元 王蒙 《稚川移居圖》
王蒙（1308-1385），元末畫家，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。
山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長鬆茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。
元 王蒙 《稚川移居圖》
王蒙（1308-1385），元末畫家，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。
山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長鬆茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。
王蒙 《葛稚川移居圖》 北京故宮博物院藏
元 王蒙 《稚川移居圖》
王蒙（1308-1385），元末畫家，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。
山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長鬆茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。
王蒙 《葛稚川移居圖》 北京故宮博物院藏
王蒙 花溪漁隱圖 臺北故宮博物院藏
元 王蒙 《稚川移居圖》
王蒙（1308-1385），元末畫家，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。
山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長鬆茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。
王蒙 《葛稚川移居圖》 北京故宮博物院藏
王蒙 花溪漁隱圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 素庵圖 大都會藝術館藏
元 王蒙 《稚川移居圖》
王蒙（1308-1385），元末畫家，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。
山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長鬆茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。
王蒙 《葛稚川移居圖》 北京故宮博物院藏
王蒙 花溪漁隱圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 素庵圖 大都會藝術館藏
王蒙 秋山草堂圖 臺北故宮博物院藏
元 王蒙 《稚川移居圖》
王蒙（1308-1385），元末畫家，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。
山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長鬆茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。
王蒙 《葛稚川移居圖》 北京故宮博物院藏
王蒙 花溪漁隱圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 素庵圖 大都會藝術館藏
王蒙 秋山草堂圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 西郊草堂圖 北京故宮博物院藏
元 王蒙 《稚川移居圖》
王蒙（1308-1385），元末畫家，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。
山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長鬆茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。
王蒙 《葛稚川移居圖》 北京故宮博物院藏
王蒙 花溪漁隱圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 素庵圖 大都會藝術館藏
王蒙 秋山草堂圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 西郊草堂圖 北京故宮博物院藏
王蒙 夏山高隱圖 北京故宮博物院藏
元 王蒙 《稚川移居圖》
王蒙（1308-1385），元末畫家，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。
山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長鬆茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。
王蒙 《葛稚川移居圖》 北京故宮博物院藏
王蒙 花溪漁隱圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 素庵圖 大都會藝術館藏
王蒙 秋山草堂圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 西郊草堂圖 北京故宮博物院藏
王蒙 夏山高隱圖 北京故宮博物院藏
松林寫作圖卷 克利夫蘭藝術博物館
元 王蒙 《稚川移居圖》
王蒙（1308-1385），元末畫家，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。
山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長鬆茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。
王蒙 《葛稚川移居圖》 北京故宮博物院藏
王蒙 花溪漁隱圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 素庵圖 大都會藝術館藏
王蒙 秋山草堂圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 西郊草堂圖 北京故宮博物院藏
王蒙 夏山高隱圖 北京故宮博物院藏
松林寫作圖卷 克利夫蘭藝術博物館
王蒙 青卞隱居圖 上海博物館藏
元 王蒙 《稚川移居圖》
王蒙（1308-1385），元末畫家，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。
山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長鬆茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。
王蒙 《葛稚川移居圖》 北京故宮博物院藏
王蒙 花溪漁隱圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 素庵圖 大都會藝術館藏
王蒙 秋山草堂圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 西郊草堂圖 北京故宮博物院藏
王蒙 夏山高隱圖 北京故宮博物院藏
松林寫作圖卷 克利夫蘭藝術博物館
王蒙 青卞隱居圖 上海博物館藏
王蒙 東山草堂圖 臺北故宮博物院藏
元 王蒙 《稚川移居圖》
王蒙（1308-1385），元末畫家，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。
山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長鬆茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。
王蒙 《葛稚川移居圖》 北京故宮博物院藏
王蒙 花溪漁隱圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 素庵圖 大都會藝術館藏
王蒙 秋山草堂圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 西郊草堂圖 北京故宮博物院藏
王蒙 夏山高隱圖 北京故宮博物院藏
松林寫作圖卷 克利夫蘭藝術博物館
王蒙 青卞隱居圖 上海博物館藏
王蒙 東山草堂圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 夏日山居圖 北京故宮博物院藏
元 王蒙 《稚川移居圖》
王蒙（1308-1385），元末畫家，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。
山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長鬆茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。
王蒙 《葛稚川移居圖》 北京故宮博物院藏
王蒙 花溪漁隱圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 素庵圖 大都會藝術館藏
王蒙 秋山草堂圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 西郊草堂圖 北京故宮博物院藏
王蒙 夏山高隱圖 北京故宮博物院藏
松林寫作圖卷 克利夫蘭藝術博物館
王蒙 青卞隱居圖 上海博物館藏
王蒙 東山草堂圖 臺北故宮博物院藏
王蒙 夏日山居圖 北京故宮博物院藏
王蒙 煮茶圖
編輯：子梅