由浣熊遊戲開發，胡萊遊戲發行的水墨風探索式手遊《妖怪正傳》一經登陸TapTap，就取得了9.9分的傲人成績。這些年來國產手遊層出不窮，但是像《妖怪正傳》這樣採用國風墨韻，結合民間志怪題材的中國味手遊卻極為罕見。
由浣熊遊戲開發，胡萊遊戲發行的水墨風探索式手遊《妖怪正傳》一經登陸TapTap，就取得了9.9分的傲人成績。這些年來國產手遊層出不窮，但是像《妖怪正傳》這樣採用國風墨韻，結合民間志怪題材的中國味手遊卻極為罕見。
水墨風格的遊戲宣傳圖
即使不去關注充滿特色的水墨風畫面，遊戲採用的SLG策略戰棋遊戲模式，加上RPG養成系統，使得遊戲充滿了可玩性。就筆者個人而言，《妖怪正傳》無論是畫面、音樂還是玩法，都稱得上是一款當之無愧的精美國風手遊大作。就像水墨畫一樣，雖然並不是人人都喜歡這種講究“氣韻生動”“以形寫神”的藝術，但相信在大多數人眼中，《妖怪正傳》這幅“水墨畫”應該算得上是丹青妙筆的優秀之作。
妙手丹青，墨韻流芳
在如今的國產手機遊戲市場，充斥著大量粗製濫造的換皮手遊，簡單的換個模型和場景，連角色立繪都不用更改，即使美術設計中充滿了西式風格卻硬說自己是中國題材，就可以賺得盆滿缽滿。如今，只有少數的公司，即使開發之路荊棘滿布，依然能不忘初心勇敢前進，為玩家們帶來許多充滿誠意的國風手遊。
由浣熊遊戲開發，胡萊遊戲發行的水墨風探索式手遊《妖怪正傳》一經登陸TapTap，就取得了9.9分的傲人成績。這些年來國產手遊層出不窮，但是像《妖怪正傳》這樣採用國風墨韻，結合民間志怪題材的中國味手遊卻極為罕見。
水墨風格的遊戲宣傳圖
即使不去關注充滿特色的水墨風畫面，遊戲採用的SLG策略戰棋遊戲模式，加上RPG養成系統，使得遊戲充滿了可玩性。就筆者個人而言，《妖怪正傳》無論是畫面、音樂還是玩法，都稱得上是一款當之無愧的精美國風手遊大作。就像水墨畫一樣，雖然並不是人人都喜歡這種講究“氣韻生動”“以形寫神”的藝術，但相信在大多數人眼中，《妖怪正傳》這幅“水墨畫”應該算得上是丹青妙筆的優秀之作。
妙手丹青，墨韻流芳
在如今的國產手機遊戲市場，充斥著大量粗製濫造的換皮手遊，簡單的換個模型和場景，連角色立繪都不用更改，即使美術設計中充滿了西式風格卻硬說自己是中國題材，就可以賺得盆滿缽滿。如今，只有少數的公司，即使開發之路荊棘滿布，依然能不忘初心勇敢前進，為玩家們帶來許多充滿誠意的國風手遊。
過場劇情也是國風水墨
言歸正傳，作為一款主打中國風的探索式手遊，《妖怪正傳》的場景設計可謂出色。遊戲內的背景與場景，通過仿宋、元時期的古典水墨作品，以色彩的濃淡變化呈現出場景的層次分明，展現了明顯的“質感、量感、空間感”，頗有“水暈墨章”之效。這樣的畫面極具中國特色的“意境”，幾乎每一個的場景都可以截下來做手機壁紙。而講述劇情過場動畫，也大膽採用水墨風格的原畫進行敘述，時不時再穿插一些用水墨筆觸繪製的俏皮的漫畫表情，彷彿一本生動形象的連環畫。整個遊戲的場景揮毫潑墨看似不拘小節，但寥寥數筆就將故事場景生動的勾勒出來，除了體會到製作方對作畫之用心，再就是深感國畫文化之博大精深。
由浣熊遊戲開發，胡萊遊戲發行的水墨風探索式手遊《妖怪正傳》一經登陸TapTap，就取得了9.9分的傲人成績。這些年來國產手遊層出不窮，但是像《妖怪正傳》這樣採用國風墨韻，結合民間志怪題材的中國味手遊卻極為罕見。
水墨風格的遊戲宣傳圖
即使不去關注充滿特色的水墨風畫面，遊戲採用的SLG策略戰棋遊戲模式，加上RPG養成系統，使得遊戲充滿了可玩性。就筆者個人而言，《妖怪正傳》無論是畫面、音樂還是玩法，都稱得上是一款當之無愧的精美國風手遊大作。就像水墨畫一樣，雖然並不是人人都喜歡這種講究“氣韻生動”“以形寫神”的藝術，但相信在大多數人眼中，《妖怪正傳》這幅“水墨畫”應該算得上是丹青妙筆的優秀之作。
妙手丹青，墨韻流芳
