我一農村人娶了個女博士生，結婚夜她一個高難度要求我不知所措！
我就是一個農村人，我爸媽都是地地道道的農民，他們也是農民工，在家裡幹著苦力活，是搞建築的，雖然兩人一個月下來能賺個一萬塊錢，但是這活很辛苦，現在我爸媽也就...
小議園林九要
園林之道，實乃自然之道。其大要在一，因勢施景，有如畫龍點睛。明乎此道，其它豁然而通，既可怡情養性，又可觸發天機，絕不可以小道視之。
園林雖千變萬化，其要只有九：就是空間、明暗、分隔、裝襯、立象、色相、氣候、嗅香、果供。
園林之道，實乃自然之道。其大要在一，因勢施景，有如畫龍點睛。明乎此道，其它豁然而通，既可怡情養性，又可觸發天機，絕不可以小道視之。
園林雖千變萬化，其要只有九：就是空間、明暗、分隔、裝襯、立象、色相、氣候、嗅香、果供。
空間乃無處不在的東西，園林亦然，有暗示性的空間，例如高牆之後，蘿隱宅舍；有深遠的空間，便如屋後深淵。其它平遠高遠、高低掩映，小中見大，均在空間的佈局。
明暗,事實上這是個方向的問題，向陽背陽，景物便截然有異。例如小樓西斜的一邊植有高大的林木，便可改光天化日為濃郁綠蔭。又例如日灑月照下，牆移花影、蕉陰當窗、梧蔭匝地、槐蔭當庭。只是這種種明暗的運用，已可生出無窮的意境。
分隔在造園中，有“隔則深，暢則淺”的法則。開暢，雖空間大之，卻一眼即透，無後續觀賞熱點，很快便讓人索然無味，不再值得駐足，於是便去尋找新的景緻和觀賞點。面積再大，若無空間錯落和角度、創意的變化，也只能稱為淺，因為所有空間都在視覺所在之內，缺乏縱深和變化多樣。
分隔，則內涵更加豐富，空間更加錯落有致，景緻更加變幻多樣。如同心有七竅，女有千面，每一竅都有自己的魅力精華所在，第一面都讓人魂牽夢繞。一步一景，一景一園，變幻莫測，讓人流連忘返。
裝襯上通過精雕細琢的裝飾筆觸，並運用自然元素，在庭院中砌築臺地，堆磊假山，開鑿池塘，營造池沼秀美，岫壑深邃的庭院空間，庭院中不僅能享受建築裝飾之美，更可以感受到屋舍儼然、廊廡連芸、門樓知稼、池上理山的多種庭院園林佈局美好效果。
中式風格設計筆觸在富濤裝飾設計私家園林景觀時，披林擷秀、開池濬河、掇山理水、雕樑畫棟之外，更將審美心境凝注與雋永筆鋒、凝練筆觸，將景象與心境審美概括。使建築獲得物象之外，象外之境，境外之景，獲得生氣。
四面圍合的庭院中，盡情享受天人合一的居住空間，和城市山林中的自然庭院樂趣。在灰牆灰瓦的庭院深處，是自然的園林景觀，人們不禁感慨著四合院內部擁有這變換的庭院。在庭院建築中，園子的大小，可以從面積來分別，更可以根據院落的進數，來判斷，通常進數越多的面積越大。庭院將從大門數最內的一進院落，用於私人居所和女兒閨房，這裡通常外人是不進的。而在靠近大門的第二進垂花門，是極具美化裝飾的空間，不僅有垂花柱，更有勾連搭彩繪和硃紅色的大門屏門等組成。這裡的設計程度、裝飾力度僅次於正堂所在的主庭院。
立象,那等若畫龍點晴，就是在園林關鏈處，例如庭院、天井、月臺、路口等處，以古藤、老樹、臺、座、欄、籬，又或亭、廊、軒、榭、假山、魚池、小橋諸如此類，綴景成象，使人有觀賞的重心。
色相應用在園林中具體體現在植物色彩設計，其最突出的特點就是每一種植物的形態和顏色都會隨著季節的交替而不斷變化。因此，在進行園林景觀設計時要遵循植物季相變換的原則，進行科學合理的配置。
園林景觀設計中，春季通常以綠色為主調或背景，背景樹以常綠和落葉為主。中景色則可配以淡黃、黃綠、嫩綠、粉色，如玉蘭、夾竹桃等。設計前景色時可點綴黃、紅、等小體量的多樣化色彩，如雛菊、三色堇等充分烘托出春天繁花似錦的景觀特徵。夏季天氣炎熱，園林中植物景觀色彩的設計應多用冷色表現清涼、安靜的景觀視覺效果。秋季是最能夠表現植物豐富色彩的季節，總體顏色設計應上以金黃等暖色調顏色為主。如黃櫨、紅楓等能體現出秋季收穫與成熟的喜悅和光采。冬季顏色相對單調，增添綠色會起到舒緩人們心中沉悶感的作用。多選擇常綠植物如鬆、柏等，這些植物中所蘊藏的生命力正是人們在冬季需要的精神慰寄。
氣候，設計者除了注意區域性氣候之外，還應特別重視小氣候。小氣候是由地形、植物、地表和建築形態等因素的影響而形成的，小氣候可能在幾米甚至更小的距離內發生變化。園林環境中小氣候現象無處不在，很容易被人感覺到，如在水邊、樹下、鋪地上，人對氣流、溫度、溼度等的感覺都有明顯的不同，這就是因為這些環境營造出的小氣候不同所致。由此可見，小氣候對園林環境影響的重要性。
良好的小氣候環境能增強人的體感舒適度。建造園林景觀環境的目的就是給人們提供一個舒適、愉悅的空間場所，這一場所不只是供遊人用眼睛看，還包括用其它的感官去體會。在盛夏享受清涼的綠蔭，感受湖邊習習涼風；在寒冬沐浴溫暖的陽光……小氣候宜人的場所往往成為行人漫步、駐足之處。
嗅香在園林中的特徵
（1）時間感。園林香景隨著季相時分的更替而變幻。加上園林中的實景、觀賞者的心態也在發生變化。那麼在各個季節觀賞的香景也各不相同，同一園景在不同季節展現著不同的香景美。以一年四季來說，春有幽蘭、茶花、金銀花；夏有荷香、梔子花、晚香玉；秋有桂花、菊花；冬有梅花、香雪蘭、水仙。除了這些花香之外，還有四季分明的果香、果蔬、香葉等。四季有香這些都是營造園林香景的基本要素。大自然的四季交替，風雨顯隱等使園林的香景應時而變，使其恆定、物質的空間概念具有了流動、變化的時間維度，從而將原本有限的物質空間體驗拓展到時空四維境界，更加深化了對園林的空間感受。發人深思，啟人解悟園林獨特的香境美。
（2）情感美。鼻子的靈敏度對我們的嗅覺與情感之間的複雜互動起著巨大的作用，嗅覺以它獨一無二的方式與我們所有的心境和情緒相關聯，接通人類的喜怒。在園林中，“不是一番寒徹骨，哪的梅花撲鼻香”“孤香粘袖李須饒”“暗香浮動月黃昏”將嗅覺的感受轉化為視覺、味覺以及觸覺，“孤獨”、“寒冷”的感覺隨之而來，讓人浮想聯翩。
（3）意境美。園林中的不同香景會誘發審美客體不同的意境遐想，《花鏡》中有云：“水仙、甌蘭之品逸，宣磁鬥綺石，置之臥室幽窗，朝夕領其芳馥”描繪臥室幽窗水仙的同時為主人的生活空間增添了幾分淡雅寧靜。“梅花、臘梅之標清，宜疏籬竹塢，曲欄暖閣，紅白間植，古幹橫施”則為大地蕭條的冬季平添了一份暖意。唐代詩聖杜甫在成都花溪畔所吟的“風含翠筱娟娟淨，雨紅蕖苒苒香”描述了詩人安居鄉間的悠然自在。鮮花芳香以其清新純淨的馥郁氣味，反映了自然的真實，置身花香空間之中，使人感到自然是可以琢磨的、是親切和悅的，深受人們喜愛。聞香入境是中式園林營造氛圍的常用手法。園林景點也多數以香氣為主題題名。如蘇州拙政園的“遠香堂”，遠香堂為拙政園中部的主體建築，堂名源於周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句，因水中遍植荷花而得名。夏日荷風送香，令人神清氣爽。是觀荷花最佳地點。如留園的“聞木樨香軒”和滄浪亭的“聞妙香室”等等都是園林香景的真實寫照，不但表達了該景點種植植物的特性，也傳達了園林之意境。
嗅香在園林中的營造手法
（1）適地適樹。植物的選擇是營造園林香景的核心要素。選擇不同類型的植物所營造的香景效果也各不相同。
園林陸地上常見植物松樹、楓樹、梧桐、翠竹、梅花、芭蕉等等，數不勝數。植物種類的選擇不同，所散發的香味也就不同。配置形式的不同，帶來的香景效果也各不一樣。如孤植、對植、叢植、群植配置形式同其他園林要素組合，可帶來香景之美。如蘇州藕園儲香館中，種植了多叢桂花，滿園瀰漫著濃郁的桂香味。如杭州的滿覺隴，成片的種植桂花，給人“三秋香飄雲外”之氣魄，非常氣勢壯觀。當然，在栽種植物時，也要注意對“度”的把握，並不是越多越好。如在庭前植桂兩株，是傳統的配置方式，現代將其零散的分佈在植物之間，便可達到“何處桂花發，秋風昨夜香”的景象。過多的芳香植物在一起容易造成芳香混雜。
在中國園林中，常見的水生植物的有荷花、睡蓮、菖蒲、鳳眼蓮、浮萍、菱角等。可利用植物的芳香營造園林香景。如拙政園的“遠香堂”就是最好的例子。還可以利用植物在外力的作用下產生的香味來營造香景。無論是陸地植物還是水生植物，必須精心挑選植物種類，合理的佈置於園中要，利用最適合的配置形式，與其他園林要素相結合，才能營造出香景之美。
（2）巧與因借。香景是虛景的構成形式之一，主要以“借香”手法為例進行研究，試圖以小見大，觸類旁通。揭示園林虛景的奧祕。園林中的香氣以花木散發的香氣為主，本文探討的“借香”指以借花木的芳香為主。借香，擴展空間的範圍非常廣泛。
如蘇州網師園中的“小山叢桂軒”，可以說是以“味”入境的經典之作。小山叢桂軒位於彩霞池的南側，其形為一個規則的四方廳，廳的南邊湖石靈秀、桂樹叢植，另有臘梅、海棠、丁香、竹子等花木；北面是高大渾厚的“雲崗”假山，周圍的建築被南面圍牆隔斷，圍合成一個密閉空靈的空間環境，當面花朵盛開的季節，香氣縈繞其中，久久很難散去。誘發人的聯想。完美的將人的思緒牽引到園景中，並與園景互動到合二為一的感受，園林妙境聞名於此。留園“聞木樨香軒”也是巧借桂花之芳香，創造園林香景。使人神遊於桂花香間，讓人流連忘返，陶醉於景中。 借香，根據園林的空間方位的不同，分為借園內的香氣，和借園外的香氣。如上述“竹外一枝軒”、“聞木樨香軒”、“小山叢桂軒”、“小香雪”、“香洲”、“藕香榭”、“芙蓉榭”，分別是借園內的梅香、桂香、荷香、藕香等，宋之問的在《靈隱寺》中說“桂子月中落，天香雲外飄”，指的是靈隱寺借月桂峰的桂香。柳永《望海潮》中有“三秋桂子，十里荷香”這裡的荷香指的是園外香氣。
香景不是任何一個元素的孤立存在而營造的，而借景也要講究配合。香景也不能脫離實景借鑑而存在，只能依附在實景的基礎上虛借而昇華意境。
（3）利用四季時分變化。園林之香，除了夏荷、秋桂和春蘭、冬梅之外，名目繁多.舉不勝舉。就連一般的鬆、竹有時也會散發出特別的清香，甚至苔蘚、小草等低等植物也會發出誘人的氣息。在中國古典園林中，營造園林香景不可能離開季相時分的變化而孤立存在。沒有時間的變化，也就沒有香景的產生。香景是隨著時間的變化而變化的，香景的變化又是存在於時空變化之中的，並因時間而存在，兩者之間是緊密聯繫在一起的。如春季園林中的香味主要以花草為主，如幽蘭、桃花等。那麼合理的將花草分佈在園林之中，對園林香景的營造具有重要意義。同一園林在同一季節不同時相所觀賞的園林香景也是各不相同的。如“暗香浮動月黃昏”、“百草千花日夜新，此君竹下始知春。”“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”等都是對不同季相時分的香景的真實寫照。
（4）植入文化的內在涵養。匾額、楹聯作為園林中的裝飾品，具有很高的審美價值。它們體現了造園佈景的文學價值，表達了園主的價值審美觀，是造園家的點睛之筆。文學品題與園林空間環境的融合，是中國古典園林的有機組成部分，也是中國古典園林的獨特風采。營造園林中的香景同其他園林作品一樣，用詞言簡意賅的匾額、楹聯等，點出園林景點的精髓所在；同時，通過文字的借景抒情，也感染遊賞者，從而激起他們的浮想聯翩。如獅子林的“雙香仙館”則描述了香景的美妙。如拙政園中“遠香堂”，取自周敦頤的“香遠益清”名句，注重於聞香入境的意境營造。匾額、楹聯亦可擴展觀園者思維想象，體味園林“象外之象”起引導作用。其常用寫意的筆墨渲染出園林景觀的環境特色，使眼前有限的空間擴展到無限的大自然中區，創造深遠的藝術境界。起到畫龍點睛的作用。
果供， 大部分的果樹都屬於喬木或者是小喬木，比如說，石榴屬於灌木型，草莓屬於多年生長的草木，獼猴桃與葡萄屬於藤本，這些果樹不僅僅是作為美化園林的植物生存下來，它們還可以開出美麗的花朵，散發花香，結出美味的果實。特別是當園林其他花朵凋零之時，這些樹木就會掛滿各色的果實，為蕭條的園林帶來一種活潑的氣氛。“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。”讚美果實景色的千古佳句立馬湧上心頭！
園林之道，實乃自然之道。其大要在一，因勢施景，有如畫龍點睛。明乎此道，其它豁然而通，既可怡情養性，又可觸發天機，絕不可以小道視之。
園林雖千變萬化，其要只有九：就是空間、明暗、分隔、裝襯、立象、色相、氣候、嗅香、果供。
空間乃無處不在的東西，園林亦然，有暗示性的空間，例如高牆之後，蘿隱宅舍；有深遠的空間，便如屋後深淵。其它平遠高遠、高低掩映，小中見大，均在空間的佈局。
明暗,事實上這是個方向的問題，向陽背陽，景物便截然有異。例如小樓西斜的一邊植有高大的林木，便可改光天化日為濃郁綠蔭。又例如日灑月照下，牆移花影、蕉陰當窗、梧蔭匝地、槐蔭當庭。只是這種種明暗的運用，已可生出無窮的意境。
分隔在造園中，有“隔則深，暢則淺”的法則。開暢，雖空間大之，卻一眼即透，無後續觀賞熱點，很快便讓人索然無味，不再值得駐足，於是便去尋找新的景緻和觀賞點。面積再大，若無空間錯落和角度、創意的變化，也只能稱為淺，因為所有空間都在視覺所在之內，缺乏縱深和變化多樣。
