京味兒大戲再掀風潮 北京衛視《生逢燦爛的日子》引期待
自80年代中期《四世同堂》開播以來，京派影視作品在熒屏上自成一派，深受觀眾喜愛。不論是中國電視劇史上里程碑式的《渴望》、《編輯部的故事》、《大宅門》，或是叫好又叫座的《小井衚衕》、《五月槐花香》、《前門口子九丈九》，亦或堪稱經典的電影《陽光燦爛的日子》以及此前熱播的電影《老炮》等，都是其中翹楚。近兩年，《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》等多部飽含濃郁京味兒的作品出現在電視熒屏，且都有著不俗的收視成績，而今天即將登陸北京衛視的《生逢燦爛的日子》則是又一部格外值得期待的京味兒作品。京腔京韻的老北京風情，四九城裡小人物故事，都讓京味兒電視劇成了近幾年電視熒幕上獨具魅力的一景兒。
自80年代中期《四世同堂》開播以來，京派影視作品在熒屏上自成一派，深受觀眾喜愛。不論是中國電視劇史上里程碑式的《渴望》、《編輯部的故事》、《大宅門》，或是叫好又叫座的《小井衚衕》、《五月槐花香》、《前門口子九丈九》，亦或堪稱經典的電影《陽光燦爛的日子》以及此前熱播的電影《老炮》等，都是其中翹楚。近兩年，《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》等多部飽含濃郁京味兒的作品出現在電視熒屏，且都有著不俗的收視成績，而今天即將登陸北京衛視的《生逢燦爛的日子》則是又一部格外值得期待的京味兒作品。京腔京韻的老北京風情，四九城裡小人物故事，都讓京味兒電視劇成了近幾年電視熒幕上獨具魅力的一景兒。
雖然“京味兒”是這些作品共同的文化依託，但在不同的作品中，京味兒文化是常寫常新的一大主題。在《大宅門》中，京味兒是商場上的奮進和懸壺濟世的道義擔當；《五月槐花香》裡，京味兒是濃厚的古玩背景、文化氣息；在《情滿四合院》的導演劉家成眼中，敬老、親情、孝悌文化是他講述的四合院裡的樑與柱；在即將播出的電視劇《生逢燦爛的日子》的編劇、藝術總監果靖霖眼中，京味兒是這座城市中的一代人，關於理想、人生、情感的不斷求索之路，是一種“不服”的精神。
事實上，無論道義擔當還是孝道親情，歸根結底，無不是中國社會流傳千百年的傳統文化精髓。作為北方文化的典型代表，京味兒作品的承載的是對優秀傳統文化的尊重，對美好品質的頌揚與謳歌。只不過，北京人獨有的貧嘴、幽默，性格里的局氣，言談舉止中“不吝”，都為這些故事和人物增添了更多親切的色彩和依託。京味兒大戲的流行，其實背後是對優秀傳統文化的尊重與迴歸。而且，現今的“京味兒”作品也早已打破了傳統意識中只在北方吃香的認知，成為全國人民通吃的“香餑餑”。例如在剛剛結束的電視劇《情滿四合院》的收視統計中，南方觀眾就沒有缺席，網絡平臺數據顯示，有21%的用戶來自廣東和蘇浙滬地區。
悉數這些優秀的京味兒作品，不難發現它們有著的共通之處：關注著普通人的喜怒哀樂，著眼於日常生活的酸甜苦辣，充滿著過日子的家裡長短，卻也不缺乏大時代的和諧共鳴。通過描述普通觀眾最熟悉的日常，在看似瑣碎的生活裡提純出生活的韻味與詩意。這也讓作品成功打破地域、文化的界限，引發更多觀眾的期待與共鳴的原因。
通過盤點也不難發現，這些優秀的京味兒作品全部都是在北京衛視播出，並且通過北京平臺這一優質平臺，取得了收視與口碑的雙豐收。這也恰恰展現了優秀作品與優質平臺之間的相互促進與提升。一直以來，北京衛視在電視劇的選播上都強調“溫暖的現實主義”，強調立足人民創作、根植現實生活、關注優秀傳統文化，在內在氣質上與這些有溫度、有情懷、有文化底蘊的影視作品“不謀而合”。作為身處首都的主流媒體，京味兒作品更是其“天時、地利、人和”的不二之選。從《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》、《風車》到即將開播的《生逢燦爛的日子》，北京衛視在這些優秀作品中傳遞著真正的北京精神。
自80年代中期《四世同堂》開播以來，京派影視作品在熒屏上自成一派，深受觀眾喜愛。不論是中國電視劇史上里程碑式的《渴望》、《編輯部的故事》、《大宅門》，或是叫好又叫座的《小井衚衕》、《五月槐花香》、《前門口子九丈九》，亦或堪稱經典的電影《陽光燦爛的日子》以及此前熱播的電影《老炮》等，都是其中翹楚。近兩年，《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》等多部飽含濃郁京味兒的作品出現在電視熒屏，且都有著不俗的收視成績，而今天即將登陸北京衛視的《生逢燦爛的日子》則是又一部格外值得期待的京味兒作品。京腔京韻的老北京風情，四九城裡小人物故事，都讓京味兒電視劇成了近幾年電視熒幕上獨具魅力的一景兒。
雖然“京味兒”是這些作品共同的文化依託，但在不同的作品中，京味兒文化是常寫常新的一大主題。在《大宅門》中，京味兒是商場上的奮進和懸壺濟世的道義擔當；《五月槐花香》裡，京味兒是濃厚的古玩背景、文化氣息；在《情滿四合院》的導演劉家成眼中，敬老、親情、孝悌文化是他講述的四合院裡的樑與柱；在即將播出的電視劇《生逢燦爛的日子》的編劇、藝術總監果靖霖眼中，京味兒是這座城市中的一代人，關於理想、人生、情感的不斷求索之路，是一種“不服”的精神。
事實上，無論道義擔當還是孝道親情，歸根結底，無不是中國社會流傳千百年的傳統文化精髓。作為北方文化的典型代表，京味兒作品的承載的是對優秀傳統文化的尊重，對美好品質的頌揚與謳歌。只不過，北京人獨有的貧嘴、幽默，性格里的局氣，言談舉止中“不吝”，都為這些故事和人物增添了更多親切的色彩和依託。京味兒大戲的流行，其實背後是對優秀傳統文化的尊重與迴歸。而且，現今的“京味兒”作品也早已打破了傳統意識中只在北方吃香的認知，成為全國人民通吃的“香餑餑”。例如在剛剛結束的電視劇《情滿四合院》的收視統計中，南方觀眾就沒有缺席，網絡平臺數據顯示，有21%的用戶來自廣東和蘇浙滬地區。
悉數這些優秀的京味兒作品，不難發現它們有著的共通之處：關注著普通人的喜怒哀樂，著眼於日常生活的酸甜苦辣，充滿著過日子的家裡長短，卻也不缺乏大時代的和諧共鳴。通過描述普通觀眾最熟悉的日常，在看似瑣碎的生活裡提純出生活的韻味與詩意。這也讓作品成功打破地域、文化的界限，引發更多觀眾的期待與共鳴的原因。
通過盤點也不難發現，這些優秀的京味兒作品全部都是在北京衛視播出，並且通過北京平臺這一優質平臺，取得了收視與口碑的雙豐收。這也恰恰展現了優秀作品與優質平臺之間的相互促進與提升。一直以來，北京衛視在電視劇的選播上都強調“溫暖的現實主義”，強調立足人民創作、根植現實生活、關注優秀傳統文化，在內在氣質上與這些有溫度、有情懷、有文化底蘊的影視作品“不謀而合”。作為身處首都的主流媒體，京味兒作品更是其“天時、地利、人和”的不二之選。從《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》、《風車》到即將開播的《生逢燦爛的日子》，北京衛視在這些優秀作品中傳遞著真正的北京精神。
