江一燕，一個活出了女人的最大價值，這樣的女人才算活得高級
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
而《北方的空地》中主角楊柳鬆是一個在生活中迷失了自我的男青年，而他完成了自己一個瘋狂的夢想，徘徊在漫漫雪域高原——徒步橫穿羌塘無人區。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
而《北方的空地》中主角楊柳鬆是一個在生活中迷失了自我的男青年，而他完成了自己一個瘋狂的夢想，徘徊在漫漫雪域高原——徒步橫穿羌塘無人區。
江一燕坦言自己非常驚訝，想知道到底是什麼樣的契機，促使作者走進了這樣一片常人不敢駐足的荒野。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
而《北方的空地》中主角楊柳鬆是一個在生活中迷失了自我的男青年，而他完成了自己一個瘋狂的夢想，徘徊在漫漫雪域高原——徒步橫穿羌塘無人區。
江一燕坦言自己非常驚訝，想知道到底是什麼樣的契機，促使作者走進了這樣一片常人不敢駐足的荒野。
於是，她帶著諸多好奇，走進劇組，翻開了這本書。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
而《北方的空地》中主角楊柳鬆是一個在生活中迷失了自我的男青年，而他完成了自己一個瘋狂的夢想，徘徊在漫漫雪域高原——徒步橫穿羌塘無人區。
江一燕坦言自己非常驚訝，想知道到底是什麼樣的契機，促使作者走進了這樣一片常人不敢駐足的荒野。
於是，她帶著諸多好奇，走進劇組，翻開了這本書。
江一燕似乎是演藝圈一個很特殊的存在，她拍電影，也寫作，跑到非洲攝影，又每年抽時間去山區支教。你很難在她身上貼一個固定的標籤，連她演員的身份，都因每一次角色選擇的不同而帶給觀眾不一樣的感受。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
而《北方的空地》中主角楊柳鬆是一個在生活中迷失了自我的男青年，而他完成了自己一個瘋狂的夢想，徘徊在漫漫雪域高原——徒步橫穿羌塘無人區。
江一燕坦言自己非常驚訝，想知道到底是什麼樣的契機，促使作者走進了這樣一片常人不敢駐足的荒野。
於是，她帶著諸多好奇，走進劇組，翻開了這本書。
江一燕似乎是演藝圈一個很特殊的存在，她拍電影，也寫作，跑到非洲攝影，又每年抽時間去山區支教。你很難在她身上貼一個固定的標籤，連她演員的身份，都因每一次角色選擇的不同而帶給觀眾不一樣的感受。
《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
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於是，她帶著諸多好奇，走進劇組，翻開了這本書。
江一燕似乎是演藝圈一個很特殊的存在，她拍電影，也寫作，跑到非洲攝影，又每年抽時間去山區支教。你很難在她身上貼一個固定的標籤，連她演員的身份，都因每一次角色選擇的不同而帶給觀眾不一樣的感受。
《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
《南京！南京！》裡，勇敢倔強的江香君
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
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江一燕坦言自己非常驚訝，想知道到底是什麼樣的契機，促使作者走進了這樣一片常人不敢駐足的荒野。
於是，她帶著諸多好奇，走進劇組，翻開了這本書。
江一燕似乎是演藝圈一個很特殊的存在，她拍電影，也寫作，跑到非洲攝影，又每年抽時間去山區支教。你很難在她身上貼一個固定的標籤，連她演員的身份，都因每一次角色選擇的不同而帶給觀眾不一樣的感受。
《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
《南京！南京！》裡，勇敢倔強的江香君
《消失的凶手》中的越獄女囚
不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
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於是，她帶著諸多好奇，走進劇組，翻開了這本書。
江一燕似乎是演藝圈一個很特殊的存在，她拍電影，也寫作，跑到非洲攝影，又每年抽時間去山區支教。你很難在她身上貼一個固定的標籤，連她演員的身份，都因每一次角色選擇的不同而帶給觀眾不一樣的感受。
《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
《南京！南京！》裡，勇敢倔強的江香君
《消失的凶手》中的越獄女囚
不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
江一燕去廣西一個小山村拍戲，認識了村裡的一些孩子，他們每天要翻山越嶺，走近兩小時的路去上學。孩子們的腳因為翻山越嶺而磨得又黑又腫。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
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《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
《南京！南京！》裡，勇敢倔強的江香君
《消失的凶手》中的越獄女囚
