藏珍鑑賞：明成化超薄胎白釉透花瀝線嬰戲紋斗笠碗
明看成化清看雍，乃指明代成化和清代雍正時期燒造的瓷器，換言之，這兩個時期瓷器品質達到了極高水平，是明清瓷器燒造的典範。
而對於對明代成化瓷器來說，情況確是如此。及至現在而今眼目下，成化瓷器無論種類和遺存數量，沒有人可以全知。那種每當提及明代成化瓷器，絕大多數人都會想到那個雞缸杯以及故宮藏品奼紫三秋杯等幾樣成化瓷器，其實僅是滄海一粟，無非是一種長期炒作傳播後所造成的思維定勢及其刻板印象。
明看成化清看雍，乃指明代成化和清代雍正時期燒造的瓷器，換言之，這兩個時期瓷器品質達到了極高水平，是明清瓷器燒造的典範。
而對於對明代成化瓷器來說，情況確是如此。及至現在而今眼目下，成化瓷器無論種類和遺存數量，沒有人可以全知。那種每當提及明代成化瓷器，絕大多數人都會想到那個雞缸杯以及故宮藏品奼紫三秋杯等幾樣成化瓷器，其實僅是滄海一粟，無非是一種長期炒作傳播後所造成的思維定勢及其刻板印象。
成化超薄胎白釉透花瀝線嬰戲紋斗笠碗
事實上，成化瓷器不僅在當時燒造盛極一時，而且五百多年後遺存器之琳琅，器形彩種紋飾之豐富，亦是讓人歎為觀止的，無非其總量不是滿大街都可見之而已。以愚各類成化瓷器專題收藏來看，其上百種不同器形、製法、紋飾更是琳琅滿目，絕大多數都是尚未公開披露過，真實性無可置疑的，當然也是仿無可仿的品種。
明看成化清看雍，乃指明代成化和清代雍正時期燒造的瓷器，換言之，這兩個時期瓷器品質達到了極高水平，是明清瓷器燒造的典範。
而對於對明代成化瓷器來說，情況確是如此。及至現在而今眼目下，成化瓷器無論種類和遺存數量，沒有人可以全知。那種每當提及明代成化瓷器，絕大多數人都會想到那個雞缸杯以及故宮藏品奼紫三秋杯等幾樣成化瓷器，其實僅是滄海一粟，無非是一種長期炒作傳播後所造成的思維定勢及其刻板印象。
成化超薄胎白釉透花瀝線嬰戲紋斗笠碗
事實上，成化瓷器不僅在當時燒造盛極一時，而且五百多年後遺存器之琳琅，器形彩種紋飾之豐富，亦是讓人歎為觀止的，無非其總量不是滿大街都可見之而已。以愚各類成化瓷器專題收藏來看，其上百種不同器形、製法、紋飾更是琳琅滿目，絕大多數都是尚未公開披露過，真實性無可置疑的，當然也是仿無可仿的品種。
鑑賞本品，一眼可識其為斗笠碗形，口徑約為19釐米，屬大碗之類。其乃超薄胎高白釉，碗形規矩，器形挺拔，制胎精細。其最為獨特之處，一是碗身外壁和內底用白釉細瀝線凸描嬰戲紋；二是胎上透雕花星並施以透明釉。其中，其瀝線嬰戲紋本為白色，然因在線間周邊上有土垢積存，且已經鈣化，極為頑固堅硬，一般水洗難以清除，故導致紋飾線條呈現出土黃色。
明看成化清看雍，乃指明代成化和清代雍正時期燒造的瓷器，換言之，這兩個時期瓷器品質達到了極高水平，是明清瓷器燒造的典範。
而對於對明代成化瓷器來說，情況確是如此。及至現在而今眼目下，成化瓷器無論種類和遺存數量，沒有人可以全知。那種每當提及明代成化瓷器，絕大多數人都會想到那個雞缸杯以及故宮藏品奼紫三秋杯等幾樣成化瓷器，其實僅是滄海一粟，無非是一種長期炒作傳播後所造成的思維定勢及其刻板印象。
