任何上癮都是可怕的，逃不脫戒不掉的那種依賴感相當致命。——何況，這裡講的是性癮症。史蒂夫麥奎因的第二部作品，顯示出了其極強的整體駕馭能力。
與處女座《飢餓》相比，從北愛爾蘭監獄反抗，到性癮症邊緣人群的風格化演繹，導演都交出了令人滿意的答卷。因此，對其下一部剛剛確定陣容的《黑奴二十年》，我不得不從現在就開始期待了。
由於題材內容的設定，NC17的分級，以及對於法叔的青睞，各種自詡目的純潔的同學恐怕都是自欺欺人吧。但隨著情節的深入，我便自覺墮入導演預設的圈套，情緒化的慢運鏡，舒緩的鋼琴曲，冷色調的地鐵，建立起了角色與紐約這座繁華都市之間的巨大疏離感。
落地玻璃間隔的辦公室，白天工作打拼，夜晚同事們一起消遣，回到家是隻有自己的小公寓，典型的都市白領生活。
外在的璀璨浮華與內在的空洞虛偽形成華麗對比，每個人都道貌岸然的講述在這個城市追尋成功的勵志故事，但實際上他們也清楚，自己什麼都不是——除了酒精與豔遇，以及那戒不掉的病灶，生活已然沒有什麼刺激。
Brandon在掙扎在掩飾，而Sissy卻已頹然放手只把Brandon作為唯一的稻草。兄妹是相互依存的所在，也少不了相互詆譭，溫暖尚存，傷疤猶在。
看著Sissy的放縱與歇斯底里，Brandon焦灼、剋制、無奈。他們的過去曾是怎樣的？不堪回首的無聊童年？
但她的歌好美，感動他到流淚……她的撒嬌，對他的無盡依賴，兄妹之間的情感濃烈到他已然無法面對。
我想，無論怎樣，他們依舊是令我羨慕的兄妹。小時候並不想家裡有個孩子和自己分享家人的關愛，但慢慢長大才明白，只有兄弟姐們才能打破成長的寂寞吧。
結尾，他奔出地鐵跑回家抱起血泊中的她，毫無預料的戳中淚點。他不可以放任自己，哪怕，只是出於對她的愛與責任。
Brandon總是處於本能的性幻想與自我道德約束的焦灼之中，而Sissy不僅沒有將他從懸崖邊拉回來，更是用自己的放縱將哥哥推近崩潰的邊緣。任何上癮都是可怕的，逃不脫戒不掉的那種依賴感相當致命。
而他的癮，更是為人所不齒，長久的自我壓抑，無處宣洩的情緒與慾望，外在的冷感內斂與內在的壓抑，無處宣洩的情緒與慾望，外在的冷感內斂與內在的壓抑焦灼，其表演難度不言而喻。
法叔堪此重任，將角色一如湖水般沉靜的外表、時刻天人交戰的苦楚與偶然迸發的激烈情緒近乎完美的呈現給觀眾，很難理解學院吝嗇其提名是出於敏感題材的慎重還是其他考慮？
法叔作為近年色藝兼備的新星（色藝兼備用在他身上再合適不過了有沒有！），1977年生，三十歲之後遇到麥奎因貴人才因《飢餓》混出名頭，在《無恥混蛋》小露臉，之後便片約不斷，小成本如《魚缸》，大製作如攪基戰警，古典現代科幻史詩樣樣不斷
雖說電影質量參差不齊，但其演技卻已得到大家的認可。活動、節目採訪時，總是憑藉他那一口白牙和標誌性的鯊魚笑而談笑嫣嫣；入戲時卻能收放自如，能穿的有型，也可脫的隨性，大有一副向Ewan看齊的勢頭令影迷們不禁喜出望外。
而凱瑞·穆里根的表演，從《傲慢與偏見》嶄露頭角，到《成長教育》與《別讓我走》挑起大梁，一直處於飾演乖巧少女的她，本片終於在角色類型上有所突破。
相對於英倫男星近年的火熱，英倫女星年輕一代中能稱上翹楚之輩的還遠遠不夠，只靠斯文頓女王、艾瑪·湯普森、波頓夫人等老一輩阿姨撐腰畢竟不是長遠之計，前些年比較期待的凱拉奈特莉雖有進步卻始終感覺難堪大任，所以80後這一批小妮子們還要加油啊！
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