新疆晨報訊（文/記者 虞姬 圖/網絡）導演姜偉，絕對是電視劇圈的狠角色，他的代表作個個響噹噹：《不要和陌生人說話》、《潛伏》、《借槍》，幾乎每一部都是觀眾心目中的經典。11月6日，由姜偉執導、編劇的《獵場》正在熱播，這一次姜偉將視線對準了“獵頭”這個行業，講述男主人公鄭秋冬的職場沉浮和個人成長，這也是第一部以獵頭為題材的國產劇。
這部劇由胡歌、萬茜、陳龍主演，又集齊祖鋒、孫紅雷、張嘉譯等一眾戲骨保駕護航。然而由於前期宣傳使大眾期望過高，在《獵場》播出後的前幾天，觀眾沒有直接看到精彩的獵頭故事，反而是被一段無法評價的三角戀耽誤了幾個小時，從而導致了一波口碑上的反水。今日，姜偉做客微信群，接受記者採訪迴應跟劇有關的各種爭議。
新疆晨報訊（文/記者 虞姬 圖/網絡）導演姜偉，絕對是電視劇圈的狠角色，他的代表作個個響噹噹：《不要和陌生人說話》、《潛伏》、《借槍》，幾乎每一部都是觀眾心目中的經典。11月6日，由姜偉執導、編劇的《獵場》正在熱播，這一次姜偉將視線對準了“獵頭”這個行業，講述男主人公鄭秋冬的職場沉浮和個人成長，這也是第一部以獵頭為題材的國產劇。
這部劇由胡歌、萬茜、陳龍主演，又集齊祖鋒、孫紅雷、張嘉譯等一眾戲骨保駕護航。然而由於前期宣傳使大眾期望過高，在《獵場》播出後的前幾天，觀眾沒有直接看到精彩的獵頭故事，反而是被一段無法評價的三角戀耽誤了幾個小時，從而導致了一波口碑上的反水。今日，姜偉做客微信群，接受記者採訪迴應跟劇有關的各種爭議。
節奏慢：開頭需要鋪陳設置
記者（以下簡稱記）：很多觀眾覺得電視劇節奏處理有問題，第一集劇情稍微有點拖沓，有時候看的人有點想睡覺了，就一直在聊天，回憶以前的美好。第二集終於有點回歸主線了，看看鄭秋冬是如何在傳銷界混得風生水起，美女同事為其傾倒。作為本應該交代重點故事的開篇，卻將表達重點放在了感情戲。
姜偉（以下簡稱姜）：電視劇開頭需要有鋪陳設置，有人物關係橫向交代，故事情節縱向走動。我們創作上是有考量的，而且在後期的時候也做了很多調整，爭取能快起來。節奏慢也許只是一部分觀眾的反映。既然能感覺到故事量非常大，但又覺得慢，這其實反映的矛盾是觀眾對情感戲的接受問題，觀眾的期待是神奇的期待，而故事的展現是還原生活的展現。我不會把慢作為本意，職場劇不應當只有職場戲，它應當還有家庭戲，親情戲，愛情戲。其實為了強調這點，我是有點感情的預設部分，他只要在為這個職業在奔波，失而復得得而復失，伴隨著他的感情戲，就可以。這裡面一定有不均衡的地方，我最初剪的時候，最早的版本中是有些拖沓，但我已經剪掉了，現在這個版本對一個言情戲份來說，是在節奏中的。
記：不能倒敘嗎？
姜：不管是倒敘還是平鋪直敘，前提是有一些觀眾覺得慢並不是全部觀眾覺得慢。對於日播的電視連續而言，它存在斷點和分集的問題，閃回片段可以用，倒敘是需要謹慎使用的方式。
記：前10集生動再現“一個迷途大學畢業生的碰壁史”，男主角鄭秋冬從傳銷到服刑再到身份造假被揭穿，過程都很寫實，為什麼會對傳銷和服刑人員迴歸社會這麼關注？
姜：我關注的其實是一個年輕人需要在一開始的時候遇到挫折，我只不過選擇了傳銷犯罪入獄，別的編劇可能會用其他方式處理，比如遇到挫折在奮鬥然後崛起等等。傳銷是一個很嚴重的社會問題，相比輕易迷途知返，我更認為既然犯罪那必須受到懲罰，但是我的最終目的是讓他迴歸社會，成為一個優秀人才。這些是整個劇情埋下的伏筆，小劇情有小伏筆，大劇情有大伏筆，記得開頭和結尾也有相得益彰的對應，這也是伏筆。
