31段專業均衡器使用大全 聲場、聲反饋、音色調整技巧
均衡器的主要功能就是調整音色、調整聲場和抑制聲反饋。現在的專業音響系統中使用的圖示均衡器通常都是31段，其推拉電位器的Q值是恆定的，一般為1/3倍頻程，所以無論是提升或衰減某頻率，濾波器的帶寬始終是不變的，而頻率提升和衰減的程度一般為6-18 dB,最常用的是12dB。圖式均衡器通過面板上推拉鍵的分佈位置，可以非常直觀地反映出各頻率的提升和衰減情況。常用的專業圖示均衡器頻率調節範圍一般是20Hz~20kHz，頻率調整點一般從低到高分為：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz共31個頻點。
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使用均衡器調整聲場
在專業均衡器的三大主要功能當中，調整音色應該是最基本最經常用到的功能了，還有一個更重要的功能是用來調整聲場和抑制聲反饋的。用專業均衡器來調整聲場，專業的方法是要藉助粉紅噪聲發生器和實時頻譜儀來調整。但我們現在大多數的音響師是不可能有這些設備的，只能就地取材，利用現有的設備想辦法進行聲場調整了，最簡單最實用的辦法就是用話筒調節了，如何利用話筒來調整聲場和調整聲反饋，具體調整步驟如下：
1、首先找一隻頻響曲線較為平直、頻響範圍較寬的話筒，最好是電容話筒，也可以是質量比較好的動圈有線、無線話筒。把這個話筒固定在話筒架上，放在一個聲場的最佳聽音區內，高度1.2米左右，話筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。
2、調整時要將除房間均衡器外的其它周邊設備旁路直通，再把均衡器所有調節點清零，調音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調整，功放打開並把音量開到合適的位置，然後打開調音臺的總音量，開始慢慢往上推話筒音量推子，聽到輕微的回輸聲時，再把話筒音量推子往下拉3—6個dB左右。
3、然後用專業均衡器從20Hz—20kHz每個點逐步進行提升。
A.找出回輸最厲害的頻率點：對聲場影響最大的回輸點一般在3個左右，假如在一個舞廳裡，當我們對400Hz、2kHz和4kHz這三點進行大幅度提升時產生了回輸，而其它頻率點即使做了大幅度的提升(一般提升12dB左右)也沒有產生聲回輸，那麼我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有三個點，就是：400Hz、2kHz和4kHz，此時我們要先把這三個點衰減6個dB左右，這樣可以方便下一步的操作。當然不同的聲場回輸的頻率也不可能一樣。
B.找出回輸比較厲害的頻率點：這樣的點一般有4個左右 ，此時我們再把調音臺上的話筒音量開大些，再重新對均衡器上除了400Hz、2kHz和4kHz以外的頻點逐一進行大幅度提升，假如又發現了200Hz、600Hz、1KHz、5KHz產生了回輸，那第二步的調整也完成了。C.對找出的回輸頻率進行處理：通過以上的調整，我們共找出了7個回輸點，我們可以把回輸最厲害的400Hz、2kHz和4kHz這三個點衰減3—6個dB左右;再把回輸比較厲害的200Hz、600Hz、1KHz、5KHz這四個頻率點衰減1-3個dB，這時這個聲場基本上就是調整好了。
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使用專業均衡器調整聲反饋
很多音響師都會有一個困惑：調整聲反饋和調整聲場難道不是一回事嗎?兩者為什麼還要區分開來?兩者當然有區別，雖然調整方法、步驟是一樣的，但其達到的目的和效果是不一樣的。調好聲場只是找到了這個聲場的不足並予以優化，而沒有辦法解決大部分的話筒聲反饋，這裡說的聲反饋通俗來說也叫：回輸。還是以那個舞廳為例，這個舞廳音響系統中使用了4只話筒，然後這個舞廳又有三個舞臺供演員演出，設想下假如這4只話筒又不是同一個品牌，且它們的參數又各不相同，想想在這種情況下要完全避免回輸會有多麼困難。但再困難也要想辦法解決吧，我們可以通過以下的方法儘量減少和避免聲反饋：
首先把所有的話筒分類，選出經常使用的幾隻話筒，假如我們選了2只SHURE的話筒，1個AKG的話筒，然後用像調整聲場一樣的方法來調整聲反饋：
1、我們先拿一隻SHURE的話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個舞臺範圍內尋找回輸點，假如我們在a舞臺區域內找到了一個500Hz的主要回輸點;在b舞臺區域內又找到了一個630Hz的主要回輸點;在c舞臺區域內還找到了一個800Hz主要回輸點。
2、然後再拿一隻AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞臺範圍內尋找回輸點，假如我們在a舞臺區域內找到了一個1.25KHz的主要回輸點;在b舞臺區域內又找到了一個2.5KHz的主要回輸點;在c舞臺區域內還找到了一個3.15KHz主要回輸點。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區域內就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個回輸點 ，然後再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減1-6個dB。當然這三個舞臺區域內在同等話筒音量情況下，可能a舞臺回輸最厲害發現3個點，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據情況靈活調整。
