《山舍夜坐》於六尺整紙巨幅上，全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
《山舍夜坐》於六尺整紙巨幅上，全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
《山舍夜坐》於六尺整紙巨幅上，全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
黃賓虹 山舍夜坐
設色紙本 立軸
出版：
1.《黃賓虹畫傳》，第49頁， 上海畫報出版社，2006年版。
2.《榮寶齋（2007年第3 期）》，第272頁，榮寶齋出 版社，2007年版。
3.《畫室必備：中國畫技法圖 典·雜樹篇》，第22頁，湖北 美術出版社，2011年版。
175.5×92.0 cm
大約以60歲為界，黃賓虹的藝術大致分為前後兩個階段。60歲之前，是一個漫長的學習傳統的過程。黃賓虹學畫先師其新安前輩畫家，對査士標、李流芳、程正揆、漸江等人的摹寫用力尤勤。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，尤其是早期，幾乎是他的基本面貌。這一個漫長的階段也就是我們常說的，典型的“白賓虹”。其章法多從古人，皴法多為披麻，著意處在於“筆筆分明”。更早些的作品略偏明人枯硬之感，而後進入學習宋元畫的階段，筆墨始而鬆秀。
《山舍夜坐》於六尺整紙巨幅上，全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
黃賓虹 山舍夜坐
設色紙本 立軸
出版：
1.《黃賓虹畫傳》，第49頁， 上海畫報出版社，2006年版。
2.《榮寶齋（2007年第3 期）》，第272頁，榮寶齋出 版社，2007年版。
3.《畫室必備：中國畫技法圖 典·雜樹篇》，第22頁，湖北 美術出版社，2011年版。
175.5×92.0 cm
大約以60歲為界，黃賓虹的藝術大致分為前後兩個階段。60歲之前，是一個漫長的學習傳統的過程。黃賓虹學畫先師其新安前輩畫家，對査士標、李流芳、程正揆、漸江等人的摹寫用力尤勤。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，尤其是早期，幾乎是他的基本面貌。這一個漫長的階段也就是我們常說的，典型的“白賓虹”。其章法多從古人，皴法多為披麻，著意處在於“筆筆分明”。更早些的作品略偏明人枯硬之感，而後進入學習宋元畫的階段，筆墨始而鬆秀。
山舍夜坐 (題識)
《山舍夜坐》於六尺整紙巨幅上，全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
黃賓虹 山舍夜坐
設色紙本 立軸
出版：
1.《黃賓虹畫傳》，第49頁， 上海畫報出版社，2006年版。
2.《榮寶齋（2007年第3 期）》，第272頁，榮寶齋出 版社，2007年版。
3.《畫室必備：中國畫技法圖 典·雜樹篇》，第22頁，湖北 美術出版社，2011年版。
175.5×92.0 cm
大約以60歲為界，黃賓虹的藝術大致分為前後兩個階段。60歲之前，是一個漫長的學習傳統的過程。黃賓虹學畫先師其新安前輩畫家，對査士標、李流芳、程正揆、漸江等人的摹寫用力尤勤。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，尤其是早期，幾乎是他的基本面貌。這一個漫長的階段也就是我們常說的，典型的“白賓虹”。其章法多從古人，皴法多為披麻，著意處在於“筆筆分明”。更早些的作品略偏明人枯硬之感，而後進入學習宋元畫的階段，筆墨始而鬆秀。
山舍夜坐 (題識)
山舍夜坐 (局部)