《生逢燦爛的日子》：小衚衕裡的人生交響 緊扣時代脈搏的命運選擇
電視劇《生逢燦爛的日子》以上世紀70年代至今四十多年老北京胡同裡郭家四兄弟的不同人生際遇為主線，展現著“70後”一代人的成長曆程與大時代的發展變遷。劇中，張嘉譯、果靖霖、姜武三位視帝、影帝將集體“致青春”，化身小衚衕裡的郭家兄弟，演繹自己親身走過的“70後”成長歲月。
自80年代中期《四世同堂》開播以來，京派影視作品在熒屏上自成一派，深受觀眾喜愛。不論是中國電視劇史上里程碑式的《渴望》、《編輯部的故事》、《大宅門》，或是叫好又叫座的《小井衚衕》、《五月槐花香》、《前門口子九丈九》，亦或堪稱經典的電影《陽光燦爛的日子》以及此前熱播的電影《老炮》等，都是其中翹楚。近兩年，《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》等多部飽含濃郁京味兒的作品出現在電視熒屏，且都有著不俗的收視成績，而今天即將登陸北京衛視的《生逢燦爛的日子》則是又一部格外值得期待的京味兒作品。京腔京韻的老北京風情，四九城裡小人物故事，都讓京味兒電視劇成了近幾年電視熒幕上獨具魅力的一景兒。
雖然“京味兒”是這些作品共同的文化依託，但在不同的作品中，京味兒文化是常寫常新的一大主題。在《大宅門》中，京味兒是商場上的奮進和懸壺濟世的道義擔當；《五月槐花香》裡，京味兒是濃厚的古玩背景、文化氣息；在《情滿四合院》的導演劉家成眼中，敬老、親情、孝悌文化是他講述的四合院裡的樑與柱；在即將播出的電視劇《生逢燦爛的日子》的編劇、藝術總監果靖霖眼中，京味兒是這座城市中的一代人，關於理想、人生、情感的不斷求索之路，是一種“不服”的精神。
事實上，無論道義擔當還是孝道親情，歸根結底，無不是中國社會流傳千百年的傳統文化精髓。作為北方文化的典型代表，京味兒作品的承載的是對優秀傳統文化的尊重，對美好品質的頌揚與謳歌。只不過，北京人獨有的貧嘴、幽默，性格里的局氣，言談舉止中“不吝”，都為這些故事和人物增添了更多親切的色彩和依託。京味兒大戲的流行，其實背後是對優秀傳統文化的尊重與迴歸。而且，現今的“京味兒”作品也早已打破了傳統意識中只在北方吃香的認知，成為全國人民通吃的“香餑餑”。例如在剛剛結束的電視劇《情滿四合院》的收視統計中，南方觀眾就沒有缺席，網絡平臺數據顯示，有21%的用戶來自廣東和蘇浙滬地區。
悉數這些優秀的京味兒作品，不難發現它們有著的共通之處：關注著普通人的喜怒哀樂，著眼於日常生活的酸甜苦辣，充滿著過日子的家裡長短，卻也不缺乏大時代的和諧共鳴。通過描述普通觀眾最熟悉的日常，在看似瑣碎的生活裡提純出生活的韻味與詩意。這也讓作品成功打破地域、文化的界限，引發更多觀眾的期待與共鳴的原因。
通過盤點也不難發現，這些優秀的京味兒作品全部都是在北京衛視播出，並且通過北京平臺這一優質平臺，取得了收視與口碑的雙豐收。這也恰恰展現了優秀作品與優質平臺之間的相互促進與提升。一直以來，北京衛視在電視劇的選播上都強調“溫暖的現實主義”，強調立足人民創作、根植現實生活、關注優秀傳統文化，在內在氣質上與這些有溫度、有情懷、有文化底蘊的影視作品“不謀而合”。作為身處首都的主流媒體，京味兒作品更是其“天時、地利、人和”的不二之選。從《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》、《風車》到即將開播的《生逢燦爛的日子》，北京衛視在這些優秀作品中傳遞著真正的北京精神。
《生逢燦爛的日子》：小衚衕裡的人生交響 緊扣時代脈搏的命運選擇
電視劇《生逢燦爛的日子》以上世紀70年代至今四十多年老北京胡同裡郭家四兄弟的不同人生際遇為主線，展現著“70後”一代人的成長曆程與大時代的發展變遷。劇中，張嘉譯、果靖霖、姜武三位視帝、影帝將集體“致青春”，化身小衚衕裡的郭家兄弟，演繹自己親身走過的“70後”成長歲月。
故事從1970年中國發射第一顆人造衛星講起，在主人公們幾十年的成長歲月中，貫穿著中國第一批個體戶的誕生、改革開放、下海風潮、股市發展等諸多社會變革。跟隨時代一同飛速變化的，是小衚衕裡郭家人的悲喜生活，四兄弟有的走上人生巔峰，有的經歷命運坎坷，有的實現人生逆轉，有的在平淡中追求幸福。縱觀整部戲，劇中人物命運無不與時代脈搏緊密連接，他們都在大時代之中輾轉騰挪，尋找自己的方向，這種命運與人物的緊密鏈接也是創作者的創作初衷。在編劇果靖霖看來，自己創作這個故事，是想寫出“70後”一代人的精氣神兒，而這種精氣神兒與時代的影響無法割裂：“我們這一代人經歷了70年代的紅色培養，80年代改革初期的薰陶，感受著90年代的經濟騰飛和巨大的社會變革，幾個重大的歷史時期我們都經歷了，就好像成長於歷史的交叉口。這些經歷劃刻進了我們的成長曆程，影響著我們的事業、生活，成為了我們成長本身的一部分。”劇中，四兄弟的不同人生選擇，也代表著四種截然不同的人生暢想，無論是遁世而居，還是搏擊商海，是參透世事，還是放棄自己守護他人，其實都展現著當下人內心的情感抉擇。
屆時，小衚衕裡普通人家的悲喜生活，地道濃郁的京腔京韻，充滿懷舊氣息的時代印記，一代人的成長曆程，都將在這部《生逢燦爛的日子》中精彩呈現。
《情滿四合院》：街坊四鄰的親情協奏 老少咸宜的“闔家歡”大戲
電視劇《情滿四合院》由著名導演劉家成執導，何冰、郝蕾主演，該劇著眼於一個老北京的小四合院，圍繞傻柱這個小人物與其街坊鄰居之間的故事，講述了上世紀六十年代到九十年代迅猛變遷的社會下北京老百姓家長裡短的真實生活。該劇開播之後捷報頻傳，播出期間曾連續多天位列同時段衛視電視劇收視榜榜首。更令人意想不到的是，這樣一部沒有流量明星、充滿懷舊元素的的電視劇，在網絡上也有著不俗的點擊率與話題度，豆瓣評分達到8.2，更為難得的是吸引了諸多80、90後追劇。
自80年代中期《四世同堂》開播以來，京派影視作品在熒屏上自成一派，深受觀眾喜愛。不論是中國電視劇史上里程碑式的《渴望》、《編輯部的故事》、《大宅門》，或是叫好又叫座的《小井衚衕》、《五月槐花香》、《前門口子九丈九》，亦或堪稱經典的電影《陽光燦爛的日子》以及此前熱播的電影《老炮》等，都是其中翹楚。近兩年，《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》等多部飽含濃郁京味兒的作品出現在電視熒屏，且都有著不俗的收視成績，而今天即將登陸北京衛視的《生逢燦爛的日子》則是又一部格外值得期待的京味兒作品。京腔京韻的老北京風情，四九城裡小人物故事，都讓京味兒電視劇成了近幾年電視熒幕上獨具魅力的一景兒。
雖然“京味兒”是這些作品共同的文化依託，但在不同的作品中，京味兒文化是常寫常新的一大主題。在《大宅門》中，京味兒是商場上的奮進和懸壺濟世的道義擔當；《五月槐花香》裡，京味兒是濃厚的古玩背景、文化氣息；在《情滿四合院》的導演劉家成眼中，敬老、親情、孝悌文化是他講述的四合院裡的樑與柱；在即將播出的電視劇《生逢燦爛的日子》的編劇、藝術總監果靖霖眼中，京味兒是這座城市中的一代人，關於理想、人生、情感的不斷求索之路，是一種“不服”的精神。
