因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
跟所有這個年紀的孩子一樣，素媛成長得無憂無慮。
然而，某天清晨的一場暴雨卻將她衝進了黑色的深淵……
在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
下體流血不止，大腸與小腸部分壞死，被截去，裝上了人工肛門。
從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
跟所有這個年紀的孩子一樣，素媛成長得無憂無慮。
然而，某天清晨的一場暴雨卻將她衝進了黑色的深淵……
在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
下體流血不止，大腸與小腸部分壞死，被截去，裝上了人工肛門。
從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
記者湧入醫院，要採訪事情經過，爸爸抱著素媛躲避。
她並不知道為何爸爸要抱著自己躲避，委屈地問爸爸：“我做錯什麼了嗎？”
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
跟所有這個年紀的孩子一樣，素媛成長得無憂無慮。
然而，某天清晨的一場暴雨卻將她衝進了黑色的深淵……
在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
下體流血不止，大腸與小腸部分壞死，被截去，裝上了人工肛門。
從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
記者湧入醫院，要採訪事情經過，爸爸抱著素媛躲避。
她並不知道為何爸爸要抱著自己躲避，委屈地問爸爸：“我做錯什麼了嗎？”
她什麼都沒做錯。
可是這卻成了一場長久的夢魘。
於我們，又何嘗不是一場如噩夢般的觀影體驗？
萬幸的是，導演 “先致鬱後治癒”，沒有用太多筆墨去刻意虐心，將更多篇幅留給了能治癒人心的愛。
為了讓素媛能開心起來，懷著孕的媽媽，穿上厚重的玩偶服，給女兒跳舞；
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
跟所有這個年紀的孩子一樣，素媛成長得無憂無慮。
然而，某天清晨的一場暴雨卻將她衝進了黑色的深淵……
在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
下體流血不止，大腸與小腸部分壞死，被截去，裝上了人工肛門。
從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
記者湧入醫院，要採訪事情經過，爸爸抱著素媛躲避。
她並不知道為何爸爸要抱著自己躲避，委屈地問爸爸：“我做錯什麼了嗎？”
她什麼都沒做錯。
可是這卻成了一場長久的夢魘。
於我們，又何嘗不是一場如噩夢般的觀影體驗？
萬幸的是，導演 “先致鬱後治癒”，沒有用太多筆墨去刻意虐心，將更多篇幅留給了能治癒人心的愛。
為了讓素媛能開心起來，懷著孕的媽媽，穿上厚重的玩偶服，給女兒跳舞；
家門口貼滿的畫、課堂筆記、摺紙，是同學們滿滿的關心；
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
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在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
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從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
記者湧入醫院，要採訪事情經過，爸爸抱著素媛躲避。