《山舍夜坐》寫明初道門碩儒張宇初《山舍夜坐紀興》詩意。此畫未題年款，依畫之體貌來看，為其典型白賓虹風格，又見其筆鬆動秀麗，而少枯折硬瘦之姿，故大略推知，當為其稍晚時由明清上溯宋元諸家時之筆墨。此件於六尺整紙巨幅上，寫巍巍群峰層遞，密樹叢麓滿布山巒，雲氣漫漫，山路蜿轉，險水伴山湍流而走，行舟人執棹駕船水上漂。又見山樹之間、坡階之上、溪岸之邊，或陋屋或茅亭，卻是避世耕讀人潛讀夜坐所在。此幅以筆見長，筆筆分明，盡現筆線之姿。全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，迅筆點苔，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。統觀此幅，筆畫行步於六尺巨幛上，柔韌圓曲，一波三折，綿中藏剛，骨肉勻停，渾樸沉雄，爐冶鑄成，渾融無跡，層次井然。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
《山舍夜坐》於六尺整紙巨幅上，全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
黃賓虹 山舍夜坐
設色紙本 立軸
出版：
1.《黃賓虹畫傳》，第49頁， 上海畫報出版社，2006年版。
2.《榮寶齋（2007年第3 期）》，第272頁，榮寶齋出 版社，2007年版。
3.《畫室必備：中國畫技法圖 典·雜樹篇》，第22頁，湖北 美術出版社，2011年版。
175.5×92.0 cm
大約以60歲為界，黃賓虹的藝術大致分為前後兩個階段。60歲之前，是一個漫長的學習傳統的過程。黃賓虹學畫先師其新安前輩畫家，對査士標、李流芳、程正揆、漸江等人的摹寫用力尤勤。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，尤其是早期，幾乎是他的基本面貌。這一個漫長的階段也就是我們常說的，典型的“白賓虹”。其章法多從古人，皴法多為披麻，著意處在於“筆筆分明”。更早些的作品略偏明人枯硬之感，而後進入學習宋元畫的階段，筆墨始而鬆秀。
山舍夜坐 (題識)
山舍夜坐 (局部)
《山舍夜坐》寫明初道門碩儒張宇初《山舍夜坐紀興》詩意。此畫未題年款，依畫之體貌來看，為其典型白賓虹風格，又見其筆鬆動秀麗，而少枯折硬瘦之姿，故大略推知，當為其稍晚時由明清上溯宋元諸家時之筆墨。此件於六尺整紙巨幅上，寫巍巍群峰層遞，密樹叢麓滿布山巒，雲氣漫漫，山路蜿轉，險水伴山湍流而走，行舟人執棹駕船水上漂。又見山樹之間、坡階之上、溪岸之邊，或陋屋或茅亭，卻是避世耕讀人潛讀夜坐所在。此幅以筆見長，筆筆分明，盡現筆線之姿。全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，迅筆點苔，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。統觀此幅，筆畫行步於六尺巨幛上，柔韌圓曲，一波三折，綿中藏剛，骨肉勻停，渾樸沉雄，爐冶鑄成，渾融無跡，層次井然。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
山舍夜坐 (局部)
《山舍夜坐》題之最末言“似湖涵先生清鑑”，當知此件賓虹公早歲佳筆之受畫人，正是其時滬上巨賈劉湖涵。劉湖涵（1891-1948）是晚清民國時湖州“南潯四象”之首劉墉第四子，原名文薄，字和盞，號湖涵，堂號景德。劉氏為民國年間上海房地產界大亨，雅好書畫，與京滬名家多有往來，寫贈或應其所求而制的丹青墨寶甚多，所藏既豐且多為精佳之筆。其尤喜巨幛大卷，其青葙畫篋中多見四尺及六尺大中堂。此件《山舍夜坐》當為黃賓虹寓居上海時，為劉湖涵經意結構佳作。
《山舍夜坐》於六尺整紙巨幅上，全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
黃賓虹 山舍夜坐
設色紙本 立軸
出版：
1.《黃賓虹畫傳》，第49頁， 上海畫報出版社，2006年版。
2.《榮寶齋（2007年第3 期）》，第272頁，榮寶齋出 版社，2007年版。
3.《畫室必備：中國畫技法圖 典·雜樹篇》，第22頁，湖北 美術出版社，2011年版。
175.5×92.0 cm