分隔，則內涵更加豐富，空間更加錯落有致，景緻更加變幻多樣。如同心有七竅，女有千面，每一竅都有自己的魅力精華所在，第一面都讓人魂牽夢繞。一步一景，一景一園，變幻莫測，讓人流連忘返。
裝襯上通過精雕細琢的裝飾筆觸，並運用自然元素，在庭院中砌築臺地，堆磊假山，開鑿池塘，營造池沼秀美，岫壑深邃的庭院空間，庭院中不僅能享受建築裝飾之美，更可以感受到屋舍儼然、廊廡連芸、門樓知稼、池上理山的多種庭院園林佈局美好效果。
中式風格設計筆觸在富濤裝飾設計私家園林景觀時，披林擷秀、開池濬河、掇山理水、雕樑畫棟之外，更將審美心境凝注與雋永筆鋒、凝練筆觸，將景象與心境審美概括。使建築獲得物象之外，象外之境，境外之景，獲得生氣。
四面圍合的庭院中，盡情享受天人合一的居住空間，和城市山林中的自然庭院樂趣。在灰牆灰瓦的庭院深處，是自然的園林景觀，人們不禁感慨著四合院內部擁有這變換的庭院。在庭院建築中，園子的大小，可以從面積來分別，更可以根據院落的進數，來判斷，通常進數越多的面積越大。庭院將從大門數最內的一進院落，用於私人居所和女兒閨房，這裡通常外人是不進的。而在靠近大門的第二進垂花門，是極具美化裝飾的空間，不僅有垂花柱，更有勾連搭彩繪和硃紅色的大門屏門等組成。這裡的設計程度、裝飾力度僅次於正堂所在的主庭院。
立象,那等若畫龍點晴，就是在園林關鏈處，例如庭院、天井、月臺、路口等處，以古藤、老樹、臺、座、欄、籬，又或亭、廊、軒、榭、假山、魚池、小橋諸如此類，綴景成象，使人有觀賞的重心。
色相應用在園林中具體體現在植物色彩設計，其最突出的特點就是每一種植物的形態和顏色都會隨著季節的交替而不斷變化。因此，在進行園林景觀設計時要遵循植物季相變換的原則，進行科學合理的配置。
園林景觀設計中，春季通常以綠色為主調或背景，背景樹以常綠和落葉為主。中景色則可配以淡黃、黃綠、嫩綠、粉色，如玉蘭、夾竹桃等。設計前景色時可點綴黃、紅、等小體量的多樣化色彩，如雛菊、三色堇等充分烘托出春天繁花似錦的景觀特徵。夏季天氣炎熱，園林中植物景觀色彩的設計應多用冷色表現清涼、安靜的景觀視覺效果。秋季是最能夠表現植物豐富色彩的季節，總體顏色設計應上以金黃等暖色調顏色為主。如黃櫨、紅楓等能體現出秋季收穫與成熟的喜悅和光采。冬季顏色相對單調，增添綠色會起到舒緩人們心中沉悶感的作用。多選擇常綠植物如鬆、柏等，這些植物中所蘊藏的生命力正是人們在冬季需要的精神慰寄。
氣候，設計者除了注意區域性氣候之外，還應特別重視小氣候。小氣候是由地形、植物、地表和建築形態等因素的影響而形成的，小氣候可能在幾米甚至更小的距離內發生變化。園林環境中小氣候現象無處不在，很容易被人感覺到，如在水邊、樹下、鋪地上，人對氣流、溫度、溼度等的感覺都有明顯的不同，這就是因為這些環境營造出的小氣候不同所致。由此可見，小氣候對園林環境影響的重要性。
良好的小氣候環境能增強人的體感舒適度。建造園林景觀環境的目的就是給人們提供一個舒適、愉悅的空間場所，這一場所不只是供遊人用眼睛看，還包括用其它的感官去體會。在盛夏享受清涼的綠蔭，感受湖邊習習涼風；在寒冬沐浴溫暖的陽光……小氣候宜人的場所往往成為行人漫步、駐足之處。
嗅香在園林中的特徵
（1）時間感。園林香景隨著季相時分的更替而變幻。加上園林中的實景、觀賞者的心態也在發生變化。那麼在各個季節觀賞的香景也各不相同，同一園景在不同季節展現著不同的香景美。以一年四季來說，春有幽蘭、茶花、金銀花；夏有荷香、梔子花、晚香玉；秋有桂花、菊花；冬有梅花、香雪蘭、水仙。除了這些花香之外，還有四季分明的果香、果蔬、香葉等。四季有香這些都是營造園林香景的基本要素。大自然的四季交替，風雨顯隱等使園林的香景應時而變，使其恆定、物質的空間概念具有了流動、變化的時間維度，從而將原本有限的物質空間體驗拓展到時空四維境界，更加深化了對園林的空間感受。發人深思，啟人解悟園林獨特的香境美。
（2）情感美。鼻子的靈敏度對我們的嗅覺與情感之間的複雜互動起著巨大的作用，嗅覺以它獨一無二的方式與我們所有的心境和情緒相關聯，接通人類的喜怒。在園林中，“不是一番寒徹骨，哪的梅花撲鼻香”“孤香粘袖李須饒”“暗香浮動月黃昏”將嗅覺的感受轉化為視覺、味覺以及觸覺，“孤獨”、“寒冷”的感覺隨之而來，讓人浮想聯翩。
（3）意境美。園林中的不同香景會誘發審美客體不同的意境遐想，《花鏡》中有云：“水仙、甌蘭之品逸，宣磁鬥綺石，置之臥室幽窗，朝夕領其芳馥”描繪臥室幽窗水仙的同時為主人的生活空間增添了幾分淡雅寧靜。“梅花、臘梅之標清，宜疏籬竹塢，曲欄暖閣，紅白間植，古幹橫施”則為大地蕭條的冬季平添了一份暖意。唐代詩聖杜甫在成都花溪畔所吟的“風含翠筱娟娟淨，雨紅蕖苒苒香”描述了詩人安居鄉間的悠然自在。鮮花芳香以其清新純淨的馥郁氣味，反映了自然的真實，置身花香空間之中，使人感到自然是可以琢磨的、是親切和悅的，深受人們喜愛。聞香入境是中式園林營造氛圍的常用手法。園林景點也多數以香氣為主題題名。如蘇州拙政園的“遠香堂”，遠香堂為拙政園中部的主體建築，堂名源於周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句，因水中遍植荷花而得名。夏日荷風送香，令人神清氣爽。是觀荷花最佳地點。如留園的“聞木樨香軒”和滄浪亭的“聞妙香室”等等都是園林香景的真實寫照，不但表達了該景點種植植物的特性，也傳達了園林之意境。
嗅香在園林中的營造手法
（1）適地適樹。植物的選擇是營造園林香景的核心要素。選擇不同類型的植物所營造的香景效果也各不相同。
園林陸地上常見植物松樹、楓樹、梧桐、翠竹、梅花、芭蕉等等，數不勝數。植物種類的選擇不同，所散發的香味也就不同。配置形式的不同，帶來的香景效果也各不一樣。如孤植、對植、叢植、群植配置形式同其他園林要素組合，可帶來香景之美。如蘇州藕園儲香館中，種植了多叢桂花，滿園瀰漫著濃郁的桂香味。如杭州的滿覺隴，成片的種植桂花，給人“三秋香飄雲外”之氣魄，非常氣勢壯觀。當然，在栽種植物時，也要注意對“度”的把握，並不是越多越好。如在庭前植桂兩株，是傳統的配置方式，現代將其零散的分佈在植物之間，便可達到“何處桂花發，秋風昨夜香”的景象。過多的芳香植物在一起容易造成芳香混雜。
在中國園林中，常見的水生植物的有荷花、睡蓮、菖蒲、鳳眼蓮、浮萍、菱角等。可利用植物的芳香營造園林香景。如拙政園的“遠香堂”就是最好的例子。還可以利用植物在外力的作用下產生的香味來營造香景。無論是陸地植物還是水生植物，必須精心挑選植物種類，合理的佈置於園中要，利用最適合的配置形式，與其他園林要素相結合，才能營造出香景之美。
（2）巧與因借。香景是虛景的構成形式之一，主要以“借香”手法為例進行研究，試圖以小見大，觸類旁通。揭示園林虛景的奧祕。園林中的香氣以花木散發的香氣為主，本文探討的“借香”指以借花木的芳香為主。借香，擴展空間的範圍非常廣泛。
如蘇州網師園中的“小山叢桂軒”，可以說是以“味”入境的經典之作。小山叢桂軒位於彩霞池的南側，其形為一個規則的四方廳，廳的南邊湖石靈秀、桂樹叢植，另有臘梅、海棠、丁香、竹子等花木；北面是高大渾厚的“雲崗”假山，周圍的建築被南面圍牆隔斷，圍合成一個密閉空靈的空間環境，當面花朵盛開的季節，香氣縈繞其中，久久很難散去。誘發人的聯想。完美的將人的思緒牽引到園景中，並與園景互動到合二為一的感受，園林妙境聞名於此。留園“聞木樨香軒”也是巧借桂花之芳香，創造園林香景。使人神遊於桂花香間，讓人流連忘返，陶醉於景中。 借香，根據園林的空間方位的不同，分為借園內的香氣，和借園外的香氣。如上述“竹外一枝軒”、“聞木樨香軒”、“小山叢桂軒”、“小香雪”、“香洲”、“藕香榭”、“芙蓉榭”，分別是借園內的梅香、桂香、荷香、藕香等，宋之問的在《靈隱寺》中說“桂子月中落，天香雲外飄”，指的是靈隱寺借月桂峰的桂香。柳永《望海潮》中有“三秋桂子，十里荷香”這裡的荷香指的是園外香氣。
香景不是任何一個元素的孤立存在而營造的，而借景也要講究配合。香景也不能脫離實景借鑑而存在，只能依附在實景的基礎上虛借而昇華意境。
（3）利用四季時分變化。園林之香，除了夏荷、秋桂和春蘭、冬梅之外，名目繁多.舉不勝舉。就連一般的鬆、竹有時也會散發出特別的清香，甚至苔蘚、小草等低等植物也會發出誘人的氣息。在中國古典園林中，營造園林香景不可能離開季相時分的變化而孤立存在。沒有時間的變化，也就沒有香景的產生。香景是隨著時間的變化而變化的，香景的變化又是存在於時空變化之中的，並因時間而存在，兩者之間是緊密聯繫在一起的。如春季園林中的香味主要以花草為主，如幽蘭、桃花等。那麼合理的將花草分佈在園林之中，對園林香景的營造具有重要意義。同一園林在同一季節不同時相所觀賞的園林香景也是各不相同的。如“暗香浮動月黃昏”、“百草千花日夜新，此君竹下始知春。”“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”等都是對不同季相時分的香景的真實寫照。
（4）植入文化的內在涵養。匾額、楹聯作為園林中的裝飾品，具有很高的審美價值。它們體現了造園佈景的文學價值，表達了園主的價值審美觀，是造園家的點睛之筆。文學品題與園林空間環境的融合，是中國古典園林的有機組成部分，也是中國古典園林的獨特風采。營造園林中的香景同其他園林作品一樣，用詞言簡意賅的匾額、楹聯等，點出園林景點的精髓所在；同時，通過文字的借景抒情，也感染遊賞者，從而激起他們的浮想聯翩。如獅子林的“雙香仙館”則描述了香景的美妙。如拙政園中“遠香堂”，取自周敦頤的“香遠益清”名句，注重於聞香入境的意境營造。匾額、楹聯亦可擴展觀園者思維想象，體味園林“象外之象”起引導作用。其常用寫意的筆墨渲染出園林景觀的環境特色，使眼前有限的空間擴展到無限的大自然中區，創造深遠的藝術境界。起到畫龍點睛的作用。
果供， 大部分的果樹都屬於喬木或者是小喬木，比如說，石榴屬於灌木型，草莓屬於多年生長的草木，獼猴桃與葡萄屬於藤本，這些果樹不僅僅是作為美化園林的植物生存下來，它們還可以開出美麗的花朵，散發花香，結出美味的果實。特別是當園林其他花朵凋零之時，這些樹木就會掛滿各色的果實，為蕭條的園林帶來一種活潑的氣氛。“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。”讚美果實景色的千古佳句立馬湧上心頭！
園林之道，實乃自然之道。其大要在一，因勢施景，有如畫龍點睛。明乎此道，其它豁然而通，既可怡情養性，又可觸發天機，絕不可以小道視之。
園林雖千變萬化，其要只有九：就是空間、明暗、分隔、裝襯、立象、色相、氣候、嗅香、果供。
空間乃無處不在的東西，園林亦然，有暗示性的空間，例如高牆之後，蘿隱宅舍；有深遠的空間，便如屋後深淵。其它平遠高遠、高低掩映，小中見大，均在空間的佈局。
明暗,事實上這是個方向的問題，向陽背陽，景物便截然有異。例如小樓西斜的一邊植有高大的林木，便可改光天化日為濃郁綠蔭。又例如日灑月照下，牆移花影、蕉陰當窗、梧蔭匝地、槐蔭當庭。只是這種種明暗的運用，已可生出無窮的意境。
分隔在造園中，有“隔則深，暢則淺”的法則。開暢，雖空間大之，卻一眼即透，無後續觀賞熱點，很快便讓人索然無味，不再值得駐足，於是便去尋找新的景緻和觀賞點。面積再大，若無空間錯落和角度、創意的變化，也只能稱為淺，因為所有空間都在視覺所在之內，缺乏縱深和變化多樣。
分隔，則內涵更加豐富，空間更加錯落有致，景緻更加變幻多樣。如同心有七竅，女有千面，每一竅都有自己的魅力精華所在，第一面都讓人魂牽夢繞。一步一景，一景一園，變幻莫測，讓人流連忘返。
裝襯上通過精雕細琢的裝飾筆觸，並運用自然元素，在庭院中砌築臺地，堆磊假山，開鑿池塘，營造池沼秀美，岫壑深邃的庭院空間，庭院中不僅能享受建築裝飾之美，更可以感受到屋舍儼然、廊廡連芸、門樓知稼、池上理山的多種庭院園林佈局美好效果。
中式風格設計筆觸在富濤裝飾設計私家園林景觀時，披林擷秀、開池濬河、掇山理水、雕樑畫棟之外，更將審美心境凝注與雋永筆鋒、凝練筆觸，將景象與心境審美概括。使建築獲得物象之外，象外之境，境外之景，獲得生氣。
四面圍合的庭院中，盡情享受天人合一的居住空間，和城市山林中的自然庭院樂趣。在灰牆灰瓦的庭院深處，是自然的園林景觀，人們不禁感慨著四合院內部擁有這變換的庭院。在庭院建築中，園子的大小，可以從面積來分別，更可以根據院落的進數，來判斷，通常進數越多的面積越大。庭院將從大門數最內的一進院落，用於私人居所和女兒閨房，這裡通常外人是不進的。而在靠近大門的第二進垂花門，是極具美化裝飾的空間，不僅有垂花柱，更有勾連搭彩繪和硃紅色的大門屏門等組成。這裡的設計程度、裝飾力度僅次於正堂所在的主庭院。
立象,那等若畫龍點晴，就是在園林關鏈處，例如庭院、天井、月臺、路口等處，以古藤、老樹、臺、座、欄、籬，又或亭、廊、軒、榭、假山、魚池、小橋諸如此類，綴景成象，使人有觀賞的重心。
