'12小時內完成拍、剪、調、出片的超快項目！Blackmagic RAW是這樣用的'
本文預計閱讀時長8分鐘
建議收藏後觀看～
"本文預計閱讀時長8分鐘
建議收藏後觀看～
在大多數人印象中，Raw是一類具有極高動態範圍、對計算機性能要求很高、會佔用大量存儲空間的格式，常用於高端的TVC或電影。拍攝RAW往往就意味著與短期的快速製作撇清關係。
但隨著眾多具有全新特性的RAW格式推出，特別是近期的ProRes RAW和Blackmagic RAW，讓這一切發生了變化。
以下是國外一個製作團隊在多機位活動的拍攝中，運用Blackmagic RAW在Macbook Pro上實現現場製作的一個工作流程案例。看完後你會發現，只要合理安排工作流程，搭配達芬奇的強大解碼能力，就完全能夠在小型超快速項目中發揮RAW的超能力！
在切爾滕納姆爵士音樂節上，有一場亨利·韋斯頓的小型活動，主要內容是在現場的某個小花園或室內進行一系列私密的演出，由於英國天氣多變，所以活動場地主要依天氣而定。
"本文預計閱讀時長8分鐘
建議收藏後觀看～
在大多數人印象中，Raw是一類具有極高動態範圍、對計算機性能要求很高、會佔用大量存儲空間的格式，常用於高端的TVC或電影。拍攝RAW往往就意味著與短期的快速製作撇清關係。
但隨著眾多具有全新特性的RAW格式推出，特別是近期的ProRes RAW和Blackmagic RAW，讓這一切發生了變化。
以下是國外一個製作團隊在多機位活動的拍攝中，運用Blackmagic RAW在Macbook Pro上實現現場製作的一個工作流程案例。看完後你會發現，只要合理安排工作流程，搭配達芬奇的強大解碼能力，就完全能夠在小型超快速項目中發揮RAW的超能力！
在切爾滕納姆爵士音樂節上，有一場亨利·韋斯頓的小型活動，主要內容是在現場的某個小花園或室內進行一系列私密的演出，由於英國天氣多變，所以活動場地主要依天氣而定。
關於這個項目，後期製作的速度是至關重要的。由於每項活動都需要在拍攝當天製作完畢並導出。所以，雖然我們有充足的時間安排攝影機、燈光和音頻設備，但我們更多考慮的是高效緊湊的工作流，以及如何在音樂藝術家們有限的時間安排中，盡最大可能靈活自由地完成拍攝創作。
1.BRAW是應對天氣變化的法寶
英國的天氣實在是陰晴不定。我們在這裡的大部分拍攝都是在室內進行的。所以我們提前對拍攝計劃進行了一些補充，保證擁有足夠的燈光並安放好它們。由於，這是一次無法重拍的任務，一切都在變化之中，為了以防萬一，我們需要確保完全意義上的靈活。舉例來說，如果天氣突然轉晴，人們來到戶外，我們很可能要迅速由室內轉換到場外拍攝，這意味著不能很好的校準白平衡。
根據以往的經驗，我們知道Blackmagic RAW(BRAW)能夠做到這一點，BRAW可以在達芬奇中更改大量的元數據。而使用之前常用的ProRes格式是無法在後期修改諸如ISO、色調或色溫之類的元數據的，這意味著所拍即所得。
更重要的是，使用BRaw意味著會生成.sidecar後綴的文件，它包含我們修改過的設置參數，它保存在嵌入拍攝時元數據的RAW文件旁邊。這樣我們就同時擁有了原始和修改後的參數，並且在整個製作過程中一直保持可用。
這一點很重要，因為我們是四機位攝製系統，在我們修改設置時，我們希望可以總是回去糾正，並隨時可以看到最初的畫面風格。