記：是否受到電影《肖申克的救贖》的影響？
姜：不會受到某一部電影的影響，看過的電影和電視劇對創作者而言是一種沉澱下來的記憶，有可能會受到啟發。《肖申克的救贖》也是我推崇的一部電影，我也想用它來對應一些問題，比如假身份，比如說特別神祕地安排自己的一段人生，這些都是《肖申克的救贖》的結尾給我的啟發，所以我會用在劇中的某個點上。
新疆晨報訊（文/記者 虞姬 圖/網絡）導演姜偉，絕對是電視劇圈的狠角色，他的代表作個個響噹噹：《不要和陌生人說話》、《潛伏》、《借槍》，幾乎每一部都是觀眾心目中的經典。11月6日，由姜偉執導、編劇的《獵場》正在熱播，這一次姜偉將視線對準了“獵頭”這個行業，講述男主人公鄭秋冬的職場沉浮和個人成長，這也是第一部以獵頭為題材的國產劇。
這部劇由胡歌、萬茜、陳龍主演，又集齊祖鋒、孫紅雷、張嘉譯等一眾戲骨保駕護航。然而由於前期宣傳使大眾期望過高，在《獵場》播出後的前幾天，觀眾沒有直接看到精彩的獵頭故事，反而是被一段無法評價的三角戀耽誤了幾個小時，從而導致了一波口碑上的反水。今日，姜偉做客微信群，接受記者採訪迴應跟劇有關的各種爭議。
節奏慢：開頭需要鋪陳設置
記者（以下簡稱記）：很多觀眾覺得電視劇節奏處理有問題，第一集劇情稍微有點拖沓，有時候看的人有點想睡覺了，就一直在聊天，回憶以前的美好。第二集終於有點回歸主線了，看看鄭秋冬是如何在傳銷界混得風生水起，美女同事為其傾倒。作為本應該交代重點故事的開篇，卻將表達重點放在了感情戲。
姜偉（以下簡稱姜）：電視劇開頭需要有鋪陳設置，有人物關係橫向交代，故事情節縱向走動。我們創作上是有考量的，而且在後期的時候也做了很多調整，爭取能快起來。節奏慢也許只是一部分觀眾的反映。既然能感覺到故事量非常大，但又覺得慢，這其實反映的矛盾是觀眾對情感戲的接受問題，觀眾的期待是神奇的期待，而故事的展現是還原生活的展現。我不會把慢作為本意，職場劇不應當只有職場戲，它應當還有家庭戲，親情戲，愛情戲。其實為了強調這點，我是有點感情的預設部分，他只要在為這個職業在奔波，失而復得得而復失，伴隨著他的感情戲，就可以。這裡面一定有不均衡的地方，我最初剪的時候，最早的版本中是有些拖沓，但我已經剪掉了，現在這個版本對一個言情戲份來說，是在節奏中的。
記：不能倒敘嗎？
姜：不管是倒敘還是平鋪直敘，前提是有一些觀眾覺得慢並不是全部觀眾覺得慢。對於日播的電視連續而言，它存在斷點和分集的問題，閃回片段可以用，倒敘是需要謹慎使用的方式。
記：前10集生動再現“一個迷途大學畢業生的碰壁史”，男主角鄭秋冬從傳銷到服刑再到身份造假被揭穿，過程都很寫實，為什麼會對傳銷和服刑人員迴歸社會這麼關注？
姜：我關注的其實是一個年輕人需要在一開始的時候遇到挫折，我只不過選擇了傳銷犯罪入獄，別的編劇可能會用其他方式處理，比如遇到挫折在奮鬥然後崛起等等。傳銷是一個很嚴重的社會問題，相比輕易迷途知返，我更認為既然犯罪那必須受到懲罰，但是我的最終目的是讓他迴歸社會，成為一個優秀人才。這些是整個劇情埋下的伏筆，小劇情有小伏筆，大劇情有大伏筆，記得開頭和結尾也有相得益彰的對應，這也是伏筆。
記：是否受到電影《肖申克的救贖》的影響？
姜：不會受到某一部電影的影響，看過的電影和電視劇對創作者而言是一種沉澱下來的記憶，有可能會受到啟發。《肖申克的救贖》也是我推崇的一部電影，我也想用它來對應一些問題，比如假身份，比如說特別神祕地安排自己的一段人生，這些都是《肖申克的救贖》的結尾給我的啟發，所以我會用在劇中的某個點上。