色相應用在園林中具體體現在植物色彩設計，其最突出的特點就是每一種植物的形態和顏色都會隨著季節的交替而不斷變化。因此，在進行園林景觀設計時要遵循植物季相變換的原則，進行科學合理的配置。
園林景觀設計中，春季通常以綠色為主調或背景，背景樹以常綠和落葉為主。中景色則可配以淡黃、黃綠、嫩綠、粉色，如玉蘭、夾竹桃等。設計前景色時可點綴黃、紅、等小體量的多樣化色彩，如雛菊、三色堇等充分烘托出春天繁花似錦的景觀特徵。夏季天氣炎熱，園林中植物景觀色彩的設計應多用冷色表現清涼、安靜的景觀視覺效果。秋季是最能夠表現植物豐富色彩的季節，總體顏色設計應上以金黃等暖色調顏色為主。如黃櫨、紅楓等能體現出秋季收穫與成熟的喜悅和光采。冬季顏色相對單調，增添綠色會起到舒緩人們心中沉悶感的作用。多選擇常綠植物如鬆、柏等，這些植物中所蘊藏的生命力正是人們在冬季需要的精神慰寄。
氣候，設計者除了注意區域性氣候之外，還應特別重視小氣候。小氣候是由地形、植物、地表和建築形態等因素的影響而形成的，小氣候可能在幾米甚至更小的距離內發生變化。園林環境中小氣候現象無處不在，很容易被人感覺到，如在水邊、樹下、鋪地上，人對氣流、溫度、溼度等的感覺都有明顯的不同，這就是因為這些環境營造出的小氣候不同所致。由此可見，小氣候對園林環境影響的重要性。
良好的小氣候環境能增強人的體感舒適度。建造園林景觀環境的目的就是給人們提供一個舒適、愉悅的空間場所，這一場所不只是供遊人用眼睛看，還包括用其它的感官去體會。在盛夏享受清涼的綠蔭，感受湖邊習習涼風；在寒冬沐浴溫暖的陽光……小氣候宜人的場所往往成為行人漫步、駐足之處。
嗅香在園林中的特徵
（1）時間感。園林香景隨著季相時分的更替而變幻。加上園林中的實景、觀賞者的心態也在發生變化。那麼在各個季節觀賞的香景也各不相同，同一園景在不同季節展現著不同的香景美。以一年四季來說，春有幽蘭、茶花、金銀花；夏有荷香、梔子花、晚香玉；秋有桂花、菊花；冬有梅花、香雪蘭、水仙。除了這些花香之外，還有四季分明的果香、果蔬、香葉等。四季有香這些都是營造園林香景的基本要素。大自然的四季交替，風雨顯隱等使園林的香景應時而變，使其恆定、物質的空間概念具有了流動、變化的時間維度，從而將原本有限的物質空間體驗拓展到時空四維境界，更加深化了對園林的空間感受。發人深思，啟人解悟園林獨特的香境美。
（2）情感美。鼻子的靈敏度對我們的嗅覺與情感之間的複雜互動起著巨大的作用，嗅覺以它獨一無二的方式與我們所有的心境和情緒相關聯，接通人類的喜怒。在園林中，“不是一番寒徹骨，哪的梅花撲鼻香”“孤香粘袖李須饒”“暗香浮動月黃昏”將嗅覺的感受轉化為視覺、味覺以及觸覺，“孤獨”、“寒冷”的感覺隨之而來，讓人浮想聯翩。
（3）意境美。園林中的不同香景會誘發審美客體不同的意境遐想，《花鏡》中有云：“水仙、甌蘭之品逸，宣磁鬥綺石，置之臥室幽窗，朝夕領其芳馥”描繪臥室幽窗水仙的同時為主人的生活空間增添了幾分淡雅寧靜。“梅花、臘梅之標清，宜疏籬竹塢，曲欄暖閣，紅白間植，古幹橫施”則為大地蕭條的冬季平添了一份暖意。唐代詩聖杜甫在成都花溪畔所吟的“風含翠筱娟娟淨，雨紅蕖苒苒香”描述了詩人安居鄉間的悠然自在。鮮花芳香以其清新純淨的馥郁氣味，反映了自然的真實，置身花香空間之中，使人感到自然是可以琢磨的、是親切和悅的，深受人們喜愛。聞香入境是中式園林營造氛圍的常用手法。園林景點也多數以香氣為主題題名。如蘇州拙政園的“遠香堂”，遠香堂為拙政園中部的主體建築，堂名源於周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句，因水中遍植荷花而得名。夏日荷風送香，令人神清氣爽。是觀荷花最佳地點。如留園的“聞木樨香軒”和滄浪亭的“聞妙香室”等等都是園林香景的真實寫照，不但表達了該景點種植植物的特性，也傳達了園林之意境。
嗅香在園林中的營造手法
（1）適地適樹。植物的選擇是營造園林香景的核心要素。選擇不同類型的植物所營造的香景效果也各不相同。
園林陸地上常見植物松樹、楓樹、梧桐、翠竹、梅花、芭蕉等等，數不勝數。植物種類的選擇不同，所散發的香味也就不同。配置形式的不同，帶來的香景效果也各不一樣。如孤植、對植、叢植、群植配置形式同其他園林要素組合，可帶來香景之美。如蘇州藕園儲香館中，種植了多叢桂花，滿園瀰漫著濃郁的桂香味。如杭州的滿覺隴，成片的種植桂花，給人“三秋香飄雲外”之氣魄，非常氣勢壯觀。當然，在栽種植物時，也要注意對“度”的把握，並不是越多越好。如在庭前植桂兩株，是傳統的配置方式，現代將其零散的分佈在植物之間，便可達到“何處桂花發，秋風昨夜香”的景象。過多的芳香植物在一起容易造成芳香混雜。
在中國園林中，常見的水生植物的有荷花、睡蓮、菖蒲、鳳眼蓮、浮萍、菱角等。可利用植物的芳香營造園林香景。如拙政園的“遠香堂”就是最好的例子。還可以利用植物在外力的作用下產生的香味來營造香景。無論是陸地植物還是水生植物，必須精心挑選植物種類，合理的佈置於園中要，利用最適合的配置形式，與其他園林要素相結合，才能營造出香景之美。
（2）巧與因借。香景是虛景的構成形式之一，主要以“借香”手法為例進行研究，試圖以小見大，觸類旁通。揭示園林虛景的奧祕。園林中的香氣以花木散發的香氣為主，本文探討的“借香”指以借花木的芳香為主。借香，擴展空間的範圍非常廣泛。
如蘇州網師園中的“小山叢桂軒”，可以說是以“味”入境的經典之作。小山叢桂軒位於彩霞池的南側，其形為一個規則的四方廳，廳的南邊湖石靈秀、桂樹叢植，另有臘梅、海棠、丁香、竹子等花木；北面是高大渾厚的“雲崗”假山，周圍的建築被南面圍牆隔斷，圍合成一個密閉空靈的空間環境，當面花朵盛開的季節，香氣縈繞其中，久久很難散去。誘發人的聯想。完美的將人的思緒牽引到園景中，並與園景互動到合二為一的感受，園林妙境聞名於此。留園“聞木樨香軒”也是巧借桂花之芳香，創造園林香景。使人神遊於桂花香間，讓人流連忘返，陶醉於景中。 借香，根據園林的空間方位的不同，分為借園內的香氣，和借園外的香氣。如上述“竹外一枝軒”、“聞木樨香軒”、“小山叢桂軒”、“小香雪”、“香洲”、“藕香榭”、“芙蓉榭”，分別是借園內的梅香、桂香、荷香、藕香等，宋之問的在《靈隱寺》中說“桂子月中落，天香雲外飄”，指的是靈隱寺借月桂峰的桂香。柳永《望海潮》中有“三秋桂子，十里荷香”這裡的荷香指的是園外香氣。
香景不是任何一個元素的孤立存在而營造的，而借景也要講究配合。香景也不能脫離實景借鑑而存在，只能依附在實景的基礎上虛借而昇華意境。
（3）利用四季時分變化。園林之香，除了夏荷、秋桂和春蘭、冬梅之外，名目繁多.舉不勝舉。就連一般的鬆、竹有時也會散發出特別的清香，甚至苔蘚、小草等低等植物也會發出誘人的氣息。在中國古典園林中，營造園林香景不可能離開季相時分的變化而孤立存在。沒有時間的變化，也就沒有香景的產生。香景是隨著時間的變化而變化的，香景的變化又是存在於時空變化之中的，並因時間而存在，兩者之間是緊密聯繫在一起的。如春季園林中的香味主要以花草為主，如幽蘭、桃花等。那麼合理的將花草分佈在園林之中，對園林香景的營造具有重要意義。同一園林在同一季節不同時相所觀賞的園林香景也是各不相同的。如“暗香浮動月黃昏”、“百草千花日夜新，此君竹下始知春。”“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”等都是對不同季相時分的香景的真實寫照。
（4）植入文化的內在涵養。匾額、楹聯作為園林中的裝飾品，具有很高的審美價值。它們體現了造園佈景的文學價值，表達了園主的價值審美觀，是造園家的點睛之筆。文學品題與園林空間環境的融合，是中國古典園林的有機組成部分，也是中國古典園林的獨特風采。營造園林中的香景同其他園林作品一樣，用詞言簡意賅的匾額、楹聯等，點出園林景點的精髓所在；同時，通過文字的借景抒情，也感染遊賞者，從而激起他們的浮想聯翩。如獅子林的“雙香仙館”則描述了香景的美妙。如拙政園中“遠香堂”，取自周敦頤的“香遠益清”名句，注重於聞香入境的意境營造。匾額、楹聯亦可擴展觀園者思維想象，體味園林“象外之象”起引導作用。其常用寫意的筆墨渲染出園林景觀的環境特色，使眼前有限的空間擴展到無限的大自然中區，創造深遠的藝術境界。起到畫龍點睛的作用。
果供， 大部分的果樹都屬於喬木或者是小喬木，比如說，石榴屬於灌木型，草莓屬於多年生長的草木，獼猴桃與葡萄屬於藤本，這些果樹不僅僅是作為美化園林的植物生存下來，它們還可以開出美麗的花朵，散發花香，結出美味的果實。特別是當園林其他花朵凋零之時，這些樹木就會掛滿各色的果實，為蕭條的園林帶來一種活潑的氣氛。“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。”讚美果實景色的千古佳句立馬湧上心頭！
園林之道，實乃自然之道。其大要在一，因勢施景，有如畫龍點睛。明乎此道，其它豁然而通，既可怡情養性，又可觸發天機，絕不可以小道視之。
園林雖千變萬化，其要只有九：就是空間、明暗、分隔、裝襯、立象、色相、氣候、嗅香、果供。
空間乃無處不在的東西，園林亦然，有暗示性的空間，例如高牆之後，蘿隱宅舍；有深遠的空間，便如屋後深淵。其它平遠高遠、高低掩映，小中見大，均在空間的佈局。
明暗,事實上這是個方向的問題，向陽背陽，景物便截然有異。例如小樓西斜的一邊植有高大的林木，便可改光天化日為濃郁綠蔭。又例如日灑月照下，牆移花影、蕉陰當窗、梧蔭匝地、槐蔭當庭。只是這種種明暗的運用，已可生出無窮的意境。
分隔在造園中，有“隔則深，暢則淺”的法則。開暢，雖空間大之，卻一眼即透，無後續觀賞熱點，很快便讓人索然無味，不再值得駐足，於是便去尋找新的景緻和觀賞點。面積再大，若無空間錯落和角度、創意的變化，也只能稱為淺，因為所有空間都在視覺所在之內，缺乏縱深和變化多樣。
分隔，則內涵更加豐富，空間更加錯落有致，景緻更加變幻多樣。如同心有七竅，女有千面，每一竅都有自己的魅力精華所在，第一面都讓人魂牽夢繞。一步一景，一景一園，變幻莫測，讓人流連忘返。
裝襯上通過精雕細琢的裝飾筆觸，並運用自然元素，在庭院中砌築臺地，堆磊假山，開鑿池塘，營造池沼秀美，岫壑深邃的庭院空間，庭院中不僅能享受建築裝飾之美，更可以感受到屋舍儼然、廊廡連芸、門樓知稼、池上理山的多種庭院園林佈局美好效果。
中式風格設計筆觸在富濤裝飾設計私家園林景觀時，披林擷秀、開池濬河、掇山理水、雕樑畫棟之外，更將審美心境凝注與雋永筆鋒、凝練筆觸，將景象與心境審美概括。使建築獲得物象之外，象外之境，境外之景，獲得生氣。
四面圍合的庭院中，盡情享受天人合一的居住空間，和城市山林中的自然庭院樂趣。在灰牆灰瓦的庭院深處，是自然的園林景觀，人們不禁感慨著四合院內部擁有這變換的庭院。在庭院建築中，園子的大小，可以從面積來分別，更可以根據院落的進數，來判斷，通常進數越多的面積越大。庭院將從大門數最內的一進院落，用於私人居所和女兒閨房，這裡通常外人是不進的。而在靠近大門的第二進垂花門，是極具美化裝飾的空間，不僅有垂花柱，更有勾連搭彩繪和硃紅色的大門屏門等組成。這裡的設計程度、裝飾力度僅次於正堂所在的主庭院。
立象,那等若畫龍點晴，就是在園林關鏈處，例如庭院、天井、月臺、路口等處，以古藤、老樹、臺、座、欄、籬，又或亭、廊、軒、榭、假山、魚池、小橋諸如此類，綴景成象，使人有觀賞的重心。
色相應用在園林中具體體現在植物色彩設計，其最突出的特點就是每一種植物的形態和顏色都會隨著季節的交替而不斷變化。因此，在進行園林景觀設計時要遵循植物季相變換的原則，進行科學合理的配置。
園林景觀設計中，春季通常以綠色為主調或背景，背景樹以常綠和落葉為主。中景色則可配以淡黃、黃綠、嫩綠、粉色，如玉蘭、夾竹桃等。設計前景色時可點綴黃、紅、等小體量的多樣化色彩，如雛菊、三色堇等充分烘托出春天繁花似錦的景觀特徵。夏季天氣炎熱，園林中植物景觀色彩的設計應多用冷色表現清涼、安靜的景觀視覺效果。秋季是最能夠表現植物豐富色彩的季節，總體顏色設計應上以金黃等暖色調顏色為主。如黃櫨、紅楓等能體現出秋季收穫與成熟的喜悅和光采。冬季顏色相對單調，增添綠色會起到舒緩人們心中沉悶感的作用。多選擇常綠植物如鬆、柏等，這些植物中所蘊藏的生命力正是人們在冬季需要的精神慰寄。
氣候，設計者除了注意區域性氣候之外，還應特別重視小氣候。小氣候是由地形、植物、地表和建築形態等因素的影響而形成的，小氣候可能在幾米甚至更小的距離內發生變化。園林環境中小氣候現象無處不在，很容易被人感覺到，如在水邊、樹下、鋪地上，人對氣流、溫度、溼度等的感覺都有明顯的不同，這就是因為這些環境營造出的小氣候不同所致。由此可見，小氣候對園林環境影響的重要性。