在如今的國產手機遊戲市場，充斥著大量粗製濫造的換皮手遊，簡單的換個模型和場景，連角色立繪都不用更改，即使美術設計中充滿了西式風格卻硬說自己是中國題材，就可以賺得盆滿缽滿。如今，只有少數的公司，即使開發之路荊棘滿布，依然能不忘初心勇敢前進，為玩家們帶來許多充滿誠意的國風手遊。
過場劇情也是國風水墨
言歸正傳，作為一款主打中國風的探索式手遊，《妖怪正傳》的場景設計可謂出色。遊戲內的背景與場景，通過仿宋、元時期的古典水墨作品，以色彩的濃淡變化呈現出場景的層次分明，展現了明顯的“質感、量感、空間感”，頗有“水暈墨章”之效。這樣的畫面極具中國特色的“意境”，幾乎每一個的場景都可以截下來做手機壁紙。而講述劇情過場動畫，也大膽採用水墨風格的原畫進行敘述，時不時再穿插一些用水墨筆觸繪製的俏皮的漫畫表情，彷彿一本生動形象的連環畫。整個遊戲的場景揮毫潑墨看似不拘小節，但寥寥數筆就將故事場景生動的勾勒出來，除了體會到製作方對作畫之用心，再就是深感國畫文化之博大精深。
工筆技法繪製的國漫風立繪
與走“意境流”的墨韻場景不同，《妖怪正傳》的人物設計是畫師們通過巧密而精細的工筆技法，嚴密的勾勒出一個個生動形象的國漫風格角色。無論服飾髮型，處處採用了中國元素。而遊戲中的數百隻召喚妖都是從《西遊記》《霹靂布袋戲》這些民間志怪傳說中取材，以傳統文化中的妖鬼精仙來區分。而這些從小聽到大的民間妖魔形象通過工筆畫繪製，讓玩家們倍感到更加熟悉親切。
由浣熊遊戲開發，胡萊遊戲發行的水墨風探索式手遊《妖怪正傳》一經登陸TapTap，就取得了9.9分的傲人成績。這些年來國產手遊層出不窮，但是像《妖怪正傳》這樣採用國風墨韻，結合民間志怪題材的中國味手遊卻極為罕見。
水墨風格的遊戲宣傳圖
即使不去關注充滿特色的水墨風畫面，遊戲採用的SLG策略戰棋遊戲模式，加上RPG養成系統，使得遊戲充滿了可玩性。就筆者個人而言，《妖怪正傳》無論是畫面、音樂還是玩法，都稱得上是一款當之無愧的精美國風手遊大作。就像水墨畫一樣，雖然並不是人人都喜歡這種講究“氣韻生動”“以形寫神”的藝術，但相信在大多數人眼中，《妖怪正傳》這幅“水墨畫”應該算得上是丹青妙筆的優秀之作。
妙手丹青，墨韻流芳
在如今的國產手機遊戲市場，充斥著大量粗製濫造的換皮手遊，簡單的換個模型和場景，連角色立繪都不用更改，即使美術設計中充滿了西式風格卻硬說自己是中國題材，就可以賺得盆滿缽滿。如今，只有少數的公司，即使開發之路荊棘滿布，依然能不忘初心勇敢前進，為玩家們帶來許多充滿誠意的國風手遊。
過場劇情也是國風水墨
言歸正傳，作為一款主打中國風的探索式手遊，《妖怪正傳》的場景設計可謂出色。遊戲內的背景與場景，通過仿宋、元時期的古典水墨作品，以色彩的濃淡變化呈現出場景的層次分明，展現了明顯的“質感、量感、空間感”，頗有“水暈墨章”之效。這樣的畫面極具中國特色的“意境”，幾乎每一個的場景都可以截下來做手機壁紙。而講述劇情過場動畫，也大膽採用水墨風格的原畫進行敘述，時不時再穿插一些用水墨筆觸繪製的俏皮的漫畫表情，彷彿一本生動形象的連環畫。整個遊戲的場景揮毫潑墨看似不拘小節，但寥寥數筆就將故事場景生動的勾勒出來，除了體會到製作方對作畫之用心，再就是深感國畫文化之博大精深。
工筆技法繪製的國漫風立繪
與走“意境流”的墨韻場景不同，《妖怪正傳》的人物設計是畫師們通過巧密而精細的工筆技法，嚴密的勾勒出一個個生動形象的國漫風格角色。無論服飾髮型，處處採用了中國元素。而遊戲中的數百隻召喚妖都是從《西遊記》《霹靂布袋戲》這些民間志怪傳說中取材，以傳統文化中的妖鬼精仙來區分。而這些從小聽到大的民間妖魔形象通過工筆畫繪製，讓玩家們倍感到更加熟悉親切。
工筆技法繪製的國漫風立繪
而在戰鬥模式下，二頭身Q版人物模型較之工筆技法的寫實立繪更為俏皮，但也是以國畫風格繪製，對中國元素設計毫不含糊，從細節出發深度刻畫角色，與立繪相互呼應，且每個角色自己充滿個性的小動作。