有笑點：是不是因為他穿上囚服
記：祖鋒演的白力勤因為嫉妒設計鄭秋冬進入傳銷組織，這類有劇情衝突的點被淹沒在“三角戀”裡，會不會有點弱化戲劇衝突？
姜：白力勤讓鄭秋冬跟何總一起去廣西做生意這事，是故意還是無意？這個問題問我的人很多。對我而言，我希望讓大家感受。如果他是無意，對於這個人物是一個保護，他不是陰謀家、他是好人。他是好人，對女主人公是保護，對我來講對角色是一種保護，是我思考的方向。如果他是一個陰謀家，戲就簡單多了，一個眼神，一句臺詞就能交代，但是我沒有做。祖鋒演的這個角色，不能以簡單的好與壞進行區分，所以我就沒有對他進行明確的詮釋，並不是忽視，而是給了觀眾想象和選擇的權利。
記：劉量體為了救大女兒和前妻生下小女兒，然後為了保護懷孕的前妻去頂罪，然後劉量體的女朋友簡女士目擊了過程卻成全了他保護女兒的心，選擇閉嘴不說。這麼複雜的故事，放在簡女士幾句話幾個眼神中，不擔心觀眾漏看了嗎？
姜：這是一種敘事方式，用臺詞交代複雜前史，但是要儘量簡短，找到重點說出去。這個導演沒辦法擔心，觀眾一走開就錯過的事情很多，但並不是所有的觀眾都錯過。對於關鍵的情節，絕對不能拖泥帶水，觀眾錯過是小概率事情，我們真不考慮這個。
新疆晨報訊（文/記者 虞姬 圖/網絡）導演姜偉，絕對是電視劇圈的狠角色，他的代表作個個響噹噹：《不要和陌生人說話》、《潛伏》、《借槍》，幾乎每一部都是觀眾心目中的經典。11月6日，由姜偉執導、編劇的《獵場》正在熱播，這一次姜偉將視線對準了“獵頭”這個行業，講述男主人公鄭秋冬的職場沉浮和個人成長，這也是第一部以獵頭為題材的國產劇。
這部劇由胡歌、萬茜、陳龍主演，又集齊祖鋒、孫紅雷、張嘉譯等一眾戲骨保駕護航。然而由於前期宣傳使大眾期望過高，在《獵場》播出後的前幾天，觀眾沒有直接看到精彩的獵頭故事，反而是被一段無法評價的三角戀耽誤了幾個小時，從而導致了一波口碑上的反水。今日，姜偉做客微信群，接受記者採訪迴應跟劇有關的各種爭議。
節奏慢：開頭需要鋪陳設置
記者（以下簡稱記）：很多觀眾覺得電視劇節奏處理有問題，第一集劇情稍微有點拖沓，有時候看的人有點想睡覺了，就一直在聊天，回憶以前的美好。第二集終於有點回歸主線了，看看鄭秋冬是如何在傳銷界混得風生水起，美女同事為其傾倒。作為本應該交代重點故事的開篇，卻將表達重點放在了感情戲。
姜偉（以下簡稱姜）：電視劇開頭需要有鋪陳設置，有人物關係橫向交代，故事情節縱向走動。我們創作上是有考量的，而且在後期的時候也做了很多調整，爭取能快起來。節奏慢也許只是一部分觀眾的反映。既然能感覺到故事量非常大，但又覺得慢，這其實反映的矛盾是觀眾對情感戲的接受問題，觀眾的期待是神奇的期待，而故事的展現是還原生活的展現。我不會把慢作為本意，職場劇不應當只有職場戲，它應當還有家庭戲，親情戲，愛情戲。其實為了強調這點，我是有點感情的預設部分，他只要在為這個職業在奔波，失而復得得而復失，伴隨著他的感情戲，就可以。這裡面一定有不均衡的地方，我最初剪的時候，最早的版本中是有些拖沓，但我已經剪掉了，現在這個版本對一個言情戲份來說，是在節奏中的。
記：不能倒敘嗎？
姜：不管是倒敘還是平鋪直敘，前提是有一些觀眾覺得慢並不是全部觀眾覺得慢。對於日播的電視連續而言，它存在斷點和分集的問題，閃回片段可以用，倒敘是需要謹慎使用的方式。
