在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
▲金葉女貞
怎樣解決小樹“不顯老”的問題。像對節白臘、小葉冬青、米葉冬青、榔榆、爬地蜈蚣、火棘等，利用它生長速度快的特點，長到一定的粗度，在冬季修剪完後，運用“大自然造就法”，借鑑古樹、老樹蒼老之態的現狀，合理化、藝術化地運用技法，加快製作培養過程，才能把微、小型盆景昇華到“小老頭”樹的老辣之姿（見下圖）。
在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
▲金葉女貞
怎樣解決小樹“不顯老”的問題。像對節白臘、小葉冬青、米葉冬青、榔榆、爬地蜈蚣、火棘等，利用它生長速度快的特點，長到一定的粗度，在冬季修剪完後，運用“大自然造就法”，借鑑古樹、老樹蒼老之態的現狀，合理化、藝術化地運用技法，加快製作培養過程，才能把微、小型盆景昇華到“小老頭”樹的老辣之姿（見下圖）。
▲爬地蜈蚣
運用技法：
1. 樹幹加工，仿受病害而出現的空洞。可以用雕刻機在比較呆板的基幹接點部雕刻出下大上小呈不規則的三角形態，深度在乾的三分之一到二分之一即可，切忌選在正面。同時，結合基部祼出的根部四周選比較突出的部分進行多點蹭一下皮層，也包括乾的四周。隨著蹭一下皮層，這樣乾和根部的結合待癒合後是連在一起的（見下圖）。
▲小樹雕刻過程
2. 對下底部分的枝條，撕裂出的部位出現的疤痕，它的形狀是上大下小，一般有逗號的形狀。用雕刻機從上向下做，它的大小一定要根據樹幹的比例來掌握，過大失去比例，過小經過癒合後出現合併。這種做法主要是向下部撕裂的效果。隨著木質的腐朽，皮層的癒合會產生妙不可言的藝術效果（見下圖）。
在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
▲金葉女貞
怎樣解決小樹“不顯老”的問題。像對節白臘、小葉冬青、米葉冬青、榔榆、爬地蜈蚣、火棘等，利用它生長速度快的特點，長到一定的粗度，在冬季修剪完後，運用“大自然造就法”，借鑑古樹、老樹蒼老之態的現狀，合理化、藝術化地運用技法，加快製作培養過程，才能把微、小型盆景昇華到“小老頭”樹的老辣之姿（見下圖）。
▲爬地蜈蚣
運用技法：
1. 樹幹加工，仿受病害而出現的空洞。可以用雕刻機在比較呆板的基幹接點部雕刻出下大上小呈不規則的三角形態，深度在乾的三分之一到二分之一即可，切忌選在正面。同時，結合基部祼出的根部四周選比較突出的部分進行多點蹭一下皮層，也包括乾的四周。隨著蹭一下皮層，這樣乾和根部的結合待癒合後是連在一起的（見下圖）。
▲小樹雕刻過程
2. 對下底部分的枝條，撕裂出的部位出現的疤痕，它的形狀是上大下小，一般有逗號的形狀。用雕刻機從上向下做，它的大小一定要根據樹幹的比例來掌握，過大失去比例，過小經過癒合後出現合併。這種做法主要是向下部撕裂的效果。隨著木質的腐朽，皮層的癒合會產生妙不可言的藝術效果（見下圖）。
▲經過數年後的癒合過程出現的效果
3. 表現自然古樹幹扭曲法。根據樹幹與枝的走向，有方向性的扭曲姿態，但樹幹又表現不出來，這就要根據整體的變化方向，要對樹幹從底部到枝幹 部進行皮層劃痕，要有深有淺，輕重一定掌握好。但是注意這種方法也不是一次性完成的，不要急於求成。
4. 比較呆板的枝幹，空白比較大的地方，可以用直刀剝皮法。自然界出現的物品撞擊的疤痕，形態不一，多數表現有中間大兩頭小，但要注意處理這種疤痕，上與下、大小沒有一定要求，把木質露出來即可（見下圖)。
在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
▲金葉女貞
怎樣解決小樹“不顯老”的問題。像對節白臘、小葉冬青、米葉冬青、榔榆、爬地蜈蚣、火棘等，利用它生長速度快的特點，長到一定的粗度，在冬季修剪完後，運用“大自然造就法”，借鑑古樹、老樹蒼老之態的現狀，合理化、藝術化地運用技法，加快製作培養過程，才能把微、小型盆景昇華到“小老頭”樹的老辣之姿（見下圖）。
