蘇軾宋代大文學家，中國文學屆少有的全才，詩、詞、書、畫、樣樣精通，作品有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世，留下的詞作有上千首，雖然有些作品我們平時很少見到，但仍然都是千古佳作，內含哲理不得不讀，今天小編就給大家分享十首我們不常見的蘇詞，邀請大家一起欣賞。
1、《卜算子·感舊》
宋代：蘇軾
蜀客到江南，長憶吳山好。吳蜀風流自古同，歸去應須早。
還與去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔細看，應是容顏老。
詞的上片寫對杭州的懷念，下片想象歸後同遊共飲的情景。全詞表現了作者對時光飛逝，今是昨非的一種感嘆。這首詞用白描手法寫出了吳山和友人的可愛。全詞沒有雕飾，沒有鋪寫，粗粗的幾筆，把描繪吳山得淋漓盡致。
蘇軾宋代大文學家，中國文學屆少有的全才，詩、詞、書、畫、樣樣精通，作品有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世，留下的詞作有上千首，雖然有些作品我們平時很少見到，但仍然都是千古佳作，內含哲理不得不讀，今天小編就給大家分享十首我們不常見的蘇詞，邀請大家一起欣賞。
1、《卜算子·感舊》
宋代：蘇軾
蜀客到江南，長憶吳山好。吳蜀風流自古同，歸去應須早。
還與去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔細看，應是容顏老。
詞的上片寫對杭州的懷念，下片想象歸後同遊共飲的情景。全詞表現了作者對時光飛逝，今是昨非的一種感嘆。這首詞用白描手法寫出了吳山和友人的可愛。全詞沒有雕飾，沒有鋪寫，粗粗的幾筆，把描繪吳山得淋漓盡致。
2、《菩薩蠻·迴文秋閨怨》
宋代：蘇軾
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
全詞運用象徵、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神祕而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態，被反覆描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。
蘇軾宋代大文學家，中國文學屆少有的全才，詩、詞、書、畫、樣樣精通，作品有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世，留下的詞作有上千首，雖然有些作品我們平時很少見到，但仍然都是千古佳作，內含哲理不得不讀，今天小編就給大家分享十首我們不常見的蘇詞，邀請大家一起欣賞。
1、《卜算子·感舊》
宋代：蘇軾
蜀客到江南，長憶吳山好。吳蜀風流自古同，歸去應須早。
還與去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔細看，應是容顏老。
詞的上片寫對杭州的懷念，下片想象歸後同遊共飲的情景。全詞表現了作者對時光飛逝，今是昨非的一種感嘆。這首詞用白描手法寫出了吳山和友人的可愛。全詞沒有雕飾，沒有鋪寫，粗粗的幾筆，把描繪吳山得淋漓盡致。
2、《菩薩蠻·迴文秋閨怨》
宋代：蘇軾
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
全詞運用象徵、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神祕而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態，被反覆描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。
3、《少年遊·潤州作》
宋代：蘇軾
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫樑斜。
宋神宗熙寧七年(1074)任杭州通判的蘇軾因賑濟災民而遠在潤州時(今江蘇鎮江)。為寄託自己對妻子王潤之的思念之情，他寫下了這首詞。此詞是作者假託妻子在杭州思念自己之作，含蓄婉轉地表現了夫妻雙方的一往情深。
蘇軾宋代大文學家，中國文學屆少有的全才，詩、詞、書、畫、樣樣精通，作品有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世，留下的詞作有上千首，雖然有些作品我們平時很少見到，但仍然都是千古佳作，內含哲理不得不讀，今天小編就給大家分享十首我們不常見的蘇詞，邀請大家一起欣賞。
1、《卜算子·感舊》
宋代：蘇軾
蜀客到江南，長憶吳山好。吳蜀風流自古同，歸去應須早。
還與去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔細看，應是容顏老。
詞的上片寫對杭州的懷念，下片想象歸後同遊共飲的情景。全詞表現了作者對時光飛逝，今是昨非的一種感嘆。這首詞用白描手法寫出了吳山和友人的可愛。全詞沒有雕飾，沒有鋪寫，粗粗的幾筆，把描繪吳山得淋漓盡致。
2、《菩薩蠻·迴文秋閨怨》
宋代：蘇軾
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
