(序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩!
四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 《大雜園》 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 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陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 《大雜園》《冬日河床》 《峨眉聖水寺》 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 《大雜園》《冬日河床》 《峨眉聖水寺》 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 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陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 《大雜園》《冬日河床》 《峨眉聖水寺》 《古戲臺》《古鎮春暉》 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 《大雜園》《冬日河床》 《峨眉聖水寺》 《古戲臺》《古鎮春暉》《古鎮渡雲起》 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 《大雜園》《冬日河床》 《峨眉聖水寺》 《古戲臺》《古鎮春暉》《古鎮渡雲起》《古鎮小吃多》 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 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陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 《大雜園》《冬日河床》 《峨眉聖水寺》 《古戲臺》《古鎮春暉》《古鎮渡雲起》《古鎮小吃多》《郭沫若故居》《桓侯宮》 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 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四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 《大雜園》《冬日河床》 《峨眉聖水寺》 《古戲臺》《古鎮春暉》《古鎮渡雲起》《古鎮小吃多》《郭沫若故居》《桓侯宮》《徽州民居》《嘉州民居》《嘉州秋韻》 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 《大雜園》《冬日河床》 《峨眉聖水寺》 《古戲臺》《古鎮春暉》《古鎮渡雲起》《古鎮小吃多》《郭沫若故居》《桓侯宮》《徽州民居》《嘉州民居》《嘉州秋韻》《靜林禪寺》 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 《大雜園》《冬日河床》 《峨眉聖水寺》 《古戲臺》《古鎮春暉》《古鎮渡雲起》《古鎮小吃多》《郭沫若故居》《桓侯宮》《徽州民居》《嘉州民居》《嘉州秋韻》《靜林禪寺》《理坑人家》 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 《大雜園》《冬日河床》 《峨眉聖水寺》 《古戲臺》《古鎮春暉》《古鎮渡雲起》《古鎮小吃多》《郭沫若故居》《桓侯宮》《徽州民居》《嘉州民居》《嘉州秋韻》《靜林禪寺》《理坑人家》《清音閣》 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 《大雜園》《冬日河床》 《峨眉聖水寺》 《古戲臺》《古鎮春暉》《古鎮渡雲起》《古鎮小吃多》《郭沫若故居》《桓侯宮》《徽州民居》《嘉州民居》《嘉州秋韻》《靜林禪寺》《理坑人家》《清音閣》《山居圖》 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 陳榮 2017年4月30日於送仙橋 陳志才古鎮水墨寫生作品欣賞 《大雜園》《冬日河床》 《峨眉聖水寺》 《古戲臺》《古鎮春暉》《古鎮渡雲起》《古鎮小吃多》《郭沫若故居》《桓侯宮》《徽州民居》《嘉州民居》《嘉州秋韻》《靜林禪寺》《理坑人家》《清音閣》《山居圖》《煙雨柳江》 (序)和陳志才相識已有好多年,真正知道他畫水墨古鎮卻是在前年在其家中看到他畫的厚厚的幾大本速寫薄時才發現的。 近年來他以畫熊貓、花鳥、魚蟲而聞名中國畫壇,所以在我的印象中他一直是花鳥畫家,這次的發現著實讓我驚喜。他是藝術創造的多面手,山水花鳥皆長。說這種現象叫“他山之石可以攻玉”亦或“搜盡奇峰打草稿”均可,無論如何,總算看到了作為花鳥畫家在藝術上的另一面,令人敬佩! 四川自古就有“天府之國”的美譽,因歷史的原因,四川地區古鎮密佈,商賈雲集。黃龍溪、街子、西來、福寶等,每個古鎮都有著各自的特色和故事,那秀美的自然風光和獨特的天府民居建築,讓人流連忘返! 陳志才的這批古鎮系列作品有以下幾個特點: 首先,輕鬆自如的水墨意境對傳統古鎮的詮釋,帶給人們詩畫相融的意境美。那斗栱吊瓜、飛簷畫壁向人們訴說著用藝術的眼光欣賞歷史,從遠古走來的古鎮,留存著過去的雲煙和今日繁華都市映襯下那殘存的印痕呈現出的歷史故事,帶給我們對往昔的眷戀。在那青石板上留下的足跡,牽引我們的思緒,在豔陽下、細雨中靜靜地回望曾經擁有的歲月,賞其畫充滿對時光的追憶感。 其次,其嫻熟的筆墨語言,將古鎮風貌展現得淋漓盡致,帶給我們美的感受。陳志才寫生秉承了其創作的風格,善用墨也喜用水,畫面在大面積的水墨變化中彰顯出其藝術個性。構圖形式與表現手法有的滿篇繁複,有的空靈簡約,有的筆墨縱馳,有的線條飄逸等,其線面結合和虛實對比在其作品中處處顯現,不勝枚舉。正是這些亦真亦幻的對現實景象描繪的語言,使其藝術作品備受人們關注和喜愛。 最後,他對生活的高度關注,使其作品充滿濃郁的生活氣息。以《春耕》《古鎮小吃多》《井研古橋》《文廟牌坊》等作品為例,無論是人物、動物還是景物,這些都來自於生活中用真情描繪的實景,在融入穿越時空的物象點綴後,使作品超越了寫生的範疇而充滿人文關懷,帶給我們對古鎮歷史、風俗的全新認知。基於此,我們編輯他的這些作品呈現給大家,希望對您瞭解四川古鎮和用水墨畫語言表現古鎮有一定的幫助。 水平有限,敬請批評指正! 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