她並不知道為何爸爸要抱著自己躲避，委屈地問爸爸：“我做錯什麼了嗎？”
她什麼都沒做錯。
可是這卻成了一場長久的夢魘。
於我們，又何嘗不是一場如噩夢般的觀影體驗？
萬幸的是，導演 “先致鬱後治癒”，沒有用太多筆墨去刻意虐心，將更多篇幅留給了能治癒人心的愛。
為了讓素媛能開心起來，懷著孕的媽媽，穿上厚重的玩偶服，給女兒跳舞；
家門口貼滿的畫、課堂筆記、摺紙，是同學們滿滿的關心；
為了幫助素媛家籌集鉅額的醫藥費，鄰居、同事都紛紛自發募捐。
幾乎所有人都在一點一點用光照亮那片黑暗。
而這其中，最亮的那束光來自父親。
爸爸在抱著素媛躲避記者的過程中，素媛的大便漏了出來，爸爸趕緊給素媛擦，但由於用力過猛，讓素媛想起了恐怖的回憶，眼神裡透露出極度的痛苦。
爸爸驚恐又內疚，他只是著急，卻不小心傷害到了女兒。
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
跟所有這個年紀的孩子一樣，素媛成長得無憂無慮。
然而，某天清晨的一場暴雨卻將她衝進了黑色的深淵……
在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
下體流血不止，大腸與小腸部分壞死，被截去，裝上了人工肛門。
從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
記者湧入醫院，要採訪事情經過，爸爸抱著素媛躲避。
她並不知道為何爸爸要抱著自己躲避，委屈地問爸爸：“我做錯什麼了嗎？”
她什麼都沒做錯。
可是這卻成了一場長久的夢魘。
於我們，又何嘗不是一場如噩夢般的觀影體驗？
萬幸的是，導演 “先致鬱後治癒”，沒有用太多筆墨去刻意虐心，將更多篇幅留給了能治癒人心的愛。
為了讓素媛能開心起來，懷著孕的媽媽，穿上厚重的玩偶服，給女兒跳舞；
家門口貼滿的畫、課堂筆記、摺紙，是同學們滿滿的關心；
為了幫助素媛家籌集鉅額的醫藥費，鄰居、同事都紛紛自發募捐。
幾乎所有人都在一點一點用光照亮那片黑暗。
而這其中，最亮的那束光來自父親。
爸爸在抱著素媛躲避記者的過程中，素媛的大便漏了出來，爸爸趕緊給素媛擦，但由於用力過猛，讓素媛想起了恐怖的回憶，眼神裡透露出極度的痛苦。
爸爸驚恐又內疚，他只是著急，卻不小心傷害到了女兒。
於是，他不敢再靠近，選擇遠遠地守候。
他細心地在接素媛回家的車裡訂上了簾子，避免女兒看到自己；
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
跟所有這個年紀的孩子一樣，素媛成長得無憂無慮。
然而，某天清晨的一場暴雨卻將她衝進了黑色的深淵……
在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
下體流血不止，大腸與小腸部分壞死，被截去，裝上了人工肛門。
從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
記者湧入醫院，要採訪事情經過，爸爸抱著素媛躲避。
她並不知道為何爸爸要抱著自己躲避，委屈地問爸爸：“我做錯什麼了嗎？”
她什麼都沒做錯。
可是這卻成了一場長久的夢魘。
於我們，又何嘗不是一場如噩夢般的觀影體驗？
萬幸的是，導演 “先致鬱後治癒”，沒有用太多筆墨去刻意虐心，將更多篇幅留給了能治癒人心的愛。
為了讓素媛能開心起來，懷著孕的媽媽，穿上厚重的玩偶服，給女兒跳舞；
家門口貼滿的畫、課堂筆記、摺紙，是同學們滿滿的關心；
為了幫助素媛家籌集鉅額的醫藥費，鄰居、同事都紛紛自發募捐。
幾乎所有人都在一點一點用光照亮那片黑暗。
而這其中，最亮的那束光來自父親。
爸爸在抱著素媛躲避記者的過程中，素媛的大便漏了出來，爸爸趕緊給素媛擦，但由於用力過猛，讓素媛想起了恐怖的回憶，眼神裡透露出極度的痛苦。
爸爸驚恐又內疚，他只是著急，卻不小心傷害到了女兒。
於是，他不敢再靠近，選擇遠遠地守候。