大約以60歲為界，黃賓虹的藝術大致分為前後兩個階段。60歲之前，是一個漫長的學習傳統的過程。黃賓虹學畫先師其新安前輩畫家，對査士標、李流芳、程正揆、漸江等人的摹寫用力尤勤。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，尤其是早期，幾乎是他的基本面貌。這一個漫長的階段也就是我們常說的，典型的“白賓虹”。其章法多從古人，皴法多為披麻，著意處在於“筆筆分明”。更早些的作品略偏明人枯硬之感，而後進入學習宋元畫的階段，筆墨始而鬆秀。
山舍夜坐 (題識)
山舍夜坐 (局部)
《山舍夜坐》寫明初道門碩儒張宇初《山舍夜坐紀興》詩意。此畫未題年款，依畫之體貌來看，為其典型白賓虹風格，又見其筆鬆動秀麗，而少枯折硬瘦之姿，故大略推知，當為其稍晚時由明清上溯宋元諸家時之筆墨。此件於六尺整紙巨幅上，寫巍巍群峰層遞，密樹叢麓滿布山巒，雲氣漫漫，山路蜿轉，險水伴山湍流而走，行舟人執棹駕船水上漂。又見山樹之間、坡階之上、溪岸之邊，或陋屋或茅亭，卻是避世耕讀人潛讀夜坐所在。此幅以筆見長，筆筆分明，盡現筆線之姿。全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，迅筆點苔，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。統觀此幅，筆畫行步於六尺巨幛上，柔韌圓曲，一波三折，綿中藏剛，骨肉勻停，渾樸沉雄，爐冶鑄成，渾融無跡，層次井然。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
山舍夜坐 (局部)
《山舍夜坐》題之最末言“似湖涵先生清鑑”，當知此件賓虹公早歲佳筆之受畫人，正是其時滬上巨賈劉湖涵。劉湖涵（1891-1948）是晚清民國時湖州“南潯四象”之首劉墉第四子，原名文薄，字和盞，號湖涵，堂號景德。劉氏為民國年間上海房地產界大亨，雅好書畫，與京滬名家多有往來，寫贈或應其所求而制的丹青墨寶甚多，所藏既豐且多為精佳之筆。其尤喜巨幛大卷，其青葙畫篋中多見四尺及六尺大中堂。此件《山舍夜坐》當為黃賓虹寓居上海時，為劉湖涵經意結構佳作。
山舍夜坐 (局部)
- The End -
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《山舍夜坐》於六尺整紙巨幅上，全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
黃賓虹 山舍夜坐
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出版：
1.《黃賓虹畫傳》，第49頁， 上海畫報出版社，2006年版。
2.《榮寶齋（2007年第3 期）》，第272頁，榮寶齋出 版社，2007年版。
3.《畫室必備：中國畫技法圖 典·雜樹篇》，第22頁，湖北 美術出版社，2011年版。
175.5×92.0 cm
大約以60歲為界，黃賓虹的藝術大致分為前後兩個階段。60歲之前，是一個漫長的學習傳統的過程。黃賓虹學畫先師其新安前輩畫家，對査士標、李流芳、程正揆、漸江等人的摹寫用力尤勤。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，尤其是早期，幾乎是他的基本面貌。這一個漫長的階段也就是我們常說的，典型的“白賓虹”。其章法多從古人，皴法多為披麻，著意處在於“筆筆分明”。更早些的作品略偏明人枯硬之感，而後進入學習宋元畫的階段，筆墨始而鬆秀。
山舍夜坐 (題識)
山舍夜坐 (局部)
《山舍夜坐》寫明初道門碩儒張宇初《山舍夜坐紀興》詩意。此畫未題年款，依畫之體貌來看，為其典型白賓虹風格，又見其筆鬆動秀麗，而少枯折硬瘦之姿，故大略推知，當為其稍晚時由明清上溯宋元諸家時之筆墨。此件於六尺整紙巨幅上，寫巍巍群峰層遞，密樹叢麓滿布山巒，雲氣漫漫，山路蜿轉，險水伴山湍流而走，行舟人執棹駕船水上漂。又見山樹之間、坡階之上、溪岸之邊，或陋屋或茅亭，卻是避世耕讀人潛讀夜坐所在。此幅以筆見長，筆筆分明，盡現筆線之姿。全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，迅筆點苔，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。統觀此幅，筆畫行步於六尺巨幛上，柔韌圓曲，一波三折，綿中藏剛，骨肉勻停，渾樸沉雄，爐冶鑄成，渾融無跡，層次井然。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