全詞運用象徵、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神祕而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態，被反覆描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。
3、《少年遊·潤州作》
宋代：蘇軾
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫樑斜。
宋神宗熙寧七年(1074)任杭州通判的蘇軾因賑濟災民而遠在潤州時(今江蘇鎮江)。為寄託自己對妻子王潤之的思念之情，他寫下了這首詞。此詞是作者假託妻子在杭州思念自己之作，含蓄婉轉地表現了夫妻雙方的一往情深。
4、《滿江紅·懷子由作》
宋代：蘇軾
清潁東流，愁目斷，孤帆明滅。宦遊處，青山白浪，萬重千疊。孤負當年林下意，對床夜雨聽蕭瑟。恨此生，長向別離中，生華髮。
一尊酒，黃河側。無限事，從頭說。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕餘苦淚，眉間喜氣佔黃色。便與君，池上覓殘春，花如雪。
詞作表現了蘇軾、蘇轍兄弟間的相互思念之情。二人早年就有歸隱之約，但人在宦海，身不由己，到最後願望也沒能實現。蘇軾的這種退隱情緒，並不來自於他對現實的厭倦，而是時代使然。詞人以兄弟的情誼為主線來寫景抒懷，情動於中而形於言，故而能感人肺腑，其中也夾雜著對官場的厭倦和人生不得意的感慨，是當時作者複雜心情的真實寫照。
蘇軾宋代大文學家，中國文學屆少有的全才，詩、詞、書、畫、樣樣精通，作品有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世，留下的詞作有上千首，雖然有些作品我們平時很少見到，但仍然都是千古佳作，內含哲理不得不讀，今天小編就給大家分享十首我們不常見的蘇詞，邀請大家一起欣賞。
1、《卜算子·感舊》
宋代：蘇軾
蜀客到江南，長憶吳山好。吳蜀風流自古同，歸去應須早。
還與去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔細看，應是容顏老。
詞的上片寫對杭州的懷念，下片想象歸後同遊共飲的情景。全詞表現了作者對時光飛逝，今是昨非的一種感嘆。這首詞用白描手法寫出了吳山和友人的可愛。全詞沒有雕飾，沒有鋪寫，粗粗的幾筆，把描繪吳山得淋漓盡致。
2、《菩薩蠻·迴文秋閨怨》
宋代：蘇軾
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
全詞運用象徵、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神祕而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態，被反覆描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。
3、《少年遊·潤州作》
宋代：蘇軾
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫樑斜。
宋神宗熙寧七年(1074)任杭州通判的蘇軾因賑濟災民而遠在潤州時(今江蘇鎮江)。為寄託自己對妻子王潤之的思念之情，他寫下了這首詞。此詞是作者假託妻子在杭州思念自己之作，含蓄婉轉地表現了夫妻雙方的一往情深。
4、《滿江紅·懷子由作》
宋代：蘇軾
清潁東流，愁目斷，孤帆明滅。宦遊處，青山白浪，萬重千疊。孤負當年林下意，對床夜雨聽蕭瑟。恨此生，長向別離中，生華髮。
一尊酒，黃河側。無限事，從頭說。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕餘苦淚，眉間喜氣佔黃色。便與君，池上覓殘春，花如雪。
詞作表現了蘇軾、蘇轍兄弟間的相互思念之情。二人早年就有歸隱之約，但人在宦海，身不由己，到最後願望也沒能實現。蘇軾的這種退隱情緒，並不來自於他對現實的厭倦，而是時代使然。詞人以兄弟的情誼為主線來寫景抒懷，情動於中而形於言，故而能感人肺腑，其中也夾雜著對官場的厭倦和人生不得意的感慨，是當時作者複雜心情的真實寫照。
5、《浣溪沙·詠橘》
宋代：蘇軾
菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光。竹籬茅舍出青黃。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。
作者借詠橘的題材以抒發自己清新高潔之性情。上片借寫菊與荷經受不住寒霜的摧殘，寫出橘樹耐寒的品性和它在尾前屋後生長的繁盛景況。下片寫出品嚐新橘的情狀和橘果的清香，一個‘“驚”字，一個“怯”字，用得十分巧妙精當，頗能傳出品嚐者的神態，結尾更以“三日手猶香”來誇張、突出橘果之香。全詞描繪細緻，形神兼備，飽有餘味。
蘇軾宋代大文學家，中國文學屆少有的全才，詩、詞、書、畫、樣樣精通，作品有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世，留下的詞作有上千首，雖然有些作品我們平時很少見到，但仍然都是千古佳作，內含哲理不得不讀，今天小編就給大家分享十首我們不常見的蘇詞，邀請大家一起欣賞。
