然後以開放式結局為自己解釋，實則讓很多書迷無奈，如果要拍成電視電影，如果進行在創作，試想一下一個連作者都不知道怎麼寫下去的作品，你讓其他編劇試試？而《鬼吹燈》便是以一種說書人的方式，節奏也不拖沓，打鬥場面描寫出了武俠江湖的感覺，對情節邏輯把控也很到位。
第三，書中世界的構造。這兩部片子的背景都是處在文革時代，也可以看出兩個作者分別對這個時代的瞭解程度。《鬼吹燈》描述的江湖是摸金、卸嶺、搬山、觀山太保的江湖，這些東西是天下霸唱對當時民俗或者傳聞的理解，顯得特別真實。兩位主角身上的革命思想也是十分符合時代背景的塑造，像極了那個年代的人。而《盜墓筆記》里老九門的江湖，是一個利益至上，家族紛爭的江湖。在老九門之間似乎找不到什麼不同，就是最尷尬的點了，給人一種當代人的感覺，背景塑造弱。
《鬼吹燈》已經被拍了好幾個系列了，在這裡也是期待《盜墓筆記》也可以跟上帶來不一樣的體驗。
我不管別人的，只是單純的希望是這樣，畢竟國內的影視製作工業化程度還不高，相關從業人員的素質有限，內容的豐富和補償更是毫無概念，所以盜墓題材的電影，我是傾向於能從原有內容就好的那個下手，《盜墓筆記》實在是太水了！
而且從原著代入感上看，《鬼吹燈》也玩的更優秀一些！
盜墓本身是個活，還違法，有淵源，卻沒傳承，江湖如漿糊，但沒有那些玄之又玄的東西，畢竟古董值錢也只在盛世起碼海晏河清，整個中華歷史，這樣的年月沒幾天的，盜墓單純就是偷盜一些硬通貨，也就是金銀銅加珠玉，不足以維持很大的局面，小打小鬧還能發展成世家，不可靠不可信，所以整個體系是霸爺做出來的，寫出來的，純粹的無中生有，這就太了不起了！而在這方面，《盜墓筆記》玩的就俗套了！如果說《鬼吹燈》是中國版的《古墓麗影》加印第安納瓊斯，那《盜墓筆記》就是借了《鬼吹燈》的殼裝了一堆古龍家的草紙，本質上玩的還是武俠小說的那套老把戲！
書是沒有畫面的，《鬼吹燈》腦補出來的，跟《盜墓筆記》腦補出來的，不是一回事，前者小故事大格局，後者大框架薄內容，單純從經營IP這種純文化商品的角度，也是前者更有潛力吧！
《盜墓筆記》涉及的東西太多，坑也多，雖然也是3人組，但是裡面涉及的東西太多，比如陰謀啊，權謀啊，家族之分啊，一些東西又太過於玄幻，坑又多，好多坑估計三叔自己都不好填，如果拍估計過審難
《鬼吹燈》相對來說主線更清晰，簡單明瞭，內容更加貼近現實，容易和讀者產生共鳴，3人組相互相成，最主要的是容易過審
看了《鬼吹燈》之後大家都是“嗯，不錯，完結了”
看了《盜墓筆記》之後，大家都是“然後呢？沒了？三叔太監了？”
因為鬼吹燈的故事線更清晰吧。主要的兩部八卷前後都是有主線貫穿的，但是每一卷又是獨立的，有開始有結局，埋的坑不多。除了主要的兩卷八部之外，很多獨立的系列比如九幽將軍，河神（這個已經拍成電視劇了）等。這樣的小說感覺要把每一卷都獨立拍電視劇電影都可以。也可以一季一季拍成一個系列，像美劇那樣拍成年輕人喜歡的感覺。比如鬼吹燈其實真的拍的好的就是從企鵝和正午的精絕古城開始的，不論是語言風格還是故事都是年輕人喜歡看的。但是至今盜墓系列也沒有拍出一個好的片子，其實也和盜墓不管是改編成電影還是電視劇都有一定難度有關，書裡畢竟也還有很多坑也沒有填上。還有一種說法是盜墓的版權從開始三叔自己的掌控就比較好，沒有賣給很多人。自然也不是誰想拍就可以拍的吧。
同樣屬於盜墓類的題材《鬼吹燈》和《盜墓筆記》從表達手法上非常類似。
同樣屬於盜墓類的題材《鬼吹燈》和《盜墓筆記》從表達手法上非常類似。
拍攝《鬼吹燈》能講述盜墓題材的方方面面。
同樣屬於盜墓類的題材《鬼吹燈》和《盜墓筆記》從表達手法上非常類似。
拍攝《鬼吹燈》能講述盜墓題材的方方面面。
拍攝《盜墓筆記》僅僅能描述出盜墓家族的恩怨情仇。
對於盜墓類題材的電影，終歸是讓觀者能知道怎麼回事才好。假如把結局變得撲朔迷離還沒有留下許多坑。這種故事導演們還需要與編劇繼續研究才能確定結局。
《鬼吹燈》系列和《盜墓筆記》系列從小說來講不差什麼，差就差在投資方喜歡投哪一部小說。
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