▲爬地蜈蚣
運用技法：
1. 樹幹加工，仿受病害而出現的空洞。可以用雕刻機在比較呆板的基幹接點部雕刻出下大上小呈不規則的三角形態，深度在乾的三分之一到二分之一即可，切忌選在正面。同時，結合基部祼出的根部四周選比較突出的部分進行多點蹭一下皮層，也包括乾的四周。隨著蹭一下皮層，這樣乾和根部的結合待癒合後是連在一起的（見下圖）。
▲小樹雕刻過程
2. 對下底部分的枝條，撕裂出的部位出現的疤痕，它的形狀是上大下小，一般有逗號的形狀。用雕刻機從上向下做，它的大小一定要根據樹幹的比例來掌握，過大失去比例，過小經過癒合後出現合併。這種做法主要是向下部撕裂的效果。隨著木質的腐朽，皮層的癒合會產生妙不可言的藝術效果（見下圖）。
▲經過數年後的癒合過程出現的效果
3. 表現自然古樹幹扭曲法。根據樹幹與枝的走向，有方向性的扭曲姿態，但樹幹又表現不出來，這就要根據整體的變化方向，要對樹幹從底部到枝幹 部進行皮層劃痕，要有深有淺，輕重一定掌握好。但是注意這種方法也不是一次性完成的，不要急於求成。
4. 比較呆板的枝幹，空白比較大的地方，可以用直刀剝皮法。自然界出現的物品撞擊的疤痕，形態不一，多數表現有中間大兩頭小，但要注意處理這種疤痕，上與下、大小沒有一定要求，把木質露出來即可（見下圖)。
▲米葉冬青
5. 刷皮變色法。要輕，但也不是一次完成，像根、幹、枝，都要處理。
6. 嶺南的錘擊法。最後，根據樹的綜合情況有針對性的處理。這種辦法一定要在根幹接點部錘擊，但根部祼露不好的儘量不用。
以上加工方法，運用要靈活，千萬不要生搬硬套，還要注意綜合用法，每年累計，合理經營，多次加工，變化萬千。這些年來，經過實踐，無論利用什麼辦法，主要表現小樹的老態蒼勁，借鑑“天然造就法”製作的作品師法自然、宛若天成（見下面9幅圖）。
在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
▲金葉女貞
怎樣解決小樹“不顯老”的問題。像對節白臘、小葉冬青、米葉冬青、榔榆、爬地蜈蚣、火棘等，利用它生長速度快的特點，長到一定的粗度，在冬季修剪完後，運用“大自然造就法”，借鑑古樹、老樹蒼老之態的現狀，合理化、藝術化地運用技法，加快製作培養過程，才能把微、小型盆景昇華到“小老頭”樹的老辣之姿（見下圖）。
▲爬地蜈蚣
運用技法：
1. 樹幹加工，仿受病害而出現的空洞。可以用雕刻機在比較呆板的基幹接點部雕刻出下大上小呈不規則的三角形態，深度在乾的三分之一到二分之一即可，切忌選在正面。同時，結合基部祼出的根部四周選比較突出的部分進行多點蹭一下皮層，也包括乾的四周。隨著蹭一下皮層，這樣乾和根部的結合待癒合後是連在一起的（見下圖）。
▲小樹雕刻過程
2. 對下底部分的枝條，撕裂出的部位出現的疤痕，它的形狀是上大下小，一般有逗號的形狀。用雕刻機從上向下做，它的大小一定要根據樹幹的比例來掌握，過大失去比例，過小經過癒合後出現合併。這種做法主要是向下部撕裂的效果。隨著木質的腐朽，皮層的癒合會產生妙不可言的藝術效果（見下圖）。
▲經過數年後的癒合過程出現的效果
3. 表現自然古樹幹扭曲法。根據樹幹與枝的走向，有方向性的扭曲姿態，但樹幹又表現不出來，這就要根據整體的變化方向，要對樹幹從底部到枝幹 部進行皮層劃痕，要有深有淺，輕重一定掌握好。但是注意這種方法也不是一次性完成的，不要急於求成。
4. 比較呆板的枝幹，空白比較大的地方，可以用直刀剝皮法。自然界出現的物品撞擊的疤痕，形態不一，多數表現有中間大兩頭小，但要注意處理這種疤痕，上與下、大小沒有一定要求，把木質露出來即可（見下圖)。
▲米葉冬青
5. 刷皮變色法。要輕，但也不是一次完成，像根、幹、枝，都要處理。
6. 嶺南的錘擊法。最後，根據樹的綜合情況有針對性的處理。這種辦法一定要在根幹接點部錘擊，但根部祼露不好的儘量不用。
