書不成字，紙短情長
提到古風歌，多數人為之傾服的點就是歌詞，作者君個人最喜歡的一首古風歌詞是方文山給周杰倫《東風破》作的詞。
提到古風歌，多數人為之傾服的點就是歌詞，作者君個人最喜歡的一首古風歌詞是方文山給周杰倫《東風破》作的詞。
歌詞:
一盞離愁孤燈佇立在窗口
我在門後假裝你人還沒走
舊地如重遊月圓更寂寞
夜半清醒的燭火不忍苛責我
一壺漂泊浪跡天涯難入喉
你走之後酒暖回憶思念瘦
水向東流時間怎麼偷
花開就一次成熟我卻錯過
誰在用琵琶彈奏一曲東風破
歲月在牆上剝落看見小時候
猶記得那年我們都還很年幼
而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過
誰在用琵琶彈奏一曲東風破
楓葉將故事染色結局我看透
籬笆外的古道我牽著你走過
荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默 提到古風歌，多數人為之傾服的點就是歌詞，作者君個人最喜歡的一首古風歌詞是方文山給周杰倫《東風破》作的詞。 一盞離愁孤燈佇立在窗口 我在門後假裝你人還沒走 舊地如重遊月圓更寂寞 夜半清醒的燭火不忍苛責我 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 你走之後酒暖回憶思念瘦 水向東流時間怎麼偷 花開就一次成熟我卻錯過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 歲月在牆上剝落看見小時候 猶記得那年我們都還很年幼 而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 楓葉將故事染色結局我看透 籬笆外的古道我牽著你走過 荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默 提到古風歌，多數人為之傾服的點就是歌詞，作者君個人最喜歡的一首古風歌詞是方文山給周杰倫《東風破》作的詞。 一盞離愁孤燈佇立在窗口 我在門後假裝你人還沒走 舊地如重遊月圓更寂寞 夜半清醒的燭火不忍苛責我 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 你走之後酒暖回憶思念瘦 水向東流時間怎麼偷 花開就一次成熟我卻錯過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 歲月在牆上剝落看見小時候 猶記得那年我們都還很年幼 而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 楓葉將故事染色結局我看透 籬笆外的古道我牽著你走過 荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默 提到古風歌，多數人為之傾服的點就是歌詞，作者君個人最喜歡的一首古風歌詞是方文山給周杰倫《東風破》作的詞。 一盞離愁孤燈佇立在窗口 我在門後假裝你人還沒走 舊地如重遊月圓更寂寞 夜半清醒的燭火不忍苛責我 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 你走之後酒暖回憶思念瘦 水向東流時間怎麼偷 花開就一次成熟我卻錯過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 歲月在牆上剝落看見小時候 猶記得那年我們都還很年幼 而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 楓葉將故事染色結局我看透 籬笆外的古道我牽著你走過 荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默 提到古風歌，多數人為之傾服的點就是歌詞，作者君個人最喜歡的一首古風歌詞是方文山給周杰倫《東風破》作的詞。 一盞離愁孤燈佇立在窗口 我在門後假裝你人還沒走 舊地如重遊月圓更寂寞 夜半清醒的燭火不忍苛責我 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 你走之後酒暖回憶思念瘦 水向東流時間怎麼偷 花開就一次成熟我卻錯過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 歲月在牆上剝落看見小時候 猶記得那年我們都還很年幼 而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 楓葉將故事染色結局我看透 籬笆外的古道我牽著你走過 荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默 提到古風歌，多數人為之傾服的點就是歌詞，作者君個人最喜歡的一首古風歌詞是方文山給周杰倫《東風破》作的詞。 一盞離愁孤燈佇立在窗口 我在門後假裝你人還沒走 舊地如重遊月圓更寂寞 夜半清醒的燭火不忍苛責我 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 你走之後酒暖回憶思念瘦 水向東流時間怎麼偷 花開就一次成熟我卻錯過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 歲月在牆上剝落看見小時候 猶記得那年我們都還很年幼 而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 楓葉將故事染色結局我看透 籬笆外的古道我牽著你走過 荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默 提到古風歌，多數人為之傾服的點就是歌詞，作者君個人最喜歡的一首古風歌詞是方文山給周杰倫《東風破》作的詞。 