記：前10集生動再現“一個迷途大學畢業生的碰壁史”，男主角鄭秋冬從傳銷到服刑再到身份造假被揭穿，過程都很寫實，為什麼會對傳銷和服刑人員迴歸社會這麼關注？
姜：我關注的其實是一個年輕人需要在一開始的時候遇到挫折，我只不過選擇了傳銷犯罪入獄，別的編劇可能會用其他方式處理，比如遇到挫折在奮鬥然後崛起等等。傳銷是一個很嚴重的社會問題，相比輕易迷途知返，我更認為既然犯罪那必須受到懲罰，但是我的最終目的是讓他迴歸社會，成為一個優秀人才。這些是整個劇情埋下的伏筆，小劇情有小伏筆，大劇情有大伏筆，記得開頭和結尾也有相得益彰的對應，這也是伏筆。
記：是否受到電影《肖申克的救贖》的影響？
姜：不會受到某一部電影的影響，看過的電影和電視劇對創作者而言是一種沉澱下來的記憶，有可能會受到啟發。《肖申克的救贖》也是我推崇的一部電影，我也想用它來對應一些問題，比如假身份，比如說特別神祕地安排自己的一段人生，這些都是《肖申克的救贖》的結尾給我的啟發，所以我會用在劇中的某個點上。
有笑點：是不是因為他穿上囚服
記：祖鋒演的白力勤因為嫉妒設計鄭秋冬進入傳銷組織，這類有劇情衝突的點被淹沒在“三角戀”裡，會不會有點弱化戲劇衝突？
姜：白力勤讓鄭秋冬跟何總一起去廣西做生意這事，是故意還是無意？這個問題問我的人很多。對我而言，我希望讓大家感受。如果他是無意，對於這個人物是一個保護，他不是陰謀家、他是好人。他是好人，對女主人公是保護，對我來講對角色是一種保護，是我思考的方向。如果他是一個陰謀家，戲就簡單多了，一個眼神，一句臺詞就能交代，但是我沒有做。祖鋒演的這個角色，不能以簡單的好與壞進行區分，所以我就沒有對他進行明確的詮釋，並不是忽視，而是給了觀眾想象和選擇的權利。
記：劉量體為了救大女兒和前妻生下小女兒，然後為了保護懷孕的前妻去頂罪，然後劉量體的女朋友簡女士目擊了過程卻成全了他保護女兒的心，選擇閉嘴不說。這麼複雜的故事，放在簡女士幾句話幾個眼神中，不擔心觀眾漏看了嗎？
姜：這是一種敘事方式，用臺詞交代複雜前史，但是要儘量簡短，找到重點說出去。這個導演沒辦法擔心，觀眾一走開就錯過的事情很多，但並不是所有的觀眾都錯過。對於關鍵的情節，絕對不能拖泥帶水，觀眾錯過是小概率事情，我們真不考慮這個。
記：孫紅雷飾演的劉量體很有笑點和“仙氣”，這個人生導師的角色是為孫紅雷量身打造的嗎？
姜：“仙氣”我覺得有點，笑點不知道從哪感受到的，如果覺得有笑點我也覺得挺好，是不是因為他穿上囚服？（彈幕全是‘劉華強’）劉量體穩重而且文質彬彬的，這個角色並不是為他量身打造的，寫劇本時就這麼塑造的。只不過拍攝的時候需要一個有力量有演技的人支撐這個角色，恰好想到紅雷，他特別好地完成了表演。
新疆晨報訊（文/記者 虞姬 圖/網絡）導演姜偉，絕對是電視劇圈的狠角色，他的代表作個個響噹噹：《不要和陌生人說話》、《潛伏》、《借槍》，幾乎每一部都是觀眾心目中的經典。11月6日，由姜偉執導、編劇的《獵場》正在熱播，這一次姜偉將視線對準了“獵頭”這個行業，講述男主人公鄭秋冬的職場沉浮和個人成長，這也是第一部以獵頭為題材的國產劇。
這部劇由胡歌、萬茜、陳龍主演，又集齊祖鋒、孫紅雷、張嘉譯等一眾戲骨保駕護航。然而由於前期宣傳使大眾期望過高，在《獵場》播出後的前幾天，觀眾沒有直接看到精彩的獵頭故事，反而是被一段無法評價的三角戀耽誤了幾個小時，從而導致了一波口碑上的反水。今日，姜偉做客微信群，接受記者採訪迴應跟劇有關的各種爭議。