古樂悠遠，琴瑟和鳴
說罷國畫風格的畫面，不妨再說說《妖怪正傳》同樣出彩的古風配樂。
《妖怪正傳》的配樂，多用古琴，古箏，琵琶，笛子，簫等為代表的中國傳統樂器，結合電子樂演奏配樂，曲調唯美，注重旋律。隨著劇情和戰鬥形勢變化，時而陰森、時而感傷、時而柔美、時而雄壯。即使關掉遊戲，也有種餘音繞樑之感，優美的旋律在腦中久久不能忘懷。
不同於搖滾音樂的金屬感和古典音樂的厚重感，《妖怪正傳》的古風音樂自有其獨特的中國式美感。經過數千年中國傳統哲學的薰陶，古風配樂也如陽春白雪一般恬靜淡雅，仿若一杯香茗般褪去了囂雜喧譁，深長悠遠，讓人浮想聯翩。因此以古風配樂結合國風墨韻簡直是天作之合，讓玩家彷彿置身於一副充滿詩意的墨韻山水之中，盡享中國文化味。
搜奇志怪，山海奇譚
《妖怪正傳》的主線故事，講述的是祥符元年（公元1008年），皇帝宋真宗攜沖虛觀大天師赴往泰山嵩裡山封禪，結果遭遇八方妖主降世，人間塗炭，沖虛觀大天師為保護皇帝，趁亂將宋真宗封印在《無字天書》中，並將天書交於自己的大弟子夜庭柯與末等弟子江酌月。而下山途中，夜庭柯被妖魔重傷。無奈，江酌月只得抱著《無字天書》，帶著被幻化成浣熊妖怪的宋真宗一路跌跌撞撞的逃走。誰料，身負重託的江酌月在泰山封禪前夜豪飲，雖成功脫身，但酒醒之後竟將師傅的囑託忘得一乾二淨，也不識得身邊的浣熊便是宋真宗，只得在一路的歷練中逐漸找回過去，並借《無字天書》之力滌盪人間妖物的故事。
除了這個獨特的世界觀背景故事，《妖怪正傳》中的妖鬼精仙和道具物品，則均是源於各類民間志怪故事，從如《搜神記》、《夷堅志》、《神異經》、《中國妖怪大全》等奇聞書籍中搜集，再為根據每一個妖怪的傳說量身打造背景故事，從而讓角色設定更加飽滿。
由浣熊遊戲開發，胡萊遊戲發行的水墨風探索式手遊《妖怪正傳》一經登陸TapTap，就取得了9.9分的傲人成績。這些年來國產手遊層出不窮，但是像《妖怪正傳》這樣採用國風墨韻，結合民間志怪題材的中國味手遊卻極為罕見。
水墨風格的遊戲宣傳圖
即使不去關注充滿特色的水墨風畫面，遊戲採用的SLG策略戰棋遊戲模式，加上RPG養成系統，使得遊戲充滿了可玩性。就筆者個人而言，《妖怪正傳》無論是畫面、音樂還是玩法，都稱得上是一款當之無愧的精美國風手遊大作。就像水墨畫一樣，雖然並不是人人都喜歡這種講究“氣韻生動”“以形寫神”的藝術，但相信在大多數人眼中，《妖怪正傳》這幅“水墨畫”應該算得上是丹青妙筆的優秀之作。
妙手丹青，墨韻流芳
在如今的國產手機遊戲市場，充斥著大量粗製濫造的換皮手遊，簡單的換個模型和場景，連角色立繪都不用更改，即使美術設計中充滿了西式風格卻硬說自己是中國題材，就可以賺得盆滿缽滿。如今，只有少數的公司，即使開發之路荊棘滿布，依然能不忘初心勇敢前進，為玩家們帶來許多充滿誠意的國風手遊。
過場劇情也是國風水墨
言歸正傳，作為一款主打中國風的探索式手遊，《妖怪正傳》的場景設計可謂出色。遊戲內的背景與場景，通過仿宋、元時期的古典水墨作品，以色彩的濃淡變化呈現出場景的層次分明，展現了明顯的“質感、量感、空間感”，頗有“水暈墨章”之效。這樣的畫面極具中國特色的“意境”，幾乎每一個的場景都可以截下來做手機壁紙。而講述劇情過場動畫，也大膽採用水墨風格的原畫進行敘述，時不時再穿插一些用水墨筆觸繪製的俏皮的漫畫表情，彷彿一本生動形象的連環畫。整個遊戲的場景揮毫潑墨看似不拘小節，但寥寥數筆就將故事場景生動的勾勒出來，除了體會到製作方對作畫之用心，再就是深感國畫文化之博大精深。
工筆技法繪製的國漫風立繪
與走“意境流”的墨韻場景不同，《妖怪正傳》的人物設計是畫師們通過巧密而精細的工筆技法，嚴密的勾勒出一個個生動形象的國漫風格角色。無論服飾髮型，處處採用了中國元素。而遊戲中的數百隻召喚妖都是從《西遊記》《霹靂布袋戲》這些民間志怪傳說中取材，以傳統文化中的妖鬼精仙來區分。而這些從小聽到大的民間妖魔形象通過工筆畫繪製，讓玩家們倍感到更加熟悉親切。