最終，我們選擇以12:1的最高壓縮率以恆定碼率拍攝，這樣得到的數據量依然比我們之前使用的ProRes 444 2K格式要小，這讓我們每臺機器可以僅僅使用兩張256g的CFast卡儲存，降低了成本。
2.多機位拍攝方案的制定
正如之前所提到的，我們這次設計了四機位的攝製方案。使用四臺攝影機來獲得豐富的構圖與多樣的畫面。一臺BMPCC4K放在SYRP精靈魔毯滑軌上拍攝移動鏡頭，同時使用廣角鏡頭帶給我們一些有趣的畫面；兩臺Ursa Mini Pro搭配中長焦鏡頭，裝配到使用Nitrotech氮氣雲臺的曼富圖三腳架上，用於捕捉臺上臺下的人像與特寫；最後第三臺使用肩扛套件的Ursa Mini Pro用於捕捉中近景的一些略帶運動的畫面，並帶來更多的生活感。
我們在四臺攝影機上都使用施耐德（Schneider）Optics Xenons系列鏡頭。這個系列的鏡頭擁有迷人的大光圈和完全一致的鏡頭設計，並且在合理的範圍內呈現出舒適的焦外虛化。我們的音頻工程師使用的是具有強降噪功能的性能麥克風，並且在我們導入視頻素材的同時，他會在protool裡對捕捉到的聲音進行混音。
在過去幾年的工作裡，我們要麼使用代理工作流在Premiere中剪輯，要麼使用ProRes的多機位素材直接在Premiere中剪輯。現在，我們希望簡化這些過程。
不用轉碼，我們可以直接實現BRaw的實時回放。通過使用BRaw，我們僅僅使用機內錄製文件，就獲得了更快速的實時回放，和高效直接的製作流程，這讓我們可以在製作與數據傳輸中節約大量寶貴的時間。
"本文預計閱讀時長8分鐘
建議收藏後觀看～
在大多數人印象中，Raw是一類具有極高動態範圍、對計算機性能要求很高、會佔用大量存儲空間的格式，常用於高端的TVC或電影。拍攝RAW往往就意味著與短期的快速製作撇清關係。
但隨著眾多具有全新特性的RAW格式推出，特別是近期的ProRes RAW和Blackmagic RAW，讓這一切發生了變化。
以下是國外一個製作團隊在多機位活動的拍攝中，運用Blackmagic RAW在Macbook Pro上實現現場製作的一個工作流程案例。看完後你會發現，只要合理安排工作流程，搭配達芬奇的強大解碼能力，就完全能夠在小型超快速項目中發揮RAW的超能力！
在切爾滕納姆爵士音樂節上，有一場亨利·韋斯頓的小型活動，主要內容是在現場的某個小花園或室內進行一系列私密的演出，由於英國天氣多變，所以活動場地主要依天氣而定。
關於這個項目，後期製作的速度是至關重要的。由於每項活動都需要在拍攝當天製作完畢並導出。所以，雖然我們有充足的時間安排攝影機、燈光和音頻設備，但我們更多考慮的是高效緊湊的工作流，以及如何在音樂藝術家們有限的時間安排中，盡最大可能靈活自由地完成拍攝創作。
1.BRAW是應對天氣變化的法寶
英國的天氣實在是陰晴不定。我們在這裡的大部分拍攝都是在室內進行的。所以我們提前對拍攝計劃進行了一些補充，保證擁有足夠的燈光並安放好它們。由於，這是一次無法重拍的任務，一切都在變化之中，為了以防萬一，我們需要確保完全意義上的靈活。舉例來說，如果天氣突然轉晴，人們來到戶外，我們很可能要迅速由室內轉換到場外拍攝，這意味著不能很好的校準白平衡。
根據以往的經驗，我們知道Blackmagic RAW(BRAW)能夠做到這一點，BRAW可以在達芬奇中更改大量的元數據。而使用之前常用的ProRes格式是無法在後期修改諸如ISO、色調或色溫之類的元數據的，這意味著所拍即所得。
