各路豪傑們好！！
大家都這麼熟，我們就不客套了啊，直接說答案：
白變黑——正片疊底正片疊底正片疊底正片疊底正片疊底正片疊底……
黑變白——濾色濾色濾色濾色濾色濾色濾色濾色濾色濾色濾色濾色……
這是整個操作的關鍵點，大家知道張老師一向比較直接哈：修圖最重要的是一個什麼字？
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這是整個操作的關鍵點，大家知道張老師一向比較直接哈：修圖最重要的是一個什麼字？
接下來我們說說這事兒啊：
我發現一個很有趣的現象：要把一種顏色變成另一種顏色，比如紅色變藍色，地球人都知道在色相飽和度裡調調色相就行了。
各路豪傑們好！！
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接下來我們說說這事兒啊：
我發現一個很有趣的現象：要把一種顏色變成另一種顏色，比如紅色變藍色，地球人都知道在色相飽和度裡調調色相就行了。
但是要把一個紅色的東西變白或變黑，又或是白色黑色的東西互換顏色，很多朋友就懵圈了 —— 色相不能把一種顏色變成黑或者白啊！那怎麼辦呢？
其實這個問題很簡單：顏色變黑白，又或是黑白互換，跟“色相”無關，而是“明度”的管轄範圍。“明度”這個選項，是最容易被新手朋友忽視的一個選項。大家摸著自己的良心想想，是不是平常都冷落了它？
各路豪傑們好！！
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接下來我們說說這事兒啊：
我發現一個很有趣的現象：要把一種顏色變成另一種顏色，比如紅色變藍色，地球人都知道在色相飽和度裡調調色相就行了。
但是要把一個紅色的東西變白或變黑，又或是白色黑色的東西互換顏色，很多朋友就懵圈了 —— 色相不能把一種顏色變成黑或者白啊！那怎麼辦呢？
其實這個問題很簡單：顏色變黑白，又或是黑白互換，跟“色相”無關，而是“明度”的管轄範圍。“明度”這個選項，是最容易被新手朋友忽視的一個選項。大家摸著自己的良心想想，是不是平常都冷落了它？
既然搞清楚病因了，那麼我們來對症下藥。這時候有同學要問了：老師你剛才都說了是明度的問題了，那直接在色相飽和度裡調整明度不就好了？
各路豪傑們好！！
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但是要把一個紅色的東西變白或變黑，又或是白色黑色的東西互換顏色，很多朋友就懵圈了 —— 色相不能把一種顏色變成黑或者白啊！那怎麼辦呢？
其實這個問題很簡單：顏色變黑白，又或是黑白互換，跟“色相”無關，而是“明度”的管轄範圍。“明度”這個選項，是最容易被新手朋友忽視的一個選項。大家摸著自己的良心想想，是不是平常都冷落了它？
既然搞清楚病因了，那麼我們來對症下藥。這時候有同學要問了：老師你剛才都說了是明度的問題了，那直接在色相飽和度裡調整明度不就好了？
當然不行。為什麼？因為我們的圖像不再是剛才那樣一個純粹的色塊，而是有自身的結構、明暗和細節。在色相飽和度裡調整明度，會忽略掉這些元素，直接把圖像拉成一整塊黑或者白。我們不光要改變顏色，還要儘可能地保留這些元素，所以這個時候圖層模式就是最佳選擇：
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但是要把一個紅色的東西變白或變黑，又或是白色黑色的東西互換顏色，很多朋友就懵圈了 —— 色相不能把一種顏色變成黑或者白啊！那怎麼辦呢？
其實這個問題很簡單：顏色變黑白，又或是黑白互換，跟“色相”無關，而是“明度”的管轄範圍。“明度”這個選項，是最容易被新手朋友忽視的一個選項。大家摸著自己的良心想想，是不是平常都冷落了它？
既然搞清楚病因了，那麼我們來對症下藥。這時候有同學要問了：老師你剛才都說了是明度的問題了，那直接在色相飽和度裡調整明度不就好了？
當然不行。為什麼？因為我們的圖像不再是剛才那樣一個純粹的色塊，而是有自身的結構、明暗和細節。在色相飽和度裡調整明度，會忽略掉這些元素，直接把圖像拉成一整塊黑或者白。我們不光要改變顏色，還要儘可能地保留這些元素，所以這個時候圖層模式就是最佳選擇：
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接下來我們說說這事兒啊：
我發現一個很有趣的現象：要把一種顏色變成另一種顏色，比如紅色變藍色，地球人都知道在色相飽和度裡調調色相就行了。
但是要把一個紅色的東西變白或變黑，又或是白色黑色的東西互換顏色，很多朋友就懵圈了 —— 色相不能把一種顏色變成黑或者白啊！那怎麼辦呢？
其實這個問題很簡單：顏色變黑白，又或是黑白互換，跟“色相”無關，而是“明度”的管轄範圍。“明度”這個選項，是最容易被新手朋友忽視的一個選項。大家摸著自己的良心想想，是不是平常都冷落了它？
既然搞清楚病因了，那麼我們來對症下藥。這時候有同學要問了：老師你剛才都說了是明度的問題了，那直接在色相飽和度裡調整明度不就好了？