成化超薄胎白釉透花瀝線嬰戲紋斗笠碗
事實上，成化瓷器不僅在當時燒造盛極一時，而且五百多年後遺存器之琳琅，器形彩種紋飾之豐富，亦是讓人歎為觀止的，無非其總量不是滿大街都可見之而已。以愚各類成化瓷器專題收藏來看，其上百種不同器形、製法、紋飾更是琳琅滿目，絕大多數都是尚未公開披露過，真實性無可置疑的，當然也是仿無可仿的品種。
鑑賞本品，一眼可識其為斗笠碗形，口徑約為19釐米，屬大碗之類。其乃超薄胎高白釉，碗形規矩，器形挺拔，制胎精細。其最為獨特之處，一是碗身外壁和內底用白釉細瀝線凸描嬰戲紋；二是胎上透雕花星並施以透明釉。其中，其瀝線嬰戲紋本為白色，然因在線間周邊上有土垢積存，且已經鈣化，極為頑固堅硬，一般水洗難以清除，故導致紋飾線條呈現出土黃色。
續再賞鑑，其嬰戲紋飾風格鮮明，描繪相當細緻，線條流暢，人物生動，活潑自然。其碗底與紋飾一樣，皆以瀝線手繪雙線方框“大明成化年制”六字款識，書相古樸爽真，筆劃有力，凸顯成化款識書相風格。一言以蔽之，整體來看，本碗高白釉純潔，釉色溫潤有加，土垢十分堅硬，包漿瑩潤老道潤和，紋飾風格自然鮮明，乃成化到代之物難疑，有見識者，皆鼓其掌矣。
明看成化清看雍，乃指明代成化和清代雍正時期燒造的瓷器，換言之，這兩個時期瓷器品質達到了極高水平，是明清瓷器燒造的典範。
而對於對明代成化瓷器來說，情況確是如此。及至現在而今眼目下，成化瓷器無論種類和遺存數量，沒有人可以全知。那種每當提及明代成化瓷器，絕大多數人都會想到那個雞缸杯以及故宮藏品奼紫三秋杯等幾樣成化瓷器，其實僅是滄海一粟，無非是一種長期炒作傳播後所造成的思維定勢及其刻板印象。
成化超薄胎白釉透花瀝線嬰戲紋斗笠碗
事實上，成化瓷器不僅在當時燒造盛極一時，而且五百多年後遺存器之琳琅，器形彩種紋飾之豐富，亦是讓人歎為觀止的，無非其總量不是滿大街都可見之而已。以愚各類成化瓷器專題收藏來看，其上百種不同器形、製法、紋飾更是琳琅滿目，絕大多數都是尚未公開披露過，真實性無可置疑的，當然也是仿無可仿的品種。
鑑賞本品，一眼可識其為斗笠碗形，口徑約為19釐米，屬大碗之類。其乃超薄胎高白釉，碗形規矩，器形挺拔，制胎精細。其最為獨特之處，一是碗身外壁和內底用白釉細瀝線凸描嬰戲紋；二是胎上透雕花星並施以透明釉。其中，其瀝線嬰戲紋本為白色，然因在線間周邊上有土垢積存，且已經鈣化，極為頑固堅硬，一般水洗難以清除，故導致紋飾線條呈現出土黃色。
續再賞鑑，其嬰戲紋飾風格鮮明，描繪相當細緻，線條流暢，人物生動，活潑自然。其碗底與紋飾一樣，皆以瀝線手繪雙線方框“大明成化年制”六字款識，書相古樸爽真，筆劃有力，凸顯成化款識書相風格。一言以蔽之，整體來看，本碗高白釉純潔，釉色溫潤有加，土垢十分堅硬，包漿瑩潤老道潤和，紋飾風格自然鮮明，乃成化到代之物難疑，有見識者，皆鼓其掌矣。
一番鑑識，幾度審視，本“成化高白釉薄胎瀝線嬰戲紋透花斗笠碗”，諸般特徵，實物實證，可謂開門見山，毋容置疑。時至今日，此碗不見有公開披露，可謂十分罕見，其能完整遺存至今，難能可貴，堪稱又一件成化珍瓷。
