《新週刊》發佈'2017中國視頻榜'從電視到視頻時代誰是行業領頭羊
《新週刊》歷時18年的“中國電視榜”正式落下歷時帷幕，脫出舞臺中心，取而代之的誕生四年“中國視頻榜”。這或許真正預示著電視與視頻的邊界正在消融，“視頻”成為一個範疇更為廣闊的概念，被運用在現當代影視曠野之上。而中國的影視也從傳統電視渠道為主流的時代，走向了全視頻時代。
近幾天（11月16日），《新週刊》在北京舉行“2017 中國視頻榜發佈會”，根據2017年數部具備社會影響力與代表性、象徵性的文化娛樂作品，評選出今年中國最受歡迎的視頻節目、最優秀的製作人和製作機構，以及最具影響力的播出平臺。
《新週刊》歷時18年的“中國電視榜”正式落下歷時帷幕，脫出舞臺中心，取而代之的誕生四年“中國視頻榜”。這或許真正預示著電視與視頻的邊界正在消融，“視頻”成為一個範疇更為廣闊的概念，被運用在現當代影視曠野之上。而中國的影視也從傳統電視渠道為主流的時代，走向了全視頻時代。
近幾天（11月16日），《新週刊》在北京舉行“2017 中國視頻榜發佈會”，根據2017年數部具備社會影響力與代表性、象徵性的文化娛樂作品，評選出今年中國最受歡迎的視頻節目、最優秀的製作人和製作機構，以及最具影響力的播出平臺。
評選推薦委員會包括了史航、譚飛、吳立湘、肖鋒、徐達內、尹鴻、于丹、張頤武、張志安、周潔等17位在學術界、傳播界、文化界具備專業文娛素養的意見領袖，這無疑是對2017 年中國視頻圈的內容的一次總結，也預示著業界對文娛行業未來發展趨勢的觀察與預測。
而這一屆“中國視頻榜”也代表著一次改革。1999年《新週刊》設立了“中國電視榜”，連同中國主流媒體，對中國電視圈和中國視頻圈，全方位、多角度、大規模地對中國電視圈和中國視頻圈的發展進行立體審視。這其中《新週刊》起著“把關人”的作用。這個榜單維持了17年，但隨著互聯網時代的到來，網絡視頻平臺不斷壯大，網絡文化衝擊傳統影視文化，傳統的電視渠道不能滿足越來越豐富多元的影視類型，“電視榜”所輻射的範圍遠遠不夠審視整個文娛行業。2013年《新週刊》正式發起“中國視頻榜”。
兩者並存四年後，《新週刊》決定取消“中國電視榜”，僅保留“中國視頻榜”。2017年《新週刊》“視頻榜”的主題被定為“嘻哈現實主義”，顯然這個榜單把握住了今年文娛行業的兩個關鍵詞，“現實題材”與“嘻哈”。
2017年關鍵詞：《人民的名義》與《中國有嘻哈》
2017年，一個良幣驅逐劣幣的時代已經開始。“小鮮肉加大IP”、瘋狂拷貝不再靈驗，IP正在失靈，流量小生由於粉絲經濟產生的泡沫被無情戳破，老戲骨甚至小戲骨開始出頭，內容遠比噱頭來得實在。以6月為分界線，2017年視頻圈的關鍵詞上半年是“人民的名義”，下半年是“嘻哈”。
2017年上半年屬於《人民的名義》。這一部戴著腳鐐跳舞的現實主義大劇，是當代的《官場現形記》。除了對官場生態的高度還原，它還創造一系列潮詞：“農民的兒子”“達康style”“守護GDP”“勝天半子”……直擊現實的主題、接地氣的臺詞、老戲骨的走心演繹，激起觀者共鳴。
《人民的名義》在“2017中國視頻榜”獨中三元，斬獲三大獎項：“年度熱劇”“年度製作人——李路”“年度表情包——達康書記”。
《新週刊》歷時18年的“中國電視榜”正式落下歷時帷幕，脫出舞臺中心，取而代之的誕生四年“中國視頻榜”。這或許真正預示著電視與視頻的邊界正在消融，“視頻”成為一個範疇更為廣闊的概念，被運用在現當代影視曠野之上。而中國的影視也從傳統電視渠道為主流的時代，走向了全視頻時代。
近幾天（11月16日），《新週刊》在北京舉行“2017 中國視頻榜發佈會”，根據2017年數部具備社會影響力與代表性、象徵性的文化娛樂作品，評選出今年中國最受歡迎的視頻節目、最優秀的製作人和製作機構，以及最具影響力的播出平臺。
評選推薦委員會包括了史航、譚飛、吳立湘、肖鋒、徐達內、尹鴻、于丹、張頤武、張志安、周潔等17位在學術界、傳播界、文化界具備專業文娛素養的意見領袖，這無疑是對2017 年中國視頻圈的內容的一次總結，也預示著業界對文娛行業未來發展趨勢的觀察與預測。