節奏慢：開頭需要鋪陳設置
記者（以下簡稱記）：很多觀眾覺得電視劇節奏處理有問題，第一集劇情稍微有點拖沓，有時候看的人有點想睡覺了，就一直在聊天，回憶以前的美好。第二集終於有點回歸主線了，看看鄭秋冬是如何在傳銷界混得風生水起，美女同事為其傾倒。作為本應該交代重點故事的開篇，卻將表達重點放在了感情戲。
姜偉（以下簡稱姜）：電視劇開頭需要有鋪陳設置，有人物關係橫向交代，故事情節縱向走動。我們創作上是有考量的，而且在後期的時候也做了很多調整，爭取能快起來。節奏慢也許只是一部分觀眾的反映。既然能感覺到故事量非常大，但又覺得慢，這其實反映的矛盾是觀眾對情感戲的接受問題，觀眾的期待是神奇的期待，而故事的展現是還原生活的展現。我不會把慢作為本意，職場劇不應當只有職場戲，它應當還有家庭戲，親情戲，愛情戲。其實為了強調這點，我是有點感情的預設部分，他只要在為這個職業在奔波，失而復得得而復失，伴隨著他的感情戲，就可以。這裡面一定有不均衡的地方，我最初剪的時候，最早的版本中是有些拖沓，但我已經剪掉了，現在這個版本對一個言情戲份來說，是在節奏中的。
記：不能倒敘嗎？
姜：不管是倒敘還是平鋪直敘，前提是有一些觀眾覺得慢並不是全部觀眾覺得慢。對於日播的電視連續而言，它存在斷點和分集的問題，閃回片段可以用，倒敘是需要謹慎使用的方式。
記：前10集生動再現“一個迷途大學畢業生的碰壁史”，男主角鄭秋冬從傳銷到服刑再到身份造假被揭穿，過程都很寫實，為什麼會對傳銷和服刑人員迴歸社會這麼關注？
姜：我關注的其實是一個年輕人需要在一開始的時候遇到挫折，我只不過選擇了傳銷犯罪入獄，別的編劇可能會用其他方式處理，比如遇到挫折在奮鬥然後崛起等等。傳銷是一個很嚴重的社會問題，相比輕易迷途知返，我更認為既然犯罪那必須受到懲罰，但是我的最終目的是讓他迴歸社會，成為一個優秀人才。這些是整個劇情埋下的伏筆，小劇情有小伏筆，大劇情有大伏筆，記得開頭和結尾也有相得益彰的對應，這也是伏筆。
記：是否受到電影《肖申克的救贖》的影響？
姜：不會受到某一部電影的影響，看過的電影和電視劇對創作者而言是一種沉澱下來的記憶，有可能會受到啟發。《肖申克的救贖》也是我推崇的一部電影，我也想用它來對應一些問題，比如假身份，比如說特別神祕地安排自己的一段人生，這些都是《肖申克的救贖》的結尾給我的啟發，所以我會用在劇中的某個點上。
有笑點：是不是因為他穿上囚服
記：祖鋒演的白力勤因為嫉妒設計鄭秋冬進入傳銷組織，這類有劇情衝突的點被淹沒在“三角戀”裡，會不會有點弱化戲劇衝突？
姜：白力勤讓鄭秋冬跟何總一起去廣西做生意這事，是故意還是無意？這個問題問我的人很多。對我而言，我希望讓大家感受。如果他是無意，對於這個人物是一個保護，他不是陰謀家、他是好人。他是好人，對女主人公是保護，對我來講對角色是一種保護，是我思考的方向。如果他是一個陰謀家，戲就簡單多了，一個眼神，一句臺詞就能交代，但是我沒有做。祖鋒演的這個角色，不能以簡單的好與壞進行區分，所以我就沒有對他進行明確的詮釋，並不是忽視，而是給了觀眾想象和選擇的權利。
記：劉量體為了救大女兒和前妻生下小女兒，然後為了保護懷孕的前妻去頂罪，然後劉量體的女朋友簡女士目擊了過程卻成全了他保護女兒的心，選擇閉嘴不說。這麼複雜的故事，放在簡女士幾句話幾個眼神中，不擔心觀眾漏看了嗎？
姜：這是一種敘事方式，用臺詞交代複雜前史，但是要儘量簡短，找到重點說出去。這個導演沒辦法擔心，觀眾一走開就錯過的事情很多，但並不是所有的觀眾都錯過。對於關鍵的情節，絕對不能拖泥帶水，觀眾錯過是小概率事情，我們真不考慮這個。