良好的小氣候環境能增強人的體感舒適度。建造園林景觀環境的目的就是給人們提供一個舒適、愉悅的空間場所，這一場所不只是供遊人用眼睛看，還包括用其它的感官去體會。在盛夏享受清涼的綠蔭，感受湖邊習習涼風；在寒冬沐浴溫暖的陽光……小氣候宜人的場所往往成為行人漫步、駐足之處。
嗅香在園林中的特徵
（1）時間感。園林香景隨著季相時分的更替而變幻。加上園林中的實景、觀賞者的心態也在發生變化。那麼在各個季節觀賞的香景也各不相同，同一園景在不同季節展現著不同的香景美。以一年四季來說，春有幽蘭、茶花、金銀花；夏有荷香、梔子花、晚香玉；秋有桂花、菊花；冬有梅花、香雪蘭、水仙。除了這些花香之外，還有四季分明的果香、果蔬、香葉等。四季有香這些都是營造園林香景的基本要素。大自然的四季交替，風雨顯隱等使園林的香景應時而變，使其恆定、物質的空間概念具有了流動、變化的時間維度，從而將原本有限的物質空間體驗拓展到時空四維境界，更加深化了對園林的空間感受。發人深思，啟人解悟園林獨特的香境美。
（2）情感美。鼻子的靈敏度對我們的嗅覺與情感之間的複雜互動起著巨大的作用，嗅覺以它獨一無二的方式與我們所有的心境和情緒相關聯，接通人類的喜怒。在園林中，“不是一番寒徹骨，哪的梅花撲鼻香”“孤香粘袖李須饒”“暗香浮動月黃昏”將嗅覺的感受轉化為視覺、味覺以及觸覺，“孤獨”、“寒冷”的感覺隨之而來，讓人浮想聯翩。
（3）意境美。園林中的不同香景會誘發審美客體不同的意境遐想，《花鏡》中有云：“水仙、甌蘭之品逸，宣磁鬥綺石，置之臥室幽窗，朝夕領其芳馥”描繪臥室幽窗水仙的同時為主人的生活空間增添了幾分淡雅寧靜。“梅花、臘梅之標清，宜疏籬竹塢，曲欄暖閣，紅白間植，古幹橫施”則為大地蕭條的冬季平添了一份暖意。唐代詩聖杜甫在成都花溪畔所吟的“風含翠筱娟娟淨，雨紅蕖苒苒香”描述了詩人安居鄉間的悠然自在。鮮花芳香以其清新純淨的馥郁氣味，反映了自然的真實，置身花香空間之中，使人感到自然是可以琢磨的、是親切和悅的，深受人們喜愛。聞香入境是中式園林營造氛圍的常用手法。園林景點也多數以香氣為主題題名。如蘇州拙政園的“遠香堂”，遠香堂為拙政園中部的主體建築，堂名源於周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句，因水中遍植荷花而得名。夏日荷風送香，令人神清氣爽。是觀荷花最佳地點。如留園的“聞木樨香軒”和滄浪亭的“聞妙香室”等等都是園林香景的真實寫照，不但表達了該景點種植植物的特性，也傳達了園林之意境。
嗅香在園林中的營造手法
（1）適地適樹。植物的選擇是營造園林香景的核心要素。選擇不同類型的植物所營造的香景效果也各不相同。
園林陸地上常見植物松樹、楓樹、梧桐、翠竹、梅花、芭蕉等等，數不勝數。植物種類的選擇不同，所散發的香味也就不同。配置形式的不同，帶來的香景效果也各不一樣。如孤植、對植、叢植、群植配置形式同其他園林要素組合，可帶來香景之美。如蘇州藕園儲香館中，種植了多叢桂花，滿園瀰漫著濃郁的桂香味。如杭州的滿覺隴，成片的種植桂花，給人“三秋香飄雲外”之氣魄，非常氣勢壯觀。當然，在栽種植物時，也要注意對“度”的把握，並不是越多越好。如在庭前植桂兩株，是傳統的配置方式，現代將其零散的分佈在植物之間，便可達到“何處桂花發，秋風昨夜香”的景象。過多的芳香植物在一起容易造成芳香混雜。
在中國園林中，常見的水生植物的有荷花、睡蓮、菖蒲、鳳眼蓮、浮萍、菱角等。可利用植物的芳香營造園林香景。如拙政園的“遠香堂”就是最好的例子。還可以利用植物在外力的作用下產生的香味來營造香景。無論是陸地植物還是水生植物，必須精心挑選植物種類，合理的佈置於園中要，利用最適合的配置形式，與其他園林要素相結合，才能營造出香景之美。
（2）巧與因借。香景是虛景的構成形式之一，主要以“借香”手法為例進行研究，試圖以小見大，觸類旁通。揭示園林虛景的奧祕。園林中的香氣以花木散發的香氣為主，本文探討的“借香”指以借花木的芳香為主。借香，擴展空間的範圍非常廣泛。
如蘇州網師園中的“小山叢桂軒”，可以說是以“味”入境的經典之作。小山叢桂軒位於彩霞池的南側，其形為一個規則的四方廳，廳的南邊湖石靈秀、桂樹叢植，另有臘梅、海棠、丁香、竹子等花木；北面是高大渾厚的“雲崗”假山，周圍的建築被南面圍牆隔斷，圍合成一個密閉空靈的空間環境，當面花朵盛開的季節，香氣縈繞其中，久久很難散去。誘發人的聯想。完美的將人的思緒牽引到園景中，並與園景互動到合二為一的感受，園林妙境聞名於此。留園“聞木樨香軒”也是巧借桂花之芳香，創造園林香景。使人神遊於桂花香間，讓人流連忘返，陶醉於景中。 借香，根據園林的空間方位的不同，分為借園內的香氣，和借園外的香氣。如上述“竹外一枝軒”、“聞木樨香軒”、“小山叢桂軒”、“小香雪”、“香洲”、“藕香榭”、“芙蓉榭”，分別是借園內的梅香、桂香、荷香、藕香等，宋之問的在《靈隱寺》中說“桂子月中落，天香雲外飄”，指的是靈隱寺借月桂峰的桂香。柳永《望海潮》中有“三秋桂子，十里荷香”這裡的荷香指的是園外香氣。
香景不是任何一個元素的孤立存在而營造的，而借景也要講究配合。香景也不能脫離實景借鑑而存在，只能依附在實景的基礎上虛借而昇華意境。
（3）利用四季時分變化。園林之香，除了夏荷、秋桂和春蘭、冬梅之外，名目繁多.舉不勝舉。就連一般的鬆、竹有時也會散發出特別的清香，甚至苔蘚、小草等低等植物也會發出誘人的氣息。在中國古典園林中，營造園林香景不可能離開季相時分的變化而孤立存在。沒有時間的變化，也就沒有香景的產生。香景是隨著時間的變化而變化的，香景的變化又是存在於時空變化之中的，並因時間而存在，兩者之間是緊密聯繫在一起的。如春季園林中的香味主要以花草為主，如幽蘭、桃花等。那麼合理的將花草分佈在園林之中，對園林香景的營造具有重要意義。同一園林在同一季節不同時相所觀賞的園林香景也是各不相同的。如“暗香浮動月黃昏”、“百草千花日夜新，此君竹下始知春。”“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”等都是對不同季相時分的香景的真實寫照。
（4）植入文化的內在涵養。匾額、楹聯作為園林中的裝飾品，具有很高的審美價值。它們體現了造園佈景的文學價值，表達了園主的價值審美觀，是造園家的點睛之筆。文學品題與園林空間環境的融合，是中國古典園林的有機組成部分，也是中國古典園林的獨特風采。營造園林中的香景同其他園林作品一樣，用詞言簡意賅的匾額、楹聯等，點出園林景點的精髓所在；同時，通過文字的借景抒情，也感染遊賞者，從而激起他們的浮想聯翩。如獅子林的“雙香仙館”則描述了香景的美妙。如拙政園中“遠香堂”，取自周敦頤的“香遠益清”名句，注重於聞香入境的意境營造。匾額、楹聯亦可擴展觀園者思維想象，體味園林“象外之象”起引導作用。其常用寫意的筆墨渲染出園林景觀的環境特色，使眼前有限的空間擴展到無限的大自然中區，創造深遠的藝術境界。起到畫龍點睛的作用。
果供， 大部分的果樹都屬於喬木或者是小喬木，比如說，石榴屬於灌木型，草莓屬於多年生長的草木，獼猴桃與葡萄屬於藤本，這些果樹不僅僅是作為美化園林的植物生存下來，它們還可以開出美麗的花朵，散發花香，結出美味的果實。特別是當園林其他花朵凋零之時，這些樹木就會掛滿各色的果實，為蕭條的園林帶來一種活潑的氣氛。“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。”讚美果實景色的千古佳句立馬湧上心頭！
園林之道，實乃自然之道。其大要在一，因勢施景，有如畫龍點睛。明乎此道，其它豁然而通，既可怡情養性，又可觸發天機，絕不可以小道視之。
園林雖千變萬化，其要只有九：就是空間、明暗、分隔、裝襯、立象、色相、氣候、嗅香、果供。
空間乃無處不在的東西，園林亦然，有暗示性的空間，例如高牆之後，蘿隱宅舍；有深遠的空間，便如屋後深淵。其它平遠高遠、高低掩映，小中見大，均在空間的佈局。
明暗,事實上這是個方向的問題，向陽背陽，景物便截然有異。例如小樓西斜的一邊植有高大的林木，便可改光天化日為濃郁綠蔭。又例如日灑月照下，牆移花影、蕉陰當窗、梧蔭匝地、槐蔭當庭。只是這種種明暗的運用，已可生出無窮的意境。
分隔在造園中，有“隔則深，暢則淺”的法則。開暢，雖空間大之，卻一眼即透，無後續觀賞熱點，很快便讓人索然無味，不再值得駐足，於是便去尋找新的景緻和觀賞點。面積再大，若無空間錯落和角度、創意的變化，也只能稱為淺，因為所有空間都在視覺所在之內，缺乏縱深和變化多樣。
分隔，則內涵更加豐富，空間更加錯落有致，景緻更加變幻多樣。如同心有七竅，女有千面，每一竅都有自己的魅力精華所在，第一面都讓人魂牽夢繞。一步一景，一景一園，變幻莫測，讓人流連忘返。
裝襯上通過精雕細琢的裝飾筆觸，並運用自然元素，在庭院中砌築臺地，堆磊假山，開鑿池塘，營造池沼秀美，岫壑深邃的庭院空間，庭院中不僅能享受建築裝飾之美，更可以感受到屋舍儼然、廊廡連芸、門樓知稼、池上理山的多種庭院園林佈局美好效果。
中式風格設計筆觸在富濤裝飾設計私家園林景觀時，披林擷秀、開池濬河、掇山理水、雕樑畫棟之外，更將審美心境凝注與雋永筆鋒、凝練筆觸，將景象與心境審美概括。使建築獲得物象之外，象外之境，境外之景，獲得生氣。
四面圍合的庭院中，盡情享受天人合一的居住空間，和城市山林中的自然庭院樂趣。在灰牆灰瓦的庭院深處，是自然的園林景觀，人們不禁感慨著四合院內部擁有這變換的庭院。在庭院建築中，園子的大小，可以從面積來分別，更可以根據院落的進數，來判斷，通常進數越多的面積越大。庭院將從大門數最內的一進院落，用於私人居所和女兒閨房，這裡通常外人是不進的。而在靠近大門的第二進垂花門，是極具美化裝飾的空間，不僅有垂花柱，更有勾連搭彩繪和硃紅色的大門屏門等組成。這裡的設計程度、裝飾力度僅次於正堂所在的主庭院。
立象,那等若畫龍點晴，就是在園林關鏈處，例如庭院、天井、月臺、路口等處，以古藤、老樹、臺、座、欄、籬，又或亭、廊、軒、榭、假山、魚池、小橋諸如此類，綴景成象，使人有觀賞的重心。
色相應用在園林中具體體現在植物色彩設計，其最突出的特點就是每一種植物的形態和顏色都會隨著季節的交替而不斷變化。因此，在進行園林景觀設計時要遵循植物季相變換的原則，進行科學合理的配置。
園林景觀設計中，春季通常以綠色為主調或背景，背景樹以常綠和落葉為主。中景色則可配以淡黃、黃綠、嫩綠、粉色，如玉蘭、夾竹桃等。設計前景色時可點綴黃、紅、等小體量的多樣化色彩，如雛菊、三色堇等充分烘托出春天繁花似錦的景觀特徵。夏季天氣炎熱，園林中植物景觀色彩的設計應多用冷色表現清涼、安靜的景觀視覺效果。秋季是最能夠表現植物豐富色彩的季節，總體顏色設計應上以金黃等暖色調顏色為主。如黃櫨、紅楓等能體現出秋季收穫與成熟的喜悅和光采。冬季顏色相對單調，增添綠色會起到舒緩人們心中沉悶感的作用。多選擇常綠植物如鬆、柏等，這些植物中所蘊藏的生命力正是人們在冬季需要的精神慰寄。
氣候，設計者除了注意區域性氣候之外，還應特別重視小氣候。小氣候是由地形、植物、地表和建築形態等因素的影響而形成的，小氣候可能在幾米甚至更小的距離內發生變化。園林環境中小氣候現象無處不在，很容易被人感覺到，如在水邊、樹下、鋪地上，人對氣流、溫度、溼度等的感覺都有明顯的不同，這就是因為這些環境營造出的小氣候不同所致。由此可見，小氣候對園林環境影響的重要性。
良好的小氣候環境能增強人的體感舒適度。建造園林景觀環境的目的就是給人們提供一個舒適、愉悅的空間場所，這一場所不只是供遊人用眼睛看，還包括用其它的感官去體會。在盛夏享受清涼的綠蔭，感受湖邊習習涼風；在寒冬沐浴溫暖的陽光……小氣候宜人的場所往往成為行人漫步、駐足之處。
嗅香在園林中的特徵
（1）時間感。園林香景隨著季相時分的更替而變幻。加上園林中的實景、觀賞者的心態也在發生變化。那麼在各個季節觀賞的香景也各不相同，同一園景在不同季節展現著不同的香景美。以一年四季來說，春有幽蘭、茶花、金銀花；夏有荷香、梔子花、晚香玉；秋有桂花、菊花；冬有梅花、香雪蘭、水仙。除了這些花香之外，還有四季分明的果香、果蔬、香葉等。四季有香這些都是營造園林香景的基本要素。大自然的四季交替，風雨顯隱等使園林的香景應時而變，使其恆定、物質的空間概念具有了流動、變化的時間維度，從而將原本有限的物質空間體驗拓展到時空四維境界，更加深化了對園林的空間感受。發人深思，啟人解悟園林獨特的香境美。
（2）情感美。鼻子的靈敏度對我們的嗅覺與情感之間的複雜互動起著巨大的作用，嗅覺以它獨一無二的方式與我們所有的心境和情緒相關聯，接通人類的喜怒。在園林中，“不是一番寒徹骨，哪的梅花撲鼻香”“孤香粘袖李須饒”“暗香浮動月黃昏”將嗅覺的感受轉化為視覺、味覺以及觸覺，“孤獨”、“寒冷”的感覺隨之而來，讓人浮想聯翩。