而這一屆“中國視頻榜”也代表著一次改革。1999年《新週刊》設立了“中國電視榜”，連同中國主流媒體，對中國電視圈和中國視頻圈，全方位、多角度、大規模地對中國電視圈和中國視頻圈的發展進行立體審視。這其中《新週刊》起著“把關人”的作用。這個榜單維持了17年，但隨著互聯網時代的到來，網絡視頻平臺不斷壯大，網絡文化衝擊傳統影視文化，傳統的電視渠道不能滿足越來越豐富多元的影視類型，“電視榜”所輻射的範圍遠遠不夠審視整個文娛行業。2013年《新週刊》正式發起“中國視頻榜”。
兩者並存四年後，《新週刊》決定取消“中國電視榜”，僅保留“中國視頻榜”。2017年《新週刊》“視頻榜”的主題被定為“嘻哈現實主義”，顯然這個榜單把握住了今年文娛行業的兩個關鍵詞，“現實題材”與“嘻哈”。
2017年關鍵詞：《人民的名義》與《中國有嘻哈》
2017年，一個良幣驅逐劣幣的時代已經開始。“小鮮肉加大IP”、瘋狂拷貝不再靈驗，IP正在失靈，流量小生由於粉絲經濟產生的泡沫被無情戳破，老戲骨甚至小戲骨開始出頭，內容遠比噱頭來得實在。以6月為分界線，2017年視頻圈的關鍵詞上半年是“人民的名義”，下半年是“嘻哈”。
2017年上半年屬於《人民的名義》。這一部戴著腳鐐跳舞的現實主義大劇，是當代的《官場現形記》。除了對官場生態的高度還原，它還創造一系列潮詞：“農民的兒子”“達康style”“守護GDP”“勝天半子”……直擊現實的主題、接地氣的臺詞、老戲骨的走心演繹，激起觀者共鳴。
《人民的名義》在“2017中國視頻榜”獨中三元，斬獲三大獎項：“年度熱劇”“年度製作人——李路”“年度表情包——達康書記”。
2017年下半年屬於選秀節目《中國有嘻哈》。2017年，沒有任何一檔綜藝節目的勢頭能蓋住《中國有嘻哈》。儘管嘻哈在中國從未成為主流，甚至很多人都不清楚Hip-Hop怎麼念，但這無法阻止《中國有嘻哈》成為綜藝之王。嘻哈脫離小眾的音樂種類範疇，進入到了公眾視野。
《新週刊》歷時18年的“中國電視榜”正式落下歷時帷幕，脫出舞臺中心，取而代之的誕生四年“中國視頻榜”。這或許真正預示著電視與視頻的邊界正在消融，“視頻”成為一個範疇更為廣闊的概念，被運用在現當代影視曠野之上。而中國的影視也從傳統電視渠道為主流的時代，走向了全視頻時代。
近幾天（11月16日），《新週刊》在北京舉行“2017 中國視頻榜發佈會”，根據2017年數部具備社會影響力與代表性、象徵性的文化娛樂作品，評選出今年中國最受歡迎的視頻節目、最優秀的製作人和製作機構，以及最具影響力的播出平臺。
評選推薦委員會包括了史航、譚飛、吳立湘、肖鋒、徐達內、尹鴻、于丹、張頤武、張志安、周潔等17位在學術界、傳播界、文化界具備專業文娛素養的意見領袖，這無疑是對2017 年中國視頻圈的內容的一次總結，也預示著業界對文娛行業未來發展趨勢的觀察與預測。
而這一屆“中國視頻榜”也代表著一次改革。1999年《新週刊》設立了“中國電視榜”，連同中國主流媒體，對中國電視圈和中國視頻圈，全方位、多角度、大規模地對中國電視圈和中國視頻圈的發展進行立體審視。這其中《新週刊》起著“把關人”的作用。這個榜單維持了17年，但隨著互聯網時代的到來，網絡視頻平臺不斷壯大，網絡文化衝擊傳統影視文化，傳統的電視渠道不能滿足越來越豐富多元的影視類型，“電視榜”所輻射的範圍遠遠不夠審視整個文娛行業。2013年《新週刊》正式發起“中國視頻榜”。
兩者並存四年後，《新週刊》決定取消“中國電視榜”，僅保留“中國視頻榜”。2017年《新週刊》“視頻榜”的主題被定為“嘻哈現實主義”，顯然這個榜單把握住了今年文娛行業的兩個關鍵詞，“現實題材”與“嘻哈”。
2017年關鍵詞：《人民的名義》與《中國有嘻哈》