事實上，無論道義擔當還是孝道親情，歸根結底，無不是中國社會流傳千百年的傳統文化精髓。作為北方文化的典型代表，京味兒作品的承載的是對優秀傳統文化的尊重，對美好品質的頌揚與謳歌。只不過，北京人獨有的貧嘴、幽默，性格里的局氣，言談舉止中“不吝”，都為這些故事和人物增添了更多親切的色彩和依託。京味兒大戲的流行，其實背後是對優秀傳統文化的尊重與迴歸。而且，現今的“京味兒”作品也早已打破了傳統意識中只在北方吃香的認知，成為全國人民通吃的“香餑餑”。例如在剛剛結束的電視劇《情滿四合院》的收視統計中，南方觀眾就沒有缺席，網絡平臺數據顯示，有21%的用戶來自廣東和蘇浙滬地區。
悉數這些優秀的京味兒作品，不難發現它們有著的共通之處：關注著普通人的喜怒哀樂，著眼於日常生活的酸甜苦辣，充滿著過日子的家裡長短，卻也不缺乏大時代的和諧共鳴。通過描述普通觀眾最熟悉的日常，在看似瑣碎的生活裡提純出生活的韻味與詩意。這也讓作品成功打破地域、文化的界限，引發更多觀眾的期待與共鳴的原因。
通過盤點也不難發現，這些優秀的京味兒作品全部都是在北京衛視播出，並且通過北京平臺這一優質平臺，取得了收視與口碑的雙豐收。這也恰恰展現了優秀作品與優質平臺之間的相互促進與提升。一直以來，北京衛視在電視劇的選播上都強調“溫暖的現實主義”，強調立足人民創作、根植現實生活、關注優秀傳統文化，在內在氣質上與這些有溫度、有情懷、有文化底蘊的影視作品“不謀而合”。作為身處首都的主流媒體，京味兒作品更是其“天時、地利、人和”的不二之選。從《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》、《風車》到即將開播的《生逢燦爛的日子》，北京衛視在這些優秀作品中傳遞著真正的北京精神。
《生逢燦爛的日子》：小衚衕裡的人生交響 緊扣時代脈搏的命運選擇
電視劇《生逢燦爛的日子》以上世紀70年代至今四十多年老北京胡同裡郭家四兄弟的不同人生際遇為主線，展現著“70後”一代人的成長曆程與大時代的發展變遷。劇中，張嘉譯、果靖霖、姜武三位視帝、影帝將集體“致青春”，化身小衚衕裡的郭家兄弟，演繹自己親身走過的“70後”成長歲月。
故事從1970年中國發射第一顆人造衛星講起，在主人公們幾十年的成長歲月中，貫穿著中國第一批個體戶的誕生、改革開放、下海風潮、股市發展等諸多社會變革。跟隨時代一同飛速變化的，是小衚衕裡郭家人的悲喜生活，四兄弟有的走上人生巔峰，有的經歷命運坎坷，有的實現人生逆轉，有的在平淡中追求幸福。縱觀整部戲，劇中人物命運無不與時代脈搏緊密連接，他們都在大時代之中輾轉騰挪，尋找自己的方向，這種命運與人物的緊密鏈接也是創作者的創作初衷。在編劇果靖霖看來，自己創作這個故事，是想寫出“70後”一代人的精氣神兒，而這種精氣神兒與時代的影響無法割裂：“我們這一代人經歷了70年代的紅色培養，80年代改革初期的薰陶，感受著90年代的經濟騰飛和巨大的社會變革，幾個重大的歷史時期我們都經歷了，就好像成長於歷史的交叉口。這些經歷劃刻進了我們的成長曆程，影響著我們的事業、生活，成為了我們成長本身的一部分。”劇中，四兄弟的不同人生選擇，也代表著四種截然不同的人生暢想，無論是遁世而居，還是搏擊商海，是參透世事，還是放棄自己守護他人，其實都展現著當下人內心的情感抉擇。
屆時，小衚衕裡普通人家的悲喜生活，地道濃郁的京腔京韻，充滿懷舊氣息的時代印記，一代人的成長曆程，都將在這部《生逢燦爛的日子》中精彩呈現。
《情滿四合院》：街坊四鄰的親情協奏 老少咸宜的“闔家歡”大戲
電視劇《情滿四合院》由著名導演劉家成執導，何冰、郝蕾主演，該劇著眼於一個老北京的小四合院，圍繞傻柱這個小人物與其街坊鄰居之間的故事，講述了上世紀六十年代到九十年代迅猛變遷的社會下北京老百姓家長裡短的真實生活。該劇開播之後捷報頻傳，播出期間曾連續多天位列同時段衛視電視劇收視榜榜首。更令人意想不到的是，這樣一部沒有流量明星、充滿懷舊元素的的電視劇，在網絡上也有著不俗的點擊率與話題度，豆瓣評分達到8.2，更為難得的是吸引了諸多80、90後追劇。
作為一部涵蓋廣泛年齡層受眾的懷舊題材京味兒戲，《情滿四合院》的成功得益於它真實細膩的再現了老北京風土人情，讓老一輩觀眾有著強烈代入感；而其紮實緊湊的故事情節、立體豐滿的人物形象則牢牢抓住年輕觀眾的胃口，最終成就了這樣一部年輕人可以與長輩邊看邊聊過去的故事的現象級佳作，成為名副其實的“闔家歡”之作。
與其他幾部京味兒作品相比，該劇沒有將故事的側重點放在某一個家庭的喜怒哀樂上，而是聚焦於四合院裡的人情冷暖與鄰里孝悌。通過傻柱對同一個四合院裡眾多鄰居的關愛與無私幫助，傳遞出“老有所養、幼有所教、貧有所依”的積極正面價值觀，弘揚了中華民族傳統美德。
《平凡歲月》：鍋碗瓢盆的生活奏鳴曲 重現八十年代家庭、婚戀觀
提起懷舊題材“京味兒”戲，繞不開的是生活中的家長裡短與雞毛蒜皮。然而能在這些生活瑣碎中將老一輩人的生活觀與愛情觀緩緩道來的作品卻屈指可數。由著名導演餘淳執導，沙溢、徐梵溪、斯琴高娃、李明珠等實力派演員主演的《平凡歲月》就是這樣一部展現八十年代人的思想與生活狀態的輕喜劇。該劇講述了沙溢飾演的紡織廠機修工人李大寶與徐梵溪飾演的舞蹈演員張朵朵 “假戲真做”結為夫妻，由於雙方懸殊的家庭背景與巨大的觀念差異引發了生活中一系列啼笑皆非卻又溫暖人心的故事。
自80年代中期《四世同堂》開播以來，京派影視作品在熒屏上自成一派，深受觀眾喜愛。不論是中國電視劇史上里程碑式的《渴望》、《編輯部的故事》、《大宅門》，或是叫好又叫座的《小井衚衕》、《五月槐花香》、《前門口子九丈九》，亦或堪稱經典的電影《陽光燦爛的日子》以及此前熱播的電影《老炮》等，都是其中翹楚。近兩年，《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》等多部飽含濃郁京味兒的作品出現在電視熒屏，且都有著不俗的收視成績，而今天即將登陸北京衛視的《生逢燦爛的日子》則是又一部格外值得期待的京味兒作品。京腔京韻的老北京風情，四九城裡小人物故事，都讓京味兒電視劇成了近幾年電視熒幕上獨具魅力的一景兒。
雖然“京味兒”是這些作品共同的文化依託，但在不同的作品中，京味兒文化是常寫常新的一大主題。在《大宅門》中，京味兒是商場上的奮進和懸壺濟世的道義擔當；《五月槐花香》裡，京味兒是濃厚的古玩背景、文化氣息；在《情滿四合院》的導演劉家成眼中，敬老、親情、孝悌文化是他講述的四合院裡的樑與柱；在即將播出的電視劇《生逢燦爛的日子》的編劇、藝術總監果靖霖眼中，京味兒是這座城市中的一代人，關於理想、人生、情感的不斷求索之路，是一種“不服”的精神。
