慈禧太后照片和本人差距大嗎？為何人家都說她是美麗了一生的女子
作為晚清的實際掌權者，慈禧太后是有很多機會接觸西洋科技的。但對於汽車、電燈、輪船等西洋產品，慈禧則抱著一種淺嘗輒止的態度，並沒有表現出過多的熱情。而這也不是絕對的，如對於照相，慈禧就瘋狂的迷戀上了，以至後來拍照成癮。
近代意義上的照相技術起源於1839年的法國，1844年傳入清朝，但慈禧太后在1903年左右才拍攝了自己的照片。
如此說來，慈禧接觸相機的時間並不早。起初慈禧太后對照相是有一定看法的。當時的照相技術，一聲咔嚓，一股白煙，一道閃光，像是道士在作法，在慈禧看來如此是要奪人魂魄的。但這種想法在慈禧拍了第一照照片後，很快有了改觀。這比畫師畫的要逼真多了，而且還很節省時間，更重要的是自己並沒有絲毫影響。
作為晚清的實際掌權者，慈禧太后是有很多機會接觸西洋科技的。但對於汽車、電燈、輪船等西洋產品，慈禧則抱著一種淺嘗輒止的態度，並沒有表現出過多的熱情。而這也不是絕對的，如對於照相，慈禧就瘋狂的迷戀上了，以至後來拍照成癮。
近代意義上的照相技術起源於1839年的法國，1844年傳入清朝，但慈禧太后在1903年左右才拍攝了自己的照片。
如此說來，慈禧接觸相機的時間並不早。起初慈禧太后對照相是有一定看法的。當時的照相技術，一聲咔嚓，一股白煙，一道閃光，像是道士在作法，在慈禧看來如此是要奪人魂魄的。但這種想法在慈禧拍了第一照照片後，很快有了改觀。這比畫師畫的要逼真多了，而且還很節省時間，更重要的是自己並沒有絲毫影響。
伊萊扎·魯哈馬·西德摩《中國，長壽帝國》有這樣一段話：“少數幾個見過這位太后的人將她敘述為一位身板挺直、面目秀麗的高個子女性。她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵。她態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴。”通過這段話中的“她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵”，可以讓我們對比慈禧晚年的照片基本將慈禧的長相復原，最為顯著的特徵是三角眼（鷹眼），還有高鼻樑、顴骨也高。韃靼是歐亞大草原的不同的遊牧民族的泛稱，不是一個具體的民族或團體。我們今天可以將西德摩說的“韃靼人”理解為中國北方的少數民族，慈禧的“三高”（鼻樑高、顴骨高、個子高）與“身板挺直”、“面目秀麗”基本可以她是一位美人。另外，“態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴”說明她的氣場也很不錯，聲音雖然不是清脆悅耳，但應該是低沉和富有磁性的那種。
作為晚清的實際掌權者，慈禧太后是有很多機會接觸西洋科技的。但對於汽車、電燈、輪船等西洋產品，慈禧則抱著一種淺嘗輒止的態度，並沒有表現出過多的熱情。而這也不是絕對的，如對於照相，慈禧就瘋狂的迷戀上了，以至後來拍照成癮。
近代意義上的照相技術起源於1839年的法國，1844年傳入清朝，但慈禧太后在1903年左右才拍攝了自己的照片。
如此說來，慈禧接觸相機的時間並不早。起初慈禧太后對照相是有一定看法的。當時的照相技術，一聲咔嚓，一股白煙，一道閃光，像是道士在作法，在慈禧看來如此是要奪人魂魄的。但這種想法在慈禧拍了第一照照片後，很快有了改觀。這比畫師畫的要逼真多了，而且還很節省時間，更重要的是自己並沒有絲毫影響。
伊萊扎·魯哈馬·西德摩《中國，長壽帝國》有這樣一段話：“少數幾個見過這位太后的人將她敘述為一位身板挺直、面目秀麗的高個子女性。她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵。她態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴。”通過這段話中的“她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵”，可以讓我們對比慈禧晚年的照片基本將慈禧的長相復原，最為顯著的特徵是三角眼（鷹眼），還有高鼻樑、顴骨也高。韃靼是歐亞大草原的不同的遊牧民族的泛稱，不是一個具體的民族或團體。我們今天可以將西德摩說的“韃靼人”理解為中國北方的少數民族，慈禧的“三高”（鼻樑高、顴骨高、個子高）與“身板挺直”、“面目秀麗”基本可以她是一位美人。另外，“態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴”說明她的氣場也很不錯，聲音雖然不是清脆悅耳，但應該是低沉和富有磁性的那種。
但是，這對於一個完整的女人來說，是很不夠的。一位為慈禧畫過像的美國畫師華士·胡博如此評價她：“真人跟照片絕不一樣。”那麼不一樣在什麼地方呢？
宮裡的太監們為了討慈禧歡心，想了一個辦法，將慈禧的黑白照片，送到了宮廷畫師處，令他們為照片畫上顏色，畫師們個個都是色彩高手，他們根據慈禧平時的喜好，把慈禧的黑白照片描成了協調而豔麗的彩照。照片送到慈禧的寢宮後，宮女太監們異口同聲的說：“老佛爺實在是太美了。”
慈禧聽後，非常不以為然，心想這肯定是這幫奴才的恭維之詞。太監們發現老佛爺不相信，為了更加穩妥，又故意把一些特別醜陋的宮女照片和慈禧的彩照混在了一起，慈禧一張一張的看，當看到自己的照片時，頓時眼前一亮，確實比先前漂亮了許多。慈禧終於相信了，自己的容貌在宮裡還是不錯的，慈禧有了自信，又重新喜歡上了拍照，每次拍照前都會仔細打扮，拍出了很多自我感覺良好的老照片，讓我們至今還能一睹老佛爺當年的風采。
