江宏偉：不負花鳥！
江宏偉隨感
我每天在畫，也對著植物在看，於是我感到存在，一旦兩天不畫，或離開對象編著畫，便感虛無，伏案畫出一幅畫，感到存在，參加各種開幕式，出席各式宴會感到虛無；看到適合畫的花木，感到存在，外出旅遊感到虛無，看到有感有觸的畫感到存在，見到無感無觸的畫卻強要思索，或聽思想家解釋便感虛無。“我思故我在”，我則是“有感故我在”。然而，我在存在中依然伴隨著不易察覺的虛無。
一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
我臨過一幅南宋《百花圖卷》中梔子花的一段。這是二十幾年從事工筆花鳥以來惟一的一次臨摹，沒有任何目的，純粹是一種消遣。那是給一個班上臨摹課，閒著無事，畫上一段，消磨時光。這裡我絲毫沒有輕視古代經典之作的意思，相反我是惦著這些經典作品。或許這些作品已深深地印入我的意識之中，甚至會將這些作品當作一位會心的知友，一併交流著如何來關注外部的世界，以怎樣的心境來反映自然世界所展示的跡象。
江宏偉工筆花鳥作品欣賞
江宏偉隨感
我每天在畫，也對著植物在看，於是我感到存在，一旦兩天不畫，或離開對象編著畫，便感虛無，伏案畫出一幅畫，感到存在，參加各種開幕式，出席各式宴會感到虛無；看到適合畫的花木，感到存在，外出旅遊感到虛無，看到有感有觸的畫感到存在，見到無感無觸的畫卻強要思索，或聽思想家解釋便感虛無。“我思故我在”，我則是“有感故我在”。然而，我在存在中依然伴隨著不易察覺的虛無。
一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
我臨過一幅南宋《百花圖卷》中梔子花的一段。這是二十幾年從事工筆花鳥以來惟一的一次臨摹，沒有任何目的，純粹是一種消遣。那是給一個班上臨摹課，閒著無事，畫上一段，消磨時光。這裡我絲毫沒有輕視古代經典之作的意思，相反我是惦著這些經典作品。或許這些作品已深深地印入我的意識之中，甚至會將這些作品當作一位會心的知友，一併交流著如何來關注外部的世界，以怎樣的心境來反映自然世界所展示的跡象。
江宏偉工筆花鳥作品欣賞
江宏偉隨感
我每天在畫，也對著植物在看，於是我感到存在，一旦兩天不畫，或離開對象編著畫，便感虛無，伏案畫出一幅畫，感到存在，參加各種開幕式，出席各式宴會感到虛無；看到適合畫的花木，感到存在，外出旅遊感到虛無，看到有感有觸的畫感到存在，見到無感無觸的畫卻強要思索，或聽思想家解釋便感虛無。“我思故我在”，我則是“有感故我在”。然而，我在存在中依然伴隨著不易察覺的虛無。
一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
我臨過一幅南宋《百花圖卷》中梔子花的一段。這是二十幾年從事工筆花鳥以來惟一的一次臨摹，沒有任何目的，純粹是一種消遣。那是給一個班上臨摹課，閒著無事，畫上一段，消磨時光。這裡我絲毫沒有輕視古代經典之作的意思，相反我是惦著這些經典作品。或許這些作品已深深地印入我的意識之中，甚至會將這些作品當作一位會心的知友，一併交流著如何來關注外部的世界，以怎樣的心境來反映自然世界所展示的跡象。
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江宏偉隨感
我每天在畫，也對著植物在看，於是我感到存在，一旦兩天不畫，或離開對象編著畫，便感虛無，伏案畫出一幅畫，感到存在，參加各種開幕式，出席各式宴會感到虛無；看到適合畫的花木，感到存在，外出旅遊感到虛無，看到有感有觸的畫感到存在，見到無感無觸的畫卻強要思索，或聽思想家解釋便感虛無。“我思故我在”，我則是“有感故我在”。然而，我在存在中依然伴隨著不易察覺的虛無。
一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
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江宏偉工筆花鳥作品欣賞
江宏偉隨感
我每天在畫，也對著植物在看，於是我感到存在，一旦兩天不畫，或離開對象編著畫，便感虛無，伏案畫出一幅畫，感到存在，參加各種開幕式，出席各式宴會感到虛無；看到適合畫的花木，感到存在，外出旅遊感到虛無，看到有感有觸的畫感到存在，見到無感無觸的畫卻強要思索，或聽思想家解釋便感虛無。“我思故我在”，我則是“有感故我在”。然而，我在存在中依然伴隨著不易察覺的虛無。
一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
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一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
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一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
我臨過一幅南宋《百花圖卷》中梔子花的一段。這是二十幾年從事工筆花鳥以來惟一的一次臨摹，沒有任何目的，純粹是一種消遣。那是給一個班上臨摹課，閒著無事，畫上一段，消磨時光。這裡我絲毫沒有輕視古代經典之作的意思，相反我是惦著這些經典作品。或許這些作品已深深地印入我的意識之中，甚至會將這些作品當作一位會心的知友，一併交流著如何來關注外部的世界，以怎樣的心境來反映自然世界所展示的跡象。
江宏偉工筆花鳥作品欣賞
江宏偉隨感