工筆技法繪製的國漫風立繪
而在戰鬥模式下，二頭身Q版人物模型較之工筆技法的寫實立繪更為俏皮，但也是以國畫風格繪製，對中國元素設計毫不含糊，從細節出發深度刻畫角色，與立繪相互呼應，且每個角色自己充滿個性的小動作。
古樂悠遠，琴瑟和鳴
說罷國畫風格的畫面，不妨再說說《妖怪正傳》同樣出彩的古風配樂。
《妖怪正傳》的配樂，多用古琴，古箏，琵琶，笛子，簫等為代表的中國傳統樂器，結合電子樂演奏配樂，曲調唯美，注重旋律。隨著劇情和戰鬥形勢變化，時而陰森、時而感傷、時而柔美、時而雄壯。即使關掉遊戲，也有種餘音繞樑之感，優美的旋律在腦中久久不能忘懷。
不同於搖滾音樂的金屬感和古典音樂的厚重感，《妖怪正傳》的古風音樂自有其獨特的中國式美感。經過數千年中國傳統哲學的薰陶，古風配樂也如陽春白雪一般恬靜淡雅，仿若一杯香茗般褪去了囂雜喧譁，深長悠遠，讓人浮想聯翩。因此以古風配樂結合國風墨韻簡直是天作之合，讓玩家彷彿置身於一副充滿詩意的墨韻山水之中，盡享中國文化味。
搜奇志怪，山海奇譚
《妖怪正傳》的主線故事，講述的是祥符元年（公元1008年），皇帝宋真宗攜沖虛觀大天師赴往泰山嵩裡山封禪，結果遭遇八方妖主降世，人間塗炭，沖虛觀大天師為保護皇帝，趁亂將宋真宗封印在《無字天書》中，並將天書交於自己的大弟子夜庭柯與末等弟子江酌月。而下山途中，夜庭柯被妖魔重傷。無奈，江酌月只得抱著《無字天書》，帶著被幻化成浣熊妖怪的宋真宗一路跌跌撞撞的逃走。誰料，身負重託的江酌月在泰山封禪前夜豪飲，雖成功脫身，但酒醒之後竟將師傅的囑託忘得一乾二淨，也不識得身邊的浣熊便是宋真宗，只得在一路的歷練中逐漸找回過去，並借《無字天書》之力滌盪人間妖物的故事。
除了這個獨特的世界觀背景故事，《妖怪正傳》中的妖鬼精仙和道具物品，則均是源於各類民間志怪故事，從如《搜神記》、《夷堅志》、《神異經》、《中國妖怪大全》等奇聞書籍中搜集，再為根據每一個妖怪的傳說量身打造背景故事，從而讓角色設定更加飽滿。
宿醉的江酌月如何找回過去，成為最大懸念
另外，比起饕餮、鯤鵬、刑天這些已經被其他遊戲用爛的老梗，《妖怪正傳》中的怪物們則顯得更加“草根親民”。因為遊戲中採用的怪物們，大多都是小時候家中長輩嚇唬小孩子的故事，比如貓臉老太、黃大仙、保家白仙這些玩家們從小耳熟能詳的“家常鬼怪”。
由浣熊遊戲開發，胡萊遊戲發行的水墨風探索式手遊《妖怪正傳》一經登陸TapTap，就取得了9.9分的傲人成績。這些年來國產手遊層出不窮，但是像《妖怪正傳》這樣採用國風墨韻，結合民間志怪題材的中國味手遊卻極為罕見。
水墨風格的遊戲宣傳圖
即使不去關注充滿特色的水墨風畫面，遊戲採用的SLG策略戰棋遊戲模式，加上RPG養成系統，使得遊戲充滿了可玩性。就筆者個人而言，《妖怪正傳》無論是畫面、音樂還是玩法，都稱得上是一款當之無愧的精美國風手遊大作。就像水墨畫一樣，雖然並不是人人都喜歡這種講究“氣韻生動”“以形寫神”的藝術，但相信在大多數人眼中，《妖怪正傳》這幅“水墨畫”應該算得上是丹青妙筆的優秀之作。
妙手丹青，墨韻流芳
在如今的國產手機遊戲市場，充斥著大量粗製濫造的換皮手遊，簡單的換個模型和場景，連角色立繪都不用更改，即使美術設計中充滿了西式風格卻硬說自己是中國題材，就可以賺得盆滿缽滿。如今，只有少數的公司，即使開發之路荊棘滿布，依然能不忘初心勇敢前進，為玩家們帶來許多充滿誠意的國風手遊。
過場劇情也是國風水墨
言歸正傳，作為一款主打中國風的探索式手遊，《妖怪正傳》的場景設計可謂出色。遊戲內的背景與場景，通過仿宋、元時期的古典水墨作品，以色彩的濃淡變化呈現出場景的層次分明，展現了明顯的“質感、量感、空間感”，頗有“水暈墨章”之效。這樣的畫面極具中國特色的“意境”，幾乎每一個的場景都可以截下來做手機壁紙。而講述劇情過場動畫，也大膽採用水墨風格的原畫進行敘述，時不時再穿插一些用水墨筆觸繪製的俏皮的漫畫表情，彷彿一本生動形象的連環畫。整個遊戲的場景揮毫潑墨看似不拘小節，但寥寥數筆就將故事場景生動的勾勒出來，除了體會到製作方對作畫之用心，再就是深感國畫文化之博大精深。