作為晚清的實際掌權者，慈禧太后是有很多機會接觸西洋科技的。但對於汽車、電燈、輪船等西洋產品，慈禧則抱著一種淺嘗輒止的態度，並沒有表現出過多的熱情。而這也不是絕對的，如對於照相，慈禧就瘋狂的迷戀上了，以至後來拍照成癮。
近代意義上的照相技術起源於1839年的法國，1844年傳入清朝，但慈禧太后在1903年左右才拍攝了自己的照片。
如此說來，慈禧接觸相機的時間並不早。起初慈禧太后對照相是有一定看法的。當時的照相技術，一聲咔嚓，一股白煙，一道閃光，像是道士在作法，在慈禧看來如此是要奪人魂魄的。但這種想法在慈禧拍了第一照照片後，很快有了改觀。這比畫師畫的要逼真多了，而且還很節省時間，更重要的是自己並沒有絲毫影響。
伊萊扎·魯哈馬·西德摩《中國，長壽帝國》有這樣一段話：“少數幾個見過這位太后的人將她敘述為一位身板挺直、面目秀麗的高個子女性。她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵。她態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴。”通過這段話中的“她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵”，可以讓我們對比慈禧晚年的照片基本將慈禧的長相復原，最為顯著的特徵是三角眼（鷹眼），還有高鼻樑、顴骨也高。韃靼是歐亞大草原的不同的遊牧民族的泛稱，不是一個具體的民族或團體。我們今天可以將西德摩說的“韃靼人”理解為中國北方的少數民族，慈禧的“三高”（鼻樑高、顴骨高、個子高）與“身板挺直”、“面目秀麗”基本可以她是一位美人。另外，“態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴”說明她的氣場也很不錯，聲音雖然不是清脆悅耳，但應該是低沉和富有磁性的那種。
但是，這對於一個完整的女人來說，是很不夠的。一位為慈禧畫過像的美國畫師華士·胡博如此評價她：“真人跟照片絕不一樣。”那麼不一樣在什麼地方呢？
宮裡的太監們為了討慈禧歡心，想了一個辦法，將慈禧的黑白照片，送到了宮廷畫師處，令他們為照片畫上顏色，畫師們個個都是色彩高手，他們根據慈禧平時的喜好，把慈禧的黑白照片描成了協調而豔麗的彩照。照片送到慈禧的寢宮後，宮女太監們異口同聲的說：“老佛爺實在是太美了。”
慈禧聽後，非常不以為然，心想這肯定是這幫奴才的恭維之詞。太監們發現老佛爺不相信，為了更加穩妥，又故意把一些特別醜陋的宮女照片和慈禧的彩照混在了一起，慈禧一張一張的看，當看到自己的照片時，頓時眼前一亮，確實比先前漂亮了許多。慈禧終於相信了，自己的容貌在宮裡還是不錯的，慈禧有了自信，又重新喜歡上了拍照，每次拍照前都會仔細打扮，拍出了很多自我感覺良好的老照片，讓我們至今還能一睹老佛爺當年的風采。
現存的的慈禧照片記錄的大多是她六七十歲拍時的容顏，我們可以看到，晚年的她就是一個醜醜的老太婆：細而長的無神的雙眸下掛著猶如雞蛋大小的眼袋，大臉方方正正像個男人一樣，塌塌的鼻子，扁平的下巴，一張嘴脣又闊又厚，毫無美感可言。除此之外，眾所周知李蓮英又黑又醜，可當他二人合影之時，慈禧似乎和李蓮英一個色調。慈禧曾和德齡在頤和園拍過賞雪的照片，中法混血兒德齡膚白貌美，再加上白雪的映襯，慈禧的臉簡直仿若焦炭一般。
作為晚清的實際掌權者，慈禧太后是有很多機會接觸西洋科技的。但對於汽車、電燈、輪船等西洋產品，慈禧則抱著一種淺嘗輒止的態度，並沒有表現出過多的熱情。而這也不是絕對的，如對於照相，慈禧就瘋狂的迷戀上了，以至後來拍照成癮。
近代意義上的照相技術起源於1839年的法國，1844年傳入清朝，但慈禧太后在1903年左右才拍攝了自己的照片。
如此說來，慈禧接觸相機的時間並不早。起初慈禧太后對照相是有一定看法的。當時的照相技術，一聲咔嚓，一股白煙，一道閃光，像是道士在作法，在慈禧看來如此是要奪人魂魄的。但這種想法在慈禧拍了第一照照片後，很快有了改觀。這比畫師畫的要逼真多了，而且還很節省時間，更重要的是自己並沒有絲毫影響。
伊萊扎·魯哈馬·西德摩《中國，長壽帝國》有這樣一段話：“少數幾個見過這位太后的人將她敘述為一位身板挺直、面目秀麗的高個子女性。她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵。她態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴。”通過這段話中的“她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵”，可以讓我們對比慈禧晚年的照片基本將慈禧的長相復原，最為顯著的特徵是三角眼（鷹眼），還有高鼻樑、顴骨也高。韃靼是歐亞大草原的不同的遊牧民族的泛稱，不是一個具體的民族或團體。我們今天可以將西德摩說的“韃靼人”理解為中國北方的少數民族，慈禧的“三高”（鼻樑高、顴骨高、個子高）與“身板挺直”、“面目秀麗”基本可以她是一位美人。另外，“態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴”說明她的氣場也很不錯，聲音雖然不是清脆悅耳，但應該是低沉和富有磁性的那種。
但是，這對於一個完整的女人來說，是很不夠的。一位為慈禧畫過像的美國畫師華士·胡博如此評價她：“真人跟照片絕不一樣。”那麼不一樣在什麼地方呢？