事實上，無論道義擔當還是孝道親情，歸根結底，無不是中國社會流傳千百年的傳統文化精髓。作為北方文化的典型代表，京味兒作品的承載的是對優秀傳統文化的尊重，對美好品質的頌揚與謳歌。只不過，北京人獨有的貧嘴、幽默，性格里的局氣，言談舉止中“不吝”，都為這些故事和人物增添了更多親切的色彩和依託。京味兒大戲的流行，其實背後是對優秀傳統文化的尊重與迴歸。而且，現今的“京味兒”作品也早已打破了傳統意識中只在北方吃香的認知，成為全國人民通吃的“香餑餑”。例如在剛剛結束的電視劇《情滿四合院》的收視統計中，南方觀眾就沒有缺席，網絡平臺數據顯示，有21%的用戶來自廣東和蘇浙滬地區。
悉數這些優秀的京味兒作品，不難發現它們有著的共通之處：關注著普通人的喜怒哀樂，著眼於日常生活的酸甜苦辣，充滿著過日子的家裡長短，卻也不缺乏大時代的和諧共鳴。通過描述普通觀眾最熟悉的日常，在看似瑣碎的生活裡提純出生活的韻味與詩意。這也讓作品成功打破地域、文化的界限，引發更多觀眾的期待與共鳴的原因。
通過盤點也不難發現，這些優秀的京味兒作品全部都是在北京衛視播出，並且通過北京平臺這一優質平臺，取得了收視與口碑的雙豐收。這也恰恰展現了優秀作品與優質平臺之間的相互促進與提升。一直以來，北京衛視在電視劇的選播上都強調“溫暖的現實主義”，強調立足人民創作、根植現實生活、關注優秀傳統文化，在內在氣質上與這些有溫度、有情懷、有文化底蘊的影視作品“不謀而合”。作為身處首都的主流媒體，京味兒作品更是其“天時、地利、人和”的不二之選。從《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》、《風車》到即將開播的《生逢燦爛的日子》，北京衛視在這些優秀作品中傳遞著真正的北京精神。
《生逢燦爛的日子》：小衚衕裡的人生交響 緊扣時代脈搏的命運選擇
電視劇《生逢燦爛的日子》以上世紀70年代至今四十多年老北京胡同裡郭家四兄弟的不同人生際遇為主線，展現著“70後”一代人的成長曆程與大時代的發展變遷。劇中，張嘉譯、果靖霖、姜武三位視帝、影帝將集體“致青春”，化身小衚衕裡的郭家兄弟，演繹自己親身走過的“70後”成長歲月。
故事從1970年中國發射第一顆人造衛星講起，在主人公們幾十年的成長歲月中，貫穿著中國第一批個體戶的誕生、改革開放、下海風潮、股市發展等諸多社會變革。跟隨時代一同飛速變化的，是小衚衕裡郭家人的悲喜生活，四兄弟有的走上人生巔峰，有的經歷命運坎坷，有的實現人生逆轉，有的在平淡中追求幸福。縱觀整部戲，劇中人物命運無不與時代脈搏緊密連接，他們都在大時代之中輾轉騰挪，尋找自己的方向，這種命運與人物的緊密鏈接也是創作者的創作初衷。在編劇果靖霖看來，自己創作這個故事，是想寫出“70後”一代人的精氣神兒，而這種精氣神兒與時代的影響無法割裂：“我們這一代人經歷了70年代的紅色培養，80年代改革初期的薰陶，感受著90年代的經濟騰飛和巨大的社會變革，幾個重大的歷史時期我們都經歷了，就好像成長於歷史的交叉口。這些經歷劃刻進了我們的成長曆程，影響著我們的事業、生活，成為了我們成長本身的一部分。”劇中，四兄弟的不同人生選擇，也代表著四種截然不同的人生暢想，無論是遁世而居，還是搏擊商海，是參透世事，還是放棄自己守護他人，其實都展現著當下人內心的情感抉擇。
屆時，小衚衕裡普通人家的悲喜生活，地道濃郁的京腔京韻，充滿懷舊氣息的時代印記，一代人的成長曆程，都將在這部《生逢燦爛的日子》中精彩呈現。
《情滿四合院》：街坊四鄰的親情協奏 老少咸宜的“闔家歡”大戲
電視劇《情滿四合院》由著名導演劉家成執導，何冰、郝蕾主演，該劇著眼於一個老北京的小四合院，圍繞傻柱這個小人物與其街坊鄰居之間的故事，講述了上世紀六十年代到九十年代迅猛變遷的社會下北京老百姓家長裡短的真實生活。該劇開播之後捷報頻傳，播出期間曾連續多天位列同時段衛視電視劇收視榜榜首。更令人意想不到的是，這樣一部沒有流量明星、充滿懷舊元素的的電視劇，在網絡上也有著不俗的點擊率與話題度，豆瓣評分達到8.2，更為難得的是吸引了諸多80、90後追劇。
作為一部涵蓋廣泛年齡層受眾的懷舊題材京味兒戲，《情滿四合院》的成功得益於它真實細膩的再現了老北京風土人情，讓老一輩觀眾有著強烈代入感；而其紮實緊湊的故事情節、立體豐滿的人物形象則牢牢抓住年輕觀眾的胃口，最終成就了這樣一部年輕人可以與長輩邊看邊聊過去的故事的現象級佳作，成為名副其實的“闔家歡”之作。
與其他幾部京味兒作品相比，該劇沒有將故事的側重點放在某一個家庭的喜怒哀樂上，而是聚焦於四合院裡的人情冷暖與鄰里孝悌。通過傻柱對同一個四合院裡眾多鄰居的關愛與無私幫助，傳遞出“老有所養、幼有所教、貧有所依”的積極正面價值觀，弘揚了中華民族傳統美德。
《平凡歲月》：鍋碗瓢盆的生活奏鳴曲 重現八十年代家庭、婚戀觀
提起懷舊題材“京味兒”戲，繞不開的是生活中的家長裡短與雞毛蒜皮。然而能在這些生活瑣碎中將老一輩人的生活觀與愛情觀緩緩道來的作品卻屈指可數。由著名導演餘淳執導，沙溢、徐梵溪、斯琴高娃、李明珠等實力派演員主演的《平凡歲月》就是這樣一部展現八十年代人的思想與生活狀態的輕喜劇。該劇講述了沙溢飾演的紡織廠機修工人李大寶與徐梵溪飾演的舞蹈演員張朵朵 “假戲真做”結為夫妻，由於雙方懸殊的家庭背景與巨大的觀念差異引發了生活中一系列啼笑皆非卻又溫暖人心的故事。
不同的時代背景有著不同價值觀，《平凡歲月》試圖將那個年代的價值觀通過一個個生動立體的角色呈現給觀眾。這部劇中沒有“高大全”的形象，每一個角色都有著自己的閃光點與缺點。不論是長輩們的嘮叨、鄰里間的八卦、兄妹之間的爭吵或是夫妻間的衝突，這些平凡瑣碎的生活細節逐漸勾勒出八十年代老北京人的生活與思想狀態。也讓觀眾在茶餘飯後討論劇情的同時更加直觀的感受到這幾十年來社會思想的發展與進步。
《正陽門下》 ：民間收藏行業的微縮景觀 北京精神的時代進行曲
曾打造出《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《高粱紅了》等眾多膾炙人口作品的北京導演劉家成，在京味兒劇目的創作上亦從未停過腳步。從被評價為“一部女人史詩”的《傻春》，到糅合商戰、人性、年代等諸多元素，逆市而行終成黑馬的《正陽門下》，再到在北京衛視播出，勇奪收視桂冠、口碑爆紅的《情滿四合院》，“京城三部曲”部部精彩。其中，相較於其他兩部作品，《正陽門下》從名字中就透出濃郁的京味兒氣息。不同於其他幾部作品，著眼於家庭、鄰里，故事將焦點對準了一位青年人的立志與奮鬥，時間跨度從文革結束橫跨至2008年北京奧運會開幕，光陰荏苒三十載，在改革開放背景下，講述著北京故事，宣揚著北京精神。
自80年代中期《四世同堂》開播以來，京派影視作品在熒屏上自成一派，深受觀眾喜愛。不論是中國電視劇史上里程碑式的《渴望》、《編輯部的故事》、《大宅門》，或是叫好又叫座的《小井衚衕》、《五月槐花香》、《前門口子九丈九》，亦或堪稱經典的電影《陽光燦爛的日子》以及此前熱播的電影《老炮》等，都是其中翹楚。近兩年，《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》等多部飽含濃郁京味兒的作品出現在電視熒屏，且都有著不俗的收視成績，而今天即將登陸北京衛視的《生逢燦爛的日子》則是又一部格外值得期待的京味兒作品。京腔京韻的老北京風情，四九城裡小人物故事，都讓京味兒電視劇成了近幾年電視熒幕上獨具魅力的一景兒。