3、用主要話筒在主要表演區內逐一搜索完回輸點後，再到演員不經常去，但有可能去的區域搜索一下，看看還有沒有回輸點;然後再用不經常使用的話筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點，這樣這個舞廳的聲反饋就會得到很好的控制， 也不可能無節制的衰減均衡器，如果把均衡器衰減的面目全非，千瘡百孔，那樣就會連聲音的連續性和基本音色都得不到保證。
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使用均衡器調整音色
當聲場和回輸點一旦調整好後，專業圖示均衡器最常用的功能就是調整音色了，在調整音色時候要兼顧回輸點所在的頻率，有條件的話可以再增加一臺均衡器專門作為調整音色用。不同的音響設備和不同的聲場對均衡器的調整也會不同，因此不可能有一個相對標準和固定的調整方法，以我在工作中的經驗，總結了一套適用於大多數場所的調整方法，大家可以借鑑一下：
A、低頻段的調整——調好各種音源的基音部分及豐滿度、結實度：20Hz到315Hz低頻段，這一段調整的重點是注意各種音源的主要基音部分，就像一座金字塔，沒有基礎部分也就不會有塔尖部分，所以低音頻率的調整是很重要的。
1、20Hz-40Hz，適當時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。
2、63Hz、80Hz、100Hz這三個頻率決定了音源的豐滿度，一般不要做大的提升和衰減。
3、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz這四個點決定了音源的力度和結實度，提升太多聲音生硬，衰減太多則聲音模糊、發虛。
B、中頻段的調整——調好各種音源的二、三次泛音及圓潤度、明亮度：400Hz到2.5KHz中頻段，這一段調整的重點是調好大部分音源的二、三次泛音及音色的圓潤度、明亮度。
1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、這五個頻率影響著音源的力度和圓潤度，這一段頻率一般很少提升，因為提升後會影響音質，比如315Hz—500Hz段提升太多時，聲音就會變得像從井底發出來一樣;對630Hz和800Hz 段提升太多時，音質就會變得像電話裡的聲音一樣。
2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz這五個頻點影響著音源的明亮度，這幾個頻率是人耳聽覺最靈敏的，因此對整體的音色影響也最大，在這一段頻率內稍微提升或衰減1、2個dB，都會改變整體的聽音感覺。
整個中頻段也是聲反饋最容易產生的頻率範圍，因此對中頻段頻率點的調整時要非常靈活、仔細。
C、高頻段的調整——調好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力：3.15kHz到20kHz高頻段，這一段調整的重點是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。
1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分，這些頻點如果提升過度，聲音容易產生毛刺感或產生高音聲反饋，衰減過度聲音會顯得呆板，沒有磁性，沒有活力。因此要小心、仔細操作。
2、8kHz、10kHz、12.5kHz這三個點影響聲音的層次感和色彩。
3、16kHz、20kHz人耳很少能聽見這麼 高的頻率，而16kHz這個頻率點實際上很重要，如果把它衰減了，那麼高音裡的那種金光四射感覺就會沒有了。
整個高頻段需要注意的是在這個頻段產生回輸時，由於其頻率很高，雖然人耳聽覺上不會覺得太明顯，但持續的回輸會對高音造成嚴重的損害，所以不要掉以輕心，要認真處理。
專業均衡器使用時注意的問題
1、通常聲反饋都集中在100Hz—10kHz的範圍內，調整時要有針對性。
2、在調整聲場時，要將除專業均衡器外的其它周邊設備旁路直通，調音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調整。
3、使用專業均衡器調整聲反饋時，只是將壓限器直通，其它周邊設備如激勵器等都要調整到最佳演出狀態，調音臺上話筒所在通道的均衡器也要調整到最佳演出狀態，這一點是和調整聲場的方法有明顯區別的。
4、不管是用專業均衡器調整聲場還是調整聲反饋，如果系統中有壓限器，都要把它直通，否則話筒在一開始回輸時，會受到壓限器的壓限處理;等到回輸信號很大，壓限器壓不住時，回輸就會衝破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設備。
在現場演出中，如果聲場沒有調整好，那麼整體的音色、平衡就得不到保證;如果聲反饋沒有調整好，哪怕出現了一聲回輸，那也是很嚴重的問題，不能算是成功的一場演出。記住，擴聲是藝術，所有的藝術都是有缺陷不可能完美的。