（3）意境美。園林中的不同香景會誘發審美客體不同的意境遐想，《花鏡》中有云：“水仙、甌蘭之品逸，宣磁鬥綺石，置之臥室幽窗，朝夕領其芳馥”描繪臥室幽窗水仙的同時為主人的生活空間增添了幾分淡雅寧靜。“梅花、臘梅之標清，宜疏籬竹塢，曲欄暖閣，紅白間植，古幹橫施”則為大地蕭條的冬季平添了一份暖意。唐代詩聖杜甫在成都花溪畔所吟的“風含翠筱娟娟淨，雨紅蕖苒苒香”描述了詩人安居鄉間的悠然自在。鮮花芳香以其清新純淨的馥郁氣味，反映了自然的真實，置身花香空間之中，使人感到自然是可以琢磨的、是親切和悅的，深受人們喜愛。聞香入境是中式園林營造氛圍的常用手法。園林景點也多數以香氣為主題題名。如蘇州拙政園的“遠香堂”，遠香堂為拙政園中部的主體建築，堂名源於周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句，因水中遍植荷花而得名。夏日荷風送香，令人神清氣爽。是觀荷花最佳地點。如留園的“聞木樨香軒”和滄浪亭的“聞妙香室”等等都是園林香景的真實寫照，不但表達了該景點種植植物的特性，也傳達了園林之意境。
嗅香在園林中的營造手法
（1）適地適樹。植物的選擇是營造園林香景的核心要素。選擇不同類型的植物所營造的香景效果也各不相同。
園林陸地上常見植物松樹、楓樹、梧桐、翠竹、梅花、芭蕉等等，數不勝數。植物種類的選擇不同，所散發的香味也就不同。配置形式的不同，帶來的香景效果也各不一樣。如孤植、對植、叢植、群植配置形式同其他園林要素組合，可帶來香景之美。如蘇州藕園儲香館中，種植了多叢桂花，滿園瀰漫著濃郁的桂香味。如杭州的滿覺隴，成片的種植桂花，給人“三秋香飄雲外”之氣魄，非常氣勢壯觀。當然，在栽種植物時，也要注意對“度”的把握，並不是越多越好。如在庭前植桂兩株，是傳統的配置方式，現代將其零散的分佈在植物之間，便可達到“何處桂花發，秋風昨夜香”的景象。過多的芳香植物在一起容易造成芳香混雜。
在中國園林中，常見的水生植物的有荷花、睡蓮、菖蒲、鳳眼蓮、浮萍、菱角等。可利用植物的芳香營造園林香景。如拙政園的“遠香堂”就是最好的例子。還可以利用植物在外力的作用下產生的香味來營造香景。無論是陸地植物還是水生植物，必須精心挑選植物種類，合理的佈置於園中要，利用最適合的配置形式，與其他園林要素相結合，才能營造出香景之美。
（2）巧與因借。香景是虛景的構成形式之一，主要以“借香”手法為例進行研究，試圖以小見大，觸類旁通。揭示園林虛景的奧祕。園林中的香氣以花木散發的香氣為主，本文探討的“借香”指以借花木的芳香為主。借香，擴展空間的範圍非常廣泛。
如蘇州網師園中的“小山叢桂軒”，可以說是以“味”入境的經典之作。小山叢桂軒位於彩霞池的南側，其形為一個規則的四方廳，廳的南邊湖石靈秀、桂樹叢植，另有臘梅、海棠、丁香、竹子等花木；北面是高大渾厚的“雲崗”假山，周圍的建築被南面圍牆隔斷，圍合成一個密閉空靈的空間環境，當面花朵盛開的季節，香氣縈繞其中，久久很難散去。誘發人的聯想。完美的將人的思緒牽引到園景中，並與園景互動到合二為一的感受，園林妙境聞名於此。留園“聞木樨香軒”也是巧借桂花之芳香，創造園林香景。使人神遊於桂花香間，讓人流連忘返，陶醉於景中。 借香，根據園林的空間方位的不同，分為借園內的香氣，和借園外的香氣。如上述“竹外一枝軒”、“聞木樨香軒”、“小山叢桂軒”、“小香雪”、“香洲”、“藕香榭”、“芙蓉榭”，分別是借園內的梅香、桂香、荷香、藕香等，宋之問的在《靈隱寺》中說“桂子月中落，天香雲外飄”，指的是靈隱寺借月桂峰的桂香。柳永《望海潮》中有“三秋桂子，十里荷香”這裡的荷香指的是園外香氣。
香景不是任何一個元素的孤立存在而營造的，而借景也要講究配合。香景也不能脫離實景借鑑而存在，只能依附在實景的基礎上虛借而昇華意境。
（3）利用四季時分變化。園林之香，除了夏荷、秋桂和春蘭、冬梅之外，名目繁多.舉不勝舉。就連一般的鬆、竹有時也會散發出特別的清香，甚至苔蘚、小草等低等植物也會發出誘人的氣息。在中國古典園林中，營造園林香景不可能離開季相時分的變化而孤立存在。沒有時間的變化，也就沒有香景的產生。香景是隨著時間的變化而變化的，香景的變化又是存在於時空變化之中的，並因時間而存在，兩者之間是緊密聯繫在一起的。如春季園林中的香味主要以花草為主，如幽蘭、桃花等。那麼合理的將花草分佈在園林之中，對園林香景的營造具有重要意義。同一園林在同一季節不同時相所觀賞的園林香景也是各不相同的。如“暗香浮動月黃昏”、“百草千花日夜新，此君竹下始知春。”“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”等都是對不同季相時分的香景的真實寫照。
（4）植入文化的內在涵養。匾額、楹聯作為園林中的裝飾品，具有很高的審美價值。它們體現了造園佈景的文學價值，表達了園主的價值審美觀，是造園家的點睛之筆。文學品題與園林空間環境的融合，是中國古典園林的有機組成部分，也是中國古典園林的獨特風采。營造園林中的香景同其他園林作品一樣，用詞言簡意賅的匾額、楹聯等，點出園林景點的精髓所在；同時，通過文字的借景抒情，也感染遊賞者，從而激起他們的浮想聯翩。如獅子林的“雙香仙館”則描述了香景的美妙。如拙政園中“遠香堂”，取自周敦頤的“香遠益清”名句，注重於聞香入境的意境營造。匾額、楹聯亦可擴展觀園者思維想象，體味園林“象外之象”起引導作用。其常用寫意的筆墨渲染出園林景觀的環境特色，使眼前有限的空間擴展到無限的大自然中區，創造深遠的藝術境界。起到畫龍點睛的作用。
果供， 大部分的果樹都屬於喬木或者是小喬木，比如說，石榴屬於灌木型，草莓屬於多年生長的草木，獼猴桃與葡萄屬於藤本，這些果樹不僅僅是作為美化園林的植物生存下來，它們還可以開出美麗的花朵，散發花香，結出美味的果實。特別是當園林其他花朵凋零之時，這些樹木就會掛滿各色的果實，為蕭條的園林帶來一種活潑的氣氛。“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。”讚美果實景色的千古佳句立馬湧上心頭！
園林之道，實乃自然之道。其大要在一，因勢施景，有如畫龍點睛。明乎此道，其它豁然而通，既可怡情養性，又可觸發天機，絕不可以小道視之。
園林雖千變萬化，其要只有九：就是空間、明暗、分隔、裝襯、立象、色相、氣候、嗅香、果供。
空間乃無處不在的東西，園林亦然，有暗示性的空間，例如高牆之後，蘿隱宅舍；有深遠的空間，便如屋後深淵。其它平遠高遠、高低掩映，小中見大，均在空間的佈局。
明暗,事實上這是個方向的問題，向陽背陽，景物便截然有異。例如小樓西斜的一邊植有高大的林木，便可改光天化日為濃郁綠蔭。又例如日灑月照下，牆移花影、蕉陰當窗、梧蔭匝地、槐蔭當庭。只是這種種明暗的運用，已可生出無窮的意境。
分隔在造園中，有“隔則深，暢則淺”的法則。開暢，雖空間大之，卻一眼即透，無後續觀賞熱點，很快便讓人索然無味，不再值得駐足，於是便去尋找新的景緻和觀賞點。面積再大，若無空間錯落和角度、創意的變化，也只能稱為淺，因為所有空間都在視覺所在之內，缺乏縱深和變化多樣。
分隔，則內涵更加豐富，空間更加錯落有致，景緻更加變幻多樣。如同心有七竅，女有千面，每一竅都有自己的魅力精華所在，第一面都讓人魂牽夢繞。一步一景，一景一園，變幻莫測，讓人流連忘返。
裝襯上通過精雕細琢的裝飾筆觸，並運用自然元素，在庭院中砌築臺地，堆磊假山，開鑿池塘，營造池沼秀美，岫壑深邃的庭院空間，庭院中不僅能享受建築裝飾之美，更可以感受到屋舍儼然、廊廡連芸、門樓知稼、池上理山的多種庭院園林佈局美好效果。
中式風格設計筆觸在富濤裝飾設計私家園林景觀時，披林擷秀、開池濬河、掇山理水、雕樑畫棟之外，更將審美心境凝注與雋永筆鋒、凝練筆觸，將景象與心境審美概括。使建築獲得物象之外，象外之境，境外之景，獲得生氣。
四面圍合的庭院中，盡情享受天人合一的居住空間，和城市山林中的自然庭院樂趣。在灰牆灰瓦的庭院深處，是自然的園林景觀，人們不禁感慨著四合院內部擁有這變換的庭院。在庭院建築中，園子的大小，可以從面積來分別，更可以根據院落的進數，來判斷，通常進數越多的面積越大。庭院將從大門數最內的一進院落，用於私人居所和女兒閨房，這裡通常外人是不進的。而在靠近大門的第二進垂花門，是極具美化裝飾的空間，不僅有垂花柱，更有勾連搭彩繪和硃紅色的大門屏門等組成。這裡的設計程度、裝飾力度僅次於正堂所在的主庭院。
立象,那等若畫龍點晴，就是在園林關鏈處，例如庭院、天井、月臺、路口等處，以古藤、老樹、臺、座、欄、籬，又或亭、廊、軒、榭、假山、魚池、小橋諸如此類，綴景成象，使人有觀賞的重心。
色相應用在園林中具體體現在植物色彩設計，其最突出的特點就是每一種植物的形態和顏色都會隨著季節的交替而不斷變化。因此，在進行園林景觀設計時要遵循植物季相變換的原則，進行科學合理的配置。
園林景觀設計中，春季通常以綠色為主調或背景，背景樹以常綠和落葉為主。中景色則可配以淡黃、黃綠、嫩綠、粉色，如玉蘭、夾竹桃等。設計前景色時可點綴黃、紅、等小體量的多樣化色彩，如雛菊、三色堇等充分烘托出春天繁花似錦的景觀特徵。夏季天氣炎熱，園林中植物景觀色彩的設計應多用冷色表現清涼、安靜的景觀視覺效果。秋季是最能夠表現植物豐富色彩的季節，總體顏色設計應上以金黃等暖色調顏色為主。如黃櫨、紅楓等能體現出秋季收穫與成熟的喜悅和光采。冬季顏色相對單調，增添綠色會起到舒緩人們心中沉悶感的作用。多選擇常綠植物如鬆、柏等，這些植物中所蘊藏的生命力正是人們在冬季需要的精神慰寄。
氣候，設計者除了注意區域性氣候之外，還應特別重視小氣候。小氣候是由地形、植物、地表和建築形態等因素的影響而形成的，小氣候可能在幾米甚至更小的距離內發生變化。園林環境中小氣候現象無處不在，很容易被人感覺到，如在水邊、樹下、鋪地上，人對氣流、溫度、溼度等的感覺都有明顯的不同，這就是因為這些環境營造出的小氣候不同所致。由此可見，小氣候對園林環境影響的重要性。
良好的小氣候環境能增強人的體感舒適度。建造園林景觀環境的目的就是給人們提供一個舒適、愉悅的空間場所，這一場所不只是供遊人用眼睛看，還包括用其它的感官去體會。在盛夏享受清涼的綠蔭，感受湖邊習習涼風；在寒冬沐浴溫暖的陽光……小氣候宜人的場所往往成為行人漫步、駐足之處。
嗅香在園林中的特徵
（1）時間感。園林香景隨著季相時分的更替而變幻。加上園林中的實景、觀賞者的心態也在發生變化。那麼在各個季節觀賞的香景也各不相同，同一園景在不同季節展現著不同的香景美。以一年四季來說，春有幽蘭、茶花、金銀花；夏有荷香、梔子花、晚香玉；秋有桂花、菊花；冬有梅花、香雪蘭、水仙。除了這些花香之外，還有四季分明的果香、果蔬、香葉等。四季有香這些都是營造園林香景的基本要素。大自然的四季交替，風雨顯隱等使園林的香景應時而變，使其恆定、物質的空間概念具有了流動、變化的時間維度，從而將原本有限的物質空間體驗拓展到時空四維境界，更加深化了對園林的空間感受。發人深思，啟人解悟園林獨特的香境美。
（2）情感美。鼻子的靈敏度對我們的嗅覺與情感之間的複雜互動起著巨大的作用，嗅覺以它獨一無二的方式與我們所有的心境和情緒相關聯，接通人類的喜怒。在園林中，“不是一番寒徹骨，哪的梅花撲鼻香”“孤香粘袖李須饒”“暗香浮動月黃昏”將嗅覺的感受轉化為視覺、味覺以及觸覺，“孤獨”、“寒冷”的感覺隨之而來，讓人浮想聯翩。
（3）意境美。園林中的不同香景會誘發審美客體不同的意境遐想，《花鏡》中有云：“水仙、甌蘭之品逸，宣磁鬥綺石，置之臥室幽窗，朝夕領其芳馥”描繪臥室幽窗水仙的同時為主人的生活空間增添了幾分淡雅寧靜。“梅花、臘梅之標清，宜疏籬竹塢，曲欄暖閣，紅白間植，古幹橫施”則為大地蕭條的冬季平添了一份暖意。唐代詩聖杜甫在成都花溪畔所吟的“風含翠筱娟娟淨，雨紅蕖苒苒香”描述了詩人安居鄉間的悠然自在。鮮花芳香以其清新純淨的馥郁氣味，反映了自然的真實，置身花香空間之中，使人感到自然是可以琢磨的、是親切和悅的，深受人們喜愛。聞香入境是中式園林營造氛圍的常用手法。園林景點也多數以香氣為主題題名。如蘇州拙政園的“遠香堂”，遠香堂為拙政園中部的主體建築，堂名源於周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句，因水中遍植荷花而得名。夏日荷風送香，令人神清氣爽。是觀荷花最佳地點。如留園的“聞木樨香軒”和滄浪亭的“聞妙香室”等等都是園林香景的真實寫照，不但表達了該景點種植植物的特性，也傳達了園林之意境。
嗅香在園林中的營造手法
（1）適地適樹。植物的選擇是營造園林香景的核心要素。選擇不同類型的植物所營造的香景效果也各不相同。
園林陸地上常見植物松樹、楓樹、梧桐、翠竹、梅花、芭蕉等等，數不勝數。植物種類的選擇不同，所散發的香味也就不同。配置形式的不同，帶來的香景效果也各不一樣。如孤植、對植、叢植、群植配置形式同其他園林要素組合，可帶來香景之美。如蘇州藕園儲香館中，種植了多叢桂花，滿園瀰漫著濃郁的桂香味。如杭州的滿覺隴，成片的種植桂花，給人“三秋香飄雲外”之氣魄，非常氣勢壯觀。當然，在栽種植物時，也要注意對“度”的把握，並不是越多越好。如在庭前植桂兩株，是傳統的配置方式，現代將其零散的分佈在植物之間，便可達到“何處桂花發，秋風昨夜香”的景象。過多的芳香植物在一起容易造成芳香混雜。