明看成化清看雍，乃指明代成化和清代雍正時期燒造的瓷器，換言之，這兩個時期瓷器品質達到了極高水平，是明清瓷器燒造的典範。
而對於對明代成化瓷器來說，情況確是如此。及至現在而今眼目下，成化瓷器無論種類和遺存數量，沒有人可以全知。那種每當提及明代成化瓷器，絕大多數人都會想到那個雞缸杯以及故宮藏品奼紫三秋杯等幾樣成化瓷器，其實僅是滄海一粟，無非是一種長期炒作傳播後所造成的思維定勢及其刻板印象。
成化超薄胎白釉透花瀝線嬰戲紋斗笠碗
事實上，成化瓷器不僅在當時燒造盛極一時，而且五百多年後遺存器之琳琅，器形彩種紋飾之豐富，亦是讓人歎為觀止的，無非其總量不是滿大街都可見之而已。以愚各類成化瓷器專題收藏來看，其上百種不同器形、製法、紋飾更是琳琅滿目，絕大多數都是尚未公開披露過，真實性無可置疑的，當然也是仿無可仿的品種。
鑑賞本品，一眼可識其為斗笠碗形，口徑約為19釐米，屬大碗之類。其乃超薄胎高白釉，碗形規矩，器形挺拔，制胎精細。其最為獨特之處，一是碗身外壁和內底用白釉細瀝線凸描嬰戲紋；二是胎上透雕花星並施以透明釉。其中，其瀝線嬰戲紋本為白色，然因在線間周邊上有土垢積存，且已經鈣化，極為頑固堅硬，一般水洗難以清除，故導致紋飾線條呈現出土黃色。
續再賞鑑，其嬰戲紋飾風格鮮明，描繪相當細緻，線條流暢，人物生動，活潑自然。其碗底與紋飾一樣，皆以瀝線手繪雙線方框“大明成化年制”六字款識，書相古樸爽真，筆劃有力，凸顯成化款識書相風格。一言以蔽之，整體來看，本碗高白釉純潔，釉色溫潤有加，土垢十分堅硬，包漿瑩潤老道潤和，紋飾風格自然鮮明，乃成化到代之物難疑，有見識者，皆鼓其掌矣。
一番鑑識，幾度審視，本“成化高白釉薄胎瀝線嬰戲紋透花斗笠碗”，諸般特徵，實物實證，可謂開門見山，毋容置疑。時至今日，此碗不見有公開披露，可謂十分罕見，其能完整遺存至今，難能可貴，堪稱又一件成化珍瓷。
中華地大物博，歷史悠久，歷代造物經久不衰而至海量遺存，故後世發現總是一個極為漫長的過程。千百年過去，遺存多少，匿藏何處，又由何人所獲，何時披露，多少人可見，蓋難定準。因此，某些器物一旦披露，即使是聞所未聞，見所未見，也不意味著其就存疑，因為，任何古代遺器的鑑識，唯有依據實物諸般特徵，唯物辯證，其真實性方可定奪。那種以自己見沒見過，可能不可能的唯心臆猜臆斷，實為淺薄無知矣。
徵集範圍
陶瓷：高古瓷、歷代官窯瓷器、民國名瓷、當代大師精品瓷器
字畫：歷代名人名家書畫、現當代書畫、各派系名家字畫。
玉器：古玉、明清玉、現代玉。如：翡翠、祁連玉、崑崙玉、鮑文玉、碧玉、血滴石、綠松石、瑪瑙、青金石、孔雀石、寶石、貓眼石等。
雜項：古籍善本、金銀銅器、錢幣、奇石雕件、田黃、雞血石、蜜蠟、文房用品、紫檀、黃花梨、竹木牙雕、紫砂壺、中外名酒（需未開封且包裝完好）、名錶等。
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