2017年，一個良幣驅逐劣幣的時代已經開始。“小鮮肉加大IP”、瘋狂拷貝不再靈驗，IP正在失靈，流量小生由於粉絲經濟產生的泡沫被無情戳破，老戲骨甚至小戲骨開始出頭，內容遠比噱頭來得實在。以6月為分界線，2017年視頻圈的關鍵詞上半年是“人民的名義”，下半年是“嘻哈”。
2017年上半年屬於《人民的名義》。這一部戴著腳鐐跳舞的現實主義大劇，是當代的《官場現形記》。除了對官場生態的高度還原，它還創造一系列潮詞：“農民的兒子”“達康style”“守護GDP”“勝天半子”……直擊現實的主題、接地氣的臺詞、老戲骨的走心演繹，激起觀者共鳴。
《人民的名義》在“2017中國視頻榜”獨中三元，斬獲三大獎項：“年度熱劇”“年度製作人——李路”“年度表情包——達康書記”。
2017年下半年屬於選秀節目《中國有嘻哈》。2017年，沒有任何一檔綜藝節目的勢頭能蓋住《中國有嘻哈》。儘管嘻哈在中國從未成為主流，甚至很多人都不清楚Hip-Hop怎麼念，但這無法阻止《中國有嘻哈》成為綜藝之王。嘻哈脫離小眾的音樂種類範疇，進入到了公眾視野。
《中國有嘻哈》在2017中國視頻榜同樣獨中三元，斬獲三大獎項：“年度節目”、“年度製作機構——愛奇藝節目製作中心”、“年度選秀”。
與往屆不同，2017中國視頻榜增設了“年度期待電視劇”獎，據同名網文改編的燃情勵志大戲《橙紅年代》從一眾言情、古裝等霸屏類型劇中脫穎而出，摘得此項殊榮。
傳統衛視格局已定，視頻網站風起雲湧
2017年，一大批二三線衛視接連跌入“零收視”的生死谷底，一線衛視和主流視頻平臺，卻藉助它們背後盤根錯節、利益關聯的強大製播軍團開疆拓土，所向披靡，讓中國人願意自掏腰包，選擇成為它們的VIP。三大互聯網視頻平臺在BAT的保護下形成三國鼎立之勢，如何花最少的錢成為某一個視頻平臺的會員，已經成為一道中國式數學題。
優酷斬獲“年度播出平臺”大獎，作為網劇、網綜爆款的孵化器、播送平臺和彈幕大會主會場，它用“歡歌笑語談戀愛、萌娃愛豆秀新奇、潮流生活泛文化”給中國人端上了一盤熱氣騰騰的文化火鍋。
《新週刊》歷時18年的“中國電視榜”正式落下歷時帷幕，脫出舞臺中心，取而代之的誕生四年“中國視頻榜”。這或許真正預示著電視與視頻的邊界正在消融，“視頻”成為一個範疇更為廣闊的概念，被運用在現當代影視曠野之上。而中國的影視也從傳統電視渠道為主流的時代，走向了全視頻時代。
近幾天（11月16日），《新週刊》在北京舉行“2017 中國視頻榜發佈會”，根據2017年數部具備社會影響力與代表性、象徵性的文化娛樂作品，評選出今年中國最受歡迎的視頻節目、最優秀的製作人和製作機構，以及最具影響力的播出平臺。
評選推薦委員會包括了史航、譚飛、吳立湘、肖鋒、徐達內、尹鴻、于丹、張頤武、張志安、周潔等17位在學術界、傳播界、文化界具備專業文娛素養的意見領袖，這無疑是對2017 年中國視頻圈的內容的一次總結，也預示著業界對文娛行業未來發展趨勢的觀察與預測。
而這一屆“中國視頻榜”也代表著一次改革。1999年《新週刊》設立了“中國電視榜”，連同中國主流媒體，對中國電視圈和中國視頻圈，全方位、多角度、大規模地對中國電視圈和中國視頻圈的發展進行立體審視。這其中《新週刊》起著“把關人”的作用。這個榜單維持了17年，但隨著互聯網時代的到來，網絡視頻平臺不斷壯大，網絡文化衝擊傳統影視文化，傳統的電視渠道不能滿足越來越豐富多元的影視類型，“電視榜”所輻射的範圍遠遠不夠審視整個文娛行業。2013年《新週刊》正式發起“中國視頻榜”。
兩者並存四年後，《新週刊》決定取消“中國電視榜”，僅保留“中國視頻榜”。2017年《新週刊》“視頻榜”的主題被定為“嘻哈現實主義”，顯然這個榜單把握住了今年文娛行業的兩個關鍵詞，“現實題材”與“嘻哈”。
2017年關鍵詞：《人民的名義》與《中國有嘻哈》
2017年，一個良幣驅逐劣幣的時代已經開始。“小鮮肉加大IP”、瘋狂拷貝不再靈驗，IP正在失靈，流量小生由於粉絲經濟產生的泡沫被無情戳破，老戲骨甚至小戲骨開始出頭，內容遠比噱頭來得實在。以6月為分界線，2017年視頻圈的關鍵詞上半年是“人民的名義”，下半年是“嘻哈”。