1、《卜算子·感舊》
宋代：蘇軾
蜀客到江南，長憶吳山好。吳蜀風流自古同，歸去應須早。
還與去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔細看，應是容顏老。
詞的上片寫對杭州的懷念，下片想象歸後同遊共飲的情景。全詞表現了作者對時光飛逝，今是昨非的一種感嘆。這首詞用白描手法寫出了吳山和友人的可愛。全詞沒有雕飾，沒有鋪寫，粗粗的幾筆，把描繪吳山得淋漓盡致。
2、《菩薩蠻·迴文秋閨怨》
宋代：蘇軾
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
全詞運用象徵、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神祕而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態，被反覆描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。
3、《少年遊·潤州作》
宋代：蘇軾
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫樑斜。
宋神宗熙寧七年(1074)任杭州通判的蘇軾因賑濟災民而遠在潤州時(今江蘇鎮江)。為寄託自己對妻子王潤之的思念之情，他寫下了這首詞。此詞是作者假託妻子在杭州思念自己之作，含蓄婉轉地表現了夫妻雙方的一往情深。
4、《滿江紅·懷子由作》
宋代：蘇軾
清潁東流，愁目斷，孤帆明滅。宦遊處，青山白浪，萬重千疊。孤負當年林下意，對床夜雨聽蕭瑟。恨此生，長向別離中，生華髮。
一尊酒，黃河側。無限事，從頭說。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕餘苦淚，眉間喜氣佔黃色。便與君，池上覓殘春，花如雪。
詞作表現了蘇軾、蘇轍兄弟間的相互思念之情。二人早年就有歸隱之約，但人在宦海，身不由己，到最後願望也沒能實現。蘇軾的這種退隱情緒，並不來自於他對現實的厭倦，而是時代使然。詞人以兄弟的情誼為主線來寫景抒懷，情動於中而形於言，故而能感人肺腑，其中也夾雜著對官場的厭倦和人生不得意的感慨，是當時作者複雜心情的真實寫照。
5、《浣溪沙·詠橘》
宋代：蘇軾
菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光。竹籬茅舍出青黃。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。
作者借詠橘的題材以抒發自己清新高潔之性情。上片借寫菊與荷經受不住寒霜的摧殘，寫出橘樹耐寒的品性和它在尾前屋後生長的繁盛景況。下片寫出品嚐新橘的情狀和橘果的清香，一個‘“驚”字，一個“怯”字，用得十分巧妙精當，頗能傳出品嚐者的神態，結尾更以“三日手猶香”來誇張、突出橘果之香。全詞描繪細緻，形神兼備，飽有餘味。
6、《南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷》
宋代：蘇軾
霜降水痕收。淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風力軟，颼颼。破帽多情卻戀頭。
佳節若為酬。但把清尊斷送秋。萬事到頭都是夢，休休。明日黃花蝶也愁。
詞中抒發了作者以順處逆、曠達樂觀而又略帶惆悵、哀愁的矛盾心境。詞人以詩的意境、語言和題材、內容入詞，緊扣重九樓頭飲宴，情景交融地抒寫了自己的胸襟懷抱。
蘇軾宋代大文學家，中國文學屆少有的全才，詩、詞、書、畫、樣樣精通，作品有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世，留下的詞作有上千首，雖然有些作品我們平時很少見到，但仍然都是千古佳作，內含哲理不得不讀，今天小編就給大家分享十首我們不常見的蘇詞，邀請大家一起欣賞。
1、《卜算子·感舊》
宋代：蘇軾
蜀客到江南，長憶吳山好。吳蜀風流自古同，歸去應須早。
還與去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔細看，應是容顏老。
詞的上片寫對杭州的懷念，下片想象歸後同遊共飲的情景。全詞表現了作者對時光飛逝，今是昨非的一種感嘆。這首詞用白描手法寫出了吳山和友人的可愛。全詞沒有雕飾，沒有鋪寫，粗粗的幾筆，把描繪吳山得淋漓盡致。
2、《菩薩蠻·迴文秋閨怨》
宋代：蘇軾
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
全詞運用象徵、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神祕而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態，被反覆描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。
3、《少年遊·潤州作》
宋代：蘇軾