在中國園林中，常見的水生植物的有荷花、睡蓮、菖蒲、鳳眼蓮、浮萍、菱角等。可利用植物的芳香營造園林香景。如拙政園的“遠香堂”就是最好的例子。還可以利用植物在外力的作用下產生的香味來營造香景。無論是陸地植物還是水生植物，必須精心挑選植物種類，合理的佈置於園中要，利用最適合的配置形式，與其他園林要素相結合，才能營造出香景之美。
（2）巧與因借。香景是虛景的構成形式之一，主要以“借香”手法為例進行研究，試圖以小見大，觸類旁通。揭示園林虛景的奧祕。園林中的香氣以花木散發的香氣為主，本文探討的“借香”指以借花木的芳香為主。借香，擴展空間的範圍非常廣泛。
如蘇州網師園中的“小山叢桂軒”，可以說是以“味”入境的經典之作。小山叢桂軒位於彩霞池的南側，其形為一個規則的四方廳，廳的南邊湖石靈秀、桂樹叢植，另有臘梅、海棠、丁香、竹子等花木；北面是高大渾厚的“雲崗”假山，周圍的建築被南面圍牆隔斷，圍合成一個密閉空靈的空間環境，當面花朵盛開的季節，香氣縈繞其中，久久很難散去。誘發人的聯想。完美的將人的思緒牽引到園景中，並與園景互動到合二為一的感受，園林妙境聞名於此。留園“聞木樨香軒”也是巧借桂花之芳香，創造園林香景。使人神遊於桂花香間，讓人流連忘返，陶醉於景中。 借香，根據園林的空間方位的不同，分為借園內的香氣，和借園外的香氣。如上述“竹外一枝軒”、“聞木樨香軒”、“小山叢桂軒”、“小香雪”、“香洲”、“藕香榭”、“芙蓉榭”，分別是借園內的梅香、桂香、荷香、藕香等，宋之問的在《靈隱寺》中說“桂子月中落，天香雲外飄”，指的是靈隱寺借月桂峰的桂香。柳永《望海潮》中有“三秋桂子，十里荷香”這裡的荷香指的是園外香氣。
香景不是任何一個元素的孤立存在而營造的，而借景也要講究配合。香景也不能脫離實景借鑑而存在，只能依附在實景的基礎上虛借而昇華意境。
（3）利用四季時分變化。園林之香，除了夏荷、秋桂和春蘭、冬梅之外，名目繁多.舉不勝舉。就連一般的鬆、竹有時也會散發出特別的清香，甚至苔蘚、小草等低等植物也會發出誘人的氣息。在中國古典園林中，營造園林香景不可能離開季相時分的變化而孤立存在。沒有時間的變化，也就沒有香景的產生。香景是隨著時間的變化而變化的，香景的變化又是存在於時空變化之中的，並因時間而存在，兩者之間是緊密聯繫在一起的。如春季園林中的香味主要以花草為主，如幽蘭、桃花等。那麼合理的將花草分佈在園林之中，對園林香景的營造具有重要意義。同一園林在同一季節不同時相所觀賞的園林香景也是各不相同的。如“暗香浮動月黃昏”、“百草千花日夜新，此君竹下始知春。”“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”等都是對不同季相時分的香景的真實寫照。
（4）植入文化的內在涵養。匾額、楹聯作為園林中的裝飾品，具有很高的審美價值。它們體現了造園佈景的文學價值，表達了園主的價值審美觀，是造園家的點睛之筆。文學品題與園林空間環境的融合，是中國古典園林的有機組成部分，也是中國古典園林的獨特風采。營造園林中的香景同其他園林作品一樣，用詞言簡意賅的匾額、楹聯等，點出園林景點的精髓所在；同時，通過文字的借景抒情，也感染遊賞者，從而激起他們的浮想聯翩。如獅子林的“雙香仙館”則描述了香景的美妙。如拙政園中“遠香堂”，取自周敦頤的“香遠益清”名句，注重於聞香入境的意境營造。匾額、楹聯亦可擴展觀園者思維想象，體味園林“象外之象”起引導作用。其常用寫意的筆墨渲染出園林景觀的環境特色，使眼前有限的空間擴展到無限的大自然中區，創造深遠的藝術境界。起到畫龍點睛的作用。
果供， 大部分的果樹都屬於喬木或者是小喬木，比如說，石榴屬於灌木型，草莓屬於多年生長的草木，獼猴桃與葡萄屬於藤本，這些果樹不僅僅是作為美化園林的植物生存下來，它們還可以開出美麗的花朵，散發花香，結出美味的果實。特別是當園林其他花朵凋零之時，這些樹木就會掛滿各色的果實，為蕭條的園林帶來一種活潑的氣氛。“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。”讚美果實景色的千古佳句立馬湧上心頭！
園林之道，實乃自然之道。其大要在一，因勢施景，有如畫龍點睛。明乎此道，其它豁然而通，既可怡情養性，又可觸發天機，絕不可以小道視之。
園林雖千變萬化，其要只有九：就是空間、明暗、分隔、裝襯、立象、色相、氣候、嗅香、果供。
空間乃無處不在的東西，園林亦然，有暗示性的空間，例如高牆之後，蘿隱宅舍；有深遠的空間，便如屋後深淵。其它平遠高遠、高低掩映，小中見大，均在空間的佈局。
明暗,事實上這是個方向的問題，向陽背陽，景物便截然有異。例如小樓西斜的一邊植有高大的林木，便可改光天化日為濃郁綠蔭。又例如日灑月照下，牆移花影、蕉陰當窗、梧蔭匝地、槐蔭當庭。只是這種種明暗的運用，已可生出無窮的意境。
分隔在造園中，有“隔則深，暢則淺”的法則。開暢，雖空間大之，卻一眼即透，無後續觀賞熱點，很快便讓人索然無味，不再值得駐足，於是便去尋找新的景緻和觀賞點。面積再大，若無空間錯落和角度、創意的變化，也只能稱為淺，因為所有空間都在視覺所在之內，缺乏縱深和變化多樣。
分隔，則內涵更加豐富，空間更加錯落有致，景緻更加變幻多樣。如同心有七竅，女有千面，每一竅都有自己的魅力精華所在，第一面都讓人魂牽夢繞。一步一景，一景一園，變幻莫測，讓人流連忘返。
裝襯上通過精雕細琢的裝飾筆觸，並運用自然元素，在庭院中砌築臺地，堆磊假山，開鑿池塘，營造池沼秀美，岫壑深邃的庭院空間，庭院中不僅能享受建築裝飾之美，更可以感受到屋舍儼然、廊廡連芸、門樓知稼、池上理山的多種庭院園林佈局美好效果。
中式風格設計筆觸在富濤裝飾設計私家園林景觀時，披林擷秀、開池濬河、掇山理水、雕樑畫棟之外，更將審美心境凝注與雋永筆鋒、凝練筆觸，將景象與心境審美概括。使建築獲得物象之外，象外之境，境外之景，獲得生氣。
四面圍合的庭院中，盡情享受天人合一的居住空間，和城市山林中的自然庭院樂趣。在灰牆灰瓦的庭院深處，是自然的園林景觀，人們不禁感慨著四合院內部擁有這變換的庭院。在庭院建築中，園子的大小，可以從面積來分別，更可以根據院落的進數，來判斷，通常進數越多的面積越大。庭院將從大門數最內的一進院落，用於私人居所和女兒閨房，這裡通常外人是不進的。而在靠近大門的第二進垂花門，是極具美化裝飾的空間，不僅有垂花柱，更有勾連搭彩繪和硃紅色的大門屏門等組成。這裡的設計程度、裝飾力度僅次於正堂所在的主庭院。
立象,那等若畫龍點晴，就是在園林關鏈處，例如庭院、天井、月臺、路口等處，以古藤、老樹、臺、座、欄、籬，又或亭、廊、軒、榭、假山、魚池、小橋諸如此類，綴景成象，使人有觀賞的重心。
色相應用在園林中具體體現在植物色彩設計，其最突出的特點就是每一種植物的形態和顏色都會隨著季節的交替而不斷變化。因此，在進行園林景觀設計時要遵循植物季相變換的原則，進行科學合理的配置。
園林景觀設計中，春季通常以綠色為主調或背景，背景樹以常綠和落葉為主。中景色則可配以淡黃、黃綠、嫩綠、粉色，如玉蘭、夾竹桃等。設計前景色時可點綴黃、紅、等小體量的多樣化色彩，如雛菊、三色堇等充分烘托出春天繁花似錦的景觀特徵。夏季天氣炎熱，園林中植物景觀色彩的設計應多用冷色表現清涼、安靜的景觀視覺效果。秋季是最能夠表現植物豐富色彩的季節，總體顏色設計應上以金黃等暖色調顏色為主。如黃櫨、紅楓等能體現出秋季收穫與成熟的喜悅和光采。冬季顏色相對單調，增添綠色會起到舒緩人們心中沉悶感的作用。多選擇常綠植物如鬆、柏等，這些植物中所蘊藏的生命力正是人們在冬季需要的精神慰寄。
氣候，設計者除了注意區域性氣候之外，還應特別重視小氣候。小氣候是由地形、植物、地表和建築形態等因素的影響而形成的，小氣候可能在幾米甚至更小的距離內發生變化。園林環境中小氣候現象無處不在，很容易被人感覺到，如在水邊、樹下、鋪地上，人對氣流、溫度、溼度等的感覺都有明顯的不同，這就是因為這些環境營造出的小氣候不同所致。由此可見，小氣候對園林環境影響的重要性。
良好的小氣候環境能增強人的體感舒適度。建造園林景觀環境的目的就是給人們提供一個舒適、愉悅的空間場所，這一場所不只是供遊人用眼睛看，還包括用其它的感官去體會。在盛夏享受清涼的綠蔭，感受湖邊習習涼風；在寒冬沐浴溫暖的陽光……小氣候宜人的場所往往成為行人漫步、駐足之處。
嗅香在園林中的特徵
（1）時間感。園林香景隨著季相時分的更替而變幻。加上園林中的實景、觀賞者的心態也在發生變化。那麼在各個季節觀賞的香景也各不相同，同一園景在不同季節展現著不同的香景美。以一年四季來說，春有幽蘭、茶花、金銀花；夏有荷香、梔子花、晚香玉；秋有桂花、菊花；冬有梅花、香雪蘭、水仙。除了這些花香之外，還有四季分明的果香、果蔬、香葉等。四季有香這些都是營造園林香景的基本要素。大自然的四季交替，風雨顯隱等使園林的香景應時而變，使其恆定、物質的空間概念具有了流動、變化的時間維度，從而將原本有限的物質空間體驗拓展到時空四維境界，更加深化了對園林的空間感受。發人深思，啟人解悟園林獨特的香境美。
（2）情感美。鼻子的靈敏度對我們的嗅覺與情感之間的複雜互動起著巨大的作用，嗅覺以它獨一無二的方式與我們所有的心境和情緒相關聯，接通人類的喜怒。在園林中，“不是一番寒徹骨，哪的梅花撲鼻香”“孤香粘袖李須饒”“暗香浮動月黃昏”將嗅覺的感受轉化為視覺、味覺以及觸覺，“孤獨”、“寒冷”的感覺隨之而來，讓人浮想聯翩。
（3）意境美。園林中的不同香景會誘發審美客體不同的意境遐想，《花鏡》中有云：“水仙、甌蘭之品逸，宣磁鬥綺石，置之臥室幽窗，朝夕領其芳馥”描繪臥室幽窗水仙的同時為主人的生活空間增添了幾分淡雅寧靜。“梅花、臘梅之標清，宜疏籬竹塢，曲欄暖閣，紅白間植，古幹橫施”則為大地蕭條的冬季平添了一份暖意。唐代詩聖杜甫在成都花溪畔所吟的“風含翠筱娟娟淨，雨紅蕖苒苒香”描述了詩人安居鄉間的悠然自在。鮮花芳香以其清新純淨的馥郁氣味，反映了自然的真實，置身花香空間之中，使人感到自然是可以琢磨的、是親切和悅的，深受人們喜愛。聞香入境是中式園林營造氛圍的常用手法。園林景點也多數以香氣為主題題名。如蘇州拙政園的“遠香堂”，遠香堂為拙政園中部的主體建築，堂名源於周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句，因水中遍植荷花而得名。夏日荷風送香，令人神清氣爽。是觀荷花最佳地點。如留園的“聞木樨香軒”和滄浪亭的“聞妙香室”等等都是園林香景的真實寫照，不但表達了該景點種植植物的特性，也傳達了園林之意境。
嗅香在園林中的營造手法
（1）適地適樹。植物的選擇是營造園林香景的核心要素。選擇不同類型的植物所營造的香景效果也各不相同。
園林陸地上常見植物松樹、楓樹、梧桐、翠竹、梅花、芭蕉等等，數不勝數。植物種類的選擇不同，所散發的香味也就不同。配置形式的不同，帶來的香景效果也各不一樣。如孤植、對植、叢植、群植配置形式同其他園林要素組合，可帶來香景之美。如蘇州藕園儲香館中，種植了多叢桂花，滿園瀰漫著濃郁的桂香味。如杭州的滿覺隴，成片的種植桂花，給人“三秋香飄雲外”之氣魄，非常氣勢壯觀。當然，在栽種植物時，也要注意對“度”的把握，並不是越多越好。如在庭前植桂兩株，是傳統的配置方式，現代將其零散的分佈在植物之間，便可達到“何處桂花發，秋風昨夜香”的景象。過多的芳香植物在一起容易造成芳香混雜。
在中國園林中，常見的水生植物的有荷花、睡蓮、菖蒲、鳳眼蓮、浮萍、菱角等。可利用植物的芳香營造園林香景。如拙政園的“遠香堂”就是最好的例子。還可以利用植物在外力的作用下產生的香味來營造香景。無論是陸地植物還是水生植物，必須精心挑選植物種類，合理的佈置於園中要，利用最適合的配置形式，與其他園林要素相結合，才能營造出香景之美。
（2）巧與因借。香景是虛景的構成形式之一，主要以“借香”手法為例進行研究，試圖以小見大，觸類旁通。揭示園林虛景的奧祕。園林中的香氣以花木散發的香氣為主，本文探討的“借香”指以借花木的芳香為主。借香，擴展空間的範圍非常廣泛。
如蘇州網師園中的“小山叢桂軒”，可以說是以“味”入境的經典之作。小山叢桂軒位於彩霞池的南側，其形為一個規則的四方廳，廳的南邊湖石靈秀、桂樹叢植，另有臘梅、海棠、丁香、竹子等花木；北面是高大渾厚的“雲崗”假山，周圍的建築被南面圍牆隔斷，圍合成一個密閉空靈的空間環境，當面花朵盛開的季節，香氣縈繞其中，久久很難散去。誘發人的聯想。完美的將人的思緒牽引到園景中，並與園景互動到合二為一的感受，園林妙境聞名於此。留園“聞木樨香軒”也是巧借桂花之芳香，創造園林香景。使人神遊於桂花香間，讓人流連忘返，陶醉於景中。 借香，根據園林的空間方位的不同，分為借園內的香氣，和借園外的香氣。如上述“竹外一枝軒”、“聞木樨香軒”、“小山叢桂軒”、“小香雪”、“香洲”、“藕香榭”、“芙蓉榭”，分別是借園內的梅香、桂香、荷香、藕香等，宋之問的在《靈隱寺》中說“桂子月中落，天香雲外飄”，指的是靈隱寺借月桂峰的桂香。柳永《望海潮》中有“三秋桂子，十里荷香”這裡的荷香指的是園外香氣。