工筆技法繪製的國漫風立繪
與走“意境流”的墨韻場景不同，《妖怪正傳》的人物設計是畫師們通過巧密而精細的工筆技法，嚴密的勾勒出一個個生動形象的國漫風格角色。無論服飾髮型，處處採用了中國元素。而遊戲中的數百隻召喚妖都是從《西遊記》《霹靂布袋戲》這些民間志怪傳說中取材，以傳統文化中的妖鬼精仙來區分。而這些從小聽到大的民間妖魔形象通過工筆畫繪製，讓玩家們倍感到更加熟悉親切。
工筆技法繪製的國漫風立繪
而在戰鬥模式下，二頭身Q版人物模型較之工筆技法的寫實立繪更為俏皮，但也是以國畫風格繪製，對中國元素設計毫不含糊，從細節出發深度刻畫角色，與立繪相互呼應，且每個角色自己充滿個性的小動作。
古樂悠遠，琴瑟和鳴
說罷國畫風格的畫面，不妨再說說《妖怪正傳》同樣出彩的古風配樂。
《妖怪正傳》的配樂，多用古琴，古箏，琵琶，笛子，簫等為代表的中國傳統樂器，結合電子樂演奏配樂，曲調唯美，注重旋律。隨著劇情和戰鬥形勢變化，時而陰森、時而感傷、時而柔美、時而雄壯。即使關掉遊戲，也有種餘音繞樑之感，優美的旋律在腦中久久不能忘懷。
不同於搖滾音樂的金屬感和古典音樂的厚重感，《妖怪正傳》的古風音樂自有其獨特的中國式美感。經過數千年中國傳統哲學的薰陶，古風配樂也如陽春白雪一般恬靜淡雅，仿若一杯香茗般褪去了囂雜喧譁，深長悠遠，讓人浮想聯翩。因此以古風配樂結合國風墨韻簡直是天作之合，讓玩家彷彿置身於一副充滿詩意的墨韻山水之中，盡享中國文化味。
搜奇志怪，山海奇譚
《妖怪正傳》的主線故事，講述的是祥符元年（公元1008年），皇帝宋真宗攜沖虛觀大天師赴往泰山嵩裡山封禪，結果遭遇八方妖主降世，人間塗炭，沖虛觀大天師為保護皇帝，趁亂將宋真宗封印在《無字天書》中，並將天書交於自己的大弟子夜庭柯與末等弟子江酌月。而下山途中，夜庭柯被妖魔重傷。無奈，江酌月只得抱著《無字天書》，帶著被幻化成浣熊妖怪的宋真宗一路跌跌撞撞的逃走。誰料，身負重託的江酌月在泰山封禪前夜豪飲，雖成功脫身，但酒醒之後竟將師傅的囑託忘得一乾二淨，也不識得身邊的浣熊便是宋真宗，只得在一路的歷練中逐漸找回過去，並借《無字天書》之力滌盪人間妖物的故事。
除了這個獨特的世界觀背景故事，《妖怪正傳》中的妖鬼精仙和道具物品，則均是源於各類民間志怪故事，從如《搜神記》、《夷堅志》、《神異經》、《中國妖怪大全》等奇聞書籍中搜集，再為根據每一個妖怪的傳說量身打造背景故事，從而讓角色設定更加飽滿。
宿醉的江酌月如何找回過去，成為最大懸念
另外，比起饕餮、鯤鵬、刑天這些已經被其他遊戲用爛的老梗，《妖怪正傳》中的怪物們則顯得更加“草根親民”。因為遊戲中採用的怪物們，大多都是小時候家中長輩嚇唬小孩子的故事，比如貓臉老太、黃大仙、保家白仙這些玩家們從小耳熟能詳的“家常鬼怪”。
雖未指名道姓，但仍能看出這是大名鼎鼎的黃大仙
例如遊戲中玩家遇到的 “貓臉老太”，就是由北方盛傳的貓臉老太太的傳說改編。相傳北方一座村莊裡有位老太太去世，恰巧有隻黑貓路過，結果黑貓死了，但老太太卻活了。復活的老太太長著一副貓臉，禍害村裡，村民合力才將其制服。這個故事也成了不少北方人的童年陰影。
當然了，遊戲裡大多數角色，尤其是能夠成為玩家戰鬥夥伴的角色，不論出身如何，其形象還是相當有愛的——或許這也是為什麼《妖怪正傳》在選擇了這麼一個特殊題材的同時，卻又大量採用了萌系Q版畫風來展現角色的原因吧。
由浣熊遊戲開發，胡萊遊戲發行的水墨風探索式手遊《妖怪正傳》一經登陸TapTap，就取得了9.9分的傲人成績。這些年來國產手遊層出不窮，但是像《妖怪正傳》這樣採用國風墨韻，結合民間志怪題材的中國味手遊卻極為罕見。