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫樑斜。
宋神宗熙寧七年(1074)任杭州通判的蘇軾因賑濟災民而遠在潤州時(今江蘇鎮江)。為寄託自己對妻子王潤之的思念之情，他寫下了這首詞。此詞是作者假託妻子在杭州思念自己之作，含蓄婉轉地表現了夫妻雙方的一往情深。
4、《滿江紅·懷子由作》
宋代：蘇軾
清潁東流，愁目斷，孤帆明滅。宦遊處，青山白浪，萬重千疊。孤負當年林下意，對床夜雨聽蕭瑟。恨此生，長向別離中，生華髮。
一尊酒，黃河側。無限事，從頭說。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕餘苦淚，眉間喜氣佔黃色。便與君，池上覓殘春，花如雪。
詞作表現了蘇軾、蘇轍兄弟間的相互思念之情。二人早年就有歸隱之約，但人在宦海，身不由己，到最後願望也沒能實現。蘇軾的這種退隱情緒，並不來自於他對現實的厭倦，而是時代使然。詞人以兄弟的情誼為主線來寫景抒懷，情動於中而形於言，故而能感人肺腑，其中也夾雜著對官場的厭倦和人生不得意的感慨，是當時作者複雜心情的真實寫照。
5、《浣溪沙·詠橘》
宋代：蘇軾
菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光。竹籬茅舍出青黃。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。
作者借詠橘的題材以抒發自己清新高潔之性情。上片借寫菊與荷經受不住寒霜的摧殘，寫出橘樹耐寒的品性和它在尾前屋後生長的繁盛景況。下片寫出品嚐新橘的情狀和橘果的清香，一個‘“驚”字，一個“怯”字，用得十分巧妙精當，頗能傳出品嚐者的神態，結尾更以“三日手猶香”來誇張、突出橘果之香。全詞描繪細緻，形神兼備，飽有餘味。
6、《南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷》
宋代：蘇軾
霜降水痕收。淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風力軟，颼颼。破帽多情卻戀頭。
佳節若為酬。但把清尊斷送秋。萬事到頭都是夢，休休。明日黃花蝶也愁。
詞中抒發了作者以順處逆、曠達樂觀而又略帶惆悵、哀愁的矛盾心境。詞人以詩的意境、語言和題材、內容入詞，緊扣重九樓頭飲宴，情景交融地抒寫了自己的胸襟懷抱。
7、江城子·孤山竹閣送述古
宋代：蘇軾
翠蛾羞黛怯人看。掩霜紈，淚偷彈。且盡一尊，收淚唱《陽關》。漫道帝城天樣遠，天易見，見君難。
畫堂新構近孤山。曲欄幹，為誰安？飛絮落花，春色屬明年。欲棹小舟尋舊事，無處問，水連天。
這首詞上闋描述歌妓在餞別時的情景，下闋模寫歌妓的相思之情。詞中傳神地描摹歌妓的口氣，代她向即將由杭州調知南都的僚友陳述古表示惜別之意。這首詞屬於傳統婉約詞的寫法，表現細緻，語調柔婉。
蘇軾宋代大文學家，中國文學屆少有的全才，詩、詞、書、畫、樣樣精通，作品有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世，留下的詞作有上千首，雖然有些作品我們平時很少見到，但仍然都是千古佳作，內含哲理不得不讀，今天小編就給大家分享十首我們不常見的蘇詞，邀請大家一起欣賞。
1、《卜算子·感舊》
宋代：蘇軾
蜀客到江南，長憶吳山好。吳蜀風流自古同，歸去應須早。
還與去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔細看，應是容顏老。
詞的上片寫對杭州的懷念，下片想象歸後同遊共飲的情景。全詞表現了作者對時光飛逝，今是昨非的一種感嘆。這首詞用白描手法寫出了吳山和友人的可愛。全詞沒有雕飾，沒有鋪寫，粗粗的幾筆，把描繪吳山得淋漓盡致。
2、《菩薩蠻·迴文秋閨怨》
宋代：蘇軾
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
全詞運用象徵、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神祕而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態，被反覆描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。
3、《少年遊·潤州作》
宋代：蘇軾
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫樑斜。
宋神宗熙寧七年(1074)任杭州通判的蘇軾因賑濟災民而遠在潤州時(今江蘇鎮江)。為寄託自己對妻子王潤之的思念之情，他寫下了這首詞。此詞是作者假託妻子在杭州思念自己之作，含蓄婉轉地表現了夫妻雙方的一往情深。
4、《滿江紅·懷子由作》
宋代：蘇軾
清潁東流，愁目斷，孤帆明滅。宦遊處，青山白浪，萬重千疊。孤負當年林下意，對床夜雨聽蕭瑟。恨此生，長向別離中，生華髮。
一尊酒，黃河側。無限事，從頭說。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕餘苦淚，眉間喜氣佔黃色。便與君，池上覓殘春，花如雪。