更重要的是，使用BRaw意味著會生成.sidecar後綴的文件，它包含我們修改過的設置參數，它保存在嵌入拍攝時元數據的RAW文件旁邊。這樣我們就同時擁有了原始和修改後的參數，並且在整個製作過程中一直保持可用。
這一點很重要，因為我們是四機位攝製系統，在我們修改設置時，我們希望可以總是回去糾正，並隨時可以看到最初的畫面風格。
最終，我們選擇以12:1的最高壓縮率以恆定碼率拍攝，這樣得到的數據量依然比我們之前使用的ProRes 444 2K格式要小，這讓我們每臺機器可以僅僅使用兩張256g的CFast卡儲存，降低了成本。
2.多機位拍攝方案的制定
正如之前所提到的，我們這次設計了四機位的攝製方案。使用四臺攝影機來獲得豐富的構圖與多樣的畫面。一臺BMPCC4K放在SYRP精靈魔毯滑軌上拍攝移動鏡頭，同時使用廣角鏡頭帶給我們一些有趣的畫面；兩臺Ursa Mini Pro搭配中長焦鏡頭，裝配到使用Nitrotech氮氣雲臺的曼富圖三腳架上，用於捕捉臺上臺下的人像與特寫；最後第三臺使用肩扛套件的Ursa Mini Pro用於捕捉中近景的一些略帶運動的畫面，並帶來更多的生活感。
我們在四臺攝影機上都使用施耐德（Schneider）Optics Xenons系列鏡頭。這個系列的鏡頭擁有迷人的大光圈和完全一致的鏡頭設計，並且在合理的範圍內呈現出舒適的焦外虛化。我們的音頻工程師使用的是具有強降噪功能的性能麥克風，並且在我們導入視頻素材的同時，他會在protool裡對捕捉到的聲音進行混音。
在過去幾年的工作裡，我們要麼使用代理工作流在Premiere中剪輯，要麼使用ProRes的多機位素材直接在Premiere中剪輯。現在，我們希望簡化這些過程。
不用轉碼，我們可以直接實現BRaw的實時回放。通過使用BRaw，我們僅僅使用機內錄製文件，就獲得了更快速的實時回放，和高效直接的製作流程，這讓我們可以在製作與數據傳輸中節約大量寶貴的時間。
3.使用達芬奇保證剪輯的流暢性
這不是我們第一次在工作中使用BRAW，總體來說我們對它在達芬奇中的工作流程非常滿意。這次也是我們第一次使用達芬奇的多機位剪輯功能。
進行了幾組簡單的測試之後，我們對達芬奇軟件完全放心，不過實際操作中為了確保剪輯過程的絕對流暢，我們還使用了高速SSD硬盤，它讓我們能夠同步混音並直接編輯素材。如果使用機械硬盤，最高只能達到12-15幀每秒，回放會卡頓。
這是一次大膽的冒險。其實在評估拍攝的性質和時間限制時，我們甚至還考慮過使用更原始的cinema DNG RAW工作流，但最終還是選擇了BRAW➕達芬奇的工作流程。還好在這次製作過程中，我們沒有發現任何回放的卡頓問題——整個過程非常流暢。
我們可以將四臺攝影機的儲存卡快速導出，在舞臺拍攝的現場使用Macbook Pro進行剪輯，使用完整的RAW工作流並且沒有任何問題。當然，一旦添加特效後，它還是會慢下來。但我們一般在最後一步才進行調色，所以這不會影響太大的項目進程。
4.BRAW+達芬奇工作流帶來的思考
本文是BMD公司官方約稿之一，通過一次典型的快節奏音樂節活動攝製，集中體現了BRAW的高效快捷。