宮裡的太監們為了討慈禧歡心，想了一個辦法，將慈禧的黑白照片，送到了宮廷畫師處，令他們為照片畫上顏色，畫師們個個都是色彩高手，他們根據慈禧平時的喜好，把慈禧的黑白照片描成了協調而豔麗的彩照。照片送到慈禧的寢宮後，宮女太監們異口同聲的說：“老佛爺實在是太美了。”
慈禧聽後，非常不以為然，心想這肯定是這幫奴才的恭維之詞。太監們發現老佛爺不相信，為了更加穩妥，又故意把一些特別醜陋的宮女照片和慈禧的彩照混在了一起，慈禧一張一張的看，當看到自己的照片時，頓時眼前一亮，確實比先前漂亮了許多。慈禧終於相信了，自己的容貌在宮裡還是不錯的，慈禧有了自信，又重新喜歡上了拍照，每次拍照前都會仔細打扮，拍出了很多自我感覺良好的老照片，讓我們至今還能一睹老佛爺當年的風采。
現存的的慈禧照片記錄的大多是她六七十歲拍時的容顏，我們可以看到，晚年的她就是一個醜醜的老太婆：細而長的無神的雙眸下掛著猶如雞蛋大小的眼袋，大臉方方正正像個男人一樣，塌塌的鼻子，扁平的下巴，一張嘴脣又闊又厚，毫無美感可言。除此之外，眾所周知李蓮英又黑又醜，可當他二人合影之時，慈禧似乎和李蓮英一個色調。慈禧曾和德齡在頤和園拍過賞雪的照片，中法混血兒德齡膚白貌美，再加上白雪的映襯，慈禧的臉簡直仿若焦炭一般。
五官無一處出色，皮膚也黑的可怕，年老時不好看，想來年輕時應該也不會美到哪兒去的。即使是老去，基本的模樣也是不會改變的。就像秦怡，90多歲的高齡依就眉清目秀、鼻樑高挺、脣紅齒白；再如趙雅芝，年過半百了，依然風采不減當年，更添一副別樣的韻味。年輕時貌美如花，即使老了，也該是風韻猶存。同樣的道理，老了還依舊風采照人，年輕時才能楚楚動人。
作為晚清的實際掌權者，慈禧太后是有很多機會接觸西洋科技的。但對於汽車、電燈、輪船等西洋產品，慈禧則抱著一種淺嘗輒止的態度，並沒有表現出過多的熱情。而這也不是絕對的，如對於照相，慈禧就瘋狂的迷戀上了，以至後來拍照成癮。
近代意義上的照相技術起源於1839年的法國，1844年傳入清朝，但慈禧太后在1903年左右才拍攝了自己的照片。
如此說來，慈禧接觸相機的時間並不早。起初慈禧太后對照相是有一定看法的。當時的照相技術，一聲咔嚓，一股白煙，一道閃光，像是道士在作法，在慈禧看來如此是要奪人魂魄的。但這種想法在慈禧拍了第一照照片後，很快有了改觀。這比畫師畫的要逼真多了，而且還很節省時間，更重要的是自己並沒有絲毫影響。
伊萊扎·魯哈馬·西德摩《中國，長壽帝國》有這樣一段話：“少數幾個見過這位太后的人將她敘述為一位身板挺直、面目秀麗的高個子女性。她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵。她態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴。”通過這段話中的“她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵”，可以讓我們對比慈禧晚年的照片基本將慈禧的長相復原，最為顯著的特徵是三角眼（鷹眼），還有高鼻樑、顴骨也高。韃靼是歐亞大草原的不同的遊牧民族的泛稱，不是一個具體的民族或團體。我們今天可以將西德摩說的“韃靼人”理解為中國北方的少數民族，慈禧的“三高”（鼻樑高、顴骨高、個子高）與“身板挺直”、“面目秀麗”基本可以她是一位美人。另外，“態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴”說明她的氣場也很不錯，聲音雖然不是清脆悅耳，但應該是低沉和富有磁性的那種。
但是，這對於一個完整的女人來說，是很不夠的。一位為慈禧畫過像的美國畫師華士·胡博如此評價她：“真人跟照片絕不一樣。”那麼不一樣在什麼地方呢？
宮裡的太監們為了討慈禧歡心，想了一個辦法，將慈禧的黑白照片，送到了宮廷畫師處，令他們為照片畫上顏色，畫師們個個都是色彩高手，他們根據慈禧平時的喜好，把慈禧的黑白照片描成了協調而豔麗的彩照。照片送到慈禧的寢宮後，宮女太監們異口同聲的說：“老佛爺實在是太美了。”
慈禧聽後，非常不以為然，心想這肯定是這幫奴才的恭維之詞。太監們發現老佛爺不相信，為了更加穩妥，又故意把一些特別醜陋的宮女照片和慈禧的彩照混在了一起，慈禧一張一張的看，當看到自己的照片時，頓時眼前一亮，確實比先前漂亮了許多。慈禧終於相信了，自己的容貌在宮裡還是不錯的，慈禧有了自信，又重新喜歡上了拍照，每次拍照前都會仔細打扮，拍出了很多自我感覺良好的老照片，讓我們至今還能一睹老佛爺當年的風采。
現存的的慈禧照片記錄的大多是她六七十歲拍時的容顏，我們可以看到，晚年的她就是一個醜醜的老太婆：細而長的無神的雙眸下掛著猶如雞蛋大小的眼袋，大臉方方正正像個男人一樣，塌塌的鼻子，扁平的下巴，一張嘴脣又闊又厚，毫無美感可言。除此之外，眾所周知李蓮英又黑又醜，可當他二人合影之時，慈禧似乎和李蓮英一個色調。慈禧曾和德齡在頤和園拍過賞雪的照片，中法混血兒德齡膚白貌美，再加上白雪的映襯，慈禧的臉簡直仿若焦炭一般。
五官無一處出色，皮膚也黑的可怕，年老時不好看，想來年輕時應該也不會美到哪兒去的。即使是老去，基本的模樣也是不會改變的。就像秦怡，90多歲的高齡依就眉清目秀、鼻樑高挺、脣紅齒白；再如趙雅芝，年過半百了，依然風采不減當年，更添一副別樣的韻味。年輕時貌美如花，即使老了，也該是風韻猶存。同樣的道理，老了還依舊風采照人，年輕時才能楚楚動人。
當然這只是我的個人愚見，因為史學家們說:慈禧是一個美人。
隋麗娟教授是專門研究慈禧太后的，她堅定地認為：慈禧年輕時非常漂亮。為此她還列舉了一些史料：
慈禧太后曾對侍女自豪地說過：“入宮後，宮人以我為美，鹹妒我，但皆為我所制。”由此可見其十足的自信霸氣。