2017年上半年屬於《人民的名義》。這一部戴著腳鐐跳舞的現實主義大劇，是當代的《官場現形記》。除了對官場生態的高度還原，它還創造一系列潮詞：“農民的兒子”“達康style”“守護GDP”“勝天半子”……直擊現實的主題、接地氣的臺詞、老戲骨的走心演繹，激起觀者共鳴。
《人民的名義》在“2017中國視頻榜”獨中三元，斬獲三大獎項：“年度熱劇”“年度製作人——李路”“年度表情包——達康書記”。
2017年下半年屬於選秀節目《中國有嘻哈》。2017年，沒有任何一檔綜藝節目的勢頭能蓋住《中國有嘻哈》。儘管嘻哈在中國從未成為主流，甚至很多人都不清楚Hip-Hop怎麼念，但這無法阻止《中國有嘻哈》成為綜藝之王。嘻哈脫離小眾的音樂種類範疇，進入到了公眾視野。
《中國有嘻哈》在2017中國視頻榜同樣獨中三元，斬獲三大獎項：“年度節目”、“年度製作機構——愛奇藝節目製作中心”、“年度選秀”。
與往屆不同，2017中國視頻榜增設了“年度期待電視劇”獎，據同名網文改編的燃情勵志大戲《橙紅年代》從一眾言情、古裝等霸屏類型劇中脫穎而出，摘得此項殊榮。
傳統衛視格局已定，視頻網站風起雲湧
2017年，一大批二三線衛視接連跌入“零收視”的生死谷底，一線衛視和主流視頻平臺，卻藉助它們背後盤根錯節、利益關聯的強大製播軍團開疆拓土，所向披靡，讓中國人願意自掏腰包，選擇成為它們的VIP。三大互聯網視頻平臺在BAT的保護下形成三國鼎立之勢，如何花最少的錢成為某一個視頻平臺的會員，已經成為一道中國式數學題。
優酷斬獲“年度播出平臺”大獎，作為網劇、網綜爆款的孵化器、播送平臺和彈幕大會主會場，它用“歡歌笑語談戀愛、萌娃愛豆秀新奇、潮流生活泛文化”給中國人端上了一盤熱氣騰騰的文化火鍋。
中國最好的談話類節目主持人竇文濤的新戰場《圓桌派2》斬獲“年度脫口秀”。它是《鏘鏘三人行》進階版，聊天的人從三人變成四人，互聯網播出平臺使他更鬆弛、更踏實。
檸萌影業在2017年打造出一部古裝仙俠大劇《擇天記》，檸萌影業、《擇天記》分別斬獲“年度製作機構”和“年度IP”。據悉，2017年，檸萌影業多部作品都進入籌備拍攝階段，包括都市新言情劇《南方有喬木》、古裝奇幻歷險劇《扶搖》、《九州縹緲錄》、偵探劇《獵狐》，曾經掀起國民話題的《小別離》也將推出姐妹篇《小歡喜》。
《新週刊》歷時18年的“中國電視榜”正式落下歷時帷幕，脫出舞臺中心，取而代之的誕生四年“中國視頻榜”。這或許真正預示著電視與視頻的邊界正在消融，“視頻”成為一個範疇更為廣闊的概念，被運用在現當代影視曠野之上。而中國的影視也從傳統電視渠道為主流的時代，走向了全視頻時代。
近幾天（11月16日），《新週刊》在北京舉行“2017 中國視頻榜發佈會”，根據2017年數部具備社會影響力與代表性、象徵性的文化娛樂作品，評選出今年中國最受歡迎的視頻節目、最優秀的製作人和製作機構，以及最具影響力的播出平臺。
評選推薦委員會包括了史航、譚飛、吳立湘、肖鋒、徐達內、尹鴻、于丹、張頤武、張志安、周潔等17位在學術界、傳播界、文化界具備專業文娛素養的意見領袖，這無疑是對2017 年中國視頻圈的內容的一次總結，也預示著業界對文娛行業未來發展趨勢的觀察與預測。
而這一屆“中國視頻榜”也代表著一次改革。1999年《新週刊》設立了“中國電視榜”，連同中國主流媒體，對中國電視圈和中國視頻圈，全方位、多角度、大規模地對中國電視圈和中國視頻圈的發展進行立體審視。這其中《新週刊》起著“把關人”的作用。這個榜單維持了17年，但隨著互聯網時代的到來，網絡視頻平臺不斷壯大，網絡文化衝擊傳統影視文化，傳統的電視渠道不能滿足越來越豐富多元的影視類型，“電視榜”所輻射的範圍遠遠不夠審視整個文娛行業。2013年《新週刊》正式發起“中國視頻榜”。
兩者並存四年後，《新週刊》決定取消“中國電視榜”，僅保留“中國視頻榜”。2017年《新週刊》“視頻榜”的主題被定為“嘻哈現實主義”，顯然這個榜單把握住了今年文娛行業的兩個關鍵詞，“現實題材”與“嘻哈”。