詞作表現了蘇軾、蘇轍兄弟間的相互思念之情。二人早年就有歸隱之約，但人在宦海，身不由己，到最後願望也沒能實現。蘇軾的這種退隱情緒，並不來自於他對現實的厭倦，而是時代使然。詞人以兄弟的情誼為主線來寫景抒懷，情動於中而形於言，故而能感人肺腑，其中也夾雜著對官場的厭倦和人生不得意的感慨，是當時作者複雜心情的真實寫照。
5、《浣溪沙·詠橘》
宋代：蘇軾
菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光。竹籬茅舍出青黃。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。
作者借詠橘的題材以抒發自己清新高潔之性情。上片借寫菊與荷經受不住寒霜的摧殘，寫出橘樹耐寒的品性和它在尾前屋後生長的繁盛景況。下片寫出品嚐新橘的情狀和橘果的清香，一個‘“驚”字，一個“怯”字，用得十分巧妙精當，頗能傳出品嚐者的神態，結尾更以“三日手猶香”來誇張、突出橘果之香。全詞描繪細緻，形神兼備，飽有餘味。
6、《南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷》
宋代：蘇軾
霜降水痕收。淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風力軟，颼颼。破帽多情卻戀頭。
佳節若為酬。但把清尊斷送秋。萬事到頭都是夢，休休。明日黃花蝶也愁。
詞中抒發了作者以順處逆、曠達樂觀而又略帶惆悵、哀愁的矛盾心境。詞人以詩的意境、語言和題材、內容入詞，緊扣重九樓頭飲宴，情景交融地抒寫了自己的胸襟懷抱。
7、江城子·孤山竹閣送述古
宋代：蘇軾
翠蛾羞黛怯人看。掩霜紈，淚偷彈。且盡一尊，收淚唱《陽關》。漫道帝城天樣遠，天易見，見君難。
畫堂新構近孤山。曲欄幹，為誰安？飛絮落花，春色屬明年。欲棹小舟尋舊事，無處問，水連天。
這首詞上闋描述歌妓在餞別時的情景，下闋模寫歌妓的相思之情。詞中傳神地描摹歌妓的口氣，代她向即將由杭州調知南都的僚友陳述古表示惜別之意。這首詞屬於傳統婉約詞的寫法，表現細緻，語調柔婉。
8、《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》
宋代：蘇軾
蝶懶鶯慵春過半。花落狂風，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。
雲鬢鬅鬆眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風管。
這首詞上闋由景及人，描摹出一幅的少女閨怨圖，下闋直入，展開對人物外表與內心的描寫。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒，表達對妻子的懷念。
蘇軾宋代大文學家，中國文學屆少有的全才，詩、詞、書、畫、樣樣精通，作品有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世，留下的詞作有上千首，雖然有些作品我們平時很少見到，但仍然都是千古佳作，內含哲理不得不讀，今天小編就給大家分享十首我們不常見的蘇詞，邀請大家一起欣賞。
1、《卜算子·感舊》
宋代：蘇軾
蜀客到江南，長憶吳山好。吳蜀風流自古同，歸去應須早。
還與去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔細看，應是容顏老。
詞的上片寫對杭州的懷念，下片想象歸後同遊共飲的情景。全詞表現了作者對時光飛逝，今是昨非的一種感嘆。這首詞用白描手法寫出了吳山和友人的可愛。全詞沒有雕飾，沒有鋪寫，粗粗的幾筆，把描繪吳山得淋漓盡致。
2、《菩薩蠻·迴文秋閨怨》
宋代：蘇軾
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
全詞運用象徵、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神祕而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態，被反覆描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。
3、《少年遊·潤州作》
宋代：蘇軾
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫樑斜。
宋神宗熙寧七年(1074)任杭州通判的蘇軾因賑濟災民而遠在潤州時(今江蘇鎮江)。為寄託自己對妻子王潤之的思念之情，他寫下了這首詞。此詞是作者假託妻子在杭州思念自己之作，含蓄婉轉地表現了夫妻雙方的一往情深。
4、《滿江紅·懷子由作》
宋代：蘇軾
清潁東流，愁目斷，孤帆明滅。宦遊處，青山白浪，萬重千疊。孤負當年林下意，對床夜雨聽蕭瑟。恨此生，長向別離中，生華髮。
一尊酒，黃河側。無限事，從頭說。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕餘苦淚，眉間喜氣佔黃色。便與君，池上覓殘春，花如雪。