有兩個女人曾經接觸過晚年的在慈禧，並對其容貌有過一定的描寫。
作為晚清的實際掌權者，慈禧太后是有很多機會接觸西洋科技的。但對於汽車、電燈、輪船等西洋產品，慈禧則抱著一種淺嘗輒止的態度，並沒有表現出過多的熱情。而這也不是絕對的，如對於照相，慈禧就瘋狂的迷戀上了，以至後來拍照成癮。
近代意義上的照相技術起源於1839年的法國，1844年傳入清朝，但慈禧太后在1903年左右才拍攝了自己的照片。
如此說來，慈禧接觸相機的時間並不早。起初慈禧太后對照相是有一定看法的。當時的照相技術，一聲咔嚓，一股白煙，一道閃光，像是道士在作法，在慈禧看來如此是要奪人魂魄的。但這種想法在慈禧拍了第一照照片後，很快有了改觀。這比畫師畫的要逼真多了，而且還很節省時間，更重要的是自己並沒有絲毫影響。
伊萊扎·魯哈馬·西德摩《中國，長壽帝國》有這樣一段話：“少數幾個見過這位太后的人將她敘述為一位身板挺直、面目秀麗的高個子女性。她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵。她態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴。”通過這段話中的“她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵”，可以讓我們對比慈禧晚年的照片基本將慈禧的長相復原，最為顯著的特徵是三角眼（鷹眼），還有高鼻樑、顴骨也高。韃靼是歐亞大草原的不同的遊牧民族的泛稱，不是一個具體的民族或團體。我們今天可以將西德摩說的“韃靼人”理解為中國北方的少數民族，慈禧的“三高”（鼻樑高、顴骨高、個子高）與“身板挺直”、“面目秀麗”基本可以她是一位美人。另外，“態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴”說明她的氣場也很不錯，聲音雖然不是清脆悅耳，但應該是低沉和富有磁性的那種。
但是，這對於一個完整的女人來說，是很不夠的。一位為慈禧畫過像的美國畫師華士·胡博如此評價她：“真人跟照片絕不一樣。”那麼不一樣在什麼地方呢？
宮裡的太監們為了討慈禧歡心，想了一個辦法，將慈禧的黑白照片，送到了宮廷畫師處，令他們為照片畫上顏色，畫師們個個都是色彩高手，他們根據慈禧平時的喜好，把慈禧的黑白照片描成了協調而豔麗的彩照。照片送到慈禧的寢宮後，宮女太監們異口同聲的說：“老佛爺實在是太美了。”
慈禧聽後，非常不以為然，心想這肯定是這幫奴才的恭維之詞。太監們發現老佛爺不相信，為了更加穩妥，又故意把一些特別醜陋的宮女照片和慈禧的彩照混在了一起，慈禧一張一張的看，當看到自己的照片時，頓時眼前一亮，確實比先前漂亮了許多。慈禧終於相信了，自己的容貌在宮裡還是不錯的，慈禧有了自信，又重新喜歡上了拍照，每次拍照前都會仔細打扮，拍出了很多自我感覺良好的老照片，讓我們至今還能一睹老佛爺當年的風采。
現存的的慈禧照片記錄的大多是她六七十歲拍時的容顏，我們可以看到，晚年的她就是一個醜醜的老太婆：細而長的無神的雙眸下掛著猶如雞蛋大小的眼袋，大臉方方正正像個男人一樣，塌塌的鼻子，扁平的下巴，一張嘴脣又闊又厚，毫無美感可言。除此之外，眾所周知李蓮英又黑又醜，可當他二人合影之時，慈禧似乎和李蓮英一個色調。慈禧曾和德齡在頤和園拍過賞雪的照片，中法混血兒德齡膚白貌美，再加上白雪的映襯，慈禧的臉簡直仿若焦炭一般。
五官無一處出色，皮膚也黑的可怕，年老時不好看，想來年輕時應該也不會美到哪兒去的。即使是老去，基本的模樣也是不會改變的。就像秦怡，90多歲的高齡依就眉清目秀、鼻樑高挺、脣紅齒白；再如趙雅芝，年過半百了，依然風采不減當年，更添一副別樣的韻味。年輕時貌美如花，即使老了，也該是風韻猶存。同樣的道理，老了還依舊風采照人，年輕時才能楚楚動人。
當然這只是我的個人愚見，因為史學家們說:慈禧是一個美人。
隋麗娟教授是專門研究慈禧太后的，她堅定地認為：慈禧年輕時非常漂亮。為此她還列舉了一些史料：
慈禧太后曾對侍女自豪地說過：“入宮後，宮人以我為美，鹹妒我，但皆為我所制。”由此可見其十足的自信霸氣。
有兩個女人曾經接觸過晚年的在慈禧，並對其容貌有過一定的描寫。
其一就是上文提過的德齡，其父裕庚曾擔任清朝外交使臣。德齡小時候曾經隨父居住於日法，在1903年歸國後被慈禧召入宮，成為深得慈禧的寵愛和信任的翻譯，在她眼裡慈禧是美麗的：“太后當伊在妙齡時，真是一位風姿綽約、明媚豔明的少年，這是宮中人所時常稱道的；就是伊在漸漸給年華所排擠，入於老境之後，也還依舊保留著好幾分動人的姿色咧！”從德齡在1903年到1905年間出宮，當時的慈禧正好68至70歲。
作為晚清的實際掌權者，慈禧太后是有很多機會接觸西洋科技的。但對於汽車、電燈、輪船等西洋產品，慈禧則抱著一種淺嘗輒止的態度，並沒有表現出過多的熱情。而這也不是絕對的，如對於照相，慈禧就瘋狂的迷戀上了，以至後來拍照成癮。
近代意義上的照相技術起源於1839年的法國，1844年傳入清朝，但慈禧太后在1903年左右才拍攝了自己的照片。
如此說來，慈禧接觸相機的時間並不早。起初慈禧太后對照相是有一定看法的。當時的照相技術，一聲咔嚓，一股白煙，一道閃光，像是道士在作法，在慈禧看來如此是要奪人魂魄的。但這種想法在慈禧拍了第一照照片後，很快有了改觀。這比畫師畫的要逼真多了，而且還很節省時間，更重要的是自己並沒有絲毫影響。
