這麼多奧斯卡獎得主，道德敗壞如人渣，張藝謀馮小剛真比不了！

最近，常年運作奧斯卡獎的“公關大師”韋恩斯坦（他製作影片共獲得了341 個奧斯卡獎項提名，贏得了 81 個奧斯卡獎項）的性騷擾醜聞轟動了整個好萊塢，也徹底撕下了這個世界電影聖壇的假面孔，讓圈外大眾都得以一窺這個表面金碧輝煌的圈子，內裡是何等骯髒和糜爛。

縱觀電影史，許多史上留名的藝術大師，以及奧斯卡獎得主，他們的藝術成就有多輝煌，私生活就有多放縱，私人品格就有多惡劣。人品和成就從來就不成正比，也是許多行業的通病了，在演藝圈，似乎更尤為突出。

比如伯格曼，獲得了3次奧斯卡外語片獎，1次戛納最佳導演獎，1次戛納技術大獎，1次威尼斯終身金獅獎，1次威尼斯評審團特別獎，1次柏林金熊獎。此外還有英國學院獎（又稱英國奧斯卡）終身成就獎，1次法國凱撒獎，4次意大利大衛獎等等。

至於奧斯卡和歐洲三大影展的提名，根本都數不過來，同時征服了歐洲三大影展和奧斯卡獎兩大領域，電影史上穩居前十名，很多人認為可以進前五名的大師。

伯格曼

伯格曼是李安的終身偶像和導師，李安自述，就是年輕時看過伯格曼的《處女泉》，才下定決心投身電影的。籌拍《色戒》時，李安一度精神崩潰，專程去拜訪伯格曼，撲到在偶像懷中放聲大哭，得到了偶像的激勵和指點，才終於完成拿下威尼斯金獅獎的《色戒》。

李安在伯格曼懷中痛哭

不止是李安，當今多位國際大導都是他的忠實粉絲，得到過他的幫助指導，受益終生，比如丹麥名導比利·奧古斯特（2次戛納金棕櫚獎、1次奧斯卡、1次金球獎得主），就是在他的指導下，拍攝了伯格曼創作的以自己父母為原型的《善意的背叛》，拿到第二座金棕櫚獎的。

這位藝術電影大師一生結過5次婚，生下11個子女，他所拍電影的女主角，大都在他的追求和彼此吸引下，成了他的情人。他的另一位超級粉絲，美國名導伍迪·艾倫甚至聲稱，伯格曼和他所拍所有電影的女主角，都發生過關係。

伯格曼生性喜新厭舊，對他的情人們一旦激情消退，就變得冷酷無情，如挪威女星麗芙·烏曼（威尼斯影后，金球影后，2次奧斯卡影后提名），本是有夫之婦的她，在拍攝《假面》時被時為有婦之夫的伯格曼看中，一路苦追，答應與他同居。

電影《假面》的兩位女主：烏曼和安德森，都做了伯格曼的情人

然而，僅僅第二年，伯格曼就對烏曼冷漠下來，不但日常冷暴力以對，更常常對其家暴，還曾在拍攝電影時故意將女主角烏曼凍了半天。五年之後，和他育有一女的烏曼終於忍無可忍，與之分手。

當然，公允地說，伯格曼大師和那些女演員的交往，彼此也是你情我願，這種風氣在歐美電影界也甚為普遍。不論何年何月，如果能成為他的女主角，願意主動和交往的女影星，從歐洲可以一直排隊到美國，因此也不必過於苛責，和下面這幾位相比，那伯格曼大師甚至都能算“德藝雙馨”了。

伍迪·艾倫，（4次奧斯卡獎得主，金球獎終身成就獎，威尼斯終身成就獎，柏林銀熊獎），除正式的妻子和女友外，此外還有數不勝數的一夜情人。

伍迪·艾倫被他前女友米亞·法羅和其女迪倫·法羅公開指控，在迪倫·法羅7歲時，伍迪·艾倫就曾對其猥褻，不折不扣的“戀童癖”；

米亞·法羅的另一個養女宋宜，20歲左右被56歲的伍迪·艾倫拍攝裸照，此事被曝光，也是米亞·法羅和伍迪·艾倫結束十二年情人關係的重要原因之一。後來，宋宜和伍迪·艾倫結婚。

【我對性的態度很開放。如果明天被人們發現我和15歲、12歲的女孩兒一起住在愛巢中，人們會說，嗯，我早就知道他是這樣的人。】——伍迪·艾倫接受《人物》雜誌的公開言論。

伍迪·艾倫

貝託魯奇，（奧斯卡最佳導演獎和最佳劇本獎得主，威尼斯終身成就獎和戛納終身成就獎），因為執導《末代皇帝》獲得奧斯卡九項大獎，廣為中國觀眾所知。

貝託魯奇

馬龍·白蘭度，（2次奧斯卡影帝，2次金球影帝，1次戛納影帝），被美國電影學會選為20世紀最偉大的男演員第四名。因代表作《教父》，享譽全球。

這兩人在拍攝著名影片《巴黎最後的探戈》時，臨時起意改動劇本，未經19歲的女主角施奈德同意，強迫她拍攝了一段裸露強暴戲，就是讓48歲的白蘭度，用凝固黃油棒條，侵犯女主角的下體，以獲得她面臨強暴的真實反應……