以上加工方法，運用要靈活，千萬不要生搬硬套，還要注意綜合用法，每年累計，合理經營，多次加工，變化萬千。這些年來，經過實踐，無論利用什麼辦法，主要表現小樹的老態蒼勁，借鑑“天然造就法”製作的作品師法自然、宛若天成（見下面9幅圖）。
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高：22cm
在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
▲金葉女貞
怎樣解決小樹“不顯老”的問題。像對節白臘、小葉冬青、米葉冬青、榔榆、爬地蜈蚣、火棘等，利用它生長速度快的特點，長到一定的粗度，在冬季修剪完後，運用“大自然造就法”，借鑑古樹、老樹蒼老之態的現狀，合理化、藝術化地運用技法，加快製作培養過程，才能把微、小型盆景昇華到“小老頭”樹的老辣之姿（見下圖）。
▲爬地蜈蚣
運用技法：
1. 樹幹加工，仿受病害而出現的空洞。可以用雕刻機在比較呆板的基幹接點部雕刻出下大上小呈不規則的三角形態，深度在乾的三分之一到二分之一即可，切忌選在正面。同時，結合基部祼出的根部四周選比較突出的部分進行多點蹭一下皮層，也包括乾的四周。隨著蹭一下皮層，這樣乾和根部的結合待癒合後是連在一起的（見下圖）。
▲小樹雕刻過程
2. 對下底部分的枝條，撕裂出的部位出現的疤痕，它的形狀是上大下小，一般有逗號的形狀。用雕刻機從上向下做，它的大小一定要根據樹幹的比例來掌握，過大失去比例，過小經過癒合後出現合併。這種做法主要是向下部撕裂的效果。隨著木質的腐朽，皮層的癒合會產生妙不可言的藝術效果（見下圖）。
▲經過數年後的癒合過程出現的效果
3. 表現自然古樹幹扭曲法。根據樹幹與枝的走向，有方向性的扭曲姿態，但樹幹又表現不出來，這就要根據整體的變化方向，要對樹幹從底部到枝幹 部進行皮層劃痕，要有深有淺，輕重一定掌握好。但是注意這種方法也不是一次性完成的，不要急於求成。
4. 比較呆板的枝幹，空白比較大的地方，可以用直刀剝皮法。自然界出現的物品撞擊的疤痕，形態不一，多數表現有中間大兩頭小，但要注意處理這種疤痕，上與下、大小沒有一定要求，把木質露出來即可（見下圖)。
▲米葉冬青
5. 刷皮變色法。要輕，但也不是一次完成，像根、幹、枝，都要處理。
6. 嶺南的錘擊法。最後，根據樹的綜合情況有針對性的處理。這種辦法一定要在根幹接點部錘擊，但根部祼露不好的儘量不用。
以上加工方法，運用要靈活，千萬不要生搬硬套，還要注意綜合用法，每年累計，合理經營，多次加工，變化萬千。這些年來，經過實踐，無論利用什麼辦法，主要表現小樹的老態蒼勁，借鑑“天然造就法”製作的作品師法自然、宛若天成（見下面9幅圖）。
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高：22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高22cm
在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
▲金葉女貞
怎樣解決小樹“不顯老”的問題。像對節白臘、小葉冬青、米葉冬青、榔榆、爬地蜈蚣、火棘等，利用它生長速度快的特點，長到一定的粗度，在冬季修剪完後，運用“大自然造就法”，借鑑古樹、老樹蒼老之態的現狀，合理化、藝術化地運用技法，加快製作培養過程，才能把微、小型盆景昇華到“小老頭”樹的老辣之姿（見下圖）。
▲爬地蜈蚣
運用技法：
1. 樹幹加工，仿受病害而出現的空洞。可以用雕刻機在比較呆板的基幹接點部雕刻出下大上小呈不規則的三角形態，深度在乾的三分之一到二分之一即可，切忌選在正面。同時，結合基部祼出的根部四周選比較突出的部分進行多點蹭一下皮層，也包括乾的四周。隨著蹭一下皮層，這樣乾和根部的結合待癒合後是連在一起的（見下圖）。
▲小樹雕刻過程
2. 對下底部分的枝條，撕裂出的部位出現的疤痕，它的形狀是上大下小，一般有逗號的形狀。用雕刻機從上向下做，它的大小一定要根據樹幹的比例來掌握，過大失去比例，過小經過癒合後出現合併。這種做法主要是向下部撕裂的效果。隨著木質的腐朽，皮層的癒合會產生妙不可言的藝術效果（見下圖）。