雖然“京味兒”是這些作品共同的文化依託，但在不同的作品中，京味兒文化是常寫常新的一大主題。在《大宅門》中，京味兒是商場上的奮進和懸壺濟世的道義擔當；《五月槐花香》裡，京味兒是濃厚的古玩背景、文化氣息；在《情滿四合院》的導演劉家成眼中，敬老、親情、孝悌文化是他講述的四合院裡的樑與柱；在即將播出的電視劇《生逢燦爛的日子》的編劇、藝術總監果靖霖眼中，京味兒是這座城市中的一代人，關於理想、人生、情感的不斷求索之路，是一種“不服”的精神。
事實上，無論道義擔當還是孝道親情，歸根結底，無不是中國社會流傳千百年的傳統文化精髓。作為北方文化的典型代表，京味兒作品的承載的是對優秀傳統文化的尊重，對美好品質的頌揚與謳歌。只不過，北京人獨有的貧嘴、幽默，性格里的局氣，言談舉止中“不吝”，都為這些故事和人物增添了更多親切的色彩和依託。京味兒大戲的流行，其實背後是對優秀傳統文化的尊重與迴歸。而且，現今的“京味兒”作品也早已打破了傳統意識中只在北方吃香的認知，成為全國人民通吃的“香餑餑”。例如在剛剛結束的電視劇《情滿四合院》的收視統計中，南方觀眾就沒有缺席，網絡平臺數據顯示，有21%的用戶來自廣東和蘇浙滬地區。
悉數這些優秀的京味兒作品，不難發現它們有著的共通之處：關注著普通人的喜怒哀樂，著眼於日常生活的酸甜苦辣，充滿著過日子的家裡長短，卻也不缺乏大時代的和諧共鳴。通過描述普通觀眾最熟悉的日常，在看似瑣碎的生活裡提純出生活的韻味與詩意。這也讓作品成功打破地域、文化的界限，引發更多觀眾的期待與共鳴的原因。
通過盤點也不難發現，這些優秀的京味兒作品全部都是在北京衛視播出，並且通過北京平臺這一優質平臺，取得了收視與口碑的雙豐收。這也恰恰展現了優秀作品與優質平臺之間的相互促進與提升。一直以來，北京衛視在電視劇的選播上都強調“溫暖的現實主義”，強調立足人民創作、根植現實生活、關注優秀傳統文化，在內在氣質上與這些有溫度、有情懷、有文化底蘊的影視作品“不謀而合”。作為身處首都的主流媒體，京味兒作品更是其“天時、地利、人和”的不二之選。從《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》、《風車》到即將開播的《生逢燦爛的日子》，北京衛視在這些優秀作品中傳遞著真正的北京精神。
《生逢燦爛的日子》：小衚衕裡的人生交響 緊扣時代脈搏的命運選擇
電視劇《生逢燦爛的日子》以上世紀70年代至今四十多年老北京胡同裡郭家四兄弟的不同人生際遇為主線，展現著“70後”一代人的成長曆程與大時代的發展變遷。劇中，張嘉譯、果靖霖、姜武三位視帝、影帝將集體“致青春”，化身小衚衕裡的郭家兄弟，演繹自己親身走過的“70後”成長歲月。
故事從1970年中國發射第一顆人造衛星講起，在主人公們幾十年的成長歲月中，貫穿著中國第一批個體戶的誕生、改革開放、下海風潮、股市發展等諸多社會變革。跟隨時代一同飛速變化的，是小衚衕裡郭家人的悲喜生活，四兄弟有的走上人生巔峰，有的經歷命運坎坷，有的實現人生逆轉，有的在平淡中追求幸福。縱觀整部戲，劇中人物命運無不與時代脈搏緊密連接，他們都在大時代之中輾轉騰挪，尋找自己的方向，這種命運與人物的緊密鏈接也是創作者的創作初衷。在編劇果靖霖看來，自己創作這個故事，是想寫出“70後”一代人的精氣神兒，而這種精氣神兒與時代的影響無法割裂：“我們這一代人經歷了70年代的紅色培養，80年代改革初期的薰陶，感受著90年代的經濟騰飛和巨大的社會變革，幾個重大的歷史時期我們都經歷了，就好像成長於歷史的交叉口。這些經歷劃刻進了我們的成長曆程，影響著我們的事業、生活，成為了我們成長本身的一部分。”劇中，四兄弟的不同人生選擇，也代表著四種截然不同的人生暢想，無論是遁世而居，還是搏擊商海，是參透世事，還是放棄自己守護他人，其實都展現著當下人內心的情感抉擇。
屆時，小衚衕裡普通人家的悲喜生活，地道濃郁的京腔京韻，充滿懷舊氣息的時代印記，一代人的成長曆程，都將在這部《生逢燦爛的日子》中精彩呈現。
《情滿四合院》：街坊四鄰的親情協奏 老少咸宜的“闔家歡”大戲
電視劇《情滿四合院》由著名導演劉家成執導，何冰、郝蕾主演，該劇著眼於一個老北京的小四合院，圍繞傻柱這個小人物與其街坊鄰居之間的故事，講述了上世紀六十年代到九十年代迅猛變遷的社會下北京老百姓家長裡短的真實生活。該劇開播之後捷報頻傳，播出期間曾連續多天位列同時段衛視電視劇收視榜榜首。更令人意想不到的是，這樣一部沒有流量明星、充滿懷舊元素的的電視劇，在網絡上也有著不俗的點擊率與話題度，豆瓣評分達到8.2，更為難得的是吸引了諸多80、90後追劇。
作為一部涵蓋廣泛年齡層受眾的懷舊題材京味兒戲，《情滿四合院》的成功得益於它真實細膩的再現了老北京風土人情，讓老一輩觀眾有著強烈代入感；而其紮實緊湊的故事情節、立體豐滿的人物形象則牢牢抓住年輕觀眾的胃口，最終成就了這樣一部年輕人可以與長輩邊看邊聊過去的故事的現象級佳作，成為名副其實的“闔家歡”之作。
與其他幾部京味兒作品相比，該劇沒有將故事的側重點放在某一個家庭的喜怒哀樂上，而是聚焦於四合院裡的人情冷暖與鄰里孝悌。通過傻柱對同一個四合院裡眾多鄰居的關愛與無私幫助，傳遞出“老有所養、幼有所教、貧有所依”的積極正面價值觀，弘揚了中華民族傳統美德。
《平凡歲月》：鍋碗瓢盆的生活奏鳴曲 重現八十年代家庭、婚戀觀
提起懷舊題材“京味兒”戲，繞不開的是生活中的家長裡短與雞毛蒜皮。然而能在這些生活瑣碎中將老一輩人的生活觀與愛情觀緩緩道來的作品卻屈指可數。由著名導演餘淳執導，沙溢、徐梵溪、斯琴高娃、李明珠等實力派演員主演的《平凡歲月》就是這樣一部展現八十年代人的思想與生活狀態的輕喜劇。該劇講述了沙溢飾演的紡織廠機修工人李大寶與徐梵溪飾演的舞蹈演員張朵朵 “假戲真做”結為夫妻，由於雙方懸殊的家庭背景與巨大的觀念差異引發了生活中一系列啼笑皆非卻又溫暖人心的故事。
不同的時代背景有著不同價值觀，《平凡歲月》試圖將那個年代的價值觀通過一個個生動立體的角色呈現給觀眾。這部劇中沒有“高大全”的形象，每一個角色都有著自己的閃光點與缺點。不論是長輩們的嘮叨、鄰里間的八卦、兄妹之間的爭吵或是夫妻間的衝突，這些平凡瑣碎的生活細節逐漸勾勒出八十年代老北京人的生活與思想狀態。也讓觀眾在茶餘飯後討論劇情的同時更加直觀的感受到這幾十年來社會思想的發展與進步。
《正陽門下》 ：民間收藏行業的微縮景觀 北京精神的時代進行曲
曾打造出《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《高粱紅了》等眾多膾炙人口作品的北京導演劉家成，在京味兒劇目的創作上亦從未停過腳步。從被評價為“一部女人史詩”的《傻春》，到糅合商戰、人性、年代等諸多元素，逆市而行終成黑馬的《正陽門下》，再到在北京衛視播出，勇奪收視桂冠、口碑爆紅的《情滿四合院》，“京城三部曲”部部精彩。其中，相較於其他兩部作品，《正陽門下》從名字中就透出濃郁的京味兒氣息。不同於其他幾部作品，著眼於家庭、鄰里，故事將焦點對準了一位青年人的立志與奮鬥，時間跨度從文革結束橫跨至2008年北京奧運會開幕，光陰荏苒三十載，在改革開放背景下，講述著北京故事，宣揚著北京精神。