不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
江一燕去廣西一個小山村拍戲，認識了村裡的一些孩子，他們每天要翻山越嶺，走近兩小時的路去上學。孩子們的腳因為翻山越嶺而磨得又黑又腫。
而學校簡陋得不能再簡陋。晚上，留宿的五六個學生擠在一張木板床上睡覺。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
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《消失的凶手》中的越獄女囚
不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
江一燕去廣西一個小山村拍戲，認識了村裡的一些孩子，他們每天要翻山越嶺，走近兩小時的路去上學。孩子們的腳因為翻山越嶺而磨得又黑又腫。
而學校簡陋得不能再簡陋。晚上，留宿的五六個學生擠在一張木板床上睡覺。
之後，江一燕每年都會抽出一個月去山區公益支教，教語文，教音樂，教體育，教舞蹈。
她和孩子們生活在一起，吃一樣的飯菜，住一樣的木板床，認真去每一個孩子家裡探訪。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
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《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
《南京！南京！》裡，勇敢倔強的江香君
《消失的凶手》中的越獄女囚
不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
江一燕去廣西一個小山村拍戲，認識了村裡的一些孩子，他們每天要翻山越嶺，走近兩小時的路去上學。孩子們的腳因為翻山越嶺而磨得又黑又腫。
而學校簡陋得不能再簡陋。晚上，留宿的五六個學生擠在一張木板床上睡覺。
之後，江一燕每年都會抽出一個月去山區公益支教，教語文，教音樂，教體育，教舞蹈。
她和孩子們生活在一起，吃一樣的飯菜，住一樣的木板床，認真去每一個孩子家裡探訪。
她給孩子們買校服買蚊帳，建廣播站建廚房，還出資設立了獎學金，學習好的同學每人都有獎勵。
這使很多輟學的孩子都回來了，學校一下子多了100多個學生。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
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《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
《南京！南京！》裡，勇敢倔強的江香君
《消失的凶手》中的越獄女囚
不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
江一燕去廣西一個小山村拍戲，認識了村裡的一些孩子，他們每天要翻山越嶺，走近兩小時的路去上學。孩子們的腳因為翻山越嶺而磨得又黑又腫。
而學校簡陋得不能再簡陋。晚上，留宿的五六個學生擠在一張木板床上睡覺。
之後，江一燕每年都會抽出一個月去山區公益支教，教語文，教音樂，教體育，教舞蹈。
她和孩子們生活在一起，吃一樣的飯菜，住一樣的木板床，認真去每一個孩子家裡探訪。
她給孩子們買校服買蚊帳，建廣播站建廚房，還出資設立了獎學金，學習好的同學每人都有獎勵。
這使很多輟學的孩子都回來了，學校一下子多了100多個學生。
這件事，江一燕已經堅持了九年。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
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《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
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而學校簡陋得不能再簡陋。晚上，留宿的五六個學生擠在一張木板床上睡覺。
之後，江一燕每年都會抽出一個月去山區公益支教，教語文，教音樂，教體育，教舞蹈。
她和孩子們生活在一起，吃一樣的飯菜，住一樣的木板床，認真去每一個孩子家裡探訪。
她給孩子們買校服買蚊帳，建廣播站建廚房，還出資設立了獎學金，學習好的同學每人都有獎勵。
這使很多輟學的孩子都回來了，學校一下子多了100多個學生。
這件事，江一燕已經堅持了九年。
她也是個攝影師，她對攝影也自幼痴迷。
做演員後，別人用鏡頭記錄她的美。她則揹著大相機，去歐洲、非洲、美洲，爬山，摔跤，蹚泥，過河，去記錄世界的美和獨特。
她有多幅作品，選入《國家地理》：
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
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江一燕坦言自己非常驚訝，想知道到底是什麼樣的契機，促使作者走進了這樣一片常人不敢駐足的荒野。
於是，她帶著諸多好奇，走進劇組，翻開了這本書。
江一燕似乎是演藝圈一個很特殊的存在，她拍電影，也寫作，跑到非洲攝影，又每年抽時間去山區支教。你很難在她身上貼一個固定的標籤，連她演員的身份，都因每一次角色選擇的不同而帶給觀眾不一樣的感受。
《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