值得一提的是，這篇文章的適用範圍很廣，因為很大一部分從業者，都會遇到時間緊任務重的，中小型影片或節目的製作，他們大都對高效便捷的工作流具有很大的興趣，同時也希望在最大範圍內提高影像的質量。基於這幾點，該文具有很高的借鑑學習價值。
具體舉例來說，在歌舞晚會的現場，燈光環境異常複雜，白平衡與色溫處於混亂之中，這時如果使用新型的RAW格式，不僅可以在後期無損地矯正前期的色彩問題，同時還最大程度的保留了快捷的工作流程，不用再轉碼套底。類似的，BRAW也可以運用在婚禮電影、旅拍、時間緊迫的短片、極端自然環境等要求高效便捷，同時需要更高畫面質量的拍攝場景中，這一切值得大家關注與測試。
當然，以上只是BRAW進步的地方，它依然保留了RAW固有的一些問題。比如保留原始數據，留下極大後期空間的同時，也對後期調色能力提出了更高的要求——畢竟大部分人對調色一知半解；它雖然已經極大降低了對大存儲容量的需求，但同時對硬盤速度又作出了新的要求，需要SSD高速固態硬盤，這也提高了製作成本。
對此你怎麼看？你會選擇BRAW+達芬奇的工作流程嗎？歡迎在下方留言。
"本文預計閱讀時長8分鐘
建議收藏後觀看～
在大多數人印象中，Raw是一類具有極高動態範圍、對計算機性能要求很高、會佔用大量存儲空間的格式，常用於高端的TVC或電影。拍攝RAW往往就意味著與短期的快速製作撇清關係。
但隨著眾多具有全新特性的RAW格式推出，特別是近期的ProRes RAW和Blackmagic RAW，讓這一切發生了變化。
以下是國外一個製作團隊在多機位活動的拍攝中，運用Blackmagic RAW在Macbook Pro上實現現場製作的一個工作流程案例。看完後你會發現，只要合理安排工作流程，搭配達芬奇的強大解碼能力，就完全能夠在小型超快速項目中發揮RAW的超能力！
在切爾滕納姆爵士音樂節上，有一場亨利·韋斯頓的小型活動，主要內容是在現場的某個小花園或室內進行一系列私密的演出，由於英國天氣多變，所以活動場地主要依天氣而定。
關於這個項目，後期製作的速度是至關重要的。由於每項活動都需要在拍攝當天製作完畢並導出。所以，雖然我們有充足的時間安排攝影機、燈光和音頻設備，但我們更多考慮的是高效緊湊的工作流，以及如何在音樂藝術家們有限的時間安排中，盡最大可能靈活自由地完成拍攝創作。
1.BRAW是應對天氣變化的法寶
英國的天氣實在是陰晴不定。我們在這裡的大部分拍攝都是在室內進行的。所以我們提前對拍攝計劃進行了一些補充，保證擁有足夠的燈光並安放好它們。由於，這是一次無法重拍的任務，一切都在變化之中，為了以防萬一，我們需要確保完全意義上的靈活。舉例來說，如果天氣突然轉晴，人們來到戶外，我們很可能要迅速由室內轉換到場外拍攝，這意味著不能很好的校準白平衡。
根據以往的經驗，我們知道Blackmagic RAW(BRAW)能夠做到這一點，BRAW可以在達芬奇中更改大量的元數據。而使用之前常用的ProRes格式是無法在後期修改諸如ISO、色調或色溫之類的元數據的，這意味著所拍即所得。
更重要的是，使用BRaw意味著會生成.sidecar後綴的文件，它包含我們修改過的設置參數，它保存在嵌入拍攝時元數據的RAW文件旁邊。這樣我們就同時擁有了原始和修改後的參數，並且在整個製作過程中一直保持可用。
這一點很重要，因為我們是四機位攝製系統，在我們修改設置時，我們希望可以總是回去糾正，並隨時可以看到最初的畫面風格。
