一座博物館想要客流不斷，並打響在國內館藏界的品牌和知名度，只有一個方法，那就是要擁有一件鎮館之寶。
小編隨便舉幾個例子：南京博物館的鎮館之寶是乾隆帝行圍圖轉旋瓶；甘肅省博物館的鎮館之寶就是馬踏飛燕；北京故宮博物館的鎮館之寶是《清明上河圖》。
一座博物館想要客流不斷，並打響在國內館藏界的品牌和知名度，只有一個方法，那就是要擁有一件鎮館之寶。
小編隨便舉幾個例子：南京博物館的鎮館之寶是乾隆帝行圍圖轉旋瓶；甘肅省博物館的鎮館之寶就是馬踏飛燕；北京故宮博物館的鎮館之寶是《清明上河圖》。
上海博物館在1952年開館之後，一直就缺一件可以壓得住場面的鎮館之寶。這也是該館馬館長的一件煩心事。博物館收集文物，只要有三個渠道，一個是出土的古墓，這個最費時間，但很省錢，因為古墓中出土的文物，本來就屬於國家，可以直接進入博物館，而考古和開掘的費用一般都不會太大。
第二個就是向國內的藏家和民間個人徵集。因為當時國內文物市場尚不成熟，故此，價格只比考古略高，而第三個渠道就是從海外直接購買，這個費用就不是一般人所能承受的了。
因為民國時代，戰爭四起，以至於很多居心不良的軍閥、匪類和盜墓賊，他們將黑手紛紛伸向了過去的名陵大墓。他們盜竊古墓後，為了追求利益最大化，古墓中出土的珍寶，有不少都流向了海外。
一座博物館想要客流不斷，並打響在國內館藏界的品牌和知名度，只有一個方法，那就是要擁有一件鎮館之寶。
小編隨便舉幾個例子：南京博物館的鎮館之寶是乾隆帝行圍圖轉旋瓶；甘肅省博物館的鎮館之寶就是馬踏飛燕；北京故宮博物館的鎮館之寶是《清明上河圖》。
上海博物館在1952年開館之後，一直就缺一件可以壓得住場面的鎮館之寶。這也是該館馬館長的一件煩心事。博物館收集文物，只要有三個渠道，一個是出土的古墓，這個最費時間，但很省錢，因為古墓中出土的文物，本來就屬於國家，可以直接進入博物館，而考古和開掘的費用一般都不會太大。
第二個就是向國內的藏家和民間個人徵集。因為當時國內文物市場尚不成熟，故此，價格只比考古略高，而第三個渠道就是從海外直接購買，這個費用就不是一般人所能承受的了。
因為民國時代，戰爭四起，以至於很多居心不良的軍閥、匪類和盜墓賊，他們將黑手紛紛伸向了過去的名陵大墓。他們盜竊古墓後，為了追求利益最大化，古墓中出土的珍寶，有不少都流向了海外。
上海博物館的馬館長，為了讓上海博物館更上一個“檔次”的臺階，他就給香港的熟人捎話，一旦香港那些大古玩店中，有上檔次的古玩，要在第一時間通知他。
1992年，香港大學的一位姓張的中文教授，就是馬館長的好朋友，他這天就給他打了一個電話，說香港有一家古玩店裡，有一套14個編鐘出售。
馬館長一聽編鐘，當時就來了興趣，他收拾一下，辦好了護照，乘坐火車，直奔香港，他來到香港，跟這張教授一起，就來到了那家古玩店，他瞧著那鏽跡斑斑，模樣很古的編鐘，一眼就喜歡上了，以他多年和文物打交道的經驗看來，這套編鐘絕非贗品。
這套編鐘上還用利器刻寫了字跡，雖然字跡不太清楚，但應該有幾百字之多，馬館長研讀了這些字跡後，當時告訴古玩店的老闆，你這套編鐘不全！
一座博物館想要客流不斷，並打響在國內館藏界的品牌和知名度，只有一個方法，那就是要擁有一件鎮館之寶。
小編隨便舉幾個例子：南京博物館的鎮館之寶是乾隆帝行圍圖轉旋瓶；甘肅省博物館的鎮館之寶就是馬踏飛燕；北京故宮博物館的鎮館之寶是《清明上河圖》。
上海博物館在1952年開館之後，一直就缺一件可以壓得住場面的鎮館之寶。這也是該館馬館長的一件煩心事。博物館收集文物，只要有三個渠道，一個是出土的古墓，這個最費時間，但很省錢，因為古墓中出土的文物，本來就屬於國家，可以直接進入博物館，而考古和開掘的費用一般都不會太大。