馬龍·白蘭度和施奈德在《巴黎最後的探戈》

貝託魯奇在2013年的視頻中表示：“因為我們想要她（施奈德）作為一個女孩子真正的反應，而不是作為女演員的反應，我們想讓她覺得被羞辱、驚嚇。”他透露拍完該片後與施奈德再無聯繫，因為那件事，“她這一生都很恨我”。貝託魯奇還說此事“很惡劣”，他很有罪惡感，但並不後悔那樣做，強調是為拍電影，為讓施奈德表現出真實的反應，沒有表演痕跡。

施奈德一生都沒能從此事中解脫，2011年去世的她曾染上藥癮、抑鬱、自殺……在去世前3年，55歲的她還對媒體表示：【我當時倍感屈辱，有點感覺像是被白蘭度和貝託魯奇強暴了。那場戲之後，馬龍既沒有安慰我也沒有道歉。謝天謝地，那場戲只拍了一條。】

施奈德透露其實她在拍攝時是知道在拍戲，但是在開拍前很短時間才被告知，【我應該當場叫經紀人或律師來片場的，你不能強迫一個演員去演劇本里沒有的戲，但當時我不知道。（拍攝時）馬龍對我說：別擔心，瑪利亞，這只是拍電影。但即使他所做的不是真的，我當時哭出的是真的眼淚。】

之後施奈德非常傷心，她認為當時19歲的自己在拍攝該片前沒有理解片子的性愛內容，【我感覺自己僅僅被看成一個肉慾的形象，我本來是想作為一個女演員為人所知，而那件醜聞和之後的餘波讓我有點癲狂，我崩潰了。……之後有很多需要裸露的戲來找我，但我再也沒有在電影中裸體。】

羅曼·波蘭斯基，（奧斯卡最佳導演獎，金球獎最佳導演獎，威尼斯終身成就獎，戛納金棕櫚獎，柏林金熊獎），代表作《鋼琴師》。

波蘭斯基

1977年，波蘭斯基承諾要捧紅13歲的少女演員薩曼塔·蓋默，誘騙她拍攝了數個月裸照後，喂她吃下大量鎮靜劑，然後對她猥褻並施以強暴。美國警方對此案追捕持續了30年。

案發後波蘭斯基離開美國，即使後來《鋼琴師》獲得奧斯卡獎，也是請朋友代領的，因為他一踏上美國領土就會被立即逮捕。

萊妮·雷芬斯塔爾，電影史上最強女導演，開啟了紀錄片新時代，

30歲自導自演處女作《藍光》，獲得威尼斯電影節銀獎，

32歲至34歲導演了給納粹德國和希特勒張目的《意志的勝利》和《奧林匹亞》，拿了威尼斯電影節最佳紀錄片金獎、最佳外國片金獎。

單從藝術角度來說，這兩部作品具有劃時代意義，迄今仍然是電影史上公認前十的紀錄片，也是電影美學的里程碑；然而其影響之惡劣，三觀之反動，同樣在整個電影史無出其右，激發了成百上千萬年輕人自覺去做法西斯的炮灰。

這兩部電影得獎，也直接催生對此強烈不滿的法國影人，組建戛納電影節；

二戰後，雷芬斯塔爾被千夫所指，卻始終拒絕懺悔，被國際影壇封殺，改行當了攝影師，同樣取得了極高成就，活到101歲。

雷芬斯塔爾

雷芬斯塔爾不但公德一無是處，而且私德也同樣糟糕：

她出道不久就被一個猶太銀行家，叫索卡爾的金主力捧，先成為歐洲著名舞蹈家，後來因為膝蓋受傷，不能跳舞，改拍電影。進入電影圈後，“性關係就像是片場的嬉戲休息，作為女人她有一個特殊本事：凡她經手的男人，日後都能夠成為她的朋友，不斷給她提供幫助。”

索卡爾出資幫雷芬斯塔爾拍了《藍光》，匈牙利導演巴拉茲也是猶太人，手把手指導她如何拍攝。

等到雷芬斯塔爾因為《藍光》在威尼斯得獎，被希特勒看重後，就立刻和前金主索卡爾斷絕關係，拒絕付給巴拉茲報酬，將這兩個猶太人的名字從影片刪除，一直到90歲還聲稱“《藍光》完全是我一個人的”。

世人評價：一個明顯"缺乏道德感的人"，一個天生說謊從不臉紅的人。

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和以上幾位藝術大師相比，諸如華語影壇幾位大導，如張藝謀、陳凱歌、馮小剛們的那點陳年過往、風流韻事，無非是和髮妻離異，另娶新歡之類，實在是小巫見大巫了。

如果是真正靠自己才華和作品獲得的地位，那麼只要不吸毒犯法，私生活方面確實問題不大，參見那幾位華語大導演，沒有一個是被眾所周知的婚外情事件打倒的。當然，如果本身並無能力和實績，只是靠網絡營銷和當段子手走紅的偶像，那麼一旦人設崩塌，當然就萬劫不復了。

近年來，關於演藝圈藝人私生活方面的種種爆料，可謂此起彼伏，也讓廣大吃瓜群眾看得大呼過癮。

其實平心而論，這個雲集了各種漂亮光鮮帥男美女的圈子，在青春荷爾蒙的激盪下，原本就是風流恣意，及時行樂，以為常事。真正修身養性的道德君子，反而倒更該去象牙塔書齋裡找尋了。

——歸根結底，我們看的是他們的戲，而不是他們的人。

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