劇中主人公韓春明（朱亞文飾），看似吊兒郎當，但骨子裡藏著北京爺們兒的“範兒”，孝順義氣但又有股子狠勁。而在他開啟個人奮鬥事業的重要節點上，民間大收藏家“九門提督”關大爺（倪大紅飾），和另一以撿破爛起家的民間收藏家破爛侯（李光復飾）給他的一路提點，故事展現了一個北京民間收藏行業的微縮全景圖。從傳統文化中尋獲商機致富發家，這其中的商海浮沉、鬥智鬥勇，與主人公無私大善、勤奮智慧相互碰撞，讓觀眾在巨大時代變遷中重溫很多漸漸消逝的人情世故。“厚德”、“愛國”的北京精神，更在其間得到了展現。
《風車》：看少年意氣遭遇“破繭成蝶”孔笙、李晨彈響青春變奏
六年前，在北京衛視黃金檔熱播的電視劇《風車》，曾被眾多媒體譽為是“年度最好看的懷舊劇，沒有之一”。由著名導演孔笙執導，李晨、宋佳、楊立新、霍思燕、韓童生等一眾實力派演員傾情演繹。該劇以20世紀六、七十年老北京四合院為背景，作為理髮師的何爽（宋佳飾）在文革中因為愛上了有婦之夫而自殺身亡，以何爽外甥樑塵（李晨飾）為小姨復仇為主線，以二人的深厚情感為基礎，展開了一個四合院內四家人的人生悲喜劇。
自80年代中期《四世同堂》開播以來，京派影視作品在熒屏上自成一派，深受觀眾喜愛。不論是中國電視劇史上里程碑式的《渴望》、《編輯部的故事》、《大宅門》，或是叫好又叫座的《小井衚衕》、《五月槐花香》、《前門口子九丈九》，亦或堪稱經典的電影《陽光燦爛的日子》以及此前熱播的電影《老炮》等，都是其中翹楚。近兩年，《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》等多部飽含濃郁京味兒的作品出現在電視熒屏，且都有著不俗的收視成績，而今天即將登陸北京衛視的《生逢燦爛的日子》則是又一部格外值得期待的京味兒作品。京腔京韻的老北京風情，四九城裡小人物故事，都讓京味兒電視劇成了近幾年電視熒幕上獨具魅力的一景兒。
雖然“京味兒”是這些作品共同的文化依託，但在不同的作品中，京味兒文化是常寫常新的一大主題。在《大宅門》中，京味兒是商場上的奮進和懸壺濟世的道義擔當；《五月槐花香》裡，京味兒是濃厚的古玩背景、文化氣息；在《情滿四合院》的導演劉家成眼中，敬老、親情、孝悌文化是他講述的四合院裡的樑與柱；在即將播出的電視劇《生逢燦爛的日子》的編劇、藝術總監果靖霖眼中，京味兒是這座城市中的一代人，關於理想、人生、情感的不斷求索之路，是一種“不服”的精神。
事實上，無論道義擔當還是孝道親情，歸根結底，無不是中國社會流傳千百年的傳統文化精髓。作為北方文化的典型代表，京味兒作品的承載的是對優秀傳統文化的尊重，對美好品質的頌揚與謳歌。只不過，北京人獨有的貧嘴、幽默，性格里的局氣，言談舉止中“不吝”，都為這些故事和人物增添了更多親切的色彩和依託。京味兒大戲的流行，其實背後是對優秀傳統文化的尊重與迴歸。而且，現今的“京味兒”作品也早已打破了傳統意識中只在北方吃香的認知，成為全國人民通吃的“香餑餑”。例如在剛剛結束的電視劇《情滿四合院》的收視統計中，南方觀眾就沒有缺席，網絡平臺數據顯示，有21%的用戶來自廣東和蘇浙滬地區。
悉數這些優秀的京味兒作品，不難發現它們有著的共通之處：關注著普通人的喜怒哀樂，著眼於日常生活的酸甜苦辣，充滿著過日子的家裡長短，卻也不缺乏大時代的和諧共鳴。通過描述普通觀眾最熟悉的日常，在看似瑣碎的生活裡提純出生活的韻味與詩意。這也讓作品成功打破地域、文化的界限，引發更多觀眾的期待與共鳴的原因。
通過盤點也不難發現，這些優秀的京味兒作品全部都是在北京衛視播出，並且通過北京平臺這一優質平臺，取得了收視與口碑的雙豐收。這也恰恰展現了優秀作品與優質平臺之間的相互促進與提升。一直以來，北京衛視在電視劇的選播上都強調“溫暖的現實主義”，強調立足人民創作、根植現實生活、關注優秀傳統文化，在內在氣質上與這些有溫度、有情懷、有文化底蘊的影視作品“不謀而合”。作為身處首都的主流媒體，京味兒作品更是其“天時、地利、人和”的不二之選。從《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》、《風車》到即將開播的《生逢燦爛的日子》，北京衛視在這些優秀作品中傳遞著真正的北京精神。
《生逢燦爛的日子》：小衚衕裡的人生交響 緊扣時代脈搏的命運選擇
電視劇《生逢燦爛的日子》以上世紀70年代至今四十多年老北京胡同裡郭家四兄弟的不同人生際遇為主線，展現著“70後”一代人的成長曆程與大時代的發展變遷。劇中，張嘉譯、果靖霖、姜武三位視帝、影帝將集體“致青春”，化身小衚衕裡的郭家兄弟，演繹自己親身走過的“70後”成長歲月。
故事從1970年中國發射第一顆人造衛星講起，在主人公們幾十年的成長歲月中，貫穿著中國第一批個體戶的誕生、改革開放、下海風潮、股市發展等諸多社會變革。跟隨時代一同飛速變化的，是小衚衕裡郭家人的悲喜生活，四兄弟有的走上人生巔峰，有的經歷命運坎坷，有的實現人生逆轉，有的在平淡中追求幸福。縱觀整部戲，劇中人物命運無不與時代脈搏緊密連接，他們都在大時代之中輾轉騰挪，尋找自己的方向，這種命運與人物的緊密鏈接也是創作者的創作初衷。在編劇果靖霖看來，自己創作這個故事，是想寫出“70後”一代人的精氣神兒，而這種精氣神兒與時代的影響無法割裂：“我們這一代人經歷了70年代的紅色培養，80年代改革初期的薰陶，感受著90年代的經濟騰飛和巨大的社會變革，幾個重大的歷史時期我們都經歷了，就好像成長於歷史的交叉口。這些經歷劃刻進了我們的成長曆程，影響著我們的事業、生活，成為了我們成長本身的一部分。”劇中，四兄弟的不同人生選擇，也代表著四種截然不同的人生暢想，無論是遁世而居，還是搏擊商海，是參透世事，還是放棄自己守護他人，其實都展現著當下人內心的情感抉擇。
屆時，小衚衕裡普通人家的悲喜生活，地道濃郁的京腔京韻，充滿懷舊氣息的時代印記，一代人的成長曆程，都將在這部《生逢燦爛的日子》中精彩呈現。
《情滿四合院》：街坊四鄰的親情協奏 老少咸宜的“闔家歡”大戲
電視劇《情滿四合院》由著名導演劉家成執導，何冰、郝蕾主演，該劇著眼於一個老北京的小四合院，圍繞傻柱這個小人物與其街坊鄰居之間的故事，講述了上世紀六十年代到九十年代迅猛變遷的社會下北京老百姓家長裡短的真實生活。該劇開播之後捷報頻傳，播出期間曾連續多天位列同時段衛視電視劇收視榜榜首。更令人意想不到的是，這樣一部沒有流量明星、充滿懷舊元素的的電視劇，在網絡上也有著不俗的點擊率與話題度，豆瓣評分達到8.2，更為難得的是吸引了諸多80、90後追劇。
作為一部涵蓋廣泛年齡層受眾的懷舊題材京味兒戲，《情滿四合院》的成功得益於它真實細膩的再現了老北京風土人情，讓老一輩觀眾有著強烈代入感；而其紮實緊湊的故事情節、立體豐滿的人物形象則牢牢抓住年輕觀眾的胃口，最終成就了這樣一部年輕人可以與長輩邊看邊聊過去的故事的現象級佳作，成為名副其實的“闔家歡”之作。