水墨風格的遊戲宣傳圖
即使不去關注充滿特色的水墨風畫面，遊戲採用的SLG策略戰棋遊戲模式，加上RPG養成系統，使得遊戲充滿了可玩性。就筆者個人而言，《妖怪正傳》無論是畫面、音樂還是玩法，都稱得上是一款當之無愧的精美國風手遊大作。就像水墨畫一樣，雖然並不是人人都喜歡這種講究“氣韻生動”“以形寫神”的藝術，但相信在大多數人眼中，《妖怪正傳》這幅“水墨畫”應該算得上是丹青妙筆的優秀之作。
妙手丹青，墨韻流芳
在如今的國產手機遊戲市場，充斥著大量粗製濫造的換皮手遊，簡單的換個模型和場景，連角色立繪都不用更改，即使美術設計中充滿了西式風格卻硬說自己是中國題材，就可以賺得盆滿缽滿。如今，只有少數的公司，即使開發之路荊棘滿布，依然能不忘初心勇敢前進，為玩家們帶來許多充滿誠意的國風手遊。
過場劇情也是國風水墨
言歸正傳，作為一款主打中國風的探索式手遊，《妖怪正傳》的場景設計可謂出色。遊戲內的背景與場景，通過仿宋、元時期的古典水墨作品，以色彩的濃淡變化呈現出場景的層次分明，展現了明顯的“質感、量感、空間感”，頗有“水暈墨章”之效。這樣的畫面極具中國特色的“意境”，幾乎每一個的場景都可以截下來做手機壁紙。而講述劇情過場動畫，也大膽採用水墨風格的原畫進行敘述，時不時再穿插一些用水墨筆觸繪製的俏皮的漫畫表情，彷彿一本生動形象的連環畫。整個遊戲的場景揮毫潑墨看似不拘小節，但寥寥數筆就將故事場景生動的勾勒出來，除了體會到製作方對作畫之用心，再就是深感國畫文化之博大精深。
工筆技法繪製的國漫風立繪
與走“意境流”的墨韻場景不同，《妖怪正傳》的人物設計是畫師們通過巧密而精細的工筆技法，嚴密的勾勒出一個個生動形象的國漫風格角色。無論服飾髮型，處處採用了中國元素。而遊戲中的數百隻召喚妖都是從《西遊記》《霹靂布袋戲》這些民間志怪傳說中取材，以傳統文化中的妖鬼精仙來區分。而這些從小聽到大的民間妖魔形象通過工筆畫繪製，讓玩家們倍感到更加熟悉親切。
工筆技法繪製的國漫風立繪
而在戰鬥模式下，二頭身Q版人物模型較之工筆技法的寫實立繪更為俏皮，但也是以國畫風格繪製，對中國元素設計毫不含糊，從細節出發深度刻畫角色，與立繪相互呼應，且每個角色自己充滿個性的小動作。
古樂悠遠，琴瑟和鳴
說罷國畫風格的畫面，不妨再說說《妖怪正傳》同樣出彩的古風配樂。
《妖怪正傳》的配樂，多用古琴，古箏，琵琶，笛子，簫等為代表的中國傳統樂器，結合電子樂演奏配樂，曲調唯美，注重旋律。隨著劇情和戰鬥形勢變化，時而陰森、時而感傷、時而柔美、時而雄壯。即使關掉遊戲，也有種餘音繞樑之感，優美的旋律在腦中久久不能忘懷。
不同於搖滾音樂的金屬感和古典音樂的厚重感，《妖怪正傳》的古風音樂自有其獨特的中國式美感。經過數千年中國傳統哲學的薰陶，古風配樂也如陽春白雪一般恬靜淡雅，仿若一杯香茗般褪去了囂雜喧譁，深長悠遠，讓人浮想聯翩。因此以古風配樂結合國風墨韻簡直是天作之合，讓玩家彷彿置身於一副充滿詩意的墨韻山水之中，盡享中國文化味。
搜奇志怪，山海奇譚
《妖怪正傳》的主線故事，講述的是祥符元年（公元1008年），皇帝宋真宗攜沖虛觀大天師赴往泰山嵩裡山封禪，結果遭遇八方妖主降世，人間塗炭，沖虛觀大天師為保護皇帝，趁亂將宋真宗封印在《無字天書》中，並將天書交於自己的大弟子夜庭柯與末等弟子江酌月。而下山途中，夜庭柯被妖魔重傷。無奈，江酌月只得抱著《無字天書》，帶著被幻化成浣熊妖怪的宋真宗一路跌跌撞撞的逃走。誰料，身負重託的江酌月在泰山封禪前夜豪飲，雖成功脫身，但酒醒之後竟將師傅的囑託忘得一乾二淨，也不識得身邊的浣熊便是宋真宗，只得在一路的歷練中逐漸找回過去，並借《無字天書》之力滌盪人間妖物的故事。
除了這個獨特的世界觀背景故事，《妖怪正傳》中的妖鬼精仙和道具物品，則均是源於各類民間志怪故事，從如《搜神記》、《夷堅志》、《神異經》、《中國妖怪大全》等奇聞書籍中搜集，再為根據每一個妖怪的傳說量身打造背景故事，從而讓角色設定更加飽滿。