他細心地在接素媛回家的車裡訂上了簾子，避免女兒看到自己；
笨拙地在電腦上搜索“如何與女兒交流”；
悄悄把裝滿糖果的小包放在她床頭來化解便袋發出聲音的尷尬；
為了撫平她的傷痛而扮作可可夢跟隨……
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
跟所有這個年紀的孩子一樣，素媛成長得無憂無慮。
然而，某天清晨的一場暴雨卻將她衝進了黑色的深淵……
在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
下體流血不止，大腸與小腸部分壞死，被截去，裝上了人工肛門。
從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
記者湧入醫院，要採訪事情經過，爸爸抱著素媛躲避。
她並不知道為何爸爸要抱著自己躲避，委屈地問爸爸：“我做錯什麼了嗎？”
她什麼都沒做錯。
可是這卻成了一場長久的夢魘。
於我們，又何嘗不是一場如噩夢般的觀影體驗？
萬幸的是，導演 “先致鬱後治癒”，沒有用太多筆墨去刻意虐心，將更多篇幅留給了能治癒人心的愛。
為了讓素媛能開心起來，懷著孕的媽媽，穿上厚重的玩偶服，給女兒跳舞；
家門口貼滿的畫、課堂筆記、摺紙，是同學們滿滿的關心；
為了幫助素媛家籌集鉅額的醫藥費，鄰居、同事都紛紛自發募捐。
幾乎所有人都在一點一點用光照亮那片黑暗。
而這其中，最亮的那束光來自父親。
爸爸在抱著素媛躲避記者的過程中，素媛的大便漏了出來，爸爸趕緊給素媛擦，但由於用力過猛，讓素媛想起了恐怖的回憶，眼神裡透露出極度的痛苦。
爸爸驚恐又內疚，他只是著急，卻不小心傷害到了女兒。
於是，他不敢再靠近，選擇遠遠地守候。
他細心地在接素媛回家的車裡訂上了簾子，避免女兒看到自己；
笨拙地在電腦上搜索“如何與女兒交流”；
悄悄把裝滿糖果的小包放在她床頭來化解便袋發出聲音的尷尬；
為了撫平她的傷痛而扮作可可夢跟隨……
當看到摘下頭套，裡邊父親的汗水夾雜著眼淚時，我的眼淚也跟著洶湧。
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
跟所有這個年紀的孩子一樣，素媛成長得無憂無慮。
然而，某天清晨的一場暴雨卻將她衝進了黑色的深淵……
在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
下體流血不止，大腸與小腸部分壞死，被截去，裝上了人工肛門。
從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
記者湧入醫院，要採訪事情經過，爸爸抱著素媛躲避。
她並不知道為何爸爸要抱著自己躲避，委屈地問爸爸：“我做錯什麼了嗎？”
她什麼都沒做錯。
可是這卻成了一場長久的夢魘。
於我們，又何嘗不是一場如噩夢般的觀影體驗？
萬幸的是，導演 “先致鬱後治癒”，沒有用太多筆墨去刻意虐心，將更多篇幅留給了能治癒人心的愛。
為了讓素媛能開心起來，懷著孕的媽媽，穿上厚重的玩偶服，給女兒跳舞；
家門口貼滿的畫、課堂筆記、摺紙，是同學們滿滿的關心；
為了幫助素媛家籌集鉅額的醫藥費，鄰居、同事都紛紛自發募捐。
幾乎所有人都在一點一點用光照亮那片黑暗。
而這其中，最亮的那束光來自父親。
爸爸在抱著素媛躲避記者的過程中，素媛的大便漏了出來，爸爸趕緊給素媛擦，但由於用力過猛，讓素媛想起了恐怖的回憶，眼神裡透露出極度的痛苦。
爸爸驚恐又內疚，他只是著急，卻不小心傷害到了女兒。
於是，他不敢再靠近，選擇遠遠地守候。
他細心地在接素媛回家的車裡訂上了簾子，避免女兒看到自己；
笨拙地在電腦上搜索“如何與女兒交流”；
悄悄把裝滿糖果的小包放在她床頭來化解便袋發出聲音的尷尬；
為了撫平她的傷痛而扮作可可夢跟隨……
當看到摘下頭套，裡邊父親的汗水夾雜著眼淚時，我的眼淚也跟著洶湧。
這份愛，似乎成了在絕望中繼續生活下去的勇氣。
全片色彩溫暖明亮，導演用人性的溫情，軟化了我們的仇恨，用愛的力量，消除那無法諒解的痛。