記：孫紅雷飾演的劉量體很有笑點和“仙氣”，這個人生導師的角色是為孫紅雷量身打造的嗎？
姜：“仙氣”我覺得有點，笑點不知道從哪感受到的，如果覺得有笑點我也覺得挺好，是不是因為他穿上囚服？（彈幕全是‘劉華強’）劉量體穩重而且文質彬彬的，這個角色並不是為他量身打造的，寫劇本時就這麼塑造的。只不過拍攝的時候需要一個有力量有演技的人支撐這個角色，恰好想到紅雷，他特別好地完成了表演。
記：這部戲用胡歌做主演，請來一群大咖客串，姜偉解密《獵場》：我給胡歌的表演打滿分是如何考慮的？
姜：在劇本創作時，心目中的形象都是模糊的。當胡歌在我面前出現時，我覺得他的氣質跟鄭秋冬非常符合，通過交流我覺得他有能力也有信心詮釋好這個人物。如果對他的表演打分，我可以給他打滿分，我認為這是他演藝生涯表演最好的一個作品。而這個戲特點就是前進性很強，過往的人很多，你可以用普通演員也可以用明星。製片方從整個戲的分量上考慮，與鄭秋冬擦肩而過、產生故事關係的人就不要用一般的演員了。所以製片方為此做出很多努力，明星就是明星，在戲的演繹中，他們表現出來的特別精彩的一面，跟胡歌的表演相映成趣。
新疆晨報訊（文/記者 虞姬 圖/網絡）導演姜偉，絕對是電視劇圈的狠角色，他的代表作個個響噹噹：《不要和陌生人說話》、《潛伏》、《借槍》，幾乎每一部都是觀眾心目中的經典。11月6日，由姜偉執導、編劇的《獵場》正在熱播，這一次姜偉將視線對準了“獵頭”這個行業，講述男主人公鄭秋冬的職場沉浮和個人成長，這也是第一部以獵頭為題材的國產劇。
這部劇由胡歌、萬茜、陳龍主演，又集齊祖鋒、孫紅雷、張嘉譯等一眾戲骨保駕護航。然而由於前期宣傳使大眾期望過高，在《獵場》播出後的前幾天，觀眾沒有直接看到精彩的獵頭故事，反而是被一段無法評價的三角戀耽誤了幾個小時，從而導致了一波口碑上的反水。今日，姜偉做客微信群，接受記者採訪迴應跟劇有關的各種爭議。
節奏慢：開頭需要鋪陳設置
記者（以下簡稱記）：很多觀眾覺得電視劇節奏處理有問題，第一集劇情稍微有點拖沓，有時候看的人有點想睡覺了，就一直在聊天，回憶以前的美好。第二集終於有點回歸主線了，看看鄭秋冬是如何在傳銷界混得風生水起，美女同事為其傾倒。作為本應該交代重點故事的開篇，卻將表達重點放在了感情戲。
姜偉（以下簡稱姜）：電視劇開頭需要有鋪陳設置，有人物關係橫向交代，故事情節縱向走動。我們創作上是有考量的，而且在後期的時候也做了很多調整，爭取能快起來。節奏慢也許只是一部分觀眾的反映。既然能感覺到故事量非常大，但又覺得慢，這其實反映的矛盾是觀眾對情感戲的接受問題，觀眾的期待是神奇的期待，而故事的展現是還原生活的展現。我不會把慢作為本意，職場劇不應當只有職場戲，它應當還有家庭戲，親情戲，愛情戲。其實為了強調這點，我是有點感情的預設部分，他只要在為這個職業在奔波，失而復得得而復失，伴隨著他的感情戲，就可以。這裡面一定有不均衡的地方，我最初剪的時候，最早的版本中是有些拖沓，但我已經剪掉了，現在這個版本對一個言情戲份來說，是在節奏中的。
記：不能倒敘嗎？
姜：不管是倒敘還是平鋪直敘，前提是有一些觀眾覺得慢並不是全部觀眾覺得慢。對於日播的電視連續而言，它存在斷點和分集的問題，閃回片段可以用，倒敘是需要謹慎使用的方式。