▲經過數年後的癒合過程出現的效果
3. 表現自然古樹幹扭曲法。根據樹幹與枝的走向，有方向性的扭曲姿態，但樹幹又表現不出來，這就要根據整體的變化方向，要對樹幹從底部到枝幹 部進行皮層劃痕，要有深有淺，輕重一定掌握好。但是注意這種方法也不是一次性完成的，不要急於求成。
4. 比較呆板的枝幹，空白比較大的地方，可以用直刀剝皮法。自然界出現的物品撞擊的疤痕，形態不一，多數表現有中間大兩頭小，但要注意處理這種疤痕，上與下、大小沒有一定要求，把木質露出來即可（見下圖)。
▲米葉冬青
5. 刷皮變色法。要輕，但也不是一次完成，像根、幹、枝，都要處理。
6. 嶺南的錘擊法。最後，根據樹的綜合情況有針對性的處理。這種辦法一定要在根幹接點部錘擊，但根部祼露不好的儘量不用。
以上加工方法，運用要靈活，千萬不要生搬硬套，還要注意綜合用法，每年累計，合理經營，多次加工，變化萬千。這些年來，經過實踐，無論利用什麼辦法，主要表現小樹的老態蒼勁，借鑑“天然造就法”製作的作品師法自然、宛若天成（見下面9幅圖）。
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高：22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高26cm
在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
▲金葉女貞
怎樣解決小樹“不顯老”的問題。像對節白臘、小葉冬青、米葉冬青、榔榆、爬地蜈蚣、火棘等，利用它生長速度快的特點，長到一定的粗度，在冬季修剪完後，運用“大自然造就法”，借鑑古樹、老樹蒼老之態的現狀，合理化、藝術化地運用技法，加快製作培養過程，才能把微、小型盆景昇華到“小老頭”樹的老辣之姿（見下圖）。
▲爬地蜈蚣
運用技法：
1. 樹幹加工，仿受病害而出現的空洞。可以用雕刻機在比較呆板的基幹接點部雕刻出下大上小呈不規則的三角形態，深度在乾的三分之一到二分之一即可，切忌選在正面。同時，結合基部祼出的根部四周選比較突出的部分進行多點蹭一下皮層，也包括乾的四周。隨著蹭一下皮層，這樣乾和根部的結合待癒合後是連在一起的（見下圖）。
▲小樹雕刻過程
2. 對下底部分的枝條，撕裂出的部位出現的疤痕，它的形狀是上大下小，一般有逗號的形狀。用雕刻機從上向下做，它的大小一定要根據樹幹的比例來掌握，過大失去比例，過小經過癒合後出現合併。這種做法主要是向下部撕裂的效果。隨著木質的腐朽，皮層的癒合會產生妙不可言的藝術效果（見下圖）。
▲經過數年後的癒合過程出現的效果
3. 表現自然古樹幹扭曲法。根據樹幹與枝的走向，有方向性的扭曲姿態，但樹幹又表現不出來，這就要根據整體的變化方向，要對樹幹從底部到枝幹 部進行皮層劃痕，要有深有淺，輕重一定掌握好。但是注意這種方法也不是一次性完成的，不要急於求成。
4. 比較呆板的枝幹，空白比較大的地方，可以用直刀剝皮法。自然界出現的物品撞擊的疤痕，形態不一，多數表現有中間大兩頭小，但要注意處理這種疤痕，上與下、大小沒有一定要求，把木質露出來即可（見下圖)。
▲米葉冬青
5. 刷皮變色法。要輕，但也不是一次完成，像根、幹、枝，都要處理。
6. 嶺南的錘擊法。最後，根據樹的綜合情況有針對性的處理。這種辦法一定要在根幹接點部錘擊，但根部祼露不好的儘量不用。
以上加工方法，運用要靈活，千萬不要生搬硬套，還要注意綜合用法，每年累計，合理經營，多次加工，變化萬千。這些年來，經過實踐，無論利用什麼辦法，主要表現小樹的老態蒼勁，借鑑“天然造就法”製作的作品師法自然、宛若天成（見下面9幅圖）。