詞作表現了蘇軾、蘇轍兄弟間的相互思念之情。二人早年就有歸隱之約，但人在宦海，身不由己，到最後願望也沒能實現。蘇軾的這種退隱情緒，並不來自於他對現實的厭倦，而是時代使然。詞人以兄弟的情誼為主線來寫景抒懷，情動於中而形於言，故而能感人肺腑，其中也夾雜著對官場的厭倦和人生不得意的感慨，是當時作者複雜心情的真實寫照。
5、《浣溪沙·詠橘》
宋代：蘇軾
菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光。竹籬茅舍出青黃。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。
作者借詠橘的題材以抒發自己清新高潔之性情。上片借寫菊與荷經受不住寒霜的摧殘，寫出橘樹耐寒的品性和它在尾前屋後生長的繁盛景況。下片寫出品嚐新橘的情狀和橘果的清香，一個‘“驚”字，一個“怯”字，用得十分巧妙精當，頗能傳出品嚐者的神態，結尾更以“三日手猶香”來誇張、突出橘果之香。全詞描繪細緻，形神兼備，飽有餘味。
6、《南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷》
宋代：蘇軾
霜降水痕收。淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風力軟，颼颼。破帽多情卻戀頭。
佳節若為酬。但把清尊斷送秋。萬事到頭都是夢，休休。明日黃花蝶也愁。
詞中抒發了作者以順處逆、曠達樂觀而又略帶惆悵、哀愁的矛盾心境。詞人以詩的意境、語言和題材、內容入詞，緊扣重九樓頭飲宴，情景交融地抒寫了自己的胸襟懷抱。
7、江城子·孤山竹閣送述古
宋代：蘇軾
翠蛾羞黛怯人看。掩霜紈，淚偷彈。且盡一尊，收淚唱《陽關》。漫道帝城天樣遠，天易見，見君難。
畫堂新構近孤山。曲欄幹，為誰安？飛絮落花，春色屬明年。欲棹小舟尋舊事，無處問，水連天。
這首詞上闋描述歌妓在餞別時的情景，下闋模寫歌妓的相思之情。詞中傳神地描摹歌妓的口氣，代她向即將由杭州調知南都的僚友陳述古表示惜別之意。這首詞屬於傳統婉約詞的寫法，表現細緻，語調柔婉。
8、《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》
宋代：蘇軾
蝶懶鶯慵春過半。花落狂風，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。
雲鬢鬅鬆眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風管。
這首詞上闋由景及人，描摹出一幅的少女閨怨圖，下闋直入，展開對人物外表與內心的描寫。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒，表達對妻子的懷念。
9、《虞美人·有美堂贈述古》
宋代：蘇軾
湖山信是東南美，一望彌千里。使君能得幾回來？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘裡燈初上，水調誰家唱？夜闌風靜欲歸時，惟有一江明月碧琉璃。
這首詞以美的意象，給人以極高的藝術享受。詞中美好蘊藉的意象，是作者的感情與外界景物發生交流而形成的，是詞人自我情感的象徵。那千里湖山，那一江明月，是作者心靈深處縷縷情思的閃現。
蘇軾宋代大文學家，中國文學屆少有的全才，詩、詞、書、畫、樣樣精通，作品有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世，留下的詞作有上千首，雖然有些作品我們平時很少見到，但仍然都是千古佳作，內含哲理不得不讀，今天小編就給大家分享十首我們不常見的蘇詞，邀請大家一起欣賞。
1、《卜算子·感舊》
宋代：蘇軾
蜀客到江南，長憶吳山好。吳蜀風流自古同，歸去應須早。
還與去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔細看，應是容顏老。
詞的上片寫對杭州的懷念，下片想象歸後同遊共飲的情景。全詞表現了作者對時光飛逝，今是昨非的一種感嘆。這首詞用白描手法寫出了吳山和友人的可愛。全詞沒有雕飾，沒有鋪寫，粗粗的幾筆，把描繪吳山得淋漓盡致。
2、《菩薩蠻·迴文秋閨怨》
宋代：蘇軾
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
全詞運用象徵、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神祕而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態，被反覆描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。
3、《少年遊·潤州作》
宋代：蘇軾
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫樑斜。
宋神宗熙寧七年(1074)任杭州通判的蘇軾因賑濟災民而遠在潤州時(今江蘇鎮江)。為寄託自己對妻子王潤之的思念之情，他寫下了這首詞。此詞是作者假託妻子在杭州思念自己之作，含蓄婉轉地表現了夫妻雙方的一往情深。
4、《滿江紅·懷子由作》
宋代：蘇軾
清潁東流，愁目斷，孤帆明滅。宦遊處，青山白浪，萬重千疊。孤負當年林下意，對床夜雨聽蕭瑟。恨此生，長向別離中，生華髮。