記：前10集生動再現“一個迷途大學畢業生的碰壁史”，男主角鄭秋冬從傳銷到服刑再到身份造假被揭穿，過程都很寫實，為什麼會對傳銷和服刑人員迴歸社會這麼關注？
姜：我關注的其實是一個年輕人需要在一開始的時候遇到挫折，我只不過選擇了傳銷犯罪入獄，別的編劇可能會用其他方式處理，比如遇到挫折在奮鬥然後崛起等等。傳銷是一個很嚴重的社會問題，相比輕易迷途知返，我更認為既然犯罪那必須受到懲罰，但是我的最終目的是讓他迴歸社會，成為一個優秀人才。這些是整個劇情埋下的伏筆，小劇情有小伏筆，大劇情有大伏筆，記得開頭和結尾也有相得益彰的對應，這也是伏筆。
記：是否受到電影《肖申克的救贖》的影響？
姜：不會受到某一部電影的影響，看過的電影和電視劇對創作者而言是一種沉澱下來的記憶，有可能會受到啟發。《肖申克的救贖》也是我推崇的一部電影，我也想用它來對應一些問題，比如假身份，比如說特別神祕地安排自己的一段人生，這些都是《肖申克的救贖》的結尾給我的啟發，所以我會用在劇中的某個點上。
有笑點：是不是因為他穿上囚服
記：祖鋒演的白力勤因為嫉妒設計鄭秋冬進入傳銷組織，這類有劇情衝突的點被淹沒在“三角戀”裡，會不會有點弱化戲劇衝突？
姜：白力勤讓鄭秋冬跟何總一起去廣西做生意這事，是故意還是無意？這個問題問我的人很多。對我而言，我希望讓大家感受。如果他是無意，對於這個人物是一個保護，他不是陰謀家、他是好人。他是好人，對女主人公是保護，對我來講對角色是一種保護，是我思考的方向。如果他是一個陰謀家，戲就簡單多了，一個眼神，一句臺詞就能交代，但是我沒有做。祖鋒演的這個角色，不能以簡單的好與壞進行區分，所以我就沒有對他進行明確的詮釋，並不是忽視，而是給了觀眾想象和選擇的權利。
記：劉量體為了救大女兒和前妻生下小女兒，然後為了保護懷孕的前妻去頂罪，然後劉量體的女朋友簡女士目擊了過程卻成全了他保護女兒的心，選擇閉嘴不說。這麼複雜的故事，放在簡女士幾句話幾個眼神中，不擔心觀眾漏看了嗎？
姜：這是一種敘事方式，用臺詞交代複雜前史，但是要儘量簡短，找到重點說出去。這個導演沒辦法擔心，觀眾一走開就錯過的事情很多，但並不是所有的觀眾都錯過。對於關鍵的情節，絕對不能拖泥帶水，觀眾錯過是小概率事情，我們真不考慮這個。
記：孫紅雷飾演的劉量體很有笑點和“仙氣”，這個人生導師的角色是為孫紅雷量身打造的嗎？
姜：“仙氣”我覺得有點，笑點不知道從哪感受到的，如果覺得有笑點我也覺得挺好，是不是因為他穿上囚服？（彈幕全是‘劉華強’）劉量體穩重而且文質彬彬的，這個角色並不是為他量身打造的，寫劇本時就這麼塑造的。只不過拍攝的時候需要一個有力量有演技的人支撐這個角色，恰好想到紅雷，他特別好地完成了表演。
記：這部戲用胡歌做主演，請來一群大咖客串，姜偉解密《獵場》：我給胡歌的表演打滿分是如何考慮的？
姜：在劇本創作時，心目中的形象都是模糊的。當胡歌在我面前出現時，我覺得他的氣質跟鄭秋冬非常符合，通過交流我覺得他有能力也有信心詮釋好這個人物。如果對他的表演打分，我可以給他打滿分，我認為這是他演藝生涯表演最好的一個作品。而這個戲特點就是前進性很強，過往的人很多，你可以用普通演員也可以用明星。製片方從整個戲的分量上考慮，與鄭秋冬擦肩而過、產生故事關係的人就不要用一般的演員了。所以製片方為此做出很多努力，明星就是明星，在戲的演繹中，他們表現出來的特別精彩的一面，跟胡歌的表演相映成趣。
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