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不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
江一燕去廣西一個小山村拍戲，認識了村裡的一些孩子，他們每天要翻山越嶺，走近兩小時的路去上學。孩子們的腳因為翻山越嶺而磨得又黑又腫。
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之後，江一燕每年都會抽出一個月去山區公益支教，教語文，教音樂，教體育，教舞蹈。
她和孩子們生活在一起，吃一樣的飯菜，住一樣的木板床，認真去每一個孩子家裡探訪。
她給孩子們買校服買蚊帳，建廣播站建廚房，還出資設立了獎學金，學習好的同學每人都有獎勵。
這使很多輟學的孩子都回來了，學校一下子多了100多個學生。
這件事，江一燕已經堅持了九年。
她也是個攝影師，她對攝影也自幼痴迷。
做演員後，別人用鏡頭記錄她的美。她則揹著大相機，去歐洲、非洲、美洲，爬山，摔跤，蹚泥，過河，去記錄世界的美和獨特。
她有多幅作品，選入《國家地理》：
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
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《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
《南京！南京！》裡，勇敢倔強的江香君
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不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
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這使很多輟學的孩子都回來了，學校一下子多了100多個學生。
這件事，江一燕已經堅持了九年。
她也是個攝影師，她對攝影也自幼痴迷。
做演員後，別人用鏡頭記錄她的美。她則揹著大相機，去歐洲、非洲、美洲，爬山，摔跤，蹚泥，過河，去記錄世界的美和獨特。
她有多幅作品，選入《國家地理》：
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
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她也是個攝影師，她對攝影也自幼痴迷。
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她有多幅作品，選入《國家地理》：
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
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江一燕坦言自己非常驚訝，想知道到底是什麼樣的契機，促使作者走進了這樣一片常人不敢駐足的荒野。
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江一燕似乎是演藝圈一個很特殊的存在，她拍電影，也寫作，跑到非洲攝影，又每年抽時間去山區支教。你很難在她身上貼一個固定的標籤，連她演員的身份，都因每一次角色選擇的不同而帶給觀眾不一樣的感受。
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不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
江一燕去廣西一個小山村拍戲，認識了村裡的一些孩子，他們每天要翻山越嶺，走近兩小時的路去上學。孩子們的腳因為翻山越嶺而磨得又黑又腫。
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之後，江一燕每年都會抽出一個月去山區公益支教，教語文，教音樂，教體育，教舞蹈。
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這件事，江一燕已經堅持了九年。
她也是個攝影師，她對攝影也自幼痴迷。
做演員後，別人用鏡頭記錄她的美。她則揹著大相機，去歐洲、非洲、美洲，爬山，摔跤，蹚泥，過河，去記錄世界的美和獨特。
她有多幅作品，選入《國家地理》：
江一燕的攝影作品很細膩。有美，有壯麗，有情緒，有人文關懷。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
而《北方的空地》中主角楊柳鬆是一個在生活中迷失了自我的男青年，而他完成了自己一個瘋狂的夢想，徘徊在漫漫雪域高原——徒步橫穿羌塘無人區。
江一燕坦言自己非常驚訝，想知道到底是什麼樣的契機，促使作者走進了這樣一片常人不敢駐足的荒野。
於是，她帶著諸多好奇，走進劇組，翻開了這本書。
江一燕似乎是演藝圈一個很特殊的存在，她拍電影，也寫作，跑到非洲攝影，又每年抽時間去山區支教。你很難在她身上貼一個固定的標籤，連她演員的身份，都因每一次角色選擇的不同而帶給觀眾不一樣的感受。
《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
《南京！南京！》裡，勇敢倔強的江香君
《消失的凶手》中的越獄女囚
不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
江一燕去廣西一個小山村拍戲，認識了村裡的一些孩子，他們每天要翻山越嶺，走近兩小時的路去上學。孩子們的腳因為翻山越嶺而磨得又黑又腫。
而學校簡陋得不能再簡陋。晚上，留宿的五六個學生擠在一張木板床上睡覺。