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一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
我臨過一幅南宋《百花圖卷》中梔子花的一段。這是二十幾年從事工筆花鳥以來惟一的一次臨摹，沒有任何目的，純粹是一種消遣。那是給一個班上臨摹課，閒著無事，畫上一段，消磨時光。這裡我絲毫沒有輕視古代經典之作的意思，相反我是惦著這些經典作品。或許這些作品已深深地印入我的意識之中，甚至會將這些作品當作一位會心的知友，一併交流著如何來關注外部的世界，以怎樣的心境來反映自然世界所展示的跡象。
江宏偉工筆花鳥作品欣賞
江宏偉隨感
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一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
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一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
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江宏偉工筆花鳥作品欣賞
江宏偉隨感
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一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
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我臨過一幅南宋《百花圖卷》中梔子花的一段。這是二十幾年從事工筆花鳥以來惟一的一次臨摹，沒有任何目的，純粹是一種消遣。那是給一個班上臨摹課，閒著無事，畫上一段，消磨時光。這裡我絲毫沒有輕視古代經典之作的意思，相反我是惦著這些經典作品。或許這些作品已深深地印入我的意識之中，甚至會將這些作品當作一位會心的知友，一併交流著如何來關注外部的世界，以怎樣的心境來反映自然世界所展示的跡象。
江宏偉工筆花鳥作品欣賞
江宏偉隨感
我每天在畫，也對著植物在看，於是我感到存在，一旦兩天不畫，或離開對象編著畫，便感虛無，伏案畫出一幅畫，感到存在，參加各種開幕式，出席各式宴會感到虛無；看到適合畫的花木，感到存在，外出旅遊感到虛無，看到有感有觸的畫感到存在，見到無感無觸的畫卻強要思索，或聽思想家解釋便感虛無。“我思故我在”，我則是“有感故我在”。然而，我在存在中依然伴隨著不易察覺的虛無。
一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
我臨過一幅南宋《百花圖卷》中梔子花的一段。這是二十幾年從事工筆花鳥以來惟一的一次臨摹，沒有任何目的，純粹是一種消遣。那是給一個班上臨摹課，閒著無事，畫上一段，消磨時光。這裡我絲毫沒有輕視古代經典之作的意思，相反我是惦著這些經典作品。或許這些作品已深深地印入我的意識之中，甚至會將這些作品當作一位會心的知友，一併交流著如何來關注外部的世界，以怎樣的心境來反映自然世界所展示的跡象。
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江宏偉隨感
我每天在畫，也對著植物在看，於是我感到存在，一旦兩天不畫，或離開對象編著畫，便感虛無，伏案畫出一幅畫，感到存在，參加各種開幕式，出席各式宴會感到虛無；看到適合畫的花木，感到存在，外出旅遊感到虛無，看到有感有觸的畫感到存在，見到無感無觸的畫卻強要思索，或聽思想家解釋便感虛無。“我思故我在”，我則是“有感故我在”。然而，我在存在中依然伴隨著不易察覺的虛無。
一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
我臨過一幅南宋《百花圖卷》中梔子花的一段。這是二十幾年從事工筆花鳥以來惟一的一次臨摹，沒有任何目的，純粹是一種消遣。那是給一個班上臨摹課，閒著無事，畫上一段，消磨時光。這裡我絲毫沒有輕視古代經典之作的意思，相反我是惦著這些經典作品。或許這些作品已深深地印入我的意識之中，甚至會將這些作品當作一位會心的知友，一併交流著如何來關注外部的世界，以怎樣的心境來反映自然世界所展示的跡象。
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我每天在畫，也對著植物在看，於是我感到存在，一旦兩天不畫，或離開對象編著畫，便感虛無，伏案畫出一幅畫，感到存在，參加各種開幕式，出席各式宴會感到虛無；看到適合畫的花木，感到存在，外出旅遊感到虛無，看到有感有觸的畫感到存在，見到無感無觸的畫卻強要思索，或聽思想家解釋便感虛無。“我思故我在”，我則是“有感故我在”。然而，我在存在中依然伴隨著不易察覺的虛無。
一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
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一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
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一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