宿醉的江酌月如何找回過去，成為最大懸念
另外，比起饕餮、鯤鵬、刑天這些已經被其他遊戲用爛的老梗，《妖怪正傳》中的怪物們則顯得更加“草根親民”。因為遊戲中採用的怪物們，大多都是小時候家中長輩嚇唬小孩子的故事，比如貓臉老太、黃大仙、保家白仙這些玩家們從小耳熟能詳的“家常鬼怪”。
雖未指名道姓，但仍能看出這是大名鼎鼎的黃大仙
例如遊戲中玩家遇到的 “貓臉老太”，就是由北方盛傳的貓臉老太太的傳說改編。相傳北方一座村莊裡有位老太太去世，恰巧有隻黑貓路過，結果黑貓死了，但老太太卻活了。復活的老太太長著一副貓臉，禍害村裡，村民合力才將其制服。這個故事也成了不少北方人的童年陰影。
當然了，遊戲裡大多數角色，尤其是能夠成為玩家戰鬥夥伴的角色，不論出身如何，其形象還是相當有愛的——或許這也是為什麼《妖怪正傳》在選擇了這麼一個特殊題材的同時，卻又大量採用了萌系Q版畫風來展現角色的原因吧。
貓臉老太太絕對是無數人的童年陰影
經典戰棋，另類養成
在《妖怪正傳》中，“策略戰棋+卡牌養成”模式的玩法無疑也是其一大亮點。
《妖怪正傳》在戰鬥方式上雖是策略戰棋，但為了避免傳統戰棋遊戲單局時間過長、如何適應碎片化時間的問題，遊戲針對性的進行了改良，使得一場戰鬥可以在30~60秒內完成，同時又不失戰棋玩法原有的策略性。
由浣熊遊戲開發，胡萊遊戲發行的水墨風探索式手遊《妖怪正傳》一經登陸TapTap，就取得了9.9分的傲人成績。這些年來國產手遊層出不窮，但是像《妖怪正傳》這樣採用國風墨韻，結合民間志怪題材的中國味手遊卻極為罕見。
水墨風格的遊戲宣傳圖
即使不去關注充滿特色的水墨風畫面，遊戲採用的SLG策略戰棋遊戲模式，加上RPG養成系統，使得遊戲充滿了可玩性。就筆者個人而言，《妖怪正傳》無論是畫面、音樂還是玩法，都稱得上是一款當之無愧的精美國風手遊大作。就像水墨畫一樣，雖然並不是人人都喜歡這種講究“氣韻生動”“以形寫神”的藝術，但相信在大多數人眼中，《妖怪正傳》這幅“水墨畫”應該算得上是丹青妙筆的優秀之作。
妙手丹青，墨韻流芳
在如今的國產手機遊戲市場，充斥著大量粗製濫造的換皮手遊，簡單的換個模型和場景，連角色立繪都不用更改，即使美術設計中充滿了西式風格卻硬說自己是中國題材，就可以賺得盆滿缽滿。如今，只有少數的公司，即使開發之路荊棘滿布，依然能不忘初心勇敢前進，為玩家們帶來許多充滿誠意的國風手遊。
過場劇情也是國風水墨
言歸正傳，作為一款主打中國風的探索式手遊，《妖怪正傳》的場景設計可謂出色。遊戲內的背景與場景，通過仿宋、元時期的古典水墨作品，以色彩的濃淡變化呈現出場景的層次分明，展現了明顯的“質感、量感、空間感”，頗有“水暈墨章”之效。這樣的畫面極具中國特色的“意境”，幾乎每一個的場景都可以截下來做手機壁紙。而講述劇情過場動畫，也大膽採用水墨風格的原畫進行敘述，時不時再穿插一些用水墨筆觸繪製的俏皮的漫畫表情，彷彿一本生動形象的連環畫。整個遊戲的場景揮毫潑墨看似不拘小節，但寥寥數筆就將故事場景生動的勾勒出來，除了體會到製作方對作畫之用心，再就是深感國畫文化之博大精深。
工筆技法繪製的國漫風立繪
與走“意境流”的墨韻場景不同，《妖怪正傳》的人物設計是畫師們通過巧密而精細的工筆技法，嚴密的勾勒出一個個生動形象的國漫風格角色。無論服飾髮型，處處採用了中國元素。而遊戲中的數百隻召喚妖都是從《西遊記》《霹靂布袋戲》這些民間志怪傳說中取材，以傳統文化中的妖鬼精仙來區分。而這些從小聽到大的民間妖魔形象通過工筆畫繪製，讓玩家們倍感到更加熟悉親切。
工筆技法繪製的國漫風立繪
而在戰鬥模式下，二頭身Q版人物模型較之工筆技法的寫實立繪更為俏皮，但也是以國畫風格繪製，對中國元素設計毫不含糊，從細節出發深度刻畫角色，與立繪相互呼應，且每個角色自己充滿個性的小動作。
古樂悠遠，琴瑟和鳴