與其他幾部京味兒作品相比，該劇沒有將故事的側重點放在某一個家庭的喜怒哀樂上，而是聚焦於四合院裡的人情冷暖與鄰里孝悌。通過傻柱對同一個四合院裡眾多鄰居的關愛與無私幫助，傳遞出“老有所養、幼有所教、貧有所依”的積極正面價值觀，弘揚了中華民族傳統美德。
《平凡歲月》：鍋碗瓢盆的生活奏鳴曲 重現八十年代家庭、婚戀觀
提起懷舊題材“京味兒”戲，繞不開的是生活中的家長裡短與雞毛蒜皮。然而能在這些生活瑣碎中將老一輩人的生活觀與愛情觀緩緩道來的作品卻屈指可數。由著名導演餘淳執導，沙溢、徐梵溪、斯琴高娃、李明珠等實力派演員主演的《平凡歲月》就是這樣一部展現八十年代人的思想與生活狀態的輕喜劇。該劇講述了沙溢飾演的紡織廠機修工人李大寶與徐梵溪飾演的舞蹈演員張朵朵 “假戲真做”結為夫妻，由於雙方懸殊的家庭背景與巨大的觀念差異引發了生活中一系列啼笑皆非卻又溫暖人心的故事。
不同的時代背景有著不同價值觀，《平凡歲月》試圖將那個年代的價值觀通過一個個生動立體的角色呈現給觀眾。這部劇中沒有“高大全”的形象，每一個角色都有著自己的閃光點與缺點。不論是長輩們的嘮叨、鄰里間的八卦、兄妹之間的爭吵或是夫妻間的衝突，這些平凡瑣碎的生活細節逐漸勾勒出八十年代老北京人的生活與思想狀態。也讓觀眾在茶餘飯後討論劇情的同時更加直觀的感受到這幾十年來社會思想的發展與進步。
《正陽門下》 ：民間收藏行業的微縮景觀 北京精神的時代進行曲
曾打造出《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《高粱紅了》等眾多膾炙人口作品的北京導演劉家成，在京味兒劇目的創作上亦從未停過腳步。從被評價為“一部女人史詩”的《傻春》，到糅合商戰、人性、年代等諸多元素，逆市而行終成黑馬的《正陽門下》，再到在北京衛視播出，勇奪收視桂冠、口碑爆紅的《情滿四合院》，“京城三部曲”部部精彩。其中，相較於其他兩部作品，《正陽門下》從名字中就透出濃郁的京味兒氣息。不同於其他幾部作品，著眼於家庭、鄰里，故事將焦點對準了一位青年人的立志與奮鬥，時間跨度從文革結束橫跨至2008年北京奧運會開幕，光陰荏苒三十載，在改革開放背景下，講述著北京故事，宣揚著北京精神。
劇中主人公韓春明（朱亞文飾），看似吊兒郎當，但骨子裡藏著北京爺們兒的“範兒”，孝順義氣但又有股子狠勁。而在他開啟個人奮鬥事業的重要節點上，民間大收藏家“九門提督”關大爺（倪大紅飾），和另一以撿破爛起家的民間收藏家破爛侯（李光復飾）給他的一路提點，故事展現了一個北京民間收藏行業的微縮全景圖。從傳統文化中尋獲商機致富發家，這其中的商海浮沉、鬥智鬥勇，與主人公無私大善、勤奮智慧相互碰撞，讓觀眾在巨大時代變遷中重溫很多漸漸消逝的人情世故。“厚德”、“愛國”的北京精神，更在其間得到了展現。
《風車》：看少年意氣遭遇“破繭成蝶”孔笙、李晨彈響青春變奏
六年前，在北京衛視黃金檔熱播的電視劇《風車》，曾被眾多媒體譽為是“年度最好看的懷舊劇，沒有之一”。由著名導演孔笙執導，李晨、宋佳、楊立新、霍思燕、韓童生等一眾實力派演員傾情演繹。該劇以20世紀六、七十年老北京四合院為背景，作為理髮師的何爽（宋佳飾）在文革中因為愛上了有婦之夫而自殺身亡，以何爽外甥樑塵（李晨飾）為小姨復仇為主線，以二人的深厚情感為基礎，展開了一個四合院內四家人的人生悲喜劇。
沒有高潮迭起、大開大合的劇情，也沒有突出特殊年代英雄人物的傳奇性。《風車》聚焦平凡少年人的成長視角，用真摯細膩的情感表達、對衚衕文化的全方位還原、和對小人物命運與大發展背景相嵌的精準把握，將一部賦有濃郁北京文化氛圍和厚重時代氣息的“京味兒大戲”呈現在觀眾面前。
劇中，不論是對人物劇情的刻畫勾勒還是對道具場景的還原，無不展現了對老北京文化精神的追憶與重振。具有少年意氣善良耿直的主人公“樑塵”、老奸巨猾卻未喪失人性底線的反派“老舒”、克忠職守舍己救人的警察“老單”等等，劇中人物形象在北京胡同裡隨處可見；極具生活氣息的佈景和人與人之間的交往方式，也將“沒有祕密”的四合院展露無遺。同時，劇名《風車》和劇中多次出現的“風車”意象，更是為京韻平添幾分光彩。
自80年代中期《四世同堂》開播以來，京派影視作品在熒屏上自成一派，深受觀眾喜愛。不論是中國電視劇史上里程碑式的《渴望》、《編輯部的故事》、《大宅門》，或是叫好又叫座的《小井衚衕》、《五月槐花香》、《前門口子九丈九》，亦或堪稱經典的電影《陽光燦爛的日子》以及此前熱播的電影《老炮》等，都是其中翹楚。近兩年，《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》等多部飽含濃郁京味兒的作品出現在電視熒屏，且都有著不俗的收視成績，而今天即將登陸北京衛視的《生逢燦爛的日子》則是又一部格外值得期待的京味兒作品。京腔京韻的老北京風情，四九城裡小人物故事，都讓京味兒電視劇成了近幾年電視熒幕上獨具魅力的一景兒。
雖然“京味兒”是這些作品共同的文化依託，但在不同的作品中，京味兒文化是常寫常新的一大主題。在《大宅門》中，京味兒是商場上的奮進和懸壺濟世的道義擔當；《五月槐花香》裡，京味兒是濃厚的古玩背景、文化氣息；在《情滿四合院》的導演劉家成眼中，敬老、親情、孝悌文化是他講述的四合院裡的樑與柱；在即將播出的電視劇《生逢燦爛的日子》的編劇、藝術總監果靖霖眼中，京味兒是這座城市中的一代人，關於理想、人生、情感的不斷求索之路，是一種“不服”的精神。
事實上，無論道義擔當還是孝道親情，歸根結底，無不是中國社會流傳千百年的傳統文化精髓。作為北方文化的典型代表，京味兒作品的承載的是對優秀傳統文化的尊重，對美好品質的頌揚與謳歌。只不過，北京人獨有的貧嘴、幽默，性格里的局氣，言談舉止中“不吝”，都為這些故事和人物增添了更多親切的色彩和依託。京味兒大戲的流行，其實背後是對優秀傳統文化的尊重與迴歸。而且，現今的“京味兒”作品也早已打破了傳統意識中只在北方吃香的認知，成為全國人民通吃的“香餑餑”。例如在剛剛結束的電視劇《情滿四合院》的收視統計中，南方觀眾就沒有缺席，網絡平臺數據顯示，有21%的用戶來自廣東和蘇浙滬地區。
悉數這些優秀的京味兒作品，不難發現它們有著的共通之處：關注著普通人的喜怒哀樂，著眼於日常生活的酸甜苦辣，充滿著過日子的家裡長短，卻也不缺乏大時代的和諧共鳴。通過描述普通觀眾最熟悉的日常，在看似瑣碎的生活裡提純出生活的韻味與詩意。這也讓作品成功打破地域、文化的界限，引發更多觀眾的期待與共鳴的原因。
通過盤點也不難發現，這些優秀的京味兒作品全部都是在北京衛視播出，並且通過北京平臺這一優質平臺，取得了收視與口碑的雙豐收。這也恰恰展現了優秀作品與優質平臺之間的相互促進與提升。一直以來，北京衛視在電視劇的選播上都強調“溫暖的現實主義”，強調立足人民創作、根植現實生活、關注優秀傳統文化，在內在氣質上與這些有溫度、有情懷、有文化底蘊的影視作品“不謀而合”。作為身處首都的主流媒體，京味兒作品更是其“天時、地利、人和”的不二之選。從《情滿四合院》、《平凡歲月》、《正陽門下》、《風車》到即將開播的《生逢燦爛的日子》，北京衛視在這些優秀作品中傳遞著真正的北京精神。