香景不是任何一個元素的孤立存在而營造的，而借景也要講究配合。香景也不能脫離實景借鑑而存在，只能依附在實景的基礎上虛借而昇華意境。
（3）利用四季時分變化。園林之香，除了夏荷、秋桂和春蘭、冬梅之外，名目繁多.舉不勝舉。就連一般的鬆、竹有時也會散發出特別的清香，甚至苔蘚、小草等低等植物也會發出誘人的氣息。在中國古典園林中，營造園林香景不可能離開季相時分的變化而孤立存在。沒有時間的變化，也就沒有香景的產生。香景是隨著時間的變化而變化的，香景的變化又是存在於時空變化之中的，並因時間而存在，兩者之間是緊密聯繫在一起的。如春季園林中的香味主要以花草為主，如幽蘭、桃花等。那麼合理的將花草分佈在園林之中，對園林香景的營造具有重要意義。同一園林在同一季節不同時相所觀賞的園林香景也是各不相同的。如“暗香浮動月黃昏”、“百草千花日夜新，此君竹下始知春。”“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”等都是對不同季相時分的香景的真實寫照。
（4）植入文化的內在涵養。匾額、楹聯作為園林中的裝飾品，具有很高的審美價值。它們體現了造園佈景的文學價值，表達了園主的價值審美觀，是造園家的點睛之筆。文學品題與園林空間環境的融合，是中國古典園林的有機組成部分，也是中國古典園林的獨特風采。營造園林中的香景同其他園林作品一樣，用詞言簡意賅的匾額、楹聯等，點出園林景點的精髓所在；同時，通過文字的借景抒情，也感染遊賞者，從而激起他們的浮想聯翩。如獅子林的“雙香仙館”則描述了香景的美妙。如拙政園中“遠香堂”，取自周敦頤的“香遠益清”名句，注重於聞香入境的意境營造。匾額、楹聯亦可擴展觀園者思維想象，體味園林“象外之象”起引導作用。其常用寫意的筆墨渲染出園林景觀的環境特色，使眼前有限的空間擴展到無限的大自然中區，創造深遠的藝術境界。起到畫龍點睛的作用。
果供， 大部分的果樹都屬於喬木或者是小喬木，比如說，石榴屬於灌木型，草莓屬於多年生長的草木，獼猴桃與葡萄屬於藤本，這些果樹不僅僅是作為美化園林的植物生存下來，它們還可以開出美麗的花朵，散發花香，結出美味的果實。特別是當園林其他花朵凋零之時，這些樹木就會掛滿各色的果實，為蕭條的園林帶來一種活潑的氣氛。“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。”讚美果實景色的千古佳句立馬湧上心頭！
園林之道，實乃自然之道。其大要在一，因勢施景，有如畫龍點睛。明乎此道，其它豁然而通，既可怡情養性，又可觸發天機，絕不可以小道視之。
園林雖千變萬化，其要只有九：就是空間、明暗、分隔、裝襯、立象、色相、氣候、嗅香、果供。
空間乃無處不在的東西，園林亦然，有暗示性的空間，例如高牆之後，蘿隱宅舍；有深遠的空間，便如屋後深淵。其它平遠高遠、高低掩映，小中見大，均在空間的佈局。
明暗,事實上這是個方向的問題，向陽背陽，景物便截然有異。例如小樓西斜的一邊植有高大的林木，便可改光天化日為濃郁綠蔭。又例如日灑月照下，牆移花影、蕉陰當窗、梧蔭匝地、槐蔭當庭。只是這種種明暗的運用，已可生出無窮的意境。
分隔在造園中，有“隔則深，暢則淺”的法則。開暢，雖空間大之，卻一眼即透，無後續觀賞熱點，很快便讓人索然無味，不再值得駐足，於是便去尋找新的景緻和觀賞點。面積再大，若無空間錯落和角度、創意的變化，也只能稱為淺，因為所有空間都在視覺所在之內，缺乏縱深和變化多樣。
分隔，則內涵更加豐富，空間更加錯落有致，景緻更加變幻多樣。如同心有七竅，女有千面，每一竅都有自己的魅力精華所在，第一面都讓人魂牽夢繞。一步一景，一景一園，變幻莫測，讓人流連忘返。
裝襯上通過精雕細琢的裝飾筆觸，並運用自然元素，在庭院中砌築臺地，堆磊假山，開鑿池塘，營造池沼秀美，岫壑深邃的庭院空間，庭院中不僅能享受建築裝飾之美，更可以感受到屋舍儼然、廊廡連芸、門樓知稼、池上理山的多種庭院園林佈局美好效果。
中式風格設計筆觸在富濤裝飾設計私家園林景觀時，披林擷秀、開池濬河、掇山理水、雕樑畫棟之外，更將審美心境凝注與雋永筆鋒、凝練筆觸，將景象與心境審美概括。使建築獲得物象之外，象外之境，境外之景，獲得生氣。
四面圍合的庭院中，盡情享受天人合一的居住空間，和城市山林中的自然庭院樂趣。在灰牆灰瓦的庭院深處，是自然的園林景觀，人們不禁感慨著四合院內部擁有這變換的庭院。在庭院建築中，園子的大小，可以從面積來分別，更可以根據院落的進數，來判斷，通常進數越多的面積越大。庭院將從大門數最內的一進院落，用於私人居所和女兒閨房，這裡通常外人是不進的。而在靠近大門的第二進垂花門，是極具美化裝飾的空間，不僅有垂花柱，更有勾連搭彩繪和硃紅色的大門屏門等組成。這裡的設計程度、裝飾力度僅次於正堂所在的主庭院。
立象,那等若畫龍點晴，就是在園林關鏈處，例如庭院、天井、月臺、路口等處，以古藤、老樹、臺、座、欄、籬，又或亭、廊、軒、榭、假山、魚池、小橋諸如此類，綴景成象，使人有觀賞的重心。
色相應用在園林中具體體現在植物色彩設計，其最突出的特點就是每一種植物的形態和顏色都會隨著季節的交替而不斷變化。因此，在進行園林景觀設計時要遵循植物季相變換的原則，進行科學合理的配置。
園林景觀設計中，春季通常以綠色為主調或背景，背景樹以常綠和落葉為主。中景色則可配以淡黃、黃綠、嫩綠、粉色，如玉蘭、夾竹桃等。設計前景色時可點綴黃、紅、等小體量的多樣化色彩，如雛菊、三色堇等充分烘托出春天繁花似錦的景觀特徵。夏季天氣炎熱，園林中植物景觀色彩的設計應多用冷色表現清涼、安靜的景觀視覺效果。秋季是最能夠表現植物豐富色彩的季節，總體顏色設計應上以金黃等暖色調顏色為主。如黃櫨、紅楓等能體現出秋季收穫與成熟的喜悅和光采。冬季顏色相對單調，增添綠色會起到舒緩人們心中沉悶感的作用。多選擇常綠植物如鬆、柏等，這些植物中所蘊藏的生命力正是人們在冬季需要的精神慰寄。
氣候，設計者除了注意區域性氣候之外，還應特別重視小氣候。小氣候是由地形、植物、地表和建築形態等因素的影響而形成的，小氣候可能在幾米甚至更小的距離內發生變化。園林環境中小氣候現象無處不在，很容易被人感覺到，如在水邊、樹下、鋪地上，人對氣流、溫度、溼度等的感覺都有明顯的不同，這就是因為這些環境營造出的小氣候不同所致。由此可見，小氣候對園林環境影響的重要性。
良好的小氣候環境能增強人的體感舒適度。建造園林景觀環境的目的就是給人們提供一個舒適、愉悅的空間場所，這一場所不只是供遊人用眼睛看，還包括用其它的感官去體會。在盛夏享受清涼的綠蔭，感受湖邊習習涼風；在寒冬沐浴溫暖的陽光……小氣候宜人的場所往往成為行人漫步、駐足之處。
嗅香在園林中的特徵
（1）時間感。園林香景隨著季相時分的更替而變幻。加上園林中的實景、觀賞者的心態也在發生變化。那麼在各個季節觀賞的香景也各不相同，同一園景在不同季節展現著不同的香景美。以一年四季來說，春有幽蘭、茶花、金銀花；夏有荷香、梔子花、晚香玉；秋有桂花、菊花；冬有梅花、香雪蘭、水仙。除了這些花香之外，還有四季分明的果香、果蔬、香葉等。四季有香這些都是營造園林香景的基本要素。大自然的四季交替，風雨顯隱等使園林的香景應時而變，使其恆定、物質的空間概念具有了流動、變化的時間維度，從而將原本有限的物質空間體驗拓展到時空四維境界，更加深化了對園林的空間感受。發人深思，啟人解悟園林獨特的香境美。
（2）情感美。鼻子的靈敏度對我們的嗅覺與情感之間的複雜互動起著巨大的作用，嗅覺以它獨一無二的方式與我們所有的心境和情緒相關聯，接通人類的喜怒。在園林中，“不是一番寒徹骨，哪的梅花撲鼻香”“孤香粘袖李須饒”“暗香浮動月黃昏”將嗅覺的感受轉化為視覺、味覺以及觸覺，“孤獨”、“寒冷”的感覺隨之而來，讓人浮想聯翩。
（3）意境美。園林中的不同香景會誘發審美客體不同的意境遐想，《花鏡》中有云：“水仙、甌蘭之品逸，宣磁鬥綺石，置之臥室幽窗，朝夕領其芳馥”描繪臥室幽窗水仙的同時為主人的生活空間增添了幾分淡雅寧靜。“梅花、臘梅之標清，宜疏籬竹塢，曲欄暖閣，紅白間植，古幹橫施”則為大地蕭條的冬季平添了一份暖意。唐代詩聖杜甫在成都花溪畔所吟的“風含翠筱娟娟淨，雨紅蕖苒苒香”描述了詩人安居鄉間的悠然自在。鮮花芳香以其清新純淨的馥郁氣味，反映了自然的真實，置身花香空間之中，使人感到自然是可以琢磨的、是親切和悅的，深受人們喜愛。聞香入境是中式園林營造氛圍的常用手法。園林景點也多數以香氣為主題題名。如蘇州拙政園的“遠香堂”，遠香堂為拙政園中部的主體建築，堂名源於周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句，因水中遍植荷花而得名。夏日荷風送香，令人神清氣爽。是觀荷花最佳地點。如留園的“聞木樨香軒”和滄浪亭的“聞妙香室”等等都是園林香景的真實寫照，不但表達了該景點種植植物的特性，也傳達了園林之意境。
嗅香在園林中的營造手法
（1）適地適樹。植物的選擇是營造園林香景的核心要素。選擇不同類型的植物所營造的香景效果也各不相同。
園林陸地上常見植物松樹、楓樹、梧桐、翠竹、梅花、芭蕉等等，數不勝數。植物種類的選擇不同，所散發的香味也就不同。配置形式的不同，帶來的香景效果也各不一樣。如孤植、對植、叢植、群植配置形式同其他園林要素組合，可帶來香景之美。如蘇州藕園儲香館中，種植了多叢桂花，滿園瀰漫著濃郁的桂香味。如杭州的滿覺隴，成片的種植桂花，給人“三秋香飄雲外”之氣魄，非常氣勢壯觀。當然，在栽種植物時，也要注意對“度”的把握，並不是越多越好。如在庭前植桂兩株，是傳統的配置方式，現代將其零散的分佈在植物之間，便可達到“何處桂花發，秋風昨夜香”的景象。過多的芳香植物在一起容易造成芳香混雜。
在中國園林中，常見的水生植物的有荷花、睡蓮、菖蒲、鳳眼蓮、浮萍、菱角等。可利用植物的芳香營造園林香景。如拙政園的“遠香堂”就是最好的例子。還可以利用植物在外力的作用下產生的香味來營造香景。無論是陸地植物還是水生植物，必須精心挑選植物種類，合理的佈置於園中要，利用最適合的配置形式，與其他園林要素相結合，才能營造出香景之美。
（2）巧與因借。香景是虛景的構成形式之一，主要以“借香”手法為例進行研究，試圖以小見大，觸類旁通。揭示園林虛景的奧祕。園林中的香氣以花木散發的香氣為主，本文探討的“借香”指以借花木的芳香為主。借香，擴展空間的範圍非常廣泛。
如蘇州網師園中的“小山叢桂軒”，可以說是以“味”入境的經典之作。小山叢桂軒位於彩霞池的南側，其形為一個規則的四方廳，廳的南邊湖石靈秀、桂樹叢植，另有臘梅、海棠、丁香、竹子等花木；北面是高大渾厚的“雲崗”假山，周圍的建築被南面圍牆隔斷，圍合成一個密閉空靈的空間環境，當面花朵盛開的季節，香氣縈繞其中，久久很難散去。誘發人的聯想。完美的將人的思緒牽引到園景中，並與園景互動到合二為一的感受，園林妙境聞名於此。留園“聞木樨香軒”也是巧借桂花之芳香，創造園林香景。使人神遊於桂花香間，讓人流連忘返，陶醉於景中。 借香，根據園林的空間方位的不同，分為借園內的香氣，和借園外的香氣。如上述“竹外一枝軒”、“聞木樨香軒”、“小山叢桂軒”、“小香雪”、“香洲”、“藕香榭”、“芙蓉榭”，分別是借園內的梅香、桂香、荷香、藕香等，宋之問的在《靈隱寺》中說“桂子月中落，天香雲外飄”，指的是靈隱寺借月桂峰的桂香。柳永《望海潮》中有“三秋桂子，十里荷香”這裡的荷香指的是園外香氣。
香景不是任何一個元素的孤立存在而營造的，而借景也要講究配合。香景也不能脫離實景借鑑而存在，只能依附在實景的基礎上虛借而昇華意境。
（3）利用四季時分變化。園林之香，除了夏荷、秋桂和春蘭、冬梅之外，名目繁多.舉不勝舉。就連一般的鬆、竹有時也會散發出特別的清香，甚至苔蘚、小草等低等植物也會發出誘人的氣息。在中國古典園林中，營造園林香景不可能離開季相時分的變化而孤立存在。沒有時間的變化，也就沒有香景的產生。香景是隨著時間的變化而變化的，香景的變化又是存在於時空變化之中的，並因時間而存在，兩者之間是緊密聯繫在一起的。如春季園林中的香味主要以花草為主，如幽蘭、桃花等。那麼合理的將花草分佈在園林之中，對園林香景的營造具有重要意義。同一園林在同一季節不同時相所觀賞的園林香景也是各不相同的。如“暗香浮動月黃昏”、“百草千花日夜新，此君竹下始知春。”“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”等都是對不同季相時分的香景的真實寫照。