2017年關鍵詞：《人民的名義》與《中國有嘻哈》
2017年，一個良幣驅逐劣幣的時代已經開始。“小鮮肉加大IP”、瘋狂拷貝不再靈驗，IP正在失靈，流量小生由於粉絲經濟產生的泡沫被無情戳破，老戲骨甚至小戲骨開始出頭，內容遠比噱頭來得實在。以6月為分界線，2017年視頻圈的關鍵詞上半年是“人民的名義”，下半年是“嘻哈”。
2017年上半年屬於《人民的名義》。這一部戴著腳鐐跳舞的現實主義大劇，是當代的《官場現形記》。除了對官場生態的高度還原，它還創造一系列潮詞：“農民的兒子”“達康style”“守護GDP”“勝天半子”……直擊現實的主題、接地氣的臺詞、老戲骨的走心演繹，激起觀者共鳴。
《人民的名義》在“2017中國視頻榜”獨中三元，斬獲三大獎項：“年度熱劇”“年度製作人——李路”“年度表情包——達康書記”。
2017年下半年屬於選秀節目《中國有嘻哈》。2017年，沒有任何一檔綜藝節目的勢頭能蓋住《中國有嘻哈》。儘管嘻哈在中國從未成為主流，甚至很多人都不清楚Hip-Hop怎麼念，但這無法阻止《中國有嘻哈》成為綜藝之王。嘻哈脫離小眾的音樂種類範疇，進入到了公眾視野。
《中國有嘻哈》在2017中國視頻榜同樣獨中三元，斬獲三大獎項：“年度節目”、“年度製作機構——愛奇藝節目製作中心”、“年度選秀”。
與往屆不同，2017中國視頻榜增設了“年度期待電視劇”獎，據同名網文改編的燃情勵志大戲《橙紅年代》從一眾言情、古裝等霸屏類型劇中脫穎而出，摘得此項殊榮。
傳統衛視格局已定，視頻網站風起雲湧
2017年，一大批二三線衛視接連跌入“零收視”的生死谷底，一線衛視和主流視頻平臺，卻藉助它們背後盤根錯節、利益關聯的強大製播軍團開疆拓土，所向披靡，讓中國人願意自掏腰包，選擇成為它們的VIP。三大互聯網視頻平臺在BAT的保護下形成三國鼎立之勢，如何花最少的錢成為某一個視頻平臺的會員，已經成為一道中國式數學題。
優酷斬獲“年度播出平臺”大獎，作為網劇、網綜爆款的孵化器、播送平臺和彈幕大會主會場，它用“歡歌笑語談戀愛、萌娃愛豆秀新奇、潮流生活泛文化”給中國人端上了一盤熱氣騰騰的文化火鍋。
中國最好的談話類節目主持人竇文濤的新戰場《圓桌派2》斬獲“年度脫口秀”。它是《鏘鏘三人行》進階版，聊天的人從三人變成四人，互聯網播出平臺使他更鬆弛、更踏實。
檸萌影業在2017年打造出一部古裝仙俠大劇《擇天記》，檸萌影業、《擇天記》分別斬獲“年度製作機構”和“年度IP”。據悉，2017年，檸萌影業多部作品都進入籌備拍攝階段，包括都市新言情劇《南方有喬木》、古裝奇幻歷險劇《扶搖》、《九州縹緲錄》、偵探劇《獵狐》，曾經掀起國民話題的《小別離》也將推出姐妹篇《小歡喜》。
此外，《大軍師司馬懿之軍師聯盟》斬獲“年度熱劇”；《明星大偵探3》斬獲“年度綜藝”；《小手牽小狗》斬獲“年度真人秀”；《全職高手》斬獲“年度動漫”；匠心之作《二十二》通過搶救歷史，平靜講述倖存慰安婦的故事，斬獲“年度紀錄片”大獎。
從魔幻現實主義到嘻哈現實主義
2017年，公眾生活在一個魔幻現實主義時代，接入視頻，卻是一派嘻哈現實主義的景觀。
“年度短視頻品牌”快手，是短視頻App的流量王，每天超過一億人在這個平臺展示當下全國各地乃至世界八方普通人生活的的方方面面：生活點滴、萌寵、段子手、喊麥、廣場舞、社會搖等自娛自樂、又帶給無數人歡樂的“行為藝術”，凡此種種，並行不悖，且各有擁躉；它是“社會平均人”自得其樂的舞臺。
《新週刊》歷時18年的“中國電視榜”正式落下歷時帷幕，脫出舞臺中心，取而代之的誕生四年“中國視頻榜”。這或許真正預示著電視與視頻的邊界正在消融，“視頻”成為一個範疇更為廣闊的概念，被運用在現當代影視曠野之上。而中國的影視也從傳統電視渠道為主流的時代，走向了全視頻時代。