一盞離愁孤燈佇立在窗口 我在門後假裝你人還沒走 舊地如重遊月圓更寂寞 夜半清醒的燭火不忍苛責我 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 你走之後酒暖回憶思念瘦 水向東流時間怎麼偷 花開就一次成熟我卻錯過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 歲月在牆上剝落看見小時候 猶記得那年我們都還很年幼 而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 楓葉將故事染色結局我看透 籬笆外的古道我牽著你走過 荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默 提到古風歌，多數人為之傾服的點就是歌詞，作者君個人最喜歡的一首古風歌詞是方文山給周杰倫《東風破》作的詞。 一盞離愁孤燈佇立在窗口 我在門後假裝你人還沒走 舊地如重遊月圓更寂寞 夜半清醒的燭火不忍苛責我 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 你走之後酒暖回憶思念瘦 水向東流時間怎麼偷 花開就一次成熟我卻錯過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 歲月在牆上剝落看見小時候 猶記得那年我們都還很年幼 而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 楓葉將故事染色結局我看透 籬笆外的古道我牽著你走過 荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默 提到古風歌，多數人為之傾服的點就是歌詞，作者君個人最喜歡的一首古風歌詞是方文山給周杰倫《東風破》作的詞。 一盞離愁孤燈佇立在窗口 我在門後假裝你人還沒走 舊地如重遊月圓更寂寞 夜半清醒的燭火不忍苛責我 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 你走之後酒暖回憶思念瘦 水向東流時間怎麼偷 花開就一次成熟我卻錯過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 歲月在牆上剝落看見小時候 猶記得那年我們都還很年幼 而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過 誰在用琵琶彈奏一曲東風破 楓葉將故事染色結局我看透 籬笆外的古道我牽著你走過 荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默
歌詞:
《東風破》這個破字應該就是曲破，是指一種詞調，何為詞調，它是古人寫詞時所依據的樂譜，詞調名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出於大麴。大麴是以許多曲子連續歌奏。大麴的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大麴中序（即排遍）之後為入破。晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。
歌詞:
《東風破》這個破字應該就是曲破，是指一種詞調，何為詞調，它是古人寫詞時所依據的樂譜，詞調名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出於大麴。大麴是以許多曲子連續歌奏。大麴的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大麴中序（即排遍）之後為入破。晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。
《宋史·樂志》載太宗親制“曲破”二十九曲，又“琵琶獨彈曲破”十五曲。 晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。元稹《琵琶歌》雲：“驟彈曲破音繁並，百萬金鈴旋玉盤”，張祜《琵琶》詩云：“只愁拍盡涼州破，現出風雷是撥聲。” ，都是形容琵琶彈到入破時的情況。
歌詞:
《東風破》這個破字應該就是曲破，是指一種詞調，何為詞調，它是古人寫詞時所依據的樂譜，詞調名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出於大麴。大麴是以許多曲子連續歌奏。大麴的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大麴中序（即排遍）之後為入破。晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。
《宋史·樂志》載太宗親制“曲破”二十九曲，又“琵琶獨彈曲破”十五曲。 晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。元稹《琵琶歌》雲：“驟彈曲破音繁並，百萬金鈴旋玉盤”，張祜《琵琶》詩云：“只愁拍盡涼州破，現出風雷是撥聲。” ，都是形容琵琶彈到入破時的情況。
所以，《東風破》應該是文山借“東風”這一古典意象與“破”這種詞調相結合自然形成的一首現在歌詞的詞題。同時，這個“破”又彷彿暗示著文山要打破古人的寫法，對“東風”這一意象在原有的基礎上加入新的元素。人曰：“文章本天成，妙手偶得之”，單就這詞題而言，在此就不得不感嘆文山的才情！
歌詞:
