節目做成紀錄片？《生活相對論》探尋電視節目破局之路
當我們打開電視時，我們在看什麼？
近幾年，中國電視真人秀迎來了井噴時代，從以戶外遊戲競技為主的快綜藝型節目，如《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰》，再到近兩年大火的《嚮往的生活》、《親愛的客棧》、《中餐廳》等慢綜藝型節目，吃穿住行，可謂無所不包，觀眾也有了更多的選擇。這其中，必備元素一定不缺明星，要麼是歲月靜好望山看日落，要麼是在做任務玩遊戲中get笑點。在如出一轍的準套路面前，節目的同質化愈發明顯，觀眾也難免產生審美疲勞。井噴時代，是時候出現一檔打破傳統模式、發掘社會新價值的節目了。
當我們打開電視時，我們在看什麼？
近幾年，中國電視真人秀迎來了井噴時代，從以戶外遊戲競技為主的快綜藝型節目，如《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰》，再到近兩年大火的《嚮往的生活》、《親愛的客棧》、《中餐廳》等慢綜藝型節目，吃穿住行，可謂無所不包，觀眾也有了更多的選擇。這其中，必備元素一定不缺明星，要麼是歲月靜好望山看日落，要麼是在做任務玩遊戲中get笑點。在如出一轍的準套路面前，節目的同質化愈發明顯，觀眾也難免產生審美疲勞。井噴時代，是時候出現一檔打破傳統模式、發掘社會新價值的節目了。
和自己喜歡的明星共處一室，你有幻想過嗎？當《生活相對論》提出“星素同住”的口號時，著實點燃了很多人的少女（男）心，但是如果觀眾只單純認為這是一檔噱頭十足、純賺流量的節目，那就錯了。經過幾期節目的打磨，《生活相對論》給人最直觀的感受是：這檔節目不同於綜藝，而是一場生活實驗。
當我們打開電視時，我們在看什麼？
近幾年，中國電視真人秀迎來了井噴時代，從以戶外遊戲競技為主的快綜藝型節目，如《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰》，再到近兩年大火的《嚮往的生活》、《親愛的客棧》、《中餐廳》等慢綜藝型節目，吃穿住行，可謂無所不包，觀眾也有了更多的選擇。這其中，必備元素一定不缺明星，要麼是歲月靜好望山看日落，要麼是在做任務玩遊戲中get笑點。在如出一轍的準套路面前，節目的同質化愈發明顯，觀眾也難免產生審美疲勞。井噴時代，是時候出現一檔打破傳統模式、發掘社會新價值的節目了。
和自己喜歡的明星共處一室，你有幻想過嗎？當《生活相對論》提出“星素同住”的口號時，著實點燃了很多人的少女（男）心，但是如果觀眾只單純認為這是一檔噱頭十足、純賺流量的節目，那就錯了。經過幾期節目的打磨，《生活相對論》給人最直觀的感受是：這檔節目不同於綜藝，而是一場生活實驗。
當我們打開電視時，我們在看什麼？
近幾年，中國電視真人秀迎來了井噴時代，從以戶外遊戲競技為主的快綜藝型節目，如《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰》，再到近兩年大火的《嚮往的生活》、《親愛的客棧》、《中餐廳》等慢綜藝型節目，吃穿住行，可謂無所不包，觀眾也有了更多的選擇。這其中，必備元素一定不缺明星，要麼是歲月靜好望山看日落，要麼是在做任務玩遊戲中get笑點。在如出一轍的準套路面前，節目的同質化愈發明顯，觀眾也難免產生審美疲勞。井噴時代，是時候出現一檔打破傳統模式、發掘社會新價值的節目了。
和自己喜歡的明星共處一室，你有幻想過嗎？當《生活相對論》提出“星素同住”的口號時，著實點燃了很多人的少女（男）心，但是如果觀眾只單純認為這是一檔噱頭十足、純賺流量的節目，那就錯了。經過幾期節目的打磨，《生活相對論》給人最直觀的感受是：這檔節目不同於綜藝，而是一場生活實驗。
將自己定位為原創生活實驗類節目，《生活相對論》反套路式的將節目以紀錄片的形式呈現在觀眾面前。以“星素同住”為切入口，選取性格和生活方式迥異的明星和素人共同生活兩天一夜，在相對的理念中摩擦碰撞，探討社會熱門議題，解讀“理想生活”的多種可能。為了真實記錄生活，體現“紀錄片”式的真實性，《生活相對論》未曾設置任何劇本，工作人員只是旁觀者和記錄者，一切都按照生活本該有的樣子進行。也許在幾十分鐘的呈現裡，我們並不能看到一籮筐接一籮筐的笑點和槽點，更看不到言語上的極端爭論。從這個層面來說，節目組是滿懷誠意的將生活的真實性還原到電視熒屏上，緊扣“記錄生活”的主題。它將一個社會議題拋出，為我們尋找證據，至於結論，不摻雜任何主觀理念，將答案留給觀眾自己去思考。這樣一種新型的製作方式，也是一檔好節目應該具備的：不把觀眾當成靶子，當成被動的觀點接受者，人人都可以有自己的主張，人人都可以為自己的主張發聲。這樣一來，話題榜連續排名第一的成績也是實至名歸了，因為看過的人，都可以找到可以共鳴的high點。