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高：22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高26cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高14cm
在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
▲金葉女貞
怎樣解決小樹“不顯老”的問題。像對節白臘、小葉冬青、米葉冬青、榔榆、爬地蜈蚣、火棘等，利用它生長速度快的特點，長到一定的粗度，在冬季修剪完後，運用“大自然造就法”，借鑑古樹、老樹蒼老之態的現狀，合理化、藝術化地運用技法，加快製作培養過程，才能把微、小型盆景昇華到“小老頭”樹的老辣之姿（見下圖）。
▲爬地蜈蚣
運用技法：
1. 樹幹加工，仿受病害而出現的空洞。可以用雕刻機在比較呆板的基幹接點部雕刻出下大上小呈不規則的三角形態，深度在乾的三分之一到二分之一即可，切忌選在正面。同時，結合基部祼出的根部四周選比較突出的部分進行多點蹭一下皮層，也包括乾的四周。隨著蹭一下皮層，這樣乾和根部的結合待癒合後是連在一起的（見下圖）。
▲小樹雕刻過程
2. 對下底部分的枝條，撕裂出的部位出現的疤痕，它的形狀是上大下小，一般有逗號的形狀。用雕刻機從上向下做，它的大小一定要根據樹幹的比例來掌握，過大失去比例，過小經過癒合後出現合併。這種做法主要是向下部撕裂的效果。隨著木質的腐朽，皮層的癒合會產生妙不可言的藝術效果（見下圖）。
▲經過數年後的癒合過程出現的效果
3. 表現自然古樹幹扭曲法。根據樹幹與枝的走向，有方向性的扭曲姿態，但樹幹又表現不出來，這就要根據整體的變化方向，要對樹幹從底部到枝幹 部進行皮層劃痕，要有深有淺，輕重一定掌握好。但是注意這種方法也不是一次性完成的，不要急於求成。
4. 比較呆板的枝幹，空白比較大的地方，可以用直刀剝皮法。自然界出現的物品撞擊的疤痕，形態不一，多數表現有中間大兩頭小，但要注意處理這種疤痕，上與下、大小沒有一定要求，把木質露出來即可（見下圖)。
▲米葉冬青
5. 刷皮變色法。要輕，但也不是一次完成，像根、幹、枝，都要處理。
6. 嶺南的錘擊法。最後，根據樹的綜合情況有針對性的處理。這種辦法一定要在根幹接點部錘擊，但根部祼露不好的儘量不用。
以上加工方法，運用要靈活，千萬不要生搬硬套，還要注意綜合用法，每年累計，合理經營，多次加工，變化萬千。這些年來，經過實踐，無論利用什麼辦法，主要表現小樹的老態蒼勁，借鑑“天然造就法”製作的作品師法自然、宛若天成（見下面9幅圖）。
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高：22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高26cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高14cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高25cm
在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
▲金葉女貞
怎樣解決小樹“不顯老”的問題。像對節白臘、小葉冬青、米葉冬青、榔榆、爬地蜈蚣、火棘等，利用它生長速度快的特點，長到一定的粗度，在冬季修剪完後，運用“大自然造就法”，借鑑古樹、老樹蒼老之態的現狀，合理化、藝術化地運用技法，加快製作培養過程，才能把微、小型盆景昇華到“小老頭”樹的老辣之姿（見下圖）。
▲爬地蜈蚣
運用技法：
1. 樹幹加工，仿受病害而出現的空洞。可以用雕刻機在比較呆板的基幹接點部雕刻出下大上小呈不規則的三角形態，深度在乾的三分之一到二分之一即可，切忌選在正面。同時，結合基部祼出的根部四周選比較突出的部分進行多點蹭一下皮層，也包括乾的四周。隨著蹭一下皮層，這樣乾和根部的結合待癒合後是連在一起的（見下圖）。
▲小樹雕刻過程