然而轉念現實，卻讓人心塞加倍。
如果素媛在你身邊，那個由於內疚而放聲大哭的小胖會不會出現？那些紙鶴和筆記會不會變為八卦好奇的白眼？會不會有人主動對素媛說“我們一直是朋友吧”？
深深無力，現實生活不是烏托邦，殘酷慘淡甚至超出你的想象。
因為事不關己，所以把受害者的悲慘境遇當作茶餘飯後的笑料談資的大有人在。
“說不定本身就是騷貨”、“女的肯定不檢點”，妄加揣測的指指點點可能只是某些人的生活調劑品，可圍觀者的冷漠和看熱鬧的心態往往才是“素媛”們一輩子都逃不開的魔咒。
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
跟所有這個年紀的孩子一樣，素媛成長得無憂無慮。
然而，某天清晨的一場暴雨卻將她衝進了黑色的深淵……
在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
下體流血不止，大腸與小腸部分壞死，被截去，裝上了人工肛門。
從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
記者湧入醫院，要採訪事情經過，爸爸抱著素媛躲避。
她並不知道為何爸爸要抱著自己躲避，委屈地問爸爸：“我做錯什麼了嗎？”
她什麼都沒做錯。
可是這卻成了一場長久的夢魘。
於我們，又何嘗不是一場如噩夢般的觀影體驗？
萬幸的是，導演 “先致鬱後治癒”，沒有用太多筆墨去刻意虐心，將更多篇幅留給了能治癒人心的愛。
為了讓素媛能開心起來，懷著孕的媽媽，穿上厚重的玩偶服，給女兒跳舞；
家門口貼滿的畫、課堂筆記、摺紙，是同學們滿滿的關心；
為了幫助素媛家籌集鉅額的醫藥費，鄰居、同事都紛紛自發募捐。
幾乎所有人都在一點一點用光照亮那片黑暗。
而這其中，最亮的那束光來自父親。
爸爸在抱著素媛躲避記者的過程中，素媛的大便漏了出來，爸爸趕緊給素媛擦，但由於用力過猛，讓素媛想起了恐怖的回憶，眼神裡透露出極度的痛苦。
爸爸驚恐又內疚，他只是著急，卻不小心傷害到了女兒。
於是，他不敢再靠近，選擇遠遠地守候。
他細心地在接素媛回家的車裡訂上了簾子，避免女兒看到自己；
笨拙地在電腦上搜索“如何與女兒交流”；
悄悄把裝滿糖果的小包放在她床頭來化解便袋發出聲音的尷尬；
為了撫平她的傷痛而扮作可可夢跟隨……
當看到摘下頭套，裡邊父親的汗水夾雜著眼淚時，我的眼淚也跟著洶湧。
這份愛，似乎成了在絕望中繼續生活下去的勇氣。
全片色彩溫暖明亮，導演用人性的溫情，軟化了我們的仇恨，用愛的力量，消除那無法諒解的痛。
然而轉念現實，卻讓人心塞加倍。
如果素媛在你身邊，那個由於內疚而放聲大哭的小胖會不會出現？那些紙鶴和筆記會不會變為八卦好奇的白眼？會不會有人主動對素媛說“我們一直是朋友吧”？
深深無力，現實生活不是烏托邦，殘酷慘淡甚至超出你的想象。
因為事不關己，所以把受害者的悲慘境遇當作茶餘飯後的笑料談資的大有人在。
“說不定本身就是騷貨”、“女的肯定不檢點”，妄加揣測的指指點點可能只是某些人的生活調劑品，可圍觀者的冷漠和看熱鬧的心態往往才是“素媛”們一輩子都逃不開的魔咒。
強暴很難殺死一個人的靈魂，可心理壓力和流言卻輕而易舉。
菌菌不禁想起了《嘉年華》，導演文晏說，性侵是很痛苦，但她並不希望通過電影去消費苦難。她想做的，只是以性侵事件為起點，去檢視和反思我們旁觀者的責任。
在《嘉年華》裡孩子們遭受到二次傷害比直接傷害更大。像小文媽媽覺得是小文整天穿奇奇怪怪的衣服，才會被侵犯。
她撕爛了小文的衣服，甚至還強行剪短了小文的頭髮。
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
跟所有這個年紀的孩子一樣，素媛成長得無憂無慮。
然而，某天清晨的一場暴雨卻將她衝進了黑色的深淵……
在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
下體流血不止，大腸與小腸部分壞死，被截去，裝上了人工肛門。