當我們打開電視時，我們在看什麼？
近幾年，中國電視真人秀迎來了井噴時代，從以戶外遊戲競技為主的快綜藝型節目，如《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰》，再到近兩年大火的《嚮往的生活》、《親愛的客棧》、《中餐廳》等慢綜藝型節目，吃穿住行，可謂無所不包，觀眾也有了更多的選擇。這其中，必備元素一定不缺明星，要麼是歲月靜好望山看日落，要麼是在做任務玩遊戲中get笑點。在如出一轍的準套路面前，節目的同質化愈發明顯，觀眾也難免產生審美疲勞。井噴時代，是時候出現一檔打破傳統模式、發掘社會新價值的節目了。
和自己喜歡的明星共處一室，你有幻想過嗎？當《生活相對論》提出“星素同住”的口號時，著實點燃了很多人的少女（男）心，但是如果觀眾只單純認為這是一檔噱頭十足、純賺流量的節目，那就錯了。經過幾期節目的打磨，《生活相對論》給人最直觀的感受是：這檔節目不同於綜藝，而是一場生活實驗。
將自己定位為原創生活實驗類節目，《生活相對論》反套路式的將節目以紀錄片的形式呈現在觀眾面前。以“星素同住”為切入口，選取性格和生活方式迥異的明星和素人共同生活兩天一夜，在相對的理念中摩擦碰撞，探討社會熱門議題，解讀“理想生活”的多種可能。為了真實記錄生活，體現“紀錄片”式的真實性，《生活相對論》未曾設置任何劇本，工作人員只是旁觀者和記錄者，一切都按照生活本該有的樣子進行。也許在幾十分鐘的呈現裡，我們並不能看到一籮筐接一籮筐的笑點和槽點，更看不到言語上的極端爭論。從這個層面來說，節目組是滿懷誠意的將生活的真實性還原到電視熒屏上，緊扣“記錄生活”的主題。它將一個社會議題拋出，為我們尋找證據，至於結論，不摻雜任何主觀理念，將答案留給觀眾自己去思考。這樣一種新型的製作方式，也是一檔好節目應該具備的：不把觀眾當成靶子，當成被動的觀點接受者，人人都可以有自己的主張，人人都可以為自己的主張發聲。這樣一來，話題榜連續排名第一的成績也是實至名歸了，因為看過的人，都可以找到可以共鳴的high點。
文章開頭的問題，“當我們在看電視節目時，我們在看什麼？”
當我們打開電視時，我們在看什麼？
近幾年，中國電視真人秀迎來了井噴時代，從以戶外遊戲競技為主的快綜藝型節目，如《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰》，再到近兩年大火的《嚮往的生活》、《親愛的客棧》、《中餐廳》等慢綜藝型節目，吃穿住行，可謂無所不包，觀眾也有了更多的選擇。這其中，必備元素一定不缺明星，要麼是歲月靜好望山看日落，要麼是在做任務玩遊戲中get笑點。在如出一轍的準套路面前，節目的同質化愈發明顯，觀眾也難免產生審美疲勞。井噴時代，是時候出現一檔打破傳統模式、發掘社會新價值的節目了。
和自己喜歡的明星共處一室，你有幻想過嗎？當《生活相對論》提出“星素同住”的口號時，著實點燃了很多人的少女（男）心，但是如果觀眾只單純認為這是一檔噱頭十足、純賺流量的節目，那就錯了。經過幾期節目的打磨，《生活相對論》給人最直觀的感受是：這檔節目不同於綜藝，而是一場生活實驗。
將自己定位為原創生活實驗類節目，《生活相對論》反套路式的將節目以紀錄片的形式呈現在觀眾面前。以“星素同住”為切入口，選取性格和生活方式迥異的明星和素人共同生活兩天一夜，在相對的理念中摩擦碰撞，探討社會熱門議題，解讀“理想生活”的多種可能。為了真實記錄生活，體現“紀錄片”式的真實性，《生活相對論》未曾設置任何劇本，工作人員只是旁觀者和記錄者，一切都按照生活本該有的樣子進行。也許在幾十分鐘的呈現裡，我們並不能看到一籮筐接一籮筐的笑點和槽點，更看不到言語上的極端爭論。從這個層面來說，節目組是滿懷誠意的將生活的真實性還原到電視熒屏上，緊扣“記錄生活”的主題。它將一個社會議題拋出，為我們尋找證據，至於結論，不摻雜任何主觀理念，將答案留給觀眾自己去思考。這樣一種新型的製作方式，也是一檔好節目應該具備的：不把觀眾當成靶子，當成被動的觀點接受者，人人都可以有自己的主張，人人都可以為自己的主張發聲。這樣一來，話題榜連續排名第一的成績也是實至名歸了，因為看過的人，都可以找到可以共鳴的high點。