2. 對下底部分的枝條，撕裂出的部位出現的疤痕，它的形狀是上大下小，一般有逗號的形狀。用雕刻機從上向下做，它的大小一定要根據樹幹的比例來掌握，過大失去比例，過小經過癒合後出現合併。這種做法主要是向下部撕裂的效果。隨著木質的腐朽，皮層的癒合會產生妙不可言的藝術效果（見下圖）。
▲經過數年後的癒合過程出現的效果
3. 表現自然古樹幹扭曲法。根據樹幹與枝的走向，有方向性的扭曲姿態，但樹幹又表現不出來，這就要根據整體的變化方向，要對樹幹從底部到枝幹 部進行皮層劃痕，要有深有淺，輕重一定掌握好。但是注意這種方法也不是一次性完成的，不要急於求成。
4. 比較呆板的枝幹，空白比較大的地方，可以用直刀剝皮法。自然界出現的物品撞擊的疤痕，形態不一，多數表現有中間大兩頭小，但要注意處理這種疤痕，上與下、大小沒有一定要求，把木質露出來即可（見下圖)。
▲米葉冬青
5. 刷皮變色法。要輕，但也不是一次完成，像根、幹、枝，都要處理。
6. 嶺南的錘擊法。最後，根據樹的綜合情況有針對性的處理。這種辦法一定要在根幹接點部錘擊，但根部祼露不好的儘量不用。
以上加工方法，運用要靈活，千萬不要生搬硬套，還要注意綜合用法，每年累計，合理經營，多次加工，變化萬千。這些年來，經過實踐，無論利用什麼辦法，主要表現小樹的老態蒼勁，借鑑“天然造就法”製作的作品師法自然、宛若天成（見下面9幅圖）。
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高：22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高26cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高14cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高25cm
▲樹種：對節白蠟，扦插於1993年，樹高25cm
在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
▲金葉女貞
怎樣解決小樹“不顯老”的問題。像對節白臘、小葉冬青、米葉冬青、榔榆、爬地蜈蚣、火棘等，利用它生長速度快的特點，長到一定的粗度，在冬季修剪完後，運用“大自然造就法”，借鑑古樹、老樹蒼老之態的現狀，合理化、藝術化地運用技法，加快製作培養過程，才能把微、小型盆景昇華到“小老頭”樹的老辣之姿（見下圖）。
▲爬地蜈蚣
運用技法：
1. 樹幹加工，仿受病害而出現的空洞。可以用雕刻機在比較呆板的基幹接點部雕刻出下大上小呈不規則的三角形態，深度在乾的三分之一到二分之一即可，切忌選在正面。同時，結合基部祼出的根部四周選比較突出的部分進行多點蹭一下皮層，也包括乾的四周。隨著蹭一下皮層，這樣乾和根部的結合待癒合後是連在一起的（見下圖）。
▲小樹雕刻過程
2. 對下底部分的枝條，撕裂出的部位出現的疤痕，它的形狀是上大下小，一般有逗號的形狀。用雕刻機從上向下做，它的大小一定要根據樹幹的比例來掌握，過大失去比例，過小經過癒合後出現合併。這種做法主要是向下部撕裂的效果。隨著木質的腐朽，皮層的癒合會產生妙不可言的藝術效果（見下圖）。
▲經過數年後的癒合過程出現的效果
3. 表現自然古樹幹扭曲法。根據樹幹與枝的走向，有方向性的扭曲姿態，但樹幹又表現不出來，這就要根據整體的變化方向，要對樹幹從底部到枝幹 部進行皮層劃痕，要有深有淺，輕重一定掌握好。但是注意這種方法也不是一次性完成的，不要急於求成。
4. 比較呆板的枝幹，空白比較大的地方，可以用直刀剝皮法。自然界出現的物品撞擊的疤痕，形態不一，多數表現有中間大兩頭小，但要注意處理這種疤痕，上與下、大小沒有一定要求，把木質露出來即可（見下圖)。
▲米葉冬青
5. 刷皮變色法。要輕，但也不是一次完成，像根、幹、枝，都要處理。
6. 嶺南的錘擊法。最後，根據樹的綜合情況有針對性的處理。這種辦法一定要在根幹接點部錘擊，但根部祼露不好的儘量不用。