當然不行。為什麼？因為我們的圖像不再是剛才那樣一個純粹的色塊，而是有自身的結構、明暗和細節。在色相飽和度裡調整明度，會忽略掉這些元素，直接把圖像拉成一整塊黑或者白。我們不光要改變顏色，還要儘可能地保留這些元素，所以這個時候圖層模式就是最佳選擇：
是不是很簡單？但是這種手法在具體操作時也有幾點需要注意：
黑白互換的時候容易出現局部過曝的情況，比如上圖的高光區域。需要在轉換完成之後用相應修圖手法彌補（仿製圖章修復畫筆之類）；
無論黑變白也好白變黑也好，如此極端地改變物體明度的操作，必然會造成明顯的色差邊緣，同樣需要在轉換完成之後用相應的修圖手法彌補；
黑變白的操作，本質是提亮畫面的過程。提亮之後我們需要物體顯示出本身的細節，而不是一片純白的過曝狀態，所以原圖本身暗部需要有細節存在。如果沒有的話，你懂的；
各路豪傑們好！！
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但是要把一個紅色的東西變白或變黑，又或是白色黑色的東西互換顏色，很多朋友就懵圈了 —— 色相不能把一種顏色變成黑或者白啊！那怎麼辦呢？
其實這個問題很簡單：顏色變黑白，又或是黑白互換，跟“色相”無關，而是“明度”的管轄範圍。“明度”這個選項，是最容易被新手朋友忽視的一個選項。大家摸著自己的良心想想，是不是平常都冷落了它？
既然搞清楚病因了，那麼我們來對症下藥。這時候有同學要問了：老師你剛才都說了是明度的問題了，那直接在色相飽和度裡調整明度不就好了？
當然不行。為什麼？因為我們的圖像不再是剛才那樣一個純粹的色塊，而是有自身的結構、明暗和細節。在色相飽和度裡調整明度，會忽略掉這些元素，直接把圖像拉成一整塊黑或者白。我們不光要改變顏色，還要儘可能地保留這些元素，所以這個時候圖層模式就是最佳選擇：
是不是很簡單？但是這種手法在具體操作時也有幾點需要注意：
黑白互換的時候容易出現局部過曝的情況，比如上圖的高光區域。需要在轉換完成之後用相應修圖手法彌補（仿製圖章修復畫筆之類）；
無論黑變白也好白變黑也好，如此極端地改變物體明度的操作，必然會造成明顯的色差邊緣，同樣需要在轉換完成之後用相應的修圖手法彌補；
黑變白的操作，本質是提亮畫面的過程。提亮之後我們需要物體顯示出本身的細節，而不是一片純白的過曝狀態，所以原圖本身暗部需要有細節存在。如果沒有的話，你懂的；
在具體操作中經常會發現原圖的黑色或者白色並不是純黑純白，而是有其他顏色摻雜其中，原圖上可能不明顯，但是經過多次濾色或者正片疊底之後就會變得非常明顯。那麼可以事先轉為黑白圖像再進行轉換；
黑人的膚色也是可以變的。只是需要在今天的手法上加上一些變化。至於是什麼變化，這裡就留給各位思考一下吧！
什麼？還能變膚色？！當然！！難道這招只能變變沙發？為什麼我要用沙發舉例？因為今天有同學用沙發跟我提了這個問題啊！！
各路豪傑們好！！
大家都這麼熟，我們就不客套了啊，直接說答案：
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但是要把一個紅色的東西變白或變黑，又或是白色黑色的東西互換顏色，很多朋友就懵圈了 —— 色相不能把一種顏色變成黑或者白啊！那怎麼辦呢？
其實這個問題很簡單：顏色變黑白，又或是黑白互換，跟“色相”無關，而是“明度”的管轄範圍。“明度”這個選項，是最容易被新手朋友忽視的一個選項。大家摸著自己的良心想想，是不是平常都冷落了它？
既然搞清楚病因了，那麼我們來對症下藥。這時候有同學要問了：老師你剛才都說了是明度的問題了，那直接在色相飽和度裡調整明度不就好了？
當然不行。為什麼？因為我們的圖像不再是剛才那樣一個純粹的色塊，而是有自身的結構、明暗和細節。在色相飽和度裡調整明度，會忽略掉這些元素，直接把圖像拉成一整塊黑或者白。我們不光要改變顏色，還要儘可能地保留這些元素，所以這個時候圖層模式就是最佳選擇：
是不是很簡單？但是這種手法在具體操作時也有幾點需要注意：
黑白互換的時候容易出現局部過曝的情況，比如上圖的高光區域。需要在轉換完成之後用相應修圖手法彌補（仿製圖章修復畫筆之類）；
無論黑變白也好白變黑也好，如此極端地改變物體明度的操作，必然會造成明顯的色差邊緣，同樣需要在轉換完成之後用相應的修圖手法彌補；
黑變白的操作，本質是提亮畫面的過程。提亮之後我們需要物體顯示出本身的細節，而不是一片純白的過曝狀態，所以原圖本身暗部需要有細節存在。如果沒有的話，你懂的；
在具體操作中經常會發現原圖的黑色或者白色並不是純黑純白，而是有其他顏色摻雜其中，原圖上可能不明顯，但是經過多次濾色或者正片疊底之後就會變得非常明顯。那麼可以事先轉為黑白圖像再進行轉換；
黑人的膚色也是可以變的。只是需要在今天的手法上加上一些變化。至於是什麼變化，這裡就留給各位思考一下吧！
什麼？還能變膚色？！當然！！難道這招只能變變沙發？為什麼我要用沙發舉例？因為今天有同學用沙發跟我提了這個問題啊！！
各位看官學會了嗎？