第二個就是向國內的藏家和民間個人徵集。因為當時國內文物市場尚不成熟，故此，價格只比考古略高，而第三個渠道就是從海外直接購買，這個費用就不是一般人所能承受的了。
因為民國時代，戰爭四起，以至於很多居心不良的軍閥、匪類和盜墓賊，他們將黑手紛紛伸向了過去的名陵大墓。他們盜竊古墓後，為了追求利益最大化，古墓中出土的珍寶，有不少都流向了海外。
上海博物館的馬館長，為了讓上海博物館更上一個“檔次”的臺階，他就給香港的熟人捎話，一旦香港那些大古玩店中，有上檔次的古玩，要在第一時間通知他。
1992年，香港大學的一位姓張的中文教授，就是馬館長的好朋友，他這天就給他打了一個電話，說香港有一家古玩店裡，有一套14個編鐘出售。
馬館長一聽編鐘，當時就來了興趣，他收拾一下，辦好了護照，乘坐火車，直奔香港，他來到香港，跟這張教授一起，就來到了那家古玩店，他瞧著那鏽跡斑斑，模樣很古的編鐘，一眼就喜歡上了，以他多年和文物打交道的經驗看來，這套編鐘絕非贗品。
這套編鐘上還用利器刻寫了字跡，雖然字跡不太清楚，但應該有幾百字之多，馬館長研讀了這些字跡後，當時告訴古玩店的老闆，你這套編鐘不全！
一座博物館想要客流不斷，並打響在國內館藏界的品牌和知名度，只有一個方法，那就是要擁有一件鎮館之寶。
小編隨便舉幾個例子：南京博物館的鎮館之寶是乾隆帝行圍圖轉旋瓶；甘肅省博物館的鎮館之寶就是馬踏飛燕；北京故宮博物館的鎮館之寶是《清明上河圖》。
上海博物館在1952年開館之後，一直就缺一件可以壓得住場面的鎮館之寶。這也是該館馬館長的一件煩心事。博物館收集文物，只要有三個渠道，一個是出土的古墓，這個最費時間，但很省錢，因為古墓中出土的文物，本來就屬於國家，可以直接進入博物館，而考古和開掘的費用一般都不會太大。
第二個就是向國內的藏家和民間個人徵集。因為當時國內文物市場尚不成熟，故此，價格只比考古略高，而第三個渠道就是從海外直接購買，這個費用就不是一般人所能承受的了。
因為民國時代，戰爭四起，以至於很多居心不良的軍閥、匪類和盜墓賊，他們將黑手紛紛伸向了過去的名陵大墓。他們盜竊古墓後，為了追求利益最大化，古墓中出土的珍寶，有不少都流向了海外。
上海博物館的馬館長，為了讓上海博物館更上一個“檔次”的臺階，他就給香港的熟人捎話，一旦香港那些大古玩店中，有上檔次的古玩，要在第一時間通知他。
1992年，香港大學的一位姓張的中文教授，就是馬館長的好朋友，他這天就給他打了一個電話，說香港有一家古玩店裡，有一套14個編鐘出售。
馬館長一聽編鐘，當時就來了興趣，他收拾一下，辦好了護照，乘坐火車，直奔香港，他來到香港，跟這張教授一起，就來到了那家古玩店，他瞧著那鏽跡斑斑，模樣很古的編鐘，一眼就喜歡上了，以他多年和文物打交道的經驗看來，這套編鐘絕非贗品。
這套編鐘上還用利器刻寫了字跡，雖然字跡不太清楚，但應該有幾百字之多，馬館長研讀了這些字跡後，當時告訴古玩店的老闆，你這套編鐘不全！
那位老闆本想要一個天價，可是最終在馬館長淵博的考古知識面前敗下陣來，最終雙方成交，而馬館長也省下了一筆鉅款。
這一套編鐘被裝在木盒子裡，被郵寄回上海後，馬館長經過清理和研讀，終於基本弄懂了上面的銘文。這套編鐘歸晉侯蘇所有，其鑄造的目的是慶祝周厲王三十三年(公元前846年)正月八日，晉侯蘇受命伐夙夷取勝的全部過程。
其文字短缺的只是一小部分，馬館長斷定，這套編鐘所缺的應該是最小的一個到兩個小編鐘，因為盜墓賊進入古墓後，他會首先對值錢的大物件下手，這套編鐘的大編鐘一個不少，少的就是最小的編鐘，因為編鐘架都是木製，在古墓中很容易腐爛，小編鐘在朽木堆中，一般會很難發現。