伊萊扎·魯哈馬·西德摩《中國，長壽帝國》有這樣一段話：“少數幾個見過這位太后的人將她敘述為一位身板挺直、面目秀麗的高個子女性。她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵。她態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴。”通過這段話中的“她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵”，可以讓我們對比慈禧晚年的照片基本將慈禧的長相復原，最為顯著的特徵是三角眼（鷹眼），還有高鼻樑、顴骨也高。韃靼是歐亞大草原的不同的遊牧民族的泛稱，不是一個具體的民族或團體。我們今天可以將西德摩說的“韃靼人”理解為中國北方的少數民族，慈禧的“三高”（鼻樑高、顴骨高、個子高）與“身板挺直”、“面目秀麗”基本可以她是一位美人。另外，“態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴”說明她的氣場也很不錯，聲音雖然不是清脆悅耳，但應該是低沉和富有磁性的那種。
但是，這對於一個完整的女人來說，是很不夠的。一位為慈禧畫過像的美國畫師華士·胡博如此評價她：“真人跟照片絕不一樣。”那麼不一樣在什麼地方呢？
宮裡的太監們為了討慈禧歡心，想了一個辦法，將慈禧的黑白照片，送到了宮廷畫師處，令他們為照片畫上顏色，畫師們個個都是色彩高手，他們根據慈禧平時的喜好，把慈禧的黑白照片描成了協調而豔麗的彩照。照片送到慈禧的寢宮後，宮女太監們異口同聲的說：“老佛爺實在是太美了。”
慈禧聽後，非常不以為然，心想這肯定是這幫奴才的恭維之詞。太監們發現老佛爺不相信，為了更加穩妥，又故意把一些特別醜陋的宮女照片和慈禧的彩照混在了一起，慈禧一張一張的看，當看到自己的照片時，頓時眼前一亮，確實比先前漂亮了許多。慈禧終於相信了，自己的容貌在宮裡還是不錯的，慈禧有了自信，又重新喜歡上了拍照，每次拍照前都會仔細打扮，拍出了很多自我感覺良好的老照片，讓我們至今還能一睹老佛爺當年的風采。
現存的的慈禧照片記錄的大多是她六七十歲拍時的容顏，我們可以看到，晚年的她就是一個醜醜的老太婆：細而長的無神的雙眸下掛著猶如雞蛋大小的眼袋，大臉方方正正像個男人一樣，塌塌的鼻子，扁平的下巴，一張嘴脣又闊又厚，毫無美感可言。除此之外，眾所周知李蓮英又黑又醜，可當他二人合影之時，慈禧似乎和李蓮英一個色調。慈禧曾和德齡在頤和園拍過賞雪的照片，中法混血兒德齡膚白貌美，再加上白雪的映襯，慈禧的臉簡直仿若焦炭一般。
五官無一處出色，皮膚也黑的可怕，年老時不好看，想來年輕時應該也不會美到哪兒去的。即使是老去，基本的模樣也是不會改變的。就像秦怡，90多歲的高齡依就眉清目秀、鼻樑高挺、脣紅齒白；再如趙雅芝，年過半百了，依然風采不減當年，更添一副別樣的韻味。年輕時貌美如花，即使老了，也該是風韻猶存。同樣的道理，老了還依舊風采照人，年輕時才能楚楚動人。
當然這只是我的個人愚見，因為史學家們說:慈禧是一個美人。
隋麗娟教授是專門研究慈禧太后的，她堅定地認為：慈禧年輕時非常漂亮。為此她還列舉了一些史料：
慈禧太后曾對侍女自豪地說過：“入宮後，宮人以我為美，鹹妒我，但皆為我所制。”由此可見其十足的自信霸氣。
有兩個女人曾經接觸過晚年的在慈禧，並對其容貌有過一定的描寫。
其一就是上文提過的德齡，其父裕庚曾擔任清朝外交使臣。德齡小時候曾經隨父居住於日法，在1903年歸國後被慈禧召入宮，成為深得慈禧的寵愛和信任的翻譯，在她眼裡慈禧是美麗的：“太后當伊在妙齡時，真是一位風姿綽約、明媚豔明的少年，這是宮中人所時常稱道的；就是伊在漸漸給年華所排擠，入於老境之後，也還依舊保留著好幾分動人的姿色咧！”從德齡在1903年到1905年間出宮，當時的慈禧正好68至70歲。
另一位女子便是是美國女畫家卡爾，1904年8月她進入清廷，並從此開始為慈禧畫像，期間歷時九個月。《慈禧寫照記》所描寫的就是她的親身經歷中。“我看眼前這位皇太后，乃是一位極美麗極和善的婦人，猜度其年齡，至多不過四十歲（其實慈禧已經69了），而且其性情佳麗姣好，使人一見便生喜悅之情。”
“慈禧太后身體各部位極為相稱，美麗的面容，與其柔嫩修美的手、苗條的身材和烏黑光亮的頭髮，和諧地組合在一起，相得益彰。太后廣額豐頤，明眸隆準，眉目如畫，口脣寬度恰與鼻寬相稱。雖然其下頜極為廣闊，但絲毫不現頑強的姿態。耳輪平整，牙齒潔白得如同編貝。嫣然一笑，姿態橫生，令人自然欣悅。我怎麼也不敢相信她已享六十九歲的大壽，平心揣測，當為一位四十歲的美麗中年婦女而已。”
作為晚清的實際掌權者，慈禧太后是有很多機會接觸西洋科技的。但對於汽車、電燈、輪船等西洋產品，慈禧則抱著一種淺嘗輒止的態度，並沒有表現出過多的熱情。而這也不是絕對的，如對於照相，慈禧就瘋狂的迷戀上了，以至後來拍照成癮。
近代意義上的照相技術起源於1839年的法國，1844年傳入清朝，但慈禧太后在1903年左右才拍攝了自己的照片。
如此說來，慈禧接觸相機的時間並不早。起初慈禧太后對照相是有一定看法的。當時的照相技術，一聲咔嚓，一股白煙，一道閃光，像是道士在作法，在慈禧看來如此是要奪人魂魄的。但這種想法在慈禧拍了第一照照片後，很快有了改觀。這比畫師畫的要逼真多了，而且還很節省時間，更重要的是自己並沒有絲毫影響。