（4）植入文化的內在涵養。匾額、楹聯作為園林中的裝飾品，具有很高的審美價值。它們體現了造園佈景的文學價值，表達了園主的價值審美觀，是造園家的點睛之筆。文學品題與園林空間環境的融合，是中國古典園林的有機組成部分，也是中國古典園林的獨特風采。營造園林中的香景同其他園林作品一樣，用詞言簡意賅的匾額、楹聯等，點出園林景點的精髓所在；同時，通過文字的借景抒情，也感染遊賞者，從而激起他們的浮想聯翩。如獅子林的“雙香仙館”則描述了香景的美妙。如拙政園中“遠香堂”，取自周敦頤的“香遠益清”名句，注重於聞香入境的意境營造。匾額、楹聯亦可擴展觀園者思維想象，體味園林“象外之象”起引導作用。其常用寫意的筆墨渲染出園林景觀的環境特色，使眼前有限的空間擴展到無限的大自然中區，創造深遠的藝術境界。起到畫龍點睛的作用。
果供， 大部分的果樹都屬於喬木或者是小喬木，比如說，石榴屬於灌木型，草莓屬於多年生長的草木，獼猴桃與葡萄屬於藤本，這些果樹不僅僅是作為美化園林的植物生存下來，它們還可以開出美麗的花朵，散發花香，結出美味的果實。特別是當園林其他花朵凋零之時，這些樹木就會掛滿各色的果實，為蕭條的園林帶來一種活潑的氣氛。“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。”讚美果實景色的千古佳句立馬湧上心頭！
園林之道，實乃自然之道。其大要在一，因勢施景，有如畫龍點睛。明乎此道，其它豁然而通，既可怡情養性，又可觸發天機，絕不可以小道視之。
園林雖千變萬化，其要只有九：就是空間、明暗、分隔、裝襯、立象、色相、氣候、嗅香、果供。
空間乃無處不在的東西，園林亦然，有暗示性的空間，例如高牆之後，蘿隱宅舍；有深遠的空間，便如屋後深淵。其它平遠高遠、高低掩映，小中見大，均在空間的佈局。
明暗,事實上這是個方向的問題，向陽背陽，景物便截然有異。例如小樓西斜的一邊植有高大的林木，便可改光天化日為濃郁綠蔭。又例如日灑月照下，牆移花影、蕉陰當窗、梧蔭匝地、槐蔭當庭。只是這種種明暗的運用，已可生出無窮的意境。
分隔在造園中，有“隔則深，暢則淺”的法則。開暢，雖空間大之，卻一眼即透，無後續觀賞熱點，很快便讓人索然無味，不再值得駐足，於是便去尋找新的景緻和觀賞點。面積再大，若無空間錯落和角度、創意的變化，也只能稱為淺，因為所有空間都在視覺所在之內，缺乏縱深和變化多樣。
分隔，則內涵更加豐富，空間更加錯落有致，景緻更加變幻多樣。如同心有七竅，女有千面，每一竅都有自己的魅力精華所在，第一面都讓人魂牽夢繞。一步一景，一景一園，變幻莫測，讓人流連忘返。
裝襯上通過精雕細琢的裝飾筆觸，並運用自然元素，在庭院中砌築臺地，堆磊假山，開鑿池塘，營造池沼秀美，岫壑深邃的庭院空間，庭院中不僅能享受建築裝飾之美，更可以感受到屋舍儼然、廊廡連芸、門樓知稼、池上理山的多種庭院園林佈局美好效果。
中式風格設計筆觸在富濤裝飾設計私家園林景觀時，披林擷秀、開池濬河、掇山理水、雕樑畫棟之外，更將審美心境凝注與雋永筆鋒、凝練筆觸，將景象與心境審美概括。使建築獲得物象之外，象外之境，境外之景，獲得生氣。
四面圍合的庭院中，盡情享受天人合一的居住空間，和城市山林中的自然庭院樂趣。在灰牆灰瓦的庭院深處，是自然的園林景觀，人們不禁感慨著四合院內部擁有這變換的庭院。在庭院建築中，園子的大小，可以從面積來分別，更可以根據院落的進數，來判斷，通常進數越多的面積越大。庭院將從大門數最內的一進院落，用於私人居所和女兒閨房，這裡通常外人是不進的。而在靠近大門的第二進垂花門，是極具美化裝飾的空間，不僅有垂花柱，更有勾連搭彩繪和硃紅色的大門屏門等組成。這裡的設計程度、裝飾力度僅次於正堂所在的主庭院。
立象,那等若畫龍點晴，就是在園林關鏈處，例如庭院、天井、月臺、路口等處，以古藤、老樹、臺、座、欄、籬，又或亭、廊、軒、榭、假山、魚池、小橋諸如此類，綴景成象，使人有觀賞的重心。
色相應用在園林中具體體現在植物色彩設計，其最突出的特點就是每一種植物的形態和顏色都會隨著季節的交替而不斷變化。因此，在進行園林景觀設計時要遵循植物季相變換的原則，進行科學合理的配置。
園林景觀設計中，春季通常以綠色為主調或背景，背景樹以常綠和落葉為主。中景色則可配以淡黃、黃綠、嫩綠、粉色，如玉蘭、夾竹桃等。設計前景色時可點綴黃、紅、等小體量的多樣化色彩，如雛菊、三色堇等充分烘托出春天繁花似錦的景觀特徵。夏季天氣炎熱，園林中植物景觀色彩的設計應多用冷色表現清涼、安靜的景觀視覺效果。秋季是最能夠表現植物豐富色彩的季節，總體顏色設計應上以金黃等暖色調顏色為主。如黃櫨、紅楓等能體現出秋季收穫與成熟的喜悅和光采。冬季顏色相對單調，增添綠色會起到舒緩人們心中沉悶感的作用。多選擇常綠植物如鬆、柏等，這些植物中所蘊藏的生命力正是人們在冬季需要的精神慰寄。
氣候，設計者除了注意區域性氣候之外，還應特別重視小氣候。小氣候是由地形、植物、地表和建築形態等因素的影響而形成的，小氣候可能在幾米甚至更小的距離內發生變化。園林環境中小氣候現象無處不在，很容易被人感覺到，如在水邊、樹下、鋪地上，人對氣流、溫度、溼度等的感覺都有明顯的不同，這就是因為這些環境營造出的小氣候不同所致。由此可見，小氣候對園林環境影響的重要性。
良好的小氣候環境能增強人的體感舒適度。建造園林景觀環境的目的就是給人們提供一個舒適、愉悅的空間場所，這一場所不只是供遊人用眼睛看，還包括用其它的感官去體會。在盛夏享受清涼的綠蔭，感受湖邊習習涼風；在寒冬沐浴溫暖的陽光……小氣候宜人的場所往往成為行人漫步、駐足之處。
嗅香在園林中的特徵
（1）時間感。園林香景隨著季相時分的更替而變幻。加上園林中的實景、觀賞者的心態也在發生變化。那麼在各個季節觀賞的香景也各不相同，同一園景在不同季節展現著不同的香景美。以一年四季來說，春有幽蘭、茶花、金銀花；夏有荷香、梔子花、晚香玉；秋有桂花、菊花；冬有梅花、香雪蘭、水仙。除了這些花香之外，還有四季分明的果香、果蔬、香葉等。四季有香這些都是營造園林香景的基本要素。大自然的四季交替，風雨顯隱等使園林的香景應時而變，使其恆定、物質的空間概念具有了流動、變化的時間維度，從而將原本有限的物質空間體驗拓展到時空四維境界，更加深化了對園林的空間感受。發人深思，啟人解悟園林獨特的香境美。
（2）情感美。鼻子的靈敏度對我們的嗅覺與情感之間的複雜互動起著巨大的作用，嗅覺以它獨一無二的方式與我們所有的心境和情緒相關聯，接通人類的喜怒。在園林中，“不是一番寒徹骨，哪的梅花撲鼻香”“孤香粘袖李須饒”“暗香浮動月黃昏”將嗅覺的感受轉化為視覺、味覺以及觸覺，“孤獨”、“寒冷”的感覺隨之而來，讓人浮想聯翩。
（3）意境美。園林中的不同香景會誘發審美客體不同的意境遐想，《花鏡》中有云：“水仙、甌蘭之品逸，宣磁鬥綺石，置之臥室幽窗，朝夕領其芳馥”描繪臥室幽窗水仙的同時為主人的生活空間增添了幾分淡雅寧靜。“梅花、臘梅之標清，宜疏籬竹塢，曲欄暖閣，紅白間植，古幹橫施”則為大地蕭條的冬季平添了一份暖意。唐代詩聖杜甫在成都花溪畔所吟的“風含翠筱娟娟淨，雨紅蕖苒苒香”描述了詩人安居鄉間的悠然自在。鮮花芳香以其清新純淨的馥郁氣味，反映了自然的真實，置身花香空間之中，使人感到自然是可以琢磨的、是親切和悅的，深受人們喜愛。聞香入境是中式園林營造氛圍的常用手法。園林景點也多數以香氣為主題題名。如蘇州拙政園的“遠香堂”，遠香堂為拙政園中部的主體建築，堂名源於周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句，因水中遍植荷花而得名。夏日荷風送香，令人神清氣爽。是觀荷花最佳地點。如留園的“聞木樨香軒”和滄浪亭的“聞妙香室”等等都是園林香景的真實寫照，不但表達了該景點種植植物的特性，也傳達了園林之意境。
嗅香在園林中的營造手法
（1）適地適樹。植物的選擇是營造園林香景的核心要素。選擇不同類型的植物所營造的香景效果也各不相同。
園林陸地上常見植物松樹、楓樹、梧桐、翠竹、梅花、芭蕉等等，數不勝數。植物種類的選擇不同，所散發的香味也就不同。配置形式的不同，帶來的香景效果也各不一樣。如孤植、對植、叢植、群植配置形式同其他園林要素組合，可帶來香景之美。如蘇州藕園儲香館中，種植了多叢桂花，滿園瀰漫著濃郁的桂香味。如杭州的滿覺隴，成片的種植桂花，給人“三秋香飄雲外”之氣魄，非常氣勢壯觀。當然，在栽種植物時，也要注意對“度”的把握，並不是越多越好。如在庭前植桂兩株，是傳統的配置方式，現代將其零散的分佈在植物之間，便可達到“何處桂花發，秋風昨夜香”的景象。過多的芳香植物在一起容易造成芳香混雜。
在中國園林中，常見的水生植物的有荷花、睡蓮、菖蒲、鳳眼蓮、浮萍、菱角等。可利用植物的芳香營造園林香景。如拙政園的“遠香堂”就是最好的例子。還可以利用植物在外力的作用下產生的香味來營造香景。無論是陸地植物還是水生植物，必須精心挑選植物種類，合理的佈置於園中要，利用最適合的配置形式，與其他園林要素相結合，才能營造出香景之美。
（2）巧與因借。香景是虛景的構成形式之一，主要以“借香”手法為例進行研究，試圖以小見大，觸類旁通。揭示園林虛景的奧祕。園林中的香氣以花木散發的香氣為主，本文探討的“借香”指以借花木的芳香為主。借香，擴展空間的範圍非常廣泛。
如蘇州網師園中的“小山叢桂軒”，可以說是以“味”入境的經典之作。小山叢桂軒位於彩霞池的南側，其形為一個規則的四方廳，廳的南邊湖石靈秀、桂樹叢植，另有臘梅、海棠、丁香、竹子等花木；北面是高大渾厚的“雲崗”假山，周圍的建築被南面圍牆隔斷，圍合成一個密閉空靈的空間環境，當面花朵盛開的季節，香氣縈繞其中，久久很難散去。誘發人的聯想。完美的將人的思緒牽引到園景中，並與園景互動到合二為一的感受，園林妙境聞名於此。留園“聞木樨香軒”也是巧借桂花之芳香，創造園林香景。使人神遊於桂花香間，讓人流連忘返，陶醉於景中。 借香，根據園林的空間方位的不同，分為借園內的香氣，和借園外的香氣。如上述“竹外一枝軒”、“聞木樨香軒”、“小山叢桂軒”、“小香雪”、“香洲”、“藕香榭”、“芙蓉榭”，分別是借園內的梅香、桂香、荷香、藕香等，宋之問的在《靈隱寺》中說“桂子月中落，天香雲外飄”，指的是靈隱寺借月桂峰的桂香。柳永《望海潮》中有“三秋桂子，十里荷香”這裡的荷香指的是園外香氣。
香景不是任何一個元素的孤立存在而營造的，而借景也要講究配合。香景也不能脫離實景借鑑而存在，只能依附在實景的基礎上虛借而昇華意境。
（3）利用四季時分變化。園林之香，除了夏荷、秋桂和春蘭、冬梅之外，名目繁多.舉不勝舉。就連一般的鬆、竹有時也會散發出特別的清香，甚至苔蘚、小草等低等植物也會發出誘人的氣息。在中國古典園林中，營造園林香景不可能離開季相時分的變化而孤立存在。沒有時間的變化，也就沒有香景的產生。香景是隨著時間的變化而變化的，香景的變化又是存在於時空變化之中的，並因時間而存在，兩者之間是緊密聯繫在一起的。如春季園林中的香味主要以花草為主，如幽蘭、桃花等。那麼合理的將花草分佈在園林之中，對園林香景的營造具有重要意義。同一園林在同一季節不同時相所觀賞的園林香景也是各不相同的。如“暗香浮動月黃昏”、“百草千花日夜新，此君竹下始知春。”“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”等都是對不同季相時分的香景的真實寫照。
（4）植入文化的內在涵養。匾額、楹聯作為園林中的裝飾品，具有很高的審美價值。它們體現了造園佈景的文學價值，表達了園主的價值審美觀，是造園家的點睛之筆。文學品題與園林空間環境的融合，是中國古典園林的有機組成部分，也是中國古典園林的獨特風采。營造園林中的香景同其他園林作品一樣，用詞言簡意賅的匾額、楹聯等，點出園林景點的精髓所在；同時，通過文字的借景抒情，也感染遊賞者，從而激起他們的浮想聯翩。如獅子林的“雙香仙館”則描述了香景的美妙。如拙政園中“遠香堂”，取自周敦頤的“香遠益清”名句，注重於聞香入境的意境營造。匾額、楹聯亦可擴展觀園者思維想象，體味園林“象外之象”起引導作用。其常用寫意的筆墨渲染出園林景觀的環境特色，使眼前有限的空間擴展到無限的大自然中區，創造深遠的藝術境界。起到畫龍點睛的作用。
果供， 大部分的果樹都屬於喬木或者是小喬木，比如說，石榴屬於灌木型，草莓屬於多年生長的草木，獼猴桃與葡萄屬於藤本，這些果樹不僅僅是作為美化園林的植物生存下來，它們還可以開出美麗的花朵，散發花香，結出美味的果實。特別是當園林其他花朵凋零之時，這些樹木就會掛滿各色的果實，為蕭條的園林帶來一種活潑的氣氛。“一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。”讚美果實景色的千古佳句立馬湧上心頭！
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