《東風破》這個破字應該就是曲破，是指一種詞調，何為詞調，它是古人寫詞時所依據的樂譜，詞調名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出於大麴。大麴是以許多曲子連續歌奏。大麴的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大麴中序（即排遍）之後為入破。晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。
《宋史·樂志》載太宗親制“曲破”二十九曲，又“琵琶獨彈曲破”十五曲。 晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。元稹《琵琶歌》雲：“驟彈曲破音繁並，百萬金鈴旋玉盤”，張祜《琵琶》詩云：“只愁拍盡涼州破，現出風雷是撥聲。” ，都是形容琵琶彈到入破時的情況。
所以，《東風破》應該是文山借“東風”這一古典意象與“破”這種詞調相結合自然形成的一首現在歌詞的詞題。同時，這個“破”又彷彿暗示著文山要打破古人的寫法，對“東風”這一意象在原有的基礎上加入新的元素。人曰：“文章本天成，妙手偶得之”，單就這詞題而言，在此就不得不感嘆文山的才情！
《東風破》模仿著人在西湖走的江南嫵媚，旋律上使用了周杰倫罕用的中國調式，la si la so把樂句落在so上，符點打出中國古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動，二胡起舞。還有一堆類似豎琴之類的柔和樂器翩翩作態。 融入宋詞元曲式的“詞牌”，和有些類似“古道西風瘦馬，小橋流水人家，斷腸人在天涯”的意境，表達的是當代少年的戀情，出來的化學效果是很微妙和奇妙的。
歌詞:
《東風破》這個破字應該就是曲破，是指一種詞調，何為詞調，它是古人寫詞時所依據的樂譜，詞調名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出於大麴。大麴是以許多曲子連續歌奏。大麴的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大麴中序（即排遍）之後為入破。晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。
《宋史·樂志》載太宗親制“曲破”二十九曲，又“琵琶獨彈曲破”十五曲。 晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。元稹《琵琶歌》雲：“驟彈曲破音繁並，百萬金鈴旋玉盤”，張祜《琵琶》詩云：“只愁拍盡涼州破，現出風雷是撥聲。” ，都是形容琵琶彈到入破時的情況。
所以，《東風破》應該是文山借“東風”這一古典意象與“破”這種詞調相結合自然形成的一首現在歌詞的詞題。同時，這個“破”又彷彿暗示著文山要打破古人的寫法，對“東風”這一意象在原有的基礎上加入新的元素。人曰：“文章本天成，妙手偶得之”，單就這詞題而言，在此就不得不感嘆文山的才情！
《東風破》模仿著人在西湖走的江南嫵媚，旋律上使用了周杰倫罕用的中國調式，la si la so把樂句落在so上，符點打出中國古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動，二胡起舞。還有一堆類似豎琴之類的柔和樂器翩翩作態。 融入宋詞元曲式的“詞牌”，和有些類似“古道西風瘦馬，小橋流水人家，斷腸人在天涯”的意境，表達的是當代少年的戀情，出來的化學效果是很微妙和奇妙的。
一盞離愁，一壺漂泊，寥寥幾字，訴說的孤獨和荒涼卻是在無盡地延伸。瘦的思念，偷不到的時間，濃重的憂傷和苦澀的離愁，衝擊著古今時空中每一個幽幽的過客。
歌詞:
《東風破》這個破字應該就是曲破，是指一種詞調，何為詞調，它是古人寫詞時所依據的樂譜，詞調名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出於大麴。大麴是以許多曲子連續歌奏。大麴的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大麴中序（即排遍）之後為入破。晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。
《宋史·樂志》載太宗親制“曲破”二十九曲，又“琵琶獨彈曲破”十五曲。 晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。元稹《琵琶歌》雲：“驟彈曲破音繁並，百萬金鈴旋玉盤”，張祜《琵琶》詩云：“只愁拍盡涼州破，現出風雷是撥聲。” ，都是形容琵琶彈到入破時的情況。
所以，《東風破》應該是文山借“東風”這一古典意象與“破”這種詞調相結合自然形成的一首現在歌詞的詞題。同時，這個“破”又彷彿暗示著文山要打破古人的寫法，對“東風”這一意象在原有的基礎上加入新的元素。人曰：“文章本天成，妙手偶得之”，單就這詞題而言，在此就不得不感嘆文山的才情！
《東風破》模仿著人在西湖走的江南嫵媚，旋律上使用了周杰倫罕用的中國調式，la si la so把樂句落在so上，符點打出中國古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動，二胡起舞。還有一堆類似豎琴之類的柔和樂器翩翩作態。 融入宋詞元曲式的“詞牌”，和有些類似“古道西風瘦馬，小橋流水人家，斷腸人在天涯”的意境，表達的是當代少年的戀情，出來的化學效果是很微妙和奇妙的。
一盞離愁，一壺漂泊，寥寥幾字，訴說的孤獨和荒涼卻是在無盡地延伸。瘦的思念，偷不到的時間，濃重的憂傷和苦澀的離愁，衝擊著古今時空中每一個幽幽的過客。
《東風破》是一片發黃的紙頁，捧著它彷彿聽到了一個憂傷而美麗的故事，捧著它彷彿回到了童年的浪漫與純情，捧著它彷彿也看到了歲月的流逝，看到了人與人之間的錯過以及若干年後點點的遺憾。舊地重遊物是人非淡淡的哀愁“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”如今又有誰在彈奏那曲東風破，彈出的回憶和傷感又怎會駐足……因為似水年華已經從指尖汩汩流過，無法抓住，只有懷念。讓我們輕描淡寫過往的歲月， 然後把那百轉千回的惆悵， 注入到東風破溫柔婉轉的旋律中。