從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
記者湧入醫院，要採訪事情經過，爸爸抱著素媛躲避。
她並不知道為何爸爸要抱著自己躲避，委屈地問爸爸：“我做錯什麼了嗎？”
她什麼都沒做錯。
可是這卻成了一場長久的夢魘。
於我們，又何嘗不是一場如噩夢般的觀影體驗？
萬幸的是，導演 “先致鬱後治癒”，沒有用太多筆墨去刻意虐心，將更多篇幅留給了能治癒人心的愛。
為了讓素媛能開心起來，懷著孕的媽媽，穿上厚重的玩偶服，給女兒跳舞；
家門口貼滿的畫、課堂筆記、摺紙，是同學們滿滿的關心；
為了幫助素媛家籌集鉅額的醫藥費，鄰居、同事都紛紛自發募捐。
幾乎所有人都在一點一點用光照亮那片黑暗。
而這其中，最亮的那束光來自父親。
爸爸在抱著素媛躲避記者的過程中，素媛的大便漏了出來，爸爸趕緊給素媛擦，但由於用力過猛，讓素媛想起了恐怖的回憶，眼神裡透露出極度的痛苦。
爸爸驚恐又內疚，他只是著急，卻不小心傷害到了女兒。
於是，他不敢再靠近，選擇遠遠地守候。
他細心地在接素媛回家的車裡訂上了簾子，避免女兒看到自己；
笨拙地在電腦上搜索“如何與女兒交流”；
悄悄把裝滿糖果的小包放在她床頭來化解便袋發出聲音的尷尬；
為了撫平她的傷痛而扮作可可夢跟隨……
當看到摘下頭套，裡邊父親的汗水夾雜著眼淚時，我的眼淚也跟著洶湧。
這份愛，似乎成了在絕望中繼續生活下去的勇氣。
全片色彩溫暖明亮，導演用人性的溫情，軟化了我們的仇恨，用愛的力量，消除那無法諒解的痛。
然而轉念現實，卻讓人心塞加倍。
如果素媛在你身邊，那個由於內疚而放聲大哭的小胖會不會出現？那些紙鶴和筆記會不會變為八卦好奇的白眼？會不會有人主動對素媛說“我們一直是朋友吧”？
深深無力，現實生活不是烏托邦，殘酷慘淡甚至超出你的想象。
因為事不關己，所以把受害者的悲慘境遇當作茶餘飯後的笑料談資的大有人在。
“說不定本身就是騷貨”、“女的肯定不檢點”，妄加揣測的指指點點可能只是某些人的生活調劑品，可圍觀者的冷漠和看熱鬧的心態往往才是“素媛”們一輩子都逃不開的魔咒。
強暴很難殺死一個人的靈魂，可心理壓力和流言卻輕而易舉。
菌菌不禁想起了《嘉年華》，導演文晏說，性侵是很痛苦，但她並不希望通過電影去消費苦難。她想做的，只是以性侵事件為起點，去檢視和反思我們旁觀者的責任。
在《嘉年華》裡孩子們遭受到二次傷害比直接傷害更大。像小文媽媽覺得是小文整天穿奇奇怪怪的衣服，才會被侵犯。
她撕爛了小文的衣服，甚至還強行剪短了小文的頭髮。
新新的父母，覺得孩子被性侵是件不光彩的事情。
他們為了不讓孩子“被指指點點”，情願接受劉會長的私下調解。
就連警察對小文和新新一直都是質疑的。
一次次地逼問她們是不是因為喝了啤酒，才做了那麼多奇怪的事，一次次地傷害她們。
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
跟所有這個年紀的孩子一樣，素媛成長得無憂無慮。
然而，某天清晨的一場暴雨卻將她衝進了黑色的深淵……
在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
下體流血不止，大腸與小腸部分壞死，被截去，裝上了人工肛門。
從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
記者湧入醫院，要採訪事情經過，爸爸抱著素媛躲避。
她並不知道為何爸爸要抱著自己躲避，委屈地問爸爸：“我做錯什麼了嗎？”
她什麼都沒做錯。
可是這卻成了一場長久的夢魘。
於我們，又何嘗不是一場如噩夢般的觀影體驗？
萬幸的是，導演 “先致鬱後治癒”，沒有用太多筆墨去刻意虐心，將更多篇幅留給了能治癒人心的愛。
為了讓素媛能開心起來，懷著孕的媽媽，穿上厚重的玩偶服，給女兒跳舞；
家門口貼滿的畫、課堂筆記、摺紙，是同學們滿滿的關心；
為了幫助素媛家籌集鉅額的醫藥費，鄰居、同事都紛紛自發募捐。