最終，我們選擇以12:1的最高壓縮率以恆定碼率拍攝，這樣得到的數據量依然比我們之前使用的ProRes 444 2K格式要小，這讓我們每臺機器可以僅僅使用兩張256g的CFast卡儲存，降低了成本。
2.多機位拍攝方案的制定
正如之前所提到的，我們這次設計了四機位的攝製方案。使用四臺攝影機來獲得豐富的構圖與多樣的畫面。一臺BMPCC4K放在SYRP精靈魔毯滑軌上拍攝移動鏡頭，同時使用廣角鏡頭帶給我們一些有趣的畫面；兩臺Ursa Mini Pro搭配中長焦鏡頭，裝配到使用Nitrotech氮氣雲臺的曼富圖三腳架上，用於捕捉臺上臺下的人像與特寫；最後第三臺使用肩扛套件的Ursa Mini Pro用於捕捉中近景的一些略帶運動的畫面，並帶來更多的生活感。
我們在四臺攝影機上都使用施耐德（Schneider）Optics Xenons系列鏡頭。這個系列的鏡頭擁有迷人的大光圈和完全一致的鏡頭設計，並且在合理的範圍內呈現出舒適的焦外虛化。我們的音頻工程師使用的是具有強降噪功能的性能麥克風，並且在我們導入視頻素材的同時，他會在protool裡對捕捉到的聲音進行混音。
在過去幾年的工作裡，我們要麼使用代理工作流在Premiere中剪輯，要麼使用ProRes的多機位素材直接在Premiere中剪輯。現在，我們希望簡化這些過程。
不用轉碼，我們可以直接實現BRaw的實時回放。通過使用BRaw，我們僅僅使用機內錄製文件，就獲得了更快速的實時回放，和高效直接的製作流程，這讓我們可以在製作與數據傳輸中節約大量寶貴的時間。
3.使用達芬奇保證剪輯的流暢性
這不是我們第一次在工作中使用BRAW，總體來說我們對它在達芬奇中的工作流程非常滿意。這次也是我們第一次使用達芬奇的多機位剪輯功能。
進行了幾組簡單的測試之後，我們對達芬奇軟件完全放心，不過實際操作中為了確保剪輯過程的絕對流暢，我們還使用了高速SSD硬盤，它讓我們能夠同步混音並直接編輯素材。如果使用機械硬盤，最高只能達到12-15幀每秒，回放會卡頓。
這是一次大膽的冒險。其實在評估拍攝的性質和時間限制時，我們甚至還考慮過使用更原始的cinema DNG RAW工作流，但最終還是選擇了BRAW➕達芬奇的工作流程。還好在這次製作過程中，我們沒有發現任何回放的卡頓問題——整個過程非常流暢。
我們可以將四臺攝影機的儲存卡快速導出，在舞臺拍攝的現場使用Macbook Pro進行剪輯，使用完整的RAW工作流並且沒有任何問題。當然，一旦添加特效後，它還是會慢下來。但我們一般在最後一步才進行調色，所以這不會影響太大的項目進程。
4.BRAW+達芬奇工作流帶來的思考
本文是BMD公司官方約稿之一，通過一次典型的快節奏音樂節活動攝製，集中體現了BRAW的高效快捷。
值得一提的是，這篇文章的適用範圍很廣，因為很大一部分從業者，都會遇到時間緊任務重的，中小型影片或節目的製作，他們大都對高效便捷的工作流具有很大的興趣，同時也希望在最大範圍內提高影像的質量。基於這幾點，該文具有很高的借鑑學習價值。
具體舉例來說，在歌舞晚會的現場，燈光環境異常複雜，白平衡與色溫處於混亂之中，這時如果使用新型的RAW格式，不僅可以在後期無損地矯正前期的色彩問題，同時還最大程度的保留了快捷的工作流程，不用再轉碼套底。類似的，BRAW也可以運用在婚禮電影、旅拍、時間緊迫的短片、極端自然環境等要求高效便捷，同時需要更高畫面質量的拍攝場景中，這一切值得大家關注與測試。