歌詞:
《東風破》這個破字應該就是曲破，是指一種詞調，何為詞調，它是古人寫詞時所依據的樂譜，詞調名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出於大麴。大麴是以許多曲子連續歌奏。大麴的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大麴中序（即排遍）之後為入破。晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。
《宋史·樂志》載太宗親制“曲破”二十九曲，又“琵琶獨彈曲破”十五曲。 晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。元稹《琵琶歌》雲：“驟彈曲破音繁並，百萬金鈴旋玉盤”，張祜《琵琶》詩云：“只愁拍盡涼州破，現出風雷是撥聲。” ，都是形容琵琶彈到入破時的情況。
所以，《東風破》應該是文山借“東風”這一古典意象與“破”這種詞調相結合自然形成的一首現在歌詞的詞題。同時，這個“破”又彷彿暗示著文山要打破古人的寫法，對“東風”這一意象在原有的基礎上加入新的元素。人曰：“文章本天成，妙手偶得之”，單就這詞題而言，在此就不得不感嘆文山的才情！
《東風破》模仿著人在西湖走的江南嫵媚，旋律上使用了周杰倫罕用的中國調式，la si la so把樂句落在so上，符點打出中國古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動，二胡起舞。還有一堆類似豎琴之類的柔和樂器翩翩作態。 融入宋詞元曲式的“詞牌”，和有些類似“古道西風瘦馬，小橋流水人家，斷腸人在天涯”的意境，表達的是當代少年的戀情，出來的化學效果是很微妙和奇妙的。
一盞離愁，一壺漂泊，寥寥幾字，訴說的孤獨和荒涼卻是在無盡地延伸。瘦的思念，偷不到的時間，濃重的憂傷和苦澀的離愁，衝擊著古今時空中每一個幽幽的過客。
《東風破》是一片發黃的紙頁，捧著它彷彿聽到了一個憂傷而美麗的故事，捧著它彷彿回到了童年的浪漫與純情，捧著它彷彿也看到了歲月的流逝，看到了人與人之間的錯過以及若干年後點點的遺憾。舊地重遊物是人非淡淡的哀愁“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”如今又有誰在彈奏那曲東風破，彈出的回憶和傷感又怎會駐足……因為似水年華已經從指尖汩汩流過，無法抓住，只有懷念。讓我們輕描淡寫過往的歲月， 然後把那百轉千回的惆悵， 注入到東風破溫柔婉轉的旋律中。
讀罷全詞，聽完全曲，也許詞中人要表達的不僅僅是愛情的相思之苦，抑或暗藏著遊子的漂泊、苦吟詩人的惆悵，但無疑全詞的重點全在一個“愁”字，相信文山的文字足以讓每一位讀者與聽者體會到不同的“愁味”。
歌詞:
《東風破》這個破字應該就是曲破，是指一種詞調，何為詞調，它是古人寫詞時所依據的樂譜，詞調名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出於大麴。大麴是以許多曲子連續歌奏。大麴的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大麴中序（即排遍）之後為入破。晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。
《宋史·樂志》載太宗親制“曲破”二十九曲，又“琵琶獨彈曲破”十五曲。 晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。元稹《琵琶歌》雲：“驟彈曲破音繁並，百萬金鈴旋玉盤”，張祜《琵琶》詩云：“只愁拍盡涼州破，現出風雷是撥聲。” ，都是形容琵琶彈到入破時的情況。
所以，《東風破》應該是文山借“東風”這一古典意象與“破”這種詞調相結合自然形成的一首現在歌詞的詞題。同時，這個“破”又彷彿暗示著文山要打破古人的寫法，對“東風”這一意象在原有的基礎上加入新的元素。人曰：“文章本天成，妙手偶得之”，單就這詞題而言，在此就不得不感嘆文山的才情！
《東風破》模仿著人在西湖走的江南嫵媚，旋律上使用了周杰倫罕用的中國調式，la si la so把樂句落在so上，符點打出中國古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動，二胡起舞。還有一堆類似豎琴之類的柔和樂器翩翩作態。 融入宋詞元曲式的“詞牌”，和有些類似“古道西風瘦馬，小橋流水人家，斷腸人在天涯”的意境，表達的是當代少年的戀情，出來的化學效果是很微妙和奇妙的。
一盞離愁，一壺漂泊，寥寥幾字，訴說的孤獨和荒涼卻是在無盡地延伸。瘦的思念，偷不到的時間，濃重的憂傷和苦澀的離愁，衝擊著古今時空中每一個幽幽的過客。
《東風破》是一片發黃的紙頁，捧著它彷彿聽到了一個憂傷而美麗的故事，捧著它彷彿回到了童年的浪漫與純情，捧著它彷彿也看到了歲月的流逝，看到了人與人之間的錯過以及若干年後點點的遺憾。舊地重遊物是人非淡淡的哀愁“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”如今又有誰在彈奏那曲東風破，彈出的回憶和傷感又怎會駐足……因為似水年華已經從指尖汩汩流過，無法抓住，只有懷念。讓我們輕描淡寫過往的歲月， 然後把那百轉千回的惆悵， 注入到東風破溫柔婉轉的旋律中。
讀罷全詞，聽完全曲，也許詞中人要表達的不僅僅是愛情的相思之苦，抑或暗藏著遊子的漂泊、苦吟詩人的惆悵，但無疑全詞的重點全在一個“愁”字，相信文山的文字足以讓每一位讀者與聽者體會到不同的“愁味”。
相關推薦