幾乎所有人都在一點一點用光照亮那片黑暗。
而這其中，最亮的那束光來自父親。
爸爸在抱著素媛躲避記者的過程中，素媛的大便漏了出來，爸爸趕緊給素媛擦，但由於用力過猛，讓素媛想起了恐怖的回憶，眼神裡透露出極度的痛苦。
爸爸驚恐又內疚，他只是著急，卻不小心傷害到了女兒。
於是，他不敢再靠近，選擇遠遠地守候。
他細心地在接素媛回家的車裡訂上了簾子，避免女兒看到自己；
笨拙地在電腦上搜索“如何與女兒交流”；
悄悄把裝滿糖果的小包放在她床頭來化解便袋發出聲音的尷尬；
為了撫平她的傷痛而扮作可可夢跟隨……
當看到摘下頭套，裡邊父親的汗水夾雜著眼淚時，我的眼淚也跟著洶湧。
這份愛，似乎成了在絕望中繼續生活下去的勇氣。
全片色彩溫暖明亮，導演用人性的溫情，軟化了我們的仇恨，用愛的力量，消除那無法諒解的痛。
然而轉念現實，卻讓人心塞加倍。
如果素媛在你身邊，那個由於內疚而放聲大哭的小胖會不會出現？那些紙鶴和筆記會不會變為八卦好奇的白眼？會不會有人主動對素媛說“我們一直是朋友吧”？
深深無力，現實生活不是烏托邦，殘酷慘淡甚至超出你的想象。
因為事不關己，所以把受害者的悲慘境遇當作茶餘飯後的笑料談資的大有人在。
“說不定本身就是騷貨”、“女的肯定不檢點”，妄加揣測的指指點點可能只是某些人的生活調劑品，可圍觀者的冷漠和看熱鬧的心態往往才是“素媛”們一輩子都逃不開的魔咒。
強暴很難殺死一個人的靈魂，可心理壓力和流言卻輕而易舉。
菌菌不禁想起了《嘉年華》，導演文晏說，性侵是很痛苦，但她並不希望通過電影去消費苦難。她想做的，只是以性侵事件為起點，去檢視和反思我們旁觀者的責任。
在《嘉年華》裡孩子們遭受到二次傷害比直接傷害更大。像小文媽媽覺得是小文整天穿奇奇怪怪的衣服，才會被侵犯。
她撕爛了小文的衣服，甚至還強行剪短了小文的頭髮。
新新的父母，覺得孩子被性侵是件不光彩的事情。
他們為了不讓孩子“被指指點點”，情願接受劉會長的私下調解。
就連警察對小文和新新一直都是質疑的。
一次次地逼問她們是不是因為喝了啤酒，才做了那麼多奇怪的事，一次次地傷害她們。
一場性侵的背後，是各種“旁觀者”的不作為。
這就是《嘉年華》呈現出來的社會環境。
真實素媛的遭遇，也不像電影《素媛》裡面描述地那麼正能量：素媛被同學家長排擠嫌棄，素媛媽媽保護著素媛在學校門口風雨飄搖……
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
跟所有這個年紀的孩子一樣，素媛成長得無憂無慮。
然而，某天清晨的一場暴雨卻將她衝進了黑色的深淵……
在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
下體流血不止，大腸與小腸部分壞死，被截去，裝上了人工肛門。
從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
記者湧入醫院，要採訪事情經過，爸爸抱著素媛躲避。
她並不知道為何爸爸要抱著自己躲避，委屈地問爸爸：“我做錯什麼了嗎？”
她什麼都沒做錯。
可是這卻成了一場長久的夢魘。
於我們，又何嘗不是一場如噩夢般的觀影體驗？
萬幸的是，導演 “先致鬱後治癒”，沒有用太多筆墨去刻意虐心，將更多篇幅留給了能治癒人心的愛。
為了讓素媛能開心起來，懷著孕的媽媽，穿上厚重的玩偶服，給女兒跳舞；
家門口貼滿的畫、課堂筆記、摺紙，是同學們滿滿的關心；
為了幫助素媛家籌集鉅額的醫藥費，鄰居、同事都紛紛自發募捐。
幾乎所有人都在一點一點用光照亮那片黑暗。
而這其中，最亮的那束光來自父親。
爸爸在抱著素媛躲避記者的過程中，素媛的大便漏了出來，爸爸趕緊給素媛擦，但由於用力過猛，讓素媛想起了恐怖的回憶，眼神裡透露出極度的痛苦。
爸爸驚恐又內疚，他只是著急，卻不小心傷害到了女兒。
於是，他不敢再靠近，選擇遠遠地守候。
他細心地在接素媛回家的車裡訂上了簾子，避免女兒看到自己；
笨拙地在電腦上搜索“如何與女兒交流”；
悄悄把裝滿糖果的小包放在她床頭來化解便袋發出聲音的尷尬；