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近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
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一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
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一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
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一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
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我臨過一幅南宋《百花圖卷》中梔子花的一段。這是二十幾年從事工筆花鳥以來惟一的一次臨摹，沒有任何目的，純粹是一種消遣。那是給一個班上臨摹課，閒著無事，畫上一段，消磨時光。這裡我絲毫沒有輕視古代經典之作的意思，相反我是惦著這些經典作品。或許這些作品已深深地印入我的意識之中，甚至會將這些作品當作一位會心的知友，一併交流著如何來關注外部的世界，以怎樣的心境來反映自然世界所展示的跡象。
江宏偉工筆花鳥作品欣賞
江宏偉隨感
我每天在畫，也對著植物在看，於是我感到存在，一旦兩天不畫，或離開對象編著畫，便感虛無，伏案畫出一幅畫，感到存在，參加各種開幕式，出席各式宴會感到虛無；看到適合畫的花木，感到存在，外出旅遊感到虛無，看到有感有觸的畫感到存在，見到無感無觸的畫卻強要思索，或聽思想家解釋便感虛無。“我思故我在”，我則是“有感故我在”。然而，我在存在中依然伴隨著不易察覺的虛無。
一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
我臨過一幅南宋《百花圖卷》中梔子花的一段。這是二十幾年從事工筆花鳥以來惟一的一次臨摹，沒有任何目的，純粹是一種消遣。那是給一個班上臨摹課，閒著無事，畫上一段，消磨時光。這裡我絲毫沒有輕視古代經典之作的意思，相反我是惦著這些經典作品。或許這些作品已深深地印入我的意識之中，甚至會將這些作品當作一位會心的知友，一併交流著如何來關注外部的世界，以怎樣的心境來反映自然世界所展示的跡象。
江宏偉工筆花鳥作品欣賞
江宏偉隨感
我每天在畫，也對著植物在看，於是我感到存在，一旦兩天不畫，或離開對象編著畫，便感虛無，伏案畫出一幅畫，感到存在，參加各種開幕式，出席各式宴會感到虛無；看到適合畫的花木，感到存在，外出旅遊感到虛無，看到有感有觸的畫感到存在，見到無感無觸的畫卻強要思索，或聽思想家解釋便感虛無。“我思故我在”，我則是“有感故我在”。然而，我在存在中依然伴隨著不易察覺的虛無。
一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
我臨過一幅南宋《百花圖卷》中梔子花的一段。這是二十幾年從事工筆花鳥以來惟一的一次臨摹，沒有任何目的，純粹是一種消遣。那是給一個班上臨摹課，閒著無事，畫上一段，消磨時光。這裡我絲毫沒有輕視古代經典之作的意思，相反我是惦著這些經典作品。或許這些作品已深深地印入我的意識之中，甚至會將這些作品當作一位會心的知友，一併交流著如何來關注外部的世界，以怎樣的心境來反映自然世界所展示的跡象。
江宏偉工筆花鳥作品欣賞
江宏偉隨感
我每天在畫，也對著植物在看，於是我感到存在，一旦兩天不畫，或離開對象編著畫，便感虛無，伏案畫出一幅畫，感到存在，參加各種開幕式，出席各式宴會感到虛無；看到適合畫的花木，感到存在，外出旅遊感到虛無，看到有感有觸的畫感到存在，見到無感無觸的畫卻強要思索，或聽思想家解釋便感虛無。“我思故我在”，我則是“有感故我在”。然而，我在存在中依然伴隨著不易察覺的虛無。
一枝盛開的花，我聚精會神的對著刻畫，不久花瓣掉入紙面，這真實的花瓣與紙上的花瓣一併，紙上的花頓時黯然。於是，這真實的花瓣彷彿在嘀咕“你費盡心血，所留下的不過是一個單薄的平面。隨著飄零的花轉瞬枯萎、消失。平面的花在嘆息中有感，如此生命，如此存在的花霎時成了虛無，因為我是一個平面是一個虛幻，倒讓我有了長時間的存在。我點燃一支菸，輕煙繚繞。我感到我始終在存在與虛無中徘徊。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
近來，我的畫面開始出現柳了，無任何寓意，無任何詩情在作慫，純屬畫面需要，記得是十多年前起幅小畫的稿子，一隻欲飛的鸚鵡稿畫完，覺得配柳與其動態相恰，便將此稿帶到古林公園對著下垂的柳枝柳葉慢慢填補，也因之被蚊蟲所困所襲。
我還是尊重過去的方法，通過著中方法確實讓我對親近自然產生了興趣點，但我又發現我生出的興趣點又是過去的方法無法接納的，於是我試圖有新的途徑可行。
我臨過一幅南宋《百花圖卷》中梔子花的一段。這是二十幾年從事工筆花鳥以來惟一的一次臨摹，沒有任何目的，純粹是一種消遣。那是給一個班上臨摹課，閒著無事，畫上一段，消磨時光。這裡我絲毫沒有輕視古代經典之作的意思，相反我是惦著這些經典作品。或許這些作品已深深地印入我的意識之中，甚至會將這些作品當作一位會心的知友，一併交流著如何來關注外部的世界，以怎樣的心境來反映自然世界所展示的跡象。
江宏偉工筆花鳥作品欣賞