近幾天（11月16日），《新週刊》在北京舉行“2017 中國視頻榜發佈會”，根據2017年數部具備社會影響力與代表性、象徵性的文化娛樂作品，評選出今年中國最受歡迎的視頻節目、最優秀的製作人和製作機構，以及最具影響力的播出平臺。
評選推薦委員會包括了史航、譚飛、吳立湘、肖鋒、徐達內、尹鴻、于丹、張頤武、張志安、周潔等17位在學術界、傳播界、文化界具備專業文娛素養的意見領袖，這無疑是對2017 年中國視頻圈的內容的一次總結，也預示著業界對文娛行業未來發展趨勢的觀察與預測。
而這一屆“中國視頻榜”也代表著一次改革。1999年《新週刊》設立了“中國電視榜”，連同中國主流媒體，對中國電視圈和中國視頻圈，全方位、多角度、大規模地對中國電視圈和中國視頻圈的發展進行立體審視。這其中《新週刊》起著“把關人”的作用。這個榜單維持了17年，但隨著互聯網時代的到來，網絡視頻平臺不斷壯大，網絡文化衝擊傳統影視文化，傳統的電視渠道不能滿足越來越豐富多元的影視類型，“電視榜”所輻射的範圍遠遠不夠審視整個文娛行業。2013年《新週刊》正式發起“中國視頻榜”。
兩者並存四年後，《新週刊》決定取消“中國電視榜”，僅保留“中國視頻榜”。2017年《新週刊》“視頻榜”的主題被定為“嘻哈現實主義”，顯然這個榜單把握住了今年文娛行業的兩個關鍵詞，“現實題材”與“嘻哈”。
2017年關鍵詞：《人民的名義》與《中國有嘻哈》
2017年，一個良幣驅逐劣幣的時代已經開始。“小鮮肉加大IP”、瘋狂拷貝不再靈驗，IP正在失靈，流量小生由於粉絲經濟產生的泡沫被無情戳破，老戲骨甚至小戲骨開始出頭，內容遠比噱頭來得實在。以6月為分界線，2017年視頻圈的關鍵詞上半年是“人民的名義”，下半年是“嘻哈”。
2017年上半年屬於《人民的名義》。這一部戴著腳鐐跳舞的現實主義大劇，是當代的《官場現形記》。除了對官場生態的高度還原，它還創造一系列潮詞：“農民的兒子”“達康style”“守護GDP”“勝天半子”……直擊現實的主題、接地氣的臺詞、老戲骨的走心演繹，激起觀者共鳴。
《人民的名義》在“2017中國視頻榜”獨中三元，斬獲三大獎項：“年度熱劇”“年度製作人——李路”“年度表情包——達康書記”。
2017年下半年屬於選秀節目《中國有嘻哈》。2017年，沒有任何一檔綜藝節目的勢頭能蓋住《中國有嘻哈》。儘管嘻哈在中國從未成為主流，甚至很多人都不清楚Hip-Hop怎麼念，但這無法阻止《中國有嘻哈》成為綜藝之王。嘻哈脫離小眾的音樂種類範疇，進入到了公眾視野。
《中國有嘻哈》在2017中國視頻榜同樣獨中三元，斬獲三大獎項：“年度節目”、“年度製作機構——愛奇藝節目製作中心”、“年度選秀”。
與往屆不同，2017中國視頻榜增設了“年度期待電視劇”獎，據同名網文改編的燃情勵志大戲《橙紅年代》從一眾言情、古裝等霸屏類型劇中脫穎而出，摘得此項殊榮。
傳統衛視格局已定，視頻網站風起雲湧
2017年，一大批二三線衛視接連跌入“零收視”的生死谷底，一線衛視和主流視頻平臺，卻藉助它們背後盤根錯節、利益關聯的強大製播軍團開疆拓土，所向披靡，讓中國人願意自掏腰包，選擇成為它們的VIP。三大互聯網視頻平臺在BAT的保護下形成三國鼎立之勢，如何花最少的錢成為某一個視頻平臺的會員，已經成為一道中國式數學題。
優酷斬獲“年度播出平臺”大獎，作為網劇、網綜爆款的孵化器、播送平臺和彈幕大會主會場，它用“歡歌笑語談戀愛、萌娃愛豆秀新奇、潮流生活泛文化”給中國人端上了一盤熱氣騰騰的文化火鍋。
中國最好的談話類節目主持人竇文濤的新戰場《圓桌派2》斬獲“年度脫口秀”。它是《鏘鏘三人行》進階版，聊天的人從三人變成四人，互聯網播出平臺使他更鬆弛、更踏實。
檸萌影業在2017年打造出一部古裝仙俠大劇《擇天記》，檸萌影業、《擇天記》分別斬獲“年度製作機構”和“年度IP”。據悉，2017年，檸萌影業多部作品都進入籌備拍攝階段，包括都市新言情劇《南方有喬木》、古裝奇幻歷險劇《扶搖》、《九州縹緲錄》、偵探劇《獵狐》，曾經掀起國民話題的《小別離》也將推出姐妹篇《小歡喜》。