以上加工方法，運用要靈活，千萬不要生搬硬套，還要注意綜合用法，每年累計，合理經營，多次加工，變化萬千。這些年來，經過實踐，無論利用什麼辦法，主要表現小樹的老態蒼勁，借鑑“天然造就法”製作的作品師法自然、宛若天成（見下面9幅圖）。
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高：22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高26cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高14cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高25cm
▲樹種：對節白蠟，扦插於1993年，樹高25cm
▲樹種：榆樹，扦插於1995年，樹高：18cm
在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
▲金葉女貞
怎樣解決小樹“不顯老”的問題。像對節白臘、小葉冬青、米葉冬青、榔榆、爬地蜈蚣、火棘等，利用它生長速度快的特點，長到一定的粗度，在冬季修剪完後，運用“大自然造就法”，借鑑古樹、老樹蒼老之態的現狀，合理化、藝術化地運用技法，加快製作培養過程，才能把微、小型盆景昇華到“小老頭”樹的老辣之姿（見下圖）。
▲爬地蜈蚣
運用技法：
1. 樹幹加工，仿受病害而出現的空洞。可以用雕刻機在比較呆板的基幹接點部雕刻出下大上小呈不規則的三角形態，深度在乾的三分之一到二分之一即可，切忌選在正面。同時，結合基部祼出的根部四周選比較突出的部分進行多點蹭一下皮層，也包括乾的四周。隨著蹭一下皮層，這樣乾和根部的結合待癒合後是連在一起的（見下圖）。
▲小樹雕刻過程
2. 對下底部分的枝條，撕裂出的部位出現的疤痕，它的形狀是上大下小，一般有逗號的形狀。用雕刻機從上向下做，它的大小一定要根據樹幹的比例來掌握，過大失去比例，過小經過癒合後出現合併。這種做法主要是向下部撕裂的效果。隨著木質的腐朽，皮層的癒合會產生妙不可言的藝術效果（見下圖）。
▲經過數年後的癒合過程出現的效果
3. 表現自然古樹幹扭曲法。根據樹幹與枝的走向，有方向性的扭曲姿態，但樹幹又表現不出來，這就要根據整體的變化方向，要對樹幹從底部到枝幹 部進行皮層劃痕，要有深有淺，輕重一定掌握好。但是注意這種方法也不是一次性完成的，不要急於求成。
4. 比較呆板的枝幹，空白比較大的地方，可以用直刀剝皮法。自然界出現的物品撞擊的疤痕，形態不一，多數表現有中間大兩頭小，但要注意處理這種疤痕，上與下、大小沒有一定要求，把木質露出來即可（見下圖)。
▲米葉冬青
5. 刷皮變色法。要輕，但也不是一次完成，像根、幹、枝，都要處理。
6. 嶺南的錘擊法。最後，根據樹的綜合情況有針對性的處理。這種辦法一定要在根幹接點部錘擊，但根部祼露不好的儘量不用。
以上加工方法，運用要靈活，千萬不要生搬硬套，還要注意綜合用法，每年累計，合理經營，多次加工，變化萬千。這些年來，經過實踐，無論利用什麼辦法，主要表現小樹的老態蒼勁，借鑑“天然造就法”製作的作品師法自然、宛若天成（見下面9幅圖）。
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高：22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高26cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高14cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高25cm
▲樹種：對節白蠟，扦插於1993年，樹高25cm
▲樹種：榆樹，扦插於1995年，樹高：18cm