馬館長隨後就寫了一份報告，將上海博物館編鐘缺失的情況，向上級主管部門，以及兄弟博物館做了通報，這份通報發出去不到一年，也就是1993年，山西省侯馬市曲沃縣一個叫作曲村的小村莊傳來了一個振奮的消息，該地區發現了九代19位晉侯及其夫人的墓穴。
一座博物館想要客流不斷，並打響在國內館藏界的品牌和知名度，只有一個方法，那就是要擁有一件鎮館之寶。
小編隨便舉幾個例子：南京博物館的鎮館之寶是乾隆帝行圍圖轉旋瓶；甘肅省博物館的鎮館之寶就是馬踏飛燕；北京故宮博物館的鎮館之寶是《清明上河圖》。
上海博物館在1952年開館之後，一直就缺一件可以壓得住場面的鎮館之寶。這也是該館馬館長的一件煩心事。博物館收集文物，只要有三個渠道，一個是出土的古墓，這個最費時間，但很省錢，因為古墓中出土的文物，本來就屬於國家，可以直接進入博物館，而考古和開掘的費用一般都不會太大。
第二個就是向國內的藏家和民間個人徵集。因為當時國內文物市場尚不成熟，故此，價格只比考古略高，而第三個渠道就是從海外直接購買，這個費用就不是一般人所能承受的了。
因為民國時代，戰爭四起，以至於很多居心不良的軍閥、匪類和盜墓賊，他們將黑手紛紛伸向了過去的名陵大墓。他們盜竊古墓後，為了追求利益最大化，古墓中出土的珍寶，有不少都流向了海外。
上海博物館的馬館長，為了讓上海博物館更上一個“檔次”的臺階，他就給香港的熟人捎話，一旦香港那些大古玩店中，有上檔次的古玩，要在第一時間通知他。
1992年，香港大學的一位姓張的中文教授，就是馬館長的好朋友，他這天就給他打了一個電話，說香港有一家古玩店裡，有一套14個編鐘出售。
馬館長一聽編鐘，當時就來了興趣，他收拾一下，辦好了護照，乘坐火車，直奔香港，他來到香港，跟這張教授一起，就來到了那家古玩店，他瞧著那鏽跡斑斑，模樣很古的編鐘，一眼就喜歡上了，以他多年和文物打交道的經驗看來，這套編鐘絕非贗品。
這套編鐘上還用利器刻寫了字跡，雖然字跡不太清楚，但應該有幾百字之多，馬館長研讀了這些字跡後，當時告訴古玩店的老闆，你這套編鐘不全！
那位老闆本想要一個天價，可是最終在馬館長淵博的考古知識面前敗下陣來，最終雙方成交，而馬館長也省下了一筆鉅款。
這一套編鐘被裝在木盒子裡，被郵寄回上海後，馬館長經過清理和研讀，終於基本弄懂了上面的銘文。這套編鐘歸晉侯蘇所有，其鑄造的目的是慶祝周厲王三十三年(公元前846年)正月八日，晉侯蘇受命伐夙夷取勝的全部過程。
其文字短缺的只是一小部分，馬館長斷定，這套編鐘所缺的應該是最小的一個到兩個小編鐘，因為盜墓賊進入古墓後，他會首先對值錢的大物件下手，這套編鐘的大編鐘一個不少，少的就是最小的編鐘，因為編鐘架都是木製，在古墓中很容易腐爛，小編鐘在朽木堆中，一般會很難發現。
馬館長隨後就寫了一份報告，將上海博物館編鐘缺失的情況，向上級主管部門，以及兄弟博物館做了通報，這份通報發出去不到一年，也就是1993年，山西省侯馬市曲沃縣一個叫作曲村的小村莊傳來了一個振奮的消息，該地區發現了九代19位晉侯及其夫人的墓穴。
這個小村子以前經常有周代的文物出土，後來，一些手段高明的盜墓賊就發現了這些晉侯墓的蹤跡，他們一開始，偷偷地盜竊這些晉侯墓，發展到後來，這幫盜墓賊竟應用炸藥等等的現代化手段，對這些晉侯墓進行大規模的盜竊。
隨著我文物機關得到消息，就開始對這些晉侯墓展開了保護性的發掘，隨後，在八號墓晉侯蘇的墓地出土了兩件小編鐘。
一座博物館想要客流不斷，並打響在國內館藏界的品牌和知名度，只有一個方法，那就是要擁有一件鎮館之寶。