《生逢燦爛的日子》：小衚衕裡的人生交響 緊扣時代脈搏的命運選擇
電視劇《生逢燦爛的日子》以上世紀70年代至今四十多年老北京胡同裡郭家四兄弟的不同人生際遇為主線，展現著“70後”一代人的成長曆程與大時代的發展變遷。劇中，張嘉譯、果靖霖、姜武三位視帝、影帝將集體“致青春”，化身小衚衕裡的郭家兄弟，演繹自己親身走過的“70後”成長歲月。
故事從1970年中國發射第一顆人造衛星講起，在主人公們幾十年的成長歲月中，貫穿著中國第一批個體戶的誕生、改革開放、下海風潮、股市發展等諸多社會變革。跟隨時代一同飛速變化的，是小衚衕裡郭家人的悲喜生活，四兄弟有的走上人生巔峰，有的經歷命運坎坷，有的實現人生逆轉，有的在平淡中追求幸福。縱觀整部戲，劇中人物命運無不與時代脈搏緊密連接，他們都在大時代之中輾轉騰挪，尋找自己的方向，這種命運與人物的緊密鏈接也是創作者的創作初衷。在編劇果靖霖看來，自己創作這個故事，是想寫出“70後”一代人的精氣神兒，而這種精氣神兒與時代的影響無法割裂：“我們這一代人經歷了70年代的紅色培養，80年代改革初期的薰陶，感受著90年代的經濟騰飛和巨大的社會變革，幾個重大的歷史時期我們都經歷了，就好像成長於歷史的交叉口。這些經歷劃刻進了我們的成長曆程，影響著我們的事業、生活，成為了我們成長本身的一部分。”劇中，四兄弟的不同人生選擇，也代表著四種截然不同的人生暢想，無論是遁世而居，還是搏擊商海，是參透世事，還是放棄自己守護他人，其實都展現著當下人內心的情感抉擇。
屆時，小衚衕裡普通人家的悲喜生活，地道濃郁的京腔京韻，充滿懷舊氣息的時代印記，一代人的成長曆程，都將在這部《生逢燦爛的日子》中精彩呈現。
《情滿四合院》：街坊四鄰的親情協奏 老少咸宜的“闔家歡”大戲
電視劇《情滿四合院》由著名導演劉家成執導，何冰、郝蕾主演，該劇著眼於一個老北京的小四合院，圍繞傻柱這個小人物與其街坊鄰居之間的故事，講述了上世紀六十年代到九十年代迅猛變遷的社會下北京老百姓家長裡短的真實生活。該劇開播之後捷報頻傳，播出期間曾連續多天位列同時段衛視電視劇收視榜榜首。更令人意想不到的是，這樣一部沒有流量明星、充滿懷舊元素的的電視劇，在網絡上也有著不俗的點擊率與話題度，豆瓣評分達到8.2，更為難得的是吸引了諸多80、90後追劇。
作為一部涵蓋廣泛年齡層受眾的懷舊題材京味兒戲，《情滿四合院》的成功得益於它真實細膩的再現了老北京風土人情，讓老一輩觀眾有著強烈代入感；而其紮實緊湊的故事情節、立體豐滿的人物形象則牢牢抓住年輕觀眾的胃口，最終成就了這樣一部年輕人可以與長輩邊看邊聊過去的故事的現象級佳作，成為名副其實的“闔家歡”之作。
與其他幾部京味兒作品相比，該劇沒有將故事的側重點放在某一個家庭的喜怒哀樂上，而是聚焦於四合院裡的人情冷暖與鄰里孝悌。通過傻柱對同一個四合院裡眾多鄰居的關愛與無私幫助，傳遞出“老有所養、幼有所教、貧有所依”的積極正面價值觀，弘揚了中華民族傳統美德。
《平凡歲月》：鍋碗瓢盆的生活奏鳴曲 重現八十年代家庭、婚戀觀
提起懷舊題材“京味兒”戲，繞不開的是生活中的家長裡短與雞毛蒜皮。然而能在這些生活瑣碎中將老一輩人的生活觀與愛情觀緩緩道來的作品卻屈指可數。由著名導演餘淳執導，沙溢、徐梵溪、斯琴高娃、李明珠等實力派演員主演的《平凡歲月》就是這樣一部展現八十年代人的思想與生活狀態的輕喜劇。該劇講述了沙溢飾演的紡織廠機修工人李大寶與徐梵溪飾演的舞蹈演員張朵朵 “假戲真做”結為夫妻，由於雙方懸殊的家庭背景與巨大的觀念差異引發了生活中一系列啼笑皆非卻又溫暖人心的故事。
不同的時代背景有著不同價值觀，《平凡歲月》試圖將那個年代的價值觀通過一個個生動立體的角色呈現給觀眾。這部劇中沒有“高大全”的形象，每一個角色都有著自己的閃光點與缺點。不論是長輩們的嘮叨、鄰里間的八卦、兄妹之間的爭吵或是夫妻間的衝突，這些平凡瑣碎的生活細節逐漸勾勒出八十年代老北京人的生活與思想狀態。也讓觀眾在茶餘飯後討論劇情的同時更加直觀的感受到這幾十年來社會思想的發展與進步。
《正陽門下》 ：民間收藏行業的微縮景觀 北京精神的時代進行曲
曾打造出《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《高粱紅了》等眾多膾炙人口作品的北京導演劉家成，在京味兒劇目的創作上亦從未停過腳步。從被評價為“一部女人史詩”的《傻春》，到糅合商戰、人性、年代等諸多元素，逆市而行終成黑馬的《正陽門下》，再到在北京衛視播出，勇奪收視桂冠、口碑爆紅的《情滿四合院》，“京城三部曲”部部精彩。其中，相較於其他兩部作品，《正陽門下》從名字中就透出濃郁的京味兒氣息。不同於其他幾部作品，著眼於家庭、鄰里，故事將焦點對準了一位青年人的立志與奮鬥，時間跨度從文革結束橫跨至2008年北京奧運會開幕，光陰荏苒三十載，在改革開放背景下，講述著北京故事，宣揚著北京精神。
劇中主人公韓春明（朱亞文飾），看似吊兒郎當，但骨子裡藏著北京爺們兒的“範兒”，孝順義氣但又有股子狠勁。而在他開啟個人奮鬥事業的重要節點上，民間大收藏家“九門提督”關大爺（倪大紅飾），和另一以撿破爛起家的民間收藏家破爛侯（李光復飾）給他的一路提點，故事展現了一個北京民間收藏行業的微縮全景圖。從傳統文化中尋獲商機致富發家，這其中的商海浮沉、鬥智鬥勇，與主人公無私大善、勤奮智慧相互碰撞，讓觀眾在巨大時代變遷中重溫很多漸漸消逝的人情世故。“厚德”、“愛國”的北京精神，更在其間得到了展現。
《風車》：看少年意氣遭遇“破繭成蝶”孔笙、李晨彈響青春變奏
六年前，在北京衛視黃金檔熱播的電視劇《風車》，曾被眾多媒體譽為是“年度最好看的懷舊劇，沒有之一”。由著名導演孔笙執導，李晨、宋佳、楊立新、霍思燕、韓童生等一眾實力派演員傾情演繹。該劇以20世紀六、七十年老北京四合院為背景，作為理髮師的何爽（宋佳飾）在文革中因為愛上了有婦之夫而自殺身亡，以何爽外甥樑塵（李晨飾）為小姨復仇為主線，以二人的深厚情感為基礎，展開了一個四合院內四家人的人生悲喜劇。
沒有高潮迭起、大開大合的劇情，也沒有突出特殊年代英雄人物的傳奇性。《風車》聚焦平凡少年人的成長視角，用真摯細膩的情感表達、對衚衕文化的全方位還原、和對小人物命運與大發展背景相嵌的精準把握，將一部賦有濃郁北京文化氛圍和厚重時代氣息的“京味兒大戲”呈現在觀眾面前。
劇中，不論是對人物劇情的刻畫勾勒還是對道具場景的還原，無不展現了對老北京文化精神的追憶與重振。具有少年意氣善良耿直的主人公“樑塵”、老奸巨猾卻未喪失人性底線的反派“老舒”、克忠職守舍己救人的警察“老單”等等，劇中人物形象在北京胡同裡隨處可見；極具生活氣息的佈景和人與人之間的交往方式，也將“沒有祕密”的四合院展露無遺。同時，劇名《風車》和劇中多次出現的“風車”意象，更是為京韻平添幾分光彩。