▲樹種：金葉女貞，扦插於1995年，樹高38cm
在小樹培養過程中，一定要定向培養。比如：微型盆景用樹，一般從根部到分枝點平均不超過5-7釐米，樹木變化萬千，但無論怎樣變化，還是怎樣的樹形，總之平均高度在13-15釐米，粗度掌握在2-3釐米，這種比例有一定的表現力，能去掉微型盆景的“苗氣”和“嫩氣”。
直幹樹的培養可以走捷徑。在扦插苗時選用直條，生根後直接上盆。培養一本多幹式，扦插苗成活後上盆在基礎底部的芽點上方剪去，也可以枝條橫向栽植，把枝條直接埋在土面上，一年後接地的枝條出現生根、連根，也很有趣味。扦插苗培養微型、小型盆景，它的變化萬千，會出現很多意想不到的形態（見下圖）。
▲金葉女貞
怎樣解決小樹“不顯老”的問題。像對節白臘、小葉冬青、米葉冬青、榔榆、爬地蜈蚣、火棘等，利用它生長速度快的特點，長到一定的粗度，在冬季修剪完後，運用“大自然造就法”，借鑑古樹、老樹蒼老之態的現狀，合理化、藝術化地運用技法，加快製作培養過程，才能把微、小型盆景昇華到“小老頭”樹的老辣之姿（見下圖）。
▲爬地蜈蚣
運用技法：
1. 樹幹加工，仿受病害而出現的空洞。可以用雕刻機在比較呆板的基幹接點部雕刻出下大上小呈不規則的三角形態，深度在乾的三分之一到二分之一即可，切忌選在正面。同時，結合基部祼出的根部四周選比較突出的部分進行多點蹭一下皮層，也包括乾的四周。隨著蹭一下皮層，這樣乾和根部的結合待癒合後是連在一起的（見下圖）。
▲小樹雕刻過程
2. 對下底部分的枝條，撕裂出的部位出現的疤痕，它的形狀是上大下小，一般有逗號的形狀。用雕刻機從上向下做，它的大小一定要根據樹幹的比例來掌握，過大失去比例，過小經過癒合後出現合併。這種做法主要是向下部撕裂的效果。隨著木質的腐朽，皮層的癒合會產生妙不可言的藝術效果（見下圖）。
▲經過數年後的癒合過程出現的效果
3. 表現自然古樹幹扭曲法。根據樹幹與枝的走向，有方向性的扭曲姿態，但樹幹又表現不出來，這就要根據整體的變化方向，要對樹幹從底部到枝幹 部進行皮層劃痕，要有深有淺，輕重一定掌握好。但是注意這種方法也不是一次性完成的，不要急於求成。
4. 比較呆板的枝幹，空白比較大的地方，可以用直刀剝皮法。自然界出現的物品撞擊的疤痕，形態不一，多數表現有中間大兩頭小，但要注意處理這種疤痕，上與下、大小沒有一定要求，把木質露出來即可（見下圖)。
▲米葉冬青
5. 刷皮變色法。要輕，但也不是一次完成，像根、幹、枝，都要處理。
6. 嶺南的錘擊法。最後，根據樹的綜合情況有針對性的處理。這種辦法一定要在根幹接點部錘擊，但根部祼露不好的儘量不用。
以上加工方法，運用要靈活，千萬不要生搬硬套，還要注意綜合用法，每年累計，合理經營，多次加工，變化萬千。這些年來，經過實踐，無論利用什麼辦法，主要表現小樹的老態蒼勁，借鑑“天然造就法”製作的作品師法自然、宛若天成（見下面9幅圖）。
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高：22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高22cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高26cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高14cm
▲樹種：米葉冬青，扦插於1990年，樹高25cm
▲樹種：對節白蠟，扦插於1993年，樹高25cm
▲樹種：榆樹，扦插於1995年，樹高：18cm
▲樹種：金葉女貞，扦插於1995年，樹高38cm
▲樹種：小葉冬青，扦插於1985年，樹高38cm
關於“小老頭”樹的稱謂，是1994年在天津第三屆展覽會上，胡榮慶大師看到我帶過去的微型盆景時問道：“你這‘小老頭樹’是在山上挖的嗎？”我說：“不是，這是我們濟南小苗扦插培養的。”胡大師連聲說：“好，好，好！”從此，很多朋友也同時叫起了“小老頭樹”。