小編隨便舉幾個例子：南京博物館的鎮館之寶是乾隆帝行圍圖轉旋瓶；甘肅省博物館的鎮館之寶就是馬踏飛燕；北京故宮博物館的鎮館之寶是《清明上河圖》。
上海博物館在1952年開館之後，一直就缺一件可以壓得住場面的鎮館之寶。這也是該館馬館長的一件煩心事。博物館收集文物，只要有三個渠道，一個是出土的古墓，這個最費時間，但很省錢，因為古墓中出土的文物，本來就屬於國家，可以直接進入博物館，而考古和開掘的費用一般都不會太大。
第二個就是向國內的藏家和民間個人徵集。因為當時國內文物市場尚不成熟，故此，價格只比考古略高，而第三個渠道就是從海外直接購買，這個費用就不是一般人所能承受的了。
因為民國時代，戰爭四起，以至於很多居心不良的軍閥、匪類和盜墓賊，他們將黑手紛紛伸向了過去的名陵大墓。他們盜竊古墓後，為了追求利益最大化，古墓中出土的珍寶，有不少都流向了海外。
上海博物館的馬館長，為了讓上海博物館更上一個“檔次”的臺階，他就給香港的熟人捎話，一旦香港那些大古玩店中，有上檔次的古玩，要在第一時間通知他。
1992年，香港大學的一位姓張的中文教授，就是馬館長的好朋友，他這天就給他打了一個電話，說香港有一家古玩店裡，有一套14個編鐘出售。
馬館長一聽編鐘，當時就來了興趣，他收拾一下，辦好了護照，乘坐火車，直奔香港，他來到香港，跟這張教授一起，就來到了那家古玩店，他瞧著那鏽跡斑斑，模樣很古的編鐘，一眼就喜歡上了，以他多年和文物打交道的經驗看來，這套編鐘絕非贗品。
這套編鐘上還用利器刻寫了字跡，雖然字跡不太清楚，但應該有幾百字之多，馬館長研讀了這些字跡後，當時告訴古玩店的老闆，你這套編鐘不全！
那位老闆本想要一個天價，可是最終在馬館長淵博的考古知識面前敗下陣來，最終雙方成交，而馬館長也省下了一筆鉅款。
這一套編鐘被裝在木盒子裡，被郵寄回上海後，馬館長經過清理和研讀，終於基本弄懂了上面的銘文。這套編鐘歸晉侯蘇所有，其鑄造的目的是慶祝周厲王三十三年(公元前846年)正月八日，晉侯蘇受命伐夙夷取勝的全部過程。
其文字短缺的只是一小部分，馬館長斷定，這套編鐘所缺的應該是最小的一個到兩個小編鐘，因為盜墓賊進入古墓後，他會首先對值錢的大物件下手，這套編鐘的大編鐘一個不少，少的就是最小的編鐘，因為編鐘架都是木製，在古墓中很容易腐爛，小編鐘在朽木堆中，一般會很難發現。
馬館長隨後就寫了一份報告，將上海博物館編鐘缺失的情況，向上級主管部門，以及兄弟博物館做了通報，這份通報發出去不到一年，也就是1993年，山西省侯馬市曲沃縣一個叫作曲村的小村莊傳來了一個振奮的消息，該地區發現了九代19位晉侯及其夫人的墓穴。
這個小村子以前經常有周代的文物出土，後來，一些手段高明的盜墓賊就發現了這些晉侯墓的蹤跡，他們一開始，偷偷地盜竊這些晉侯墓，發展到後來，這幫盜墓賊竟應用炸藥等等的現代化手段，對這些晉侯墓進行大規模的盜竊。
隨著我文物機關得到消息，就開始對這些晉侯墓展開了保護性的發掘，隨後，在八號墓晉侯蘇的墓地出土了兩件小編鐘。
這兩件小編鐘上的銘文，正好填補了馬館長從香港購回的編鐘的文字缺失，很顯然，這十六個編鐘，才是一個真正的整體。
這十六個一組的編鐘真正的名字叫晉侯蘇鍾，共刻銘文355字，最後兩口小編鐘上，刻寫的字為2行11字。
它目前作為上海博物館的鎮館之寶，正在該博物館中，接受觀眾們的參觀與展覽，它悽慘地被盜，流失香港，接下來愉快地迴歸，最後又神奇的地合璧，成為上海博物館最吸睛的珍品之一，我們可以想像一下，如果這其中有一個疏忽，這件晉侯蘇鍾就有可能不屬於中國了，我們有什麼理由，不珍惜我們國家的文物，並讓華夏5000年燦爛的文化燦爛輝煌？