一尊酒，黃河側。無限事，從頭說。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕餘苦淚，眉間喜氣佔黃色。便與君，池上覓殘春，花如雪。
詞作表現了蘇軾、蘇轍兄弟間的相互思念之情。二人早年就有歸隱之約，但人在宦海，身不由己，到最後願望也沒能實現。蘇軾的這種退隱情緒，並不來自於他對現實的厭倦，而是時代使然。詞人以兄弟的情誼為主線來寫景抒懷，情動於中而形於言，故而能感人肺腑，其中也夾雜著對官場的厭倦和人生不得意的感慨，是當時作者複雜心情的真實寫照。
5、《浣溪沙·詠橘》
宋代：蘇軾
菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光。竹籬茅舍出青黃。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。
作者借詠橘的題材以抒發自己清新高潔之性情。上片借寫菊與荷經受不住寒霜的摧殘，寫出橘樹耐寒的品性和它在尾前屋後生長的繁盛景況。下片寫出品嚐新橘的情狀和橘果的清香，一個‘“驚”字，一個“怯”字，用得十分巧妙精當，頗能傳出品嚐者的神態，結尾更以“三日手猶香”來誇張、突出橘果之香。全詞描繪細緻，形神兼備，飽有餘味。
6、《南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷》
宋代：蘇軾
霜降水痕收。淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風力軟，颼颼。破帽多情卻戀頭。
佳節若為酬。但把清尊斷送秋。萬事到頭都是夢，休休。明日黃花蝶也愁。
詞中抒發了作者以順處逆、曠達樂觀而又略帶惆悵、哀愁的矛盾心境。詞人以詩的意境、語言和題材、內容入詞，緊扣重九樓頭飲宴，情景交融地抒寫了自己的胸襟懷抱。
7、江城子·孤山竹閣送述古
宋代：蘇軾
翠蛾羞黛怯人看。掩霜紈，淚偷彈。且盡一尊，收淚唱《陽關》。漫道帝城天樣遠，天易見，見君難。
畫堂新構近孤山。曲欄幹，為誰安？飛絮落花，春色屬明年。欲棹小舟尋舊事，無處問，水連天。
這首詞上闋描述歌妓在餞別時的情景，下闋模寫歌妓的相思之情。詞中傳神地描摹歌妓的口氣，代她向即將由杭州調知南都的僚友陳述古表示惜別之意。這首詞屬於傳統婉約詞的寫法，表現細緻，語調柔婉。
8、《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》
宋代：蘇軾
蝶懶鶯慵春過半。花落狂風，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。
雲鬢鬅鬆眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風管。
這首詞上闋由景及人，描摹出一幅的少女閨怨圖，下闋直入，展開對人物外表與內心的描寫。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒，表達對妻子的懷念。
9、《虞美人·有美堂贈述古》
宋代：蘇軾
湖山信是東南美，一望彌千里。使君能得幾回來？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘裡燈初上，水調誰家唱？夜闌風靜欲歸時，惟有一江明月碧琉璃。
這首詞以美的意象，給人以極高的藝術享受。詞中美好蘊藉的意象，是作者的感情與外界景物發生交流而形成的，是詞人自我情感的象徵。那千里湖山，那一江明月，是作者心靈深處縷縷情思的閃現。
10、《浣溪沙·軟草平莎過雨新》
宋代：蘇軾
軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身？
日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。
這首詞是作者徐州謝雨詞的最後一首，寫詞人巡視歸來時的感想。詞中表現了詞人熱愛農村，關心民生，與老百姓休慼與共的作風。作為以鄉村生活為題材的作品，這首詞之風樸實，格調清新，完全突破了“詞為豔科”的藩籬，為有宋一代詞風的變化和鄉村詞的發展作出了貢獻。
蘇軾宋代大文學家，中國文學屆少有的全才，詩、詞、書、畫、樣樣精通，作品有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世，留下的詞作有上千首，雖然有些作品我們平時很少見到，但仍然都是千古佳作，內含哲理不得不讀，今天小編就給大家分享十首我們不常見的蘇詞，邀請大家一起欣賞。
1、《卜算子·感舊》
宋代：蘇軾
蜀客到江南，長憶吳山好。吳蜀風流自古同，歸去應須早。
還與去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔細看，應是容顏老。
詞的上片寫對杭州的懷念，下片想象歸後同遊共飲的情景。全詞表現了作者對時光飛逝，今是昨非的一種感嘆。這首詞用白描手法寫出了吳山和友人的可愛。全詞沒有雕飾，沒有鋪寫，粗粗的幾筆，把描繪吳山得淋漓盡致。
2、《菩薩蠻·迴文秋閨怨》
宋代：蘇軾
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