說罷國畫風格的畫面，不妨再說說《妖怪正傳》同樣出彩的古風配樂。
《妖怪正傳》的配樂，多用古琴，古箏，琵琶，笛子，簫等為代表的中國傳統樂器，結合電子樂演奏配樂，曲調唯美，注重旋律。隨著劇情和戰鬥形勢變化，時而陰森、時而感傷、時而柔美、時而雄壯。即使關掉遊戲，也有種餘音繞樑之感，優美的旋律在腦中久久不能忘懷。
不同於搖滾音樂的金屬感和古典音樂的厚重感，《妖怪正傳》的古風音樂自有其獨特的中國式美感。經過數千年中國傳統哲學的薰陶，古風配樂也如陽春白雪一般恬靜淡雅，仿若一杯香茗般褪去了囂雜喧譁，深長悠遠，讓人浮想聯翩。因此以古風配樂結合國風墨韻簡直是天作之合，讓玩家彷彿置身於一副充滿詩意的墨韻山水之中，盡享中國文化味。
搜奇志怪，山海奇譚
《妖怪正傳》的主線故事，講述的是祥符元年（公元1008年），皇帝宋真宗攜沖虛觀大天師赴往泰山嵩裡山封禪，結果遭遇八方妖主降世，人間塗炭，沖虛觀大天師為保護皇帝，趁亂將宋真宗封印在《無字天書》中，並將天書交於自己的大弟子夜庭柯與末等弟子江酌月。而下山途中，夜庭柯被妖魔重傷。無奈，江酌月只得抱著《無字天書》，帶著被幻化成浣熊妖怪的宋真宗一路跌跌撞撞的逃走。誰料，身負重託的江酌月在泰山封禪前夜豪飲，雖成功脫身，但酒醒之後竟將師傅的囑託忘得一乾二淨，也不識得身邊的浣熊便是宋真宗，只得在一路的歷練中逐漸找回過去，並借《無字天書》之力滌盪人間妖物的故事。
除了這個獨特的世界觀背景故事，《妖怪正傳》中的妖鬼精仙和道具物品，則均是源於各類民間志怪故事，從如《搜神記》、《夷堅志》、《神異經》、《中國妖怪大全》等奇聞書籍中搜集，再為根據每一個妖怪的傳說量身打造背景故事，從而讓角色設定更加飽滿。
宿醉的江酌月如何找回過去，成為最大懸念
另外，比起饕餮、鯤鵬、刑天這些已經被其他遊戲用爛的老梗，《妖怪正傳》中的怪物們則顯得更加“草根親民”。因為遊戲中採用的怪物們，大多都是小時候家中長輩嚇唬小孩子的故事，比如貓臉老太、黃大仙、保家白仙這些玩家們從小耳熟能詳的“家常鬼怪”。
雖未指名道姓，但仍能看出這是大名鼎鼎的黃大仙
例如遊戲中玩家遇到的 “貓臉老太”，就是由北方盛傳的貓臉老太太的傳說改編。相傳北方一座村莊裡有位老太太去世，恰巧有隻黑貓路過，結果黑貓死了，但老太太卻活了。復活的老太太長著一副貓臉，禍害村裡，村民合力才將其制服。這個故事也成了不少北方人的童年陰影。
當然了，遊戲裡大多數角色，尤其是能夠成為玩家戰鬥夥伴的角色，不論出身如何，其形象還是相當有愛的——或許這也是為什麼《妖怪正傳》在選擇了這麼一個特殊題材的同時，卻又大量採用了萌系Q版畫風來展現角色的原因吧。
貓臉老太太絕對是無數人的童年陰影
經典戰棋，另類養成
在《妖怪正傳》中，“策略戰棋+卡牌養成”模式的玩法無疑也是其一大亮點。
《妖怪正傳》在戰鬥方式上雖是策略戰棋，但為了避免傳統戰棋遊戲單局時間過長、如何適應碎片化時間的問題，遊戲針對性的進行了改良，使得一場戰鬥可以在30~60秒內完成，同時又不失戰棋玩法原有的策略性。
戰棋戰鬥模式
此外《妖怪正傳》的養成系統也有其獨特亮點。
如遊戲中的妖魔會根據傳統志怪傳說中的妖鬼精仙來區分，不同的種族之間還會有屬性交叉剋制，使得戰鬥時玩家更要合理安排陣容，日常中角色培養也要更加均衡分配。
總而言之，《妖怪正傳》以志怪傳說以故事背景，以國風墨韻為美術風格，以古風為配樂基調，浣熊遊戲近乎鑽牛角尖的認真程度對於中國傳統文化進行探求挖掘——這樣的態度和思路，的確頗值得同行借鑑參照。也希望這類水墨風格的遊戲在未來更加發揚光大，使更多的玩家能對傳統文化產生情感認同。
筆者在此也由衷希望這樣一款獨具特色的產品能夠有更出色的表現。如果你對《妖怪正傳》這款水墨風探索式手遊感興趣，不妨可以參加該作預約。
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