伊萊扎·魯哈馬·西德摩《中國，長壽帝國》有這樣一段話：“少數幾個見過這位太后的人將她敘述為一位身板挺直、面目秀麗的高個子女性。她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵。她態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴。”通過這段話中的“她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵”，可以讓我們對比慈禧晚年的照片基本將慈禧的長相復原，最為顯著的特徵是三角眼（鷹眼），還有高鼻樑、顴骨也高。韃靼是歐亞大草原的不同的遊牧民族的泛稱，不是一個具體的民族或團體。我們今天可以將西德摩說的“韃靼人”理解為中國北方的少數民族，慈禧的“三高”（鼻樑高、顴骨高、個子高）與“身板挺直”、“面目秀麗”基本可以她是一位美人。另外，“態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴”說明她的氣場也很不錯，聲音雖然不是清脆悅耳，但應該是低沉和富有磁性的那種。
但是，這對於一個完整的女人來說，是很不夠的。一位為慈禧畫過像的美國畫師華士·胡博如此評價她：“真人跟照片絕不一樣。”那麼不一樣在什麼地方呢？
宮裡的太監們為了討慈禧歡心，想了一個辦法，將慈禧的黑白照片，送到了宮廷畫師處，令他們為照片畫上顏色，畫師們個個都是色彩高手，他們根據慈禧平時的喜好，把慈禧的黑白照片描成了協調而豔麗的彩照。照片送到慈禧的寢宮後，宮女太監們異口同聲的說：“老佛爺實在是太美了。”
慈禧聽後，非常不以為然，心想這肯定是這幫奴才的恭維之詞。太監們發現老佛爺不相信，為了更加穩妥，又故意把一些特別醜陋的宮女照片和慈禧的彩照混在了一起，慈禧一張一張的看，當看到自己的照片時，頓時眼前一亮，確實比先前漂亮了許多。慈禧終於相信了，自己的容貌在宮裡還是不錯的，慈禧有了自信，又重新喜歡上了拍照，每次拍照前都會仔細打扮，拍出了很多自我感覺良好的老照片，讓我們至今還能一睹老佛爺當年的風采。
現存的的慈禧照片記錄的大多是她六七十歲拍時的容顏，我們可以看到，晚年的她就是一個醜醜的老太婆：細而長的無神的雙眸下掛著猶如雞蛋大小的眼袋，大臉方方正正像個男人一樣，塌塌的鼻子，扁平的下巴，一張嘴脣又闊又厚，毫無美感可言。除此之外，眾所周知李蓮英又黑又醜，可當他二人合影之時，慈禧似乎和李蓮英一個色調。慈禧曾和德齡在頤和園拍過賞雪的照片，中法混血兒德齡膚白貌美，再加上白雪的映襯，慈禧的臉簡直仿若焦炭一般。
五官無一處出色，皮膚也黑的可怕，年老時不好看，想來年輕時應該也不會美到哪兒去的。即使是老去，基本的模樣也是不會改變的。就像秦怡，90多歲的高齡依就眉清目秀、鼻樑高挺、脣紅齒白；再如趙雅芝，年過半百了，依然風采不減當年，更添一副別樣的韻味。年輕時貌美如花，即使老了，也該是風韻猶存。同樣的道理，老了還依舊風采照人，年輕時才能楚楚動人。
當然這只是我的個人愚見，因為史學家們說:慈禧是一個美人。
隋麗娟教授是專門研究慈禧太后的，她堅定地認為：慈禧年輕時非常漂亮。為此她還列舉了一些史料：
慈禧太后曾對侍女自豪地說過：“入宮後，宮人以我為美，鹹妒我，但皆為我所制。”由此可見其十足的自信霸氣。
有兩個女人曾經接觸過晚年的在慈禧，並對其容貌有過一定的描寫。
其一就是上文提過的德齡，其父裕庚曾擔任清朝外交使臣。德齡小時候曾經隨父居住於日法，在1903年歸國後被慈禧召入宮，成為深得慈禧的寵愛和信任的翻譯，在她眼裡慈禧是美麗的：“太后當伊在妙齡時，真是一位風姿綽約、明媚豔明的少年，這是宮中人所時常稱道的；就是伊在漸漸給年華所排擠，入於老境之後，也還依舊保留著好幾分動人的姿色咧！”從德齡在1903年到1905年間出宮，當時的慈禧正好68至70歲。
另一位女子便是是美國女畫家卡爾，1904年8月她進入清廷，並從此開始為慈禧畫像，期間歷時九個月。《慈禧寫照記》所描寫的就是她的親身經歷中。“我看眼前這位皇太后，乃是一位極美麗極和善的婦人，猜度其年齡，至多不過四十歲（其實慈禧已經69了），而且其性情佳麗姣好，使人一見便生喜悅之情。”
“慈禧太后身體各部位極為相稱，美麗的面容，與其柔嫩修美的手、苗條的身材和烏黑光亮的頭髮，和諧地組合在一起，相得益彰。太后廣額豐頤，明眸隆準，眉目如畫，口脣寬度恰與鼻寬相稱。雖然其下頜極為廣闊，但絲毫不現頑強的姿態。耳輪平整，牙齒潔白得如同編貝。嫣然一笑，姿態橫生，令人自然欣悅。我怎麼也不敢相信她已享六十九歲的大壽，平心揣測，當為一位四十歲的美麗中年婦女而已。”
慈禧太后每次拍照前都要把頭髮梳理的整整齊齊，中間分開，手上戴著金指甲套，不僅如此，她將拍照視為是一件嚴肅的事情，甚至還要自己翻閱歷書，挑選良辰吉日。慈禧曾經親口告訴過裕勳齡，讓他多拍，拍出花樣，原話是：只要是新鮮的，我都願意嘗試。
作為晚清的實際掌權者，慈禧太后是有很多機會接觸西洋科技的。但對於汽車、電燈、輪船等西洋產品，慈禧則抱著一種淺嘗輒止的態度，並沒有表現出過多的熱情。而這也不是絕對的，如對於照相，慈禧就瘋狂的迷戀上了，以至後來拍照成癮。
近代意義上的照相技術起源於1839年的法國，1844年傳入清朝，但慈禧太后在1903年左右才拍攝了自己的照片。
如此說來，慈禧接觸相機的時間並不早。起初慈禧太后對照相是有一定看法的。當時的照相技術，一聲咔嚓，一股白煙，一道閃光，像是道士在作法，在慈禧看來如此是要奪人魂魄的。但這種想法在慈禧拍了第一照照片後，很快有了改觀。這比畫師畫的要逼真多了，而且還很節省時間，更重要的是自己並沒有絲毫影響。