為了撫平她的傷痛而扮作可可夢跟隨……
當看到摘下頭套，裡邊父親的汗水夾雜著眼淚時，我的眼淚也跟著洶湧。
這份愛，似乎成了在絕望中繼續生活下去的勇氣。
全片色彩溫暖明亮，導演用人性的溫情，軟化了我們的仇恨，用愛的力量，消除那無法諒解的痛。
然而轉念現實，卻讓人心塞加倍。
如果素媛在你身邊，那個由於內疚而放聲大哭的小胖會不會出現？那些紙鶴和筆記會不會變為八卦好奇的白眼？會不會有人主動對素媛說“我們一直是朋友吧”？
深深無力，現實生活不是烏托邦，殘酷慘淡甚至超出你的想象。
因為事不關己，所以把受害者的悲慘境遇當作茶餘飯後的笑料談資的大有人在。
“說不定本身就是騷貨”、“女的肯定不檢點”，妄加揣測的指指點點可能只是某些人的生活調劑品，可圍觀者的冷漠和看熱鬧的心態往往才是“素媛”們一輩子都逃不開的魔咒。
強暴很難殺死一個人的靈魂，可心理壓力和流言卻輕而易舉。
菌菌不禁想起了《嘉年華》，導演文晏說，性侵是很痛苦，但她並不希望通過電影去消費苦難。她想做的，只是以性侵事件為起點，去檢視和反思我們旁觀者的責任。
在《嘉年華》裡孩子們遭受到二次傷害比直接傷害更大。像小文媽媽覺得是小文整天穿奇奇怪怪的衣服，才會被侵犯。
她撕爛了小文的衣服，甚至還強行剪短了小文的頭髮。
新新的父母，覺得孩子被性侵是件不光彩的事情。
他們為了不讓孩子“被指指點點”，情願接受劉會長的私下調解。
就連警察對小文和新新一直都是質疑的。
一次次地逼問她們是不是因為喝了啤酒，才做了那麼多奇怪的事，一次次地傷害她們。
一場性侵的背後，是各種“旁觀者”的不作為。
這就是《嘉年華》呈現出來的社會環境。
真實素媛的遭遇，也不像電影《素媛》裡面描述地那麼正能量：素媛被同學家長排擠嫌棄，素媛媽媽保護著素媛在學校門口風雨飄搖……
凶手趙鬥淳因為抵賴不認，裝出喝醉酒神志不清，只判刑了12年。
2020年就要刑滿釋放了。
趙鬥淳甚至揚言要在監獄裡鍛鍊身體出去報復。而且還曾給已經出獄的獄友寫信說自己被罰得太重，自己當時喝酒了什麼都不知道，絲毫沒有悔改之意。
而真實生活中的“素媛”那英，今年高三，三年後才剛剛20歲。
7年前，韓國正式通過了《化學閹割法案》，決定對16歲以下的兒童進行性情的性犯罪者實行藥物治療，從2011年7月開始實施。
自此，韓國成了亞洲第一個對性犯罪者實施化學閹割的國家。
在臨近趙鬥淳出獄的這個時候，韓國民眾再次請願，有超過50萬的人像青瓦臺請願，請求“不能讓趙鬥淳之徒迴歸社會”。因為誰也不敢保證這樣的人，還不會傷害下一個“素媛”。
因為前些天的“幼兒園虐童事件”，有兩部韓國電影被反覆提起——《熔爐》和《素媛》。
兩部影片都是根據真實發生的案件改變，兩部影片都是直抵人性深處，兩部影片都在一定程度上推動了韓國關於兒童性侵法律的完善。
《熔爐》從一開始就以灰暗、清冷的色調，宣告了故事的沉重，就像暴雨來臨前的天空，不自覺給人一種壓抑感，使人胸悶氣短、發不出聲音。
《素媛》卻不太一樣。
不管是片名（素媛意即夙願、希望），還是海報的設計，總會讓人產生一種小清新電影的錯覺。
然而它卻講了一個極度殘忍的故事。
故事的主人公，一個叫素媛的小女孩，
有著碧波般清澈的眼神，嘴角總是上揚著美麗的弧度。
她剛上二年級，會因為試卷上不會做的題目而苦惱，但只要動畫片音樂一響起，所有煩惱都煙消雲散。
和小夥伴之間總是吵吵鬧鬧，但從來不會影響感情。
小腦瓜子裡總是塞滿了讓父母哭笑不得的奇思妙想。
跟所有這個年紀的孩子一樣，素媛成長得無憂無慮。
然而，某天清晨的一場暴雨卻將她衝進了黑色的深淵……
在上學路上，她被強暴，身心遭受重創，奄奄一息。
下體流血不止，大腸與小腸部分壞死，被截去，裝上了人工肛門。
從此，她的腰間多了一個便袋，並將伴隨她的餘生。悲劇發生後，是素媛自己用手機撥打了報警電話。在醫院醒來後，首先擔心的是爸爸的公司怎麼辦，“出事後覺得，爸爸可能會很忙”。
懂事乖巧得讓人心酸。
記者湧入醫院，要採訪事情經過，爸爸抱著素媛躲避。