全詞運用象徵、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神祕而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態，被反覆描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。
3、《少年遊·潤州作》
宋代：蘇軾
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫樑斜。
宋神宗熙寧七年(1074)任杭州通判的蘇軾因賑濟災民而遠在潤州時(今江蘇鎮江)。為寄託自己對妻子王潤之的思念之情，他寫下了這首詞。此詞是作者假託妻子在杭州思念自己之作，含蓄婉轉地表現了夫妻雙方的一往情深。
4、《滿江紅·懷子由作》
宋代：蘇軾
清潁東流，愁目斷，孤帆明滅。宦遊處，青山白浪，萬重千疊。孤負當年林下意，對床夜雨聽蕭瑟。恨此生，長向別離中，生華髮。
一尊酒，黃河側。無限事，從頭說。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕餘苦淚，眉間喜氣佔黃色。便與君，池上覓殘春，花如雪。
詞作表現了蘇軾、蘇轍兄弟間的相互思念之情。二人早年就有歸隱之約，但人在宦海，身不由己，到最後願望也沒能實現。蘇軾的這種退隱情緒，並不來自於他對現實的厭倦，而是時代使然。詞人以兄弟的情誼為主線來寫景抒懷，情動於中而形於言，故而能感人肺腑，其中也夾雜著對官場的厭倦和人生不得意的感慨，是當時作者複雜心情的真實寫照。
5、《浣溪沙·詠橘》
宋代：蘇軾
菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光。竹籬茅舍出青黃。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。
作者借詠橘的題材以抒發自己清新高潔之性情。上片借寫菊與荷經受不住寒霜的摧殘，寫出橘樹耐寒的品性和它在尾前屋後生長的繁盛景況。下片寫出品嚐新橘的情狀和橘果的清香，一個‘“驚”字，一個“怯”字，用得十分巧妙精當，頗能傳出品嚐者的神態，結尾更以“三日手猶香”來誇張、突出橘果之香。全詞描繪細緻，形神兼備，飽有餘味。
6、《南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷》
宋代：蘇軾
霜降水痕收。淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風力軟，颼颼。破帽多情卻戀頭。
佳節若為酬。但把清尊斷送秋。萬事到頭都是夢，休休。明日黃花蝶也愁。
詞中抒發了作者以順處逆、曠達樂觀而又略帶惆悵、哀愁的矛盾心境。詞人以詩的意境、語言和題材、內容入詞，緊扣重九樓頭飲宴，情景交融地抒寫了自己的胸襟懷抱。
7、江城子·孤山竹閣送述古
宋代：蘇軾
翠蛾羞黛怯人看。掩霜紈，淚偷彈。且盡一尊，收淚唱《陽關》。漫道帝城天樣遠，天易見，見君難。
畫堂新構近孤山。曲欄幹，為誰安？飛絮落花，春色屬明年。欲棹小舟尋舊事，無處問，水連天。
這首詞上闋描述歌妓在餞別時的情景，下闋模寫歌妓的相思之情。詞中傳神地描摹歌妓的口氣，代她向即將由杭州調知南都的僚友陳述古表示惜別之意。這首詞屬於傳統婉約詞的寫法，表現細緻，語調柔婉。
8、《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》
宋代：蘇軾
蝶懶鶯慵春過半。花落狂風，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。
雲鬢鬅鬆眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風管。
這首詞上闋由景及人，描摹出一幅的少女閨怨圖，下闋直入，展開對人物外表與內心的描寫。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒，表達對妻子的懷念。
9、《虞美人·有美堂贈述古》
宋代：蘇軾
湖山信是東南美，一望彌千里。使君能得幾回來？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘裡燈初上，水調誰家唱？夜闌風靜欲歸時，惟有一江明月碧琉璃。
這首詞以美的意象，給人以極高的藝術享受。詞中美好蘊藉的意象，是作者的感情與外界景物發生交流而形成的，是詞人自我情感的象徵。那千里湖山，那一江明月，是作者心靈深處縷縷情思的閃現。
10、《浣溪沙·軟草平莎過雨新》
宋代：蘇軾
軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身？
日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。
這首詞是作者徐州謝雨詞的最後一首，寫詞人巡視歸來時的感想。詞中表現了詞人熱愛農村，關心民生，與老百姓休慼與共的作風。作為以鄉村生活為題材的作品，這首詞之風樸實，格調清新，完全突破了“詞為豔科”的藩籬，為有宋一代詞風的變化和鄉村詞的發展作出了貢獻。
今天就分享到這裡，蘇軾不為人知的詩詞還有很多，我們下次再講。