伊萊扎·魯哈馬·西德摩《中國，長壽帝國》有這樣一段話：“少數幾個見過這位太后的人將她敘述為一位身板挺直、面目秀麗的高個子女性。她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵。她態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴。”通過這段話中的“她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵”，可以讓我們對比慈禧晚年的照片基本將慈禧的長相復原，最為顯著的特徵是三角眼（鷹眼），還有高鼻樑、顴骨也高。韃靼是歐亞大草原的不同的遊牧民族的泛稱，不是一個具體的民族或團體。我們今天可以將西德摩說的“韃靼人”理解為中國北方的少數民族，慈禧的“三高”（鼻樑高、顴骨高、個子高）與“身板挺直”、“面目秀麗”基本可以她是一位美人。另外，“態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴”說明她的氣場也很不錯，聲音雖然不是清脆悅耳，但應該是低沉和富有磁性的那種。
但是，這對於一個完整的女人來說，是很不夠的。一位為慈禧畫過像的美國畫師華士·胡博如此評價她：“真人跟照片絕不一樣。”那麼不一樣在什麼地方呢？
宮裡的太監們為了討慈禧歡心，想了一個辦法，將慈禧的黑白照片，送到了宮廷畫師處，令他們為照片畫上顏色，畫師們個個都是色彩高手，他們根據慈禧平時的喜好，把慈禧的黑白照片描成了協調而豔麗的彩照。照片送到慈禧的寢宮後，宮女太監們異口同聲的說：“老佛爺實在是太美了。”
慈禧聽後，非常不以為然，心想這肯定是這幫奴才的恭維之詞。太監們發現老佛爺不相信，為了更加穩妥，又故意把一些特別醜陋的宮女照片和慈禧的彩照混在了一起，慈禧一張一張的看，當看到自己的照片時，頓時眼前一亮，確實比先前漂亮了許多。慈禧終於相信了，自己的容貌在宮裡還是不錯的，慈禧有了自信，又重新喜歡上了拍照，每次拍照前都會仔細打扮，拍出了很多自我感覺良好的老照片，讓我們至今還能一睹老佛爺當年的風采。
現存的的慈禧照片記錄的大多是她六七十歲拍時的容顏，我們可以看到，晚年的她就是一個醜醜的老太婆：細而長的無神的雙眸下掛著猶如雞蛋大小的眼袋，大臉方方正正像個男人一樣，塌塌的鼻子，扁平的下巴，一張嘴脣又闊又厚，毫無美感可言。除此之外，眾所周知李蓮英又黑又醜，可當他二人合影之時，慈禧似乎和李蓮英一個色調。慈禧曾和德齡在頤和園拍過賞雪的照片，中法混血兒德齡膚白貌美，再加上白雪的映襯，慈禧的臉簡直仿若焦炭一般。
五官無一處出色，皮膚也黑的可怕，年老時不好看，想來年輕時應該也不會美到哪兒去的。即使是老去，基本的模樣也是不會改變的。就像秦怡，90多歲的高齡依就眉清目秀、鼻樑高挺、脣紅齒白；再如趙雅芝，年過半百了，依然風采不減當年，更添一副別樣的韻味。年輕時貌美如花，即使老了，也該是風韻猶存。同樣的道理，老了還依舊風采照人，年輕時才能楚楚動人。
當然這只是我的個人愚見，因為史學家們說:慈禧是一個美人。
隋麗娟教授是專門研究慈禧太后的，她堅定地認為：慈禧年輕時非常漂亮。為此她還列舉了一些史料：
慈禧太后曾對侍女自豪地說過：“入宮後，宮人以我為美，鹹妒我，但皆為我所制。”由此可見其十足的自信霸氣。
有兩個女人曾經接觸過晚年的在慈禧，並對其容貌有過一定的描寫。
其一就是上文提過的德齡，其父裕庚曾擔任清朝外交使臣。德齡小時候曾經隨父居住於日法，在1903年歸國後被慈禧召入宮，成為深得慈禧的寵愛和信任的翻譯，在她眼裡慈禧是美麗的：“太后當伊在妙齡時，真是一位風姿綽約、明媚豔明的少年，這是宮中人所時常稱道的；就是伊在漸漸給年華所排擠，入於老境之後，也還依舊保留著好幾分動人的姿色咧！”從德齡在1903年到1905年間出宮，當時的慈禧正好68至70歲。
另一位女子便是是美國女畫家卡爾，1904年8月她進入清廷，並從此開始為慈禧畫像，期間歷時九個月。《慈禧寫照記》所描寫的就是她的親身經歷中。“我看眼前這位皇太后，乃是一位極美麗極和善的婦人，猜度其年齡，至多不過四十歲（其實慈禧已經69了），而且其性情佳麗姣好，使人一見便生喜悅之情。”
“慈禧太后身體各部位極為相稱，美麗的面容，與其柔嫩修美的手、苗條的身材和烏黑光亮的頭髮，和諧地組合在一起，相得益彰。太后廣額豐頤，明眸隆準，眉目如畫，口脣寬度恰與鼻寬相稱。雖然其下頜極為廣闊，但絲毫不現頑強的姿態。耳輪平整，牙齒潔白得如同編貝。嫣然一笑，姿態橫生，令人自然欣悅。我怎麼也不敢相信她已享六十九歲的大壽，平心揣測，當為一位四十歲的美麗中年婦女而已。”
慈禧太后每次拍照前都要把頭髮梳理的整整齊齊，中間分開，手上戴著金指甲套，不僅如此，她將拍照視為是一件嚴肅的事情，甚至還要自己翻閱歷書，挑選良辰吉日。慈禧曾經親口告訴過裕勳齡，讓他多拍，拍出花樣，原話是：只要是新鮮的，我都願意嘗試。
慈禧太后流傳世間的照片很多，一方面是因為她酷愛拍照，近乎痴迷，再之就她太臭美，而且對自己的照片總是相當滿意，照片洗出來之後很多都命令宮廷畫師著色，然後裱裝起來，經常是一高興了就把自己的“寫真”賞賜與大臣。
作為晚清的實際掌權者，慈禧太后是有很多機會接觸西洋科技的。但對於汽車、電燈、輪船等西洋產品，慈禧則抱著一種淺嘗輒止的態度，並沒有表現出過多的熱情。而這也不是絕對的，如對於照相，慈禧就瘋狂的迷戀上了，以至後來拍照成癮。
近代意義上的照相技術起源於1839年的法國，1844年傳入清朝，但慈禧太后在1903年左右才拍攝了自己的照片。
如此說來，慈禧接觸相機的時間並不早。起初慈禧太后對照相是有一定看法的。當時的照相技術，一聲咔嚓，一股白煙，一道閃光，像是道士在作法，在慈禧看來如此是要奪人魂魄的。但這種想法在慈禧拍了第一照照片後，很快有了改觀。這比畫師畫的要逼真多了，而且還很節省時間，更重要的是自己並沒有絲毫影響。