當然，以上只是BRAW進步的地方，它依然保留了RAW固有的一些問題。比如保留原始數據，留下極大後期空間的同時，也對後期調色能力提出了更高的要求——畢竟大部分人對調色一知半解；它雖然已經極大降低了對大存儲容量的需求，但同時對硬盤速度又作出了新的要求，需要SSD高速固態硬盤，這也提高了製作成本。
對此你怎麼看？你會選擇BRAW+達芬奇的工作流程嗎？歡迎在下方留言。
本文預計閱讀時長8分鐘
建議收藏後觀看～
在大多數人印象中，Raw是一類具有極高動態範圍、對計算機性能要求很高、會佔用大量存儲空間的格式，常用於高端的TVC或電影。拍攝RAW往往就意味著與短期的快速製作撇清關係。
但隨著眾多具有全新特性的RAW格式推出，特別是近期的ProRes RAW和Blackmagic RAW，讓這一切發生了變化。
以下是國外一個製作團隊在多機位活動的拍攝中，運用Blackmagic RAW在Macbook Pro上實現現場製作的一個工作流程案例。看完後你會發現，只要合理安排工作流程，搭配達芬奇的強大解碼能力，就完全能夠在小型超快速項目中發揮RAW的超能力！
在切爾滕納姆爵士音樂節上，有一場亨利·韋斯頓的小型活動，主要內容是在現場的某個小花園或室內進行一系列私密的演出，由於英國天氣多變，所以活動場地主要依天氣而定。
關於這個項目，後期製作的速度是至關重要的。由於每項活動都需要在拍攝當天製作完畢並導出。所以，雖然我們有充足的時間安排攝影機、燈光和音頻設備，但我們更多考慮的是高效緊湊的工作流，以及如何在音樂藝術家們有限的時間安排中，盡最大可能靈活自由地完成拍攝創作。
1.BRAW是應對天氣變化的法寶
英國的天氣實在是陰晴不定。我們在這裡的大部分拍攝都是在室內進行的。所以我們提前對拍攝計劃進行了一些補充，保證擁有足夠的燈光並安放好它們。由於，這是一次無法重拍的任務，一切都在變化之中，為了以防萬一，我們需要確保完全意義上的靈活。舉例來說，如果天氣突然轉晴，人們來到戶外，我們很可能要迅速由室內轉換到場外拍攝，這意味著不能很好的校準白平衡。
根據以往的經驗，我們知道Blackmagic RAW(BRAW)能夠做到這一點，BRAW可以在達芬奇中更改大量的元數據。而使用之前常用的ProRes格式是無法在後期修改諸如ISO、色調或色溫之類的元數據的，這意味著所拍即所得。
更重要的是，使用BRaw意味著會生成.sidecar後綴的文件，它包含我們修改過的設置參數，它保存在嵌入拍攝時元數據的RAW文件旁邊。這樣我們就同時擁有了原始和修改後的參數，並且在整個製作過程中一直保持可用。
這一點很重要，因為我們是四機位攝製系統，在我們修改設置時，我們希望可以總是回去糾正，並隨時可以看到最初的畫面風格。
最終，我們選擇以12:1的最高壓縮率以恆定碼率拍攝，這樣得到的數據量依然比我們之前使用的ProRes 444 2K格式要小，這讓我們每臺機器可以僅僅使用兩張256g的CFast卡儲存，降低了成本。
2.多機位拍攝方案的制定
正如之前所提到的，我們這次設計了四機位的攝製方案。使用四臺攝影機來獲得豐富的構圖與多樣的畫面。一臺BMPCC4K放在SYRP精靈魔毯滑軌上拍攝移動鏡頭，同時使用廣角鏡頭帶給我們一些有趣的畫面；兩臺Ursa Mini Pro搭配中長焦鏡頭，裝配到使用Nitrotech氮氣雲臺的曼富圖三腳架上，用於捕捉臺上臺下的人像與特寫；最後第三臺使用肩扛套件的Ursa Mini Pro用於捕捉中近景的一些略帶運動的畫面，並帶來更多的生活感。
