榮獲艾美獎最佳攝影，以電影規格製作，專題片《南京之殤》拍攝、剪輯祕籍分享

艾美獎攝影 Alexa Internet 攝像機蘋果公司影視製作雜誌 2019-03-05

作者 | 杜煒

訂閱 | 010-86092062

《南京之殤》是由江蘇廣播電視總檯出品，在侵華日軍南京大屠殺慘案發生80週年之際製作的一部紀錄片，由江蘇省廣播電視總檯與A+E美國電視網絡合作拍攝完成。該片首次採用西方人的視角，以情景再現的方式，展現出在那場浩劫中諸多留守在南京的費奇、魏特琳、馬吉等西方救助者的英勇故事。

本片在美國曆史頻道首播，是南京大屠殺題材的紀錄片首次在西方主流媒體播出。榮獲2018年美國“日間艾美獎”最佳攝影獎，並在此次金帆獎評選中，榮獲高清專題片二等獎。

本片以角色人物情節化的方式展現，因此在前期設備和後期製作流程上都是以電影的製作規格來進行的，為達到膠片的畫面質感，選用三套阿萊的艾麗莎（ALEXA）攝影機進行前期拍攝。如同製作一部電影的規格。

圖1

選擇使用阿萊的艾麗莎（ALEXA）攝影機，不但因為它是一款35mm膠片風格的數字攝影機，其較高的感光度及色域範圍，完全能達到所需要的效果。而且考慮到ALEXA攝影機記錄的Pro-Res 4444文件可直接使用Apple Final Cut進行編輯，不需要轉碼，內置的顏色管理系統也可將顏色對照表應用於任何一種輸出，使項目前後期溝通更加順暢，方便之後的剪輯和調色工作。

以下從前期拍攝和後期剪輯方面介紹專題片《南京之殤》的製作流程，及過程中的心得體會。

前期拍攝

攝像設備規格

（1）使用2套ALEXA XT，1 套ALEXA Mini ；2套ALEXA XT 主要用於固定鏡頭的擺拍，ALEXA Mini 用於一些手持運動鏡頭的拍攝；

（2）鏡頭使用ARRI UP 電影鏡頭組（16、24、32、50、85）定焦鏡頭及兩個變焦鏡頭（45-250、18-80）;

（3）錄製格式為16:9 ProRes 4444 2K（20-48×1152），幀率為25p，色彩空間為L o g C。使用SxS PRO 卡錄製。

現場錄音及監看

現場錄音採用獨立的專業數字錄音機，同時給了攝像機輸入一軌聲音做參考，這個聲音的質量可能達不到專業聲音的技術要求，但它給現場監看及後期剪輯提供了方便。

因為採用Log C的拍攝模式，在普通顯示器上呈現出低對比度、低飽和度的特徵。為給現場導演、攝像看到正常的色彩畫面，將監視器輸出設置為標準的Rec 709來顯示，即可在監視器上監看到之後在後期調色時使用3D查色表（3D LUT）轉換為Rec 709 的視頻畫面。

攝像機現場操作

ALEXA攝像機的感光度非常高，基礎感光度為800，可在160-3200之間調整。本片不需要太明亮的照明環境，在白天外景拍攝時大部分直接用日光拍攝，在照度較暗的夜戲中，使用阿萊的柔光燈。為保證後景有層次和縱深感，感光度調到800，UP 定焦鏡頭全開孔拍攝，在近景人物表演區內我們最大使用2.5K的高色溫，近景用的燈的功率很小，主要照亮環境及人物的輪廓，拍攝出的效果帶有自然柔和的陰影，暗部細節過渡自然，富有層次。

本片有不少多個角色在一起的群戲，為提高效率，大部分場景都為雙機拍攝，雖加快了拍攝速度，但也給攝像、燈光增加了困難。在一個場景中，和導演商量演員的走位和表演，然後確定“軸線”，兩個機位保證在“軸線”的同一邊。將A機作為主機位，廣角的固定鏡頭，B機更多用長一點的焦段，有時用軌道做移動機位。這就需要在現場做好兩個機位相互避讓，避免穿幫。

圖2

不同角度、景別的拍攝，都是為了給後期提供足夠豐富的素材進行剪輯。說到剪輯，很少有從一個比較鬆的全景馬上接近景，一般都會先切一些別的東西進去做為過渡。為了保證剪輯的順利，經典的制定焦段的規則就是B機的焦段應該是A機的兩倍。假設A機用的是25mm，那麼B機就應該用50mm或者更長。如果B機和A機的相差太小的話，剪輯的時候連起兩個鏡頭可能就會顯得很“跳”（jump cut）。

在拍攝時攝影師不僅需要注意畫面、推拉搖移、操控攝影機，更多的需要拍攝策略：一場戲怎麼拍，後期會怎麼剪，哪個鏡頭是必要的，哪些是可有可無的。

後期製作

後期製作規格

（1）全片在蘋果工作站上完成所有的剪輯、包裝及調色工作；

（2）剪輯軟件使用Final Cut Pro X，片頭包裝軟件After Effects 2017，後期調色軟件使用達芬奇12；

（3）全片從剪輯到調色都採用ProRes 4444 2K（2048×1152）格式文件，最終輸出為符合播出要求的高清格式（1920×1080）。

後期剪輯製作

在前期拍攝時，我們使用SxS卡記錄最高MOV Proress 4444 2K的文件（碼流大約是300Mbps左右），這種格式的文件保證了高畫質和記錄更多的畫面信息，同時可在蘋果工作站上直接導入，不用再做任何文件轉換或者使用代理碼流剪輯，直接在原素材上就可進行剪輯。

全片大部分是以角色人物的場景拍攝及人物訪談組成，中間用真實的老資料畫面進行穿插。我們在剪輯時，將穿插的真實資料畫面完全融入在故事情景中，而不會顯得資料畫面插入的生硬、突兀。如圖3 所示的鏡頭切換，先出現真實資料片黑白畫面，日本兵砸開房門，下一組則切換成情景再現的拍攝畫面，日本兵陸續闖入房內，構成兩組鏡頭的動作連貫。