伊萊扎·魯哈馬·西德摩《中國，長壽帝國》有這樣一段話：“少數幾個見過這位太后的人將她敘述為一位身板挺直、面目秀麗的高個子女性。她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵。她態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴。”通過這段話中的“她長著一雙鷹眼，有著明顯的韃靼人特徵”，可以讓我們對比慈禧晚年的照片基本將慈禧的長相復原，最為顯著的特徵是三角眼（鷹眼），還有高鼻樑、顴骨也高。韃靼是歐亞大草原的不同的遊牧民族的泛稱，不是一個具體的民族或團體。我們今天可以將西德摩說的“韃靼人”理解為中國北方的少數民族，慈禧的“三高”（鼻樑高、顴骨高、個子高）與“身板挺直”、“面目秀麗”基本可以她是一位美人。另外，“態度高貴而傲慢，嗓音中帶有不可動搖的權威和絕對的威嚴”說明她的氣場也很不錯，聲音雖然不是清脆悅耳，但應該是低沉和富有磁性的那種。
但是，這對於一個完整的女人來說，是很不夠的。一位為慈禧畫過像的美國畫師華士·胡博如此評價她：“真人跟照片絕不一樣。”那麼不一樣在什麼地方呢？
宮裡的太監們為了討慈禧歡心，想了一個辦法，將慈禧的黑白照片，送到了宮廷畫師處，令他們為照片畫上顏色，畫師們個個都是色彩高手，他們根據慈禧平時的喜好，把慈禧的黑白照片描成了協調而豔麗的彩照。照片送到慈禧的寢宮後，宮女太監們異口同聲的說：“老佛爺實在是太美了。”
慈禧聽後，非常不以為然，心想這肯定是這幫奴才的恭維之詞。太監們發現老佛爺不相信，為了更加穩妥，又故意把一些特別醜陋的宮女照片和慈禧的彩照混在了一起，慈禧一張一張的看，當看到自己的照片時，頓時眼前一亮，確實比先前漂亮了許多。慈禧終於相信了，自己的容貌在宮裡還是不錯的，慈禧有了自信，又重新喜歡上了拍照，每次拍照前都會仔細打扮，拍出了很多自我感覺良好的老照片，讓我們至今還能一睹老佛爺當年的風采。
現存的的慈禧照片記錄的大多是她六七十歲拍時的容顏，我們可以看到，晚年的她就是一個醜醜的老太婆：細而長的無神的雙眸下掛著猶如雞蛋大小的眼袋，大臉方方正正像個男人一樣，塌塌的鼻子，扁平的下巴，一張嘴脣又闊又厚，毫無美感可言。除此之外，眾所周知李蓮英又黑又醜，可當他二人合影之時，慈禧似乎和李蓮英一個色調。慈禧曾和德齡在頤和園拍過賞雪的照片，中法混血兒德齡膚白貌美，再加上白雪的映襯，慈禧的臉簡直仿若焦炭一般。
五官無一處出色，皮膚也黑的可怕，年老時不好看，想來年輕時應該也不會美到哪兒去的。即使是老去，基本的模樣也是不會改變的。就像秦怡，90多歲的高齡依就眉清目秀、鼻樑高挺、脣紅齒白；再如趙雅芝，年過半百了，依然風采不減當年，更添一副別樣的韻味。年輕時貌美如花，即使老了，也該是風韻猶存。同樣的道理，老了還依舊風采照人，年輕時才能楚楚動人。
當然這只是我的個人愚見，因為史學家們說:慈禧是一個美人。
隋麗娟教授是專門研究慈禧太后的，她堅定地認為：慈禧年輕時非常漂亮。為此她還列舉了一些史料：
慈禧太后曾對侍女自豪地說過：“入宮後，宮人以我為美，鹹妒我，但皆為我所制。”由此可見其十足的自信霸氣。
有兩個女人曾經接觸過晚年的在慈禧，並對其容貌有過一定的描寫。
其一就是上文提過的德齡，其父裕庚曾擔任清朝外交使臣。德齡小時候曾經隨父居住於日法，在1903年歸國後被慈禧召入宮，成為深得慈禧的寵愛和信任的翻譯，在她眼裡慈禧是美麗的：“太后當伊在妙齡時，真是一位風姿綽約、明媚豔明的少年，這是宮中人所時常稱道的；就是伊在漸漸給年華所排擠，入於老境之後，也還依舊保留著好幾分動人的姿色咧！”從德齡在1903年到1905年間出宮，當時的慈禧正好68至70歲。
另一位女子便是是美國女畫家卡爾，1904年8月她進入清廷，並從此開始為慈禧畫像，期間歷時九個月。《慈禧寫照記》所描寫的就是她的親身經歷中。“我看眼前這位皇太后，乃是一位極美麗極和善的婦人，猜度其年齡，至多不過四十歲（其實慈禧已經69了），而且其性情佳麗姣好，使人一見便生喜悅之情。”
“慈禧太后身體各部位極為相稱，美麗的面容，與其柔嫩修美的手、苗條的身材和烏黑光亮的頭髮，和諧地組合在一起，相得益彰。太后廣額豐頤，明眸隆準，眉目如畫，口脣寬度恰與鼻寬相稱。雖然其下頜極為廣闊，但絲毫不現頑強的姿態。耳輪平整，牙齒潔白得如同編貝。嫣然一笑，姿態橫生，令人自然欣悅。我怎麼也不敢相信她已享六十九歲的大壽，平心揣測，當為一位四十歲的美麗中年婦女而已。”
慈禧太后每次拍照前都要把頭髮梳理的整整齊齊，中間分開，手上戴著金指甲套，不僅如此，她將拍照視為是一件嚴肅的事情，甚至還要自己翻閱歷書，挑選良辰吉日。慈禧曾經親口告訴過裕勳齡，讓他多拍，拍出花樣，原話是：只要是新鮮的，我都願意嘗試。
慈禧太后流傳世間的照片很多，一方面是因為她酷愛拍照，近乎痴迷，再之就她太臭美，而且對自己的照片總是相當滿意，照片洗出來之後很多都命令宮廷畫師著色，然後裱裝起來，經常是一高興了就把自己的“寫真”賞賜與大臣。
這一年的11月份，慈禧剛過完73歲大壽，席間高興還多飲了幾杯酒，宴席結束後便來到頤和園遊園，來到湖邊，慈禧太后心血來潮，要扮觀音，眾人也只能隨著他的性子，此時已進入深秋，湖上還有風，她的痢疾和中風本就剛有所好轉，身穿的戲裝並不擋寒，照完相就著了涼，回到宮中，已經止住的痢疾又洶洶來襲，御醫也沒能幫她治好，民間方子也不好使。10多天過後，也就是1908年11月15日，陷入了脫水昏迷狀態的慈禧一命嗚呼，結束了她禍國殃民的一生！