山舍夜坐 (局部)
《山舍夜坐》題之最末言“似湖涵先生清鑑”，當知此件賓虹公早歲佳筆之受畫人，正是其時滬上巨賈劉湖涵。劉湖涵（1891-1948）是晚清民國時湖州“南潯四象”之首劉墉第四子，原名文薄，字和盞，號湖涵，堂號景德。劉氏為民國年間上海房地產界大亨，雅好書畫，與京滬名家多有往來，寫贈或應其所求而制的丹青墨寶甚多，所藏既豐且多為精佳之筆。其尤喜巨幛大卷，其青葙畫篋中多見四尺及六尺大中堂。此件《山舍夜坐》當為黃賓虹寓居上海時，為劉湖涵經意結構佳作。
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黃賓虹 山舍夜坐
設色紙本 立軸
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2.《榮寶齋（2007年第3 期）》，第272頁，榮寶齋出 版社，2007年版。
3.《畫室必備：中國畫技法圖 典·雜樹篇》，第22頁，湖北 美術出版社，2011年版。
175.5×92.0 cm
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山舍夜坐 (題識)
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《山舍夜坐》寫明初道門碩儒張宇初《山舍夜坐紀興》詩意。此畫未題年款，依畫之體貌來看，為其典型白賓虹風格，又見其筆鬆動秀麗，而少枯折硬瘦之姿，故大略推知，當為其稍晚時由明清上溯宋元諸家時之筆墨。此件於六尺整紙巨幅上，寫巍巍群峰層遞，密樹叢麓滿布山巒，雲氣漫漫，山路蜿轉，險水伴山湍流而走，行舟人執棹駕船水上漂。又見山樹之間、坡階之上、溪岸之邊，或陋屋或茅亭，卻是避世耕讀人潛讀夜坐所在。此幅以筆見長，筆筆分明，盡現筆線之姿。全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，迅筆點苔，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。統觀此幅，筆畫行步於六尺巨幛上，柔韌圓曲，一波三折，綿中藏剛，骨肉勻停，渾樸沉雄，爐冶鑄成，渾融無跡，層次井然。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
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2.《榮寶齋（2007年第3 期）》，第272頁，榮寶齋出 版社，2007年版。
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《山舍夜坐》寫明初道門碩儒張宇初《山舍夜坐紀興》詩意。此畫未題年款，依畫之體貌來看，為其典型白賓虹風格，又見其筆鬆動秀麗，而少枯折硬瘦之姿，故大略推知，當為其稍晚時由明清上溯宋元諸家時之筆墨。此件於六尺整紙巨幅上，寫巍巍群峰層遞，密樹叢麓滿布山巒，雲氣漫漫，山路蜿轉，險水伴山湍流而走，行舟人執棹駕船水上漂。又見山樹之間、坡階之上、溪岸之邊，或陋屋或茅亭，卻是避世耕讀人潛讀夜坐所在。此幅以筆見長，筆筆分明，盡現筆線之姿。全幅用筆簡而不陋，山石間用長短披麻，其筆松明秀麗，迅筆點苔，快而不亂，必循章法。行筆謹嚴而灑然，有縱橫奇峭之趣，亦不失倜儻大方之勢。統觀此幅，筆畫行步於六尺巨幛上，柔韌圓曲，一波三折，綿中藏剛，骨肉勻停，渾樸沉雄，爐冶鑄成，渾融無跡，層次井然。筆墨之妙，達到了前人未至的境界，令人觀想一代宗師性情之豐美。
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