此外，《大軍師司馬懿之軍師聯盟》斬獲“年度熱劇”；《明星大偵探3》斬獲“年度綜藝”；《小手牽小狗》斬獲“年度真人秀”；《全職高手》斬獲“年度動漫”；匠心之作《二十二》通過搶救歷史，平靜講述倖存慰安婦的故事，斬獲“年度紀錄片”大獎。
從魔幻現實主義到嘻哈現實主義
2017年，公眾生活在一個魔幻現實主義時代，接入視頻，卻是一派嘻哈現實主義的景觀。
“年度短視頻品牌”快手，是短視頻App的流量王，每天超過一億人在這個平臺展示當下全國各地乃至世界八方普通人生活的的方方面面：生活點滴、萌寵、段子手、喊麥、廣場舞、社會搖等自娛自樂、又帶給無數人歡樂的“行為藝術”，凡此種種，並行不悖，且各有擁躉；它是“社會平均人”自得其樂的舞臺。
快手“四大閒人”斬獲了“年度直播事件”。互聯網時代的四大閒人：一個每天在山腳刨土，謂之“愚公移山”；一個定期往水裡丟石子，謂之“精衛填海”；一個自制滴水瓶實踐“滴水穿石”；一個磨鐵棒欲“鐵杵成針”。今年11月，快手註冊用戶已經超過了7億。
而“年度創意”獎則頒給了《小戲骨》，小孩演大戲是近年出現的獵奇現象，小演員大多是00後，最大不過12歲，最小隻有6歲，然而不論是現代劇如《焦裕祿》《劉三姐》《白毛女》，還是古裝劇如《白蛇傳》《三國演義》《紅樓夢》，他們都呈現了教科書般的精彩演繹，完勝某些流量“小鮮肉”“小花”。他們有主意、有情緒、有擔當，被譽為良心演技的後備力量、影視界的未來。
《新週刊》歷時18年的“中國電視榜”正式落下歷時帷幕，脫出舞臺中心，取而代之的誕生四年“中國視頻榜”。這或許真正預示著電視與視頻的邊界正在消融，“視頻”成為一個範疇更為廣闊的概念，被運用在現當代影視曠野之上。而中國的影視也從傳統電視渠道為主流的時代，走向了全視頻時代。
近幾天（11月16日），《新週刊》在北京舉行“2017 中國視頻榜發佈會”，根據2017年數部具備社會影響力與代表性、象徵性的文化娛樂作品，評選出今年中國最受歡迎的視頻節目、最優秀的製作人和製作機構，以及最具影響力的播出平臺。
評選推薦委員會包括了史航、譚飛、吳立湘、肖鋒、徐達內、尹鴻、于丹、張頤武、張志安、周潔等17位在學術界、傳播界、文化界具備專業文娛素養的意見領袖，這無疑是對2017 年中國視頻圈的內容的一次總結，也預示著業界對文娛行業未來發展趨勢的觀察與預測。
而這一屆“中國視頻榜”也代表著一次改革。1999年《新週刊》設立了“中國電視榜”，連同中國主流媒體，對中國電視圈和中國視頻圈，全方位、多角度、大規模地對中國電視圈和中國視頻圈的發展進行立體審視。這其中《新週刊》起著“把關人”的作用。這個榜單維持了17年，但隨著互聯網時代的到來，網絡視頻平臺不斷壯大，網絡文化衝擊傳統影視文化，傳統的電視渠道不能滿足越來越豐富多元的影視類型，“電視榜”所輻射的範圍遠遠不夠審視整個文娛行業。2013年《新週刊》正式發起“中國視頻榜”。
兩者並存四年後，《新週刊》決定取消“中國電視榜”，僅保留“中國視頻榜”。2017年《新週刊》“視頻榜”的主題被定為“嘻哈現實主義”，顯然這個榜單把握住了今年文娛行業的兩個關鍵詞，“現實題材”與“嘻哈”。
2017年關鍵詞：《人民的名義》與《中國有嘻哈》
2017年，一個良幣驅逐劣幣的時代已經開始。“小鮮肉加大IP”、瘋狂拷貝不再靈驗，IP正在失靈，流量小生由於粉絲經濟產生的泡沫被無情戳破，老戲骨甚至小戲骨開始出頭，內容遠比噱頭來得實在。以6月為分界線，2017年視頻圈的關鍵詞上半年是“人民的名義”，下半年是“嘻哈”。
2017年上半年屬於《人民的名義》。這一部戴著腳鐐跳舞的現實主義大劇，是當代的《官場現形記》。除了對官場生態的高度還原，它還創造一系列潮詞：“農民的兒子”“達康style”“守護GDP”“勝天半子”……直擊現實的主題、接地氣的臺詞、老戲骨的走心演繹，激起觀者共鳴。
《人民的名義》在“2017中國視頻榜”獨中三元，斬獲三大獎項：“年度熱劇”“年度製作人——李路”“年度表情包——達康書記”。