我們在四臺攝影機上都使用施耐德（Schneider）Optics Xenons系列鏡頭。這個系列的鏡頭擁有迷人的大光圈和完全一致的鏡頭設計，並且在合理的範圍內呈現出舒適的焦外虛化。我們的音頻工程師使用的是具有強降噪功能的性能麥克風，並且在我們導入視頻素材的同時，他會在protool裡對捕捉到的聲音進行混音。
在過去幾年的工作裡，我們要麼使用代理工作流在Premiere中剪輯，要麼使用ProRes的多機位素材直接在Premiere中剪輯。現在，我們希望簡化這些過程。
不用轉碼，我們可以直接實現BRaw的實時回放。通過使用BRaw，我們僅僅使用機內錄製文件，就獲得了更快速的實時回放，和高效直接的製作流程，這讓我們可以在製作與數據傳輸中節約大量寶貴的時間。
3.使用達芬奇保證剪輯的流暢性
這不是我們第一次在工作中使用BRAW，總體來說我們對它在達芬奇中的工作流程非常滿意。這次也是我們第一次使用達芬奇的多機位剪輯功能。
進行了幾組簡單的測試之後，我們對達芬奇軟件完全放心，不過實際操作中為了確保剪輯過程的絕對流暢，我們還使用了高速SSD硬盤，它讓我們能夠同步混音並直接編輯素材。如果使用機械硬盤，最高只能達到12-15幀每秒，回放會卡頓。
這是一次大膽的冒險。其實在評估拍攝的性質和時間限制時，我們甚至還考慮過使用更原始的cinema DNG RAW工作流，但最終還是選擇了BRAW➕達芬奇的工作流程。還好在這次製作過程中，我們沒有發現任何回放的卡頓問題——整個過程非常流暢。
我們可以將四臺攝影機的儲存卡快速導出，在舞臺拍攝的現場使用Macbook Pro進行剪輯，使用完整的RAW工作流並且沒有任何問題。當然，一旦添加特效後，它還是會慢下來。但我們一般在最後一步才進行調色，所以這不會影響太大的項目進程。
4.BRAW+達芬奇工作流帶來的思考
本文是BMD公司官方約稿之一，通過一次典型的快節奏音樂節活動攝製，集中體現了BRAW的高效快捷。
值得一提的是，這篇文章的適用範圍很廣，因為很大一部分從業者，都會遇到時間緊任務重的，中小型影片或節目的製作，他們大都對高效便捷的工作流具有很大的興趣，同時也希望在最大範圍內提高影像的質量。基於這幾點，該文具有很高的借鑑學習價值。
具體舉例來說，在歌舞晚會的現場，燈光環境異常複雜，白平衡與色溫處於混亂之中，這時如果使用新型的RAW格式，不僅可以在後期無損地矯正前期的色彩問題，同時還最大程度的保留了快捷的工作流程，不用再轉碼套底。類似的，BRAW也可以運用在婚禮電影、旅拍、時間緊迫的短片、極端自然環境等要求高效便捷，同時需要更高畫面質量的拍攝場景中，這一切值得大家關注與測試。
當然，以上只是BRAW進步的地方，它依然保留了RAW固有的一些問題。比如保留原始數據，留下極大後期空間的同時，也對後期調色能力提出了更高的要求——畢竟大部分人對調色一知半解；它雖然已經極大降低了對大存儲容量的需求，但同時對硬盤速度又作出了新的要求，需要SSD高速固態硬盤，這也提高了製作成本。
對此你怎麼看？你會選擇BRAW+達芬奇的工作流程嗎？歡迎在下方留言。
相關推薦