文章開頭的問題，“當我們在看電視節目時，我們在看什麼？”
每個人都會有自己的答案，看愛豆、看笑點、純娛樂、打發時間，這些都是線下觀眾點開視頻的理由。但或多或少總避免不了一個普遍的問題：看了，就忘了。如果所有的節目都是這樣，那麼觀眾從寶貴時間中獲得的，也就只有哈哈大笑而已。《生活相對論》所要挑戰的，正是人人都擅長的事情：遺忘。我們可能不會記得多年前的某個夏天，我們躲在被子裡看的肥皂劇，但我們一定會記得，在某個夜晚，我們認認真真思考過的人生走向，是過都市快節奏的生活？還是歸隱田園追求詩和遠方？這個問題，如果我們不去嘗試，就永遠不會發現自己的心之所向，《生活相對論》所要告訴我們的，就是這樣一個簡單的道理，世界上有億萬種生活，你過的只是其中一種，是滿足還是不快樂，如果沒有答案，不如去遇見另一種生活方式，看別處的風景，找自己的路。
當我們打開電視時，我們在看什麼？
近幾年，中國電視真人秀迎來了井噴時代，從以戶外遊戲競技為主的快綜藝型節目，如《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰》，再到近兩年大火的《嚮往的生活》、《親愛的客棧》、《中餐廳》等慢綜藝型節目，吃穿住行，可謂無所不包，觀眾也有了更多的選擇。這其中，必備元素一定不缺明星，要麼是歲月靜好望山看日落，要麼是在做任務玩遊戲中get笑點。在如出一轍的準套路面前，節目的同質化愈發明顯，觀眾也難免產生審美疲勞。井噴時代，是時候出現一檔打破傳統模式、發掘社會新價值的節目了。
和自己喜歡的明星共處一室，你有幻想過嗎？當《生活相對論》提出“星素同住”的口號時，著實點燃了很多人的少女（男）心，但是如果觀眾只單純認為這是一檔噱頭十足、純賺流量的節目，那就錯了。經過幾期節目的打磨，《生活相對論》給人最直觀的感受是：這檔節目不同於綜藝，而是一場生活實驗。
將自己定位為原創生活實驗類節目，《生活相對論》反套路式的將節目以紀錄片的形式呈現在觀眾面前。以“星素同住”為切入口，選取性格和生活方式迥異的明星和素人共同生活兩天一夜，在相對的理念中摩擦碰撞，探討社會熱門議題，解讀“理想生活”的多種可能。為了真實記錄生活，體現“紀錄片”式的真實性，《生活相對論》未曾設置任何劇本，工作人員只是旁觀者和記錄者，一切都按照生活本該有的樣子進行。也許在幾十分鐘的呈現裡，我們並不能看到一籮筐接一籮筐的笑點和槽點，更看不到言語上的極端爭論。從這個層面來說，節目組是滿懷誠意的將生活的真實性還原到電視熒屏上，緊扣“記錄生活”的主題。它將一個社會議題拋出，為我們尋找證據，至於結論，不摻雜任何主觀理念，將答案留給觀眾自己去思考。這樣一種新型的製作方式，也是一檔好節目應該具備的：不把觀眾當成靶子，當成被動的觀點接受者，人人都可以有自己的主張，人人都可以為自己的主張發聲。這樣一來，話題榜連續排名第一的成績也是實至名歸了，因為看過的人，都可以找到可以共鳴的high點。
文章開頭的問題，“當我們在看電視節目時，我們在看什麼？”
每個人都會有自己的答案，看愛豆、看笑點、純娛樂、打發時間，這些都是線下觀眾點開視頻的理由。但或多或少總避免不了一個普遍的問題：看了，就忘了。如果所有的節目都是這樣，那麼觀眾從寶貴時間中獲得的，也就只有哈哈大笑而已。《生活相對論》所要挑戰的，正是人人都擅長的事情：遺忘。我們可能不會記得多年前的某個夏天，我們躲在被子裡看的肥皂劇，但我們一定會記得，在某個夜晚，我們認認真真思考過的人生走向，是過都市快節奏的生活？還是歸隱田園追求詩和遠方？這個問題，如果我們不去嘗試，就永遠不會發現自己的心之所向，《生活相對論》所要告訴我們的，就是這樣一個簡單的道理，世界上有億萬種生活，你過的只是其中一種，是滿足還是不快樂，如果沒有答案，不如去遇見另一種生活方式，看別處的風景，找自己的路。
在一檔節目中，娛樂性和嚴肅深刻並不是一對反義詞，相反，我們完全可以將二者結合，把節目做得更高級，更有社會地位和人文價值，在碰撞中尋求新觀念，在衝突中探尋生活的真諦，讓中國觀眾在笑與淚中學會反思、審視自己當下的生活，這，才是節目製作者最應該也最難做到的初心。