2017年下半年屬於選秀節目《中國有嘻哈》。2017年，沒有任何一檔綜藝節目的勢頭能蓋住《中國有嘻哈》。儘管嘻哈在中國從未成為主流，甚至很多人都不清楚Hip-Hop怎麼念，但這無法阻止《中國有嘻哈》成為綜藝之王。嘻哈脫離小眾的音樂種類範疇，進入到了公眾視野。
《中國有嘻哈》在2017中國視頻榜同樣獨中三元，斬獲三大獎項：“年度節目”、“年度製作機構——愛奇藝節目製作中心”、“年度選秀”。
與往屆不同，2017中國視頻榜增設了“年度期待電視劇”獎，據同名網文改編的燃情勵志大戲《橙紅年代》從一眾言情、古裝等霸屏類型劇中脫穎而出，摘得此項殊榮。
傳統衛視格局已定，視頻網站風起雲湧
2017年，一大批二三線衛視接連跌入“零收視”的生死谷底，一線衛視和主流視頻平臺，卻藉助它們背後盤根錯節、利益關聯的強大製播軍團開疆拓土，所向披靡，讓中國人願意自掏腰包，選擇成為它們的VIP。三大互聯網視頻平臺在BAT的保護下形成三國鼎立之勢，如何花最少的錢成為某一個視頻平臺的會員，已經成為一道中國式數學題。
優酷斬獲“年度播出平臺”大獎，作為網劇、網綜爆款的孵化器、播送平臺和彈幕大會主會場，它用“歡歌笑語談戀愛、萌娃愛豆秀新奇、潮流生活泛文化”給中國人端上了一盤熱氣騰騰的文化火鍋。
中國最好的談話類節目主持人竇文濤的新戰場《圓桌派2》斬獲“年度脫口秀”。它是《鏘鏘三人行》進階版，聊天的人從三人變成四人，互聯網播出平臺使他更鬆弛、更踏實。
檸萌影業在2017年打造出一部古裝仙俠大劇《擇天記》，檸萌影業、《擇天記》分別斬獲“年度製作機構”和“年度IP”。據悉，2017年，檸萌影業多部作品都進入籌備拍攝階段，包括都市新言情劇《南方有喬木》、古裝奇幻歷險劇《扶搖》、《九州縹緲錄》、偵探劇《獵狐》，曾經掀起國民話題的《小別離》也將推出姐妹篇《小歡喜》。
此外，《大軍師司馬懿之軍師聯盟》斬獲“年度熱劇”；《明星大偵探3》斬獲“年度綜藝”；《小手牽小狗》斬獲“年度真人秀”；《全職高手》斬獲“年度動漫”；匠心之作《二十二》通過搶救歷史，平靜講述倖存慰安婦的故事，斬獲“年度紀錄片”大獎。
從魔幻現實主義到嘻哈現實主義
2017年，公眾生活在一個魔幻現實主義時代，接入視頻，卻是一派嘻哈現實主義的景觀。
“年度短視頻品牌”快手，是短視頻App的流量王，每天超過一億人在這個平臺展示當下全國各地乃至世界八方普通人生活的的方方面面：生活點滴、萌寵、段子手、喊麥、廣場舞、社會搖等自娛自樂、又帶給無數人歡樂的“行為藝術”，凡此種種，並行不悖，且各有擁躉；它是“社會平均人”自得其樂的舞臺。
快手“四大閒人”斬獲了“年度直播事件”。互聯網時代的四大閒人：一個每天在山腳刨土，謂之“愚公移山”；一個定期往水裡丟石子，謂之“精衛填海”；一個自制滴水瓶實踐“滴水穿石”；一個磨鐵棒欲“鐵杵成針”。今年11月，快手註冊用戶已經超過了7億。
而“年度創意”獎則頒給了《小戲骨》，小孩演大戲是近年出現的獵奇現象，小演員大多是00後，最大不過12歲，最小隻有6歲，然而不論是現代劇如《焦裕祿》《劉三姐》《白毛女》，還是古裝劇如《白蛇傳》《三國演義》《紅樓夢》，他們都呈現了教科書般的精彩演繹，完勝某些流量“小鮮肉”“小花”。他們有主意、有情緒、有擔當，被譽為良心演技的後備力量、影視界的未來。
“年度自媒體”花落歪果仁研究協會，這群“歪果仁”中文十級，對微博、微信等社交媒體瞭如指掌，它紮根於五道口這個“宇宙中心”，用“歪果仁”視角觀察著一個正在飛速發展變化的奇異中國。
“現在是一個無中心的時代，或者說所有的東西可能都面臨著被邊緣化的危險。甚至視頻，現在是繁盛，過一段時間我們可能就會談視頻曲線的下降。”“中國視頻榜”的推薦委員之一譚飛說。這句話或許說出了互聯網時代的真諦，電視退出中心，視頻走上舞臺，但沒有哪種影視載體會是永遠的主角，跟上變化的人才不會被時代邊緣化。
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