她並不知道為何爸爸要抱著自己躲避，委屈地問爸爸：“我做錯什麼了嗎？”
她什麼都沒做錯。
可是這卻成了一場長久的夢魘。
於我們，又何嘗不是一場如噩夢般的觀影體驗？
萬幸的是，導演 “先致鬱後治癒”，沒有用太多筆墨去刻意虐心，將更多篇幅留給了能治癒人心的愛。
為了讓素媛能開心起來，懷著孕的媽媽，穿上厚重的玩偶服，給女兒跳舞；
家門口貼滿的畫、課堂筆記、摺紙，是同學們滿滿的關心；
為了幫助素媛家籌集鉅額的醫藥費，鄰居、同事都紛紛自發募捐。
幾乎所有人都在一點一點用光照亮那片黑暗。
而這其中，最亮的那束光來自父親。
爸爸在抱著素媛躲避記者的過程中，素媛的大便漏了出來，爸爸趕緊給素媛擦，但由於用力過猛，讓素媛想起了恐怖的回憶，眼神裡透露出極度的痛苦。
爸爸驚恐又內疚，他只是著急，卻不小心傷害到了女兒。
於是，他不敢再靠近，選擇遠遠地守候。
他細心地在接素媛回家的車裡訂上了簾子，避免女兒看到自己；
笨拙地在電腦上搜索“如何與女兒交流”；
悄悄把裝滿糖果的小包放在她床頭來化解便袋發出聲音的尷尬；
為了撫平她的傷痛而扮作可可夢跟隨……
當看到摘下頭套，裡邊父親的汗水夾雜著眼淚時，我的眼淚也跟著洶湧。
這份愛，似乎成了在絕望中繼續生活下去的勇氣。
全片色彩溫暖明亮，導演用人性的溫情，軟化了我們的仇恨，用愛的力量，消除那無法諒解的痛。
然而轉念現實，卻讓人心塞加倍。
如果素媛在你身邊，那個由於內疚而放聲大哭的小胖會不會出現？那些紙鶴和筆記會不會變為八卦好奇的白眼？會不會有人主動對素媛說“我們一直是朋友吧”？
深深無力，現實生活不是烏托邦，殘酷慘淡甚至超出你的想象。
因為事不關己，所以把受害者的悲慘境遇當作茶餘飯後的笑料談資的大有人在。
“說不定本身就是騷貨”、“女的肯定不檢點”，妄加揣測的指指點點可能只是某些人的生活調劑品，可圍觀者的冷漠和看熱鬧的心態往往才是“素媛”們一輩子都逃不開的魔咒。
強暴很難殺死一個人的靈魂，可心理壓力和流言卻輕而易舉。
菌菌不禁想起了《嘉年華》，導演文晏說，性侵是很痛苦，但她並不希望通過電影去消費苦難。她想做的，只是以性侵事件為起點，去檢視和反思我們旁觀者的責任。
在《嘉年華》裡孩子們遭受到二次傷害比直接傷害更大。像小文媽媽覺得是小文整天穿奇奇怪怪的衣服，才會被侵犯。
她撕爛了小文的衣服，甚至還強行剪短了小文的頭髮。
新新的父母，覺得孩子被性侵是件不光彩的事情。
他們為了不讓孩子“被指指點點”，情願接受劉會長的私下調解。
就連警察對小文和新新一直都是質疑的。
一次次地逼問她們是不是因為喝了啤酒，才做了那麼多奇怪的事，一次次地傷害她們。
一場性侵的背後，是各種“旁觀者”的不作為。
這就是《嘉年華》呈現出來的社會環境。
真實素媛的遭遇，也不像電影《素媛》裡面描述地那麼正能量：素媛被同學家長排擠嫌棄，素媛媽媽保護著素媛在學校門口風雨飄搖……
凶手趙鬥淳因為抵賴不認，裝出喝醉酒神志不清，只判刑了12年。
2020年就要刑滿釋放了。
趙鬥淳甚至揚言要在監獄裡鍛鍊身體出去報復。而且還曾給已經出獄的獄友寫信說自己被罰得太重，自己當時喝酒了什麼都不知道，絲毫沒有悔改之意。
而真實生活中的“素媛”那英，今年高三，三年後才剛剛20歲。
7年前，韓國正式通過了《化學閹割法案》，決定對16歲以下的兒童進行性情的性犯罪者實行藥物治療，從2011年7月開始實施。
自此，韓國成了亞洲第一個對性犯罪者實施化學閹割的國家。
在臨近趙鬥淳出獄的這個時候，韓國民眾再次請願，有超過50萬的人像青瓦臺請願，請求“不能讓趙鬥淳之徒迴歸社會”。因為誰也不敢保證這樣的人，還不會傷害下一個“素媛”。
《嘉年華》裡張新新的爸爸說到：“就算判刑又怎麼樣？他關幾年出來可以繼續呼風喚雨。但我們的孩子呢？一輩子就要被人指指點點、說三道四。”
讓人可悲的是，這就是現實。
想起文晏說的一段話：
“我們總希望可以通過一部電影改變世界，但其實被打動和改變的是我們自己。
只有我們因此思考了，願意放下旁觀者的冷漠，願意真的做點什麼，世界才有被我們改變的可能。”