之後，江一燕每年都會抽出一個月去山區公益支教，教語文，教音樂，教體育，教舞蹈。
她和孩子們生活在一起，吃一樣的飯菜，住一樣的木板床，認真去每一個孩子家裡探訪。
她給孩子們買校服買蚊帳，建廣播站建廚房，還出資設立了獎學金，學習好的同學每人都有獎勵。
這使很多輟學的孩子都回來了，學校一下子多了100多個學生。
這件事，江一燕已經堅持了九年。
她也是個攝影師，她對攝影也自幼痴迷。
做演員後，別人用鏡頭記錄她的美。她則揹著大相機，去歐洲、非洲、美洲，爬山，摔跤，蹚泥，過河，去記錄世界的美和獨特。
她有多幅作品，選入《國家地理》：
江一燕的攝影作品很細膩。有美，有壯麗，有情緒，有人文關懷。
好吧，除此以外，江一燕還是個創作型歌手，她寫過好幾本歌，喜歡自彈自唱。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
而《北方的空地》中主角楊柳鬆是一個在生活中迷失了自我的男青年，而他完成了自己一個瘋狂的夢想，徘徊在漫漫雪域高原——徒步橫穿羌塘無人區。
江一燕坦言自己非常驚訝，想知道到底是什麼樣的契機，促使作者走進了這樣一片常人不敢駐足的荒野。
於是，她帶著諸多好奇，走進劇組，翻開了這本書。
江一燕似乎是演藝圈一個很特殊的存在，她拍電影，也寫作，跑到非洲攝影，又每年抽時間去山區支教。你很難在她身上貼一個固定的標籤，連她演員的身份，都因每一次角色選擇的不同而帶給觀眾不一樣的感受。
《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
《南京！南京！》裡，勇敢倔強的江香君
《消失的凶手》中的越獄女囚
不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
江一燕去廣西一個小山村拍戲，認識了村裡的一些孩子，他們每天要翻山越嶺，走近兩小時的路去上學。孩子們的腳因為翻山越嶺而磨得又黑又腫。
而學校簡陋得不能再簡陋。晚上，留宿的五六個學生擠在一張木板床上睡覺。
之後，江一燕每年都會抽出一個月去山區公益支教，教語文，教音樂，教體育，教舞蹈。
她和孩子們生活在一起，吃一樣的飯菜，住一樣的木板床，認真去每一個孩子家裡探訪。
她給孩子們買校服買蚊帳，建廣播站建廚房，還出資設立了獎學金，學習好的同學每人都有獎勵。
這使很多輟學的孩子都回來了，學校一下子多了100多個學生。
這件事，江一燕已經堅持了九年。
她也是個攝影師，她對攝影也自幼痴迷。
做演員後，別人用鏡頭記錄她的美。她則揹著大相機，去歐洲、非洲、美洲，爬山，摔跤，蹚泥，過河，去記錄世界的美和獨特。
她有多幅作品，選入《國家地理》：
江一燕的攝影作品很細膩。有美，有壯麗，有情緒，有人文關懷。
好吧，除此以外，江一燕還是個創作型歌手，她寫過好幾本歌，喜歡自彈自唱。
她家裡有三把吉他，一把是愛心義賣中拍得的張亞東的琴，一把是公司贈送的電吉他，還有她最喜歡的一把，是粉絲特地在日本為她定製的，上面刻了她的名字。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
而《北方的空地》中主角楊柳鬆是一個在生活中迷失了自我的男青年，而他完成了自己一個瘋狂的夢想，徘徊在漫漫雪域高原——徒步橫穿羌塘無人區。
江一燕坦言自己非常驚訝，想知道到底是什麼樣的契機，促使作者走進了這樣一片常人不敢駐足的荒野。
於是，她帶著諸多好奇，走進劇組，翻開了這本書。
江一燕似乎是演藝圈一個很特殊的存在，她拍電影，也寫作，跑到非洲攝影，又每年抽時間去山區支教。你很難在她身上貼一個固定的標籤，連她演員的身份，都因每一次角色選擇的不同而帶給觀眾不一樣的感受。
《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
《南京！南京！》裡，勇敢倔強的江香君
《消失的凶手》中的越獄女囚
不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
江一燕去廣西一個小山村拍戲，認識了村裡的一些孩子，他們每天要翻山越嶺，走近兩小時的路去上學。孩子們的腳因為翻山越嶺而磨得又黑又腫。
而學校簡陋得不能再簡陋。晚上，留宿的五六個學生擠在一張木板床上睡覺。
之後，江一燕每年都會抽出一個月去山區公益支教，教語文，教音樂，教體育，教舞蹈。
她和孩子們生活在一起，吃一樣的飯菜，住一樣的木板床，認真去每一個孩子家裡探訪。
她給孩子們買校服買蚊帳，建廣播站建廚房，還出資設立了獎學金，學習好的同學每人都有獎勵。
這使很多輟學的孩子都回來了，學校一下子多了100多個學生。
這件事，江一燕已經堅持了九年。
她也是個攝影師，她對攝影也自幼痴迷。
做演員後，別人用鏡頭記錄她的美。她則揹著大相機，去歐洲、非洲、美洲，爬山，摔跤，蹚泥，過河，去記錄世界的美和獨特。
她有多幅作品，選入《國家地理》：
江一燕的攝影作品很細膩。有美，有壯麗，有情緒，有人文關懷。
好吧，除此以外，江一燕還是個創作型歌手，她寫過好幾本歌，喜歡自彈自唱。
她家裡有三把吉他，一把是愛心義賣中拍得的張亞東的琴，一把是公司贈送的電吉他，還有她最喜歡的一把，是粉絲特地在日本為她定製的，上面刻了她的名字。
江一燕是個有靈魂的人。她還是一位作家，
江一燕出過一本書：《我是爬行者小江》。
不同於其他寫真集類的明星書，它記錄了很多江一燕心靈上的感受。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
而《北方的空地》中主角楊柳鬆是一個在生活中迷失了自我的男青年，而他完成了自己一個瘋狂的夢想，徘徊在漫漫雪域高原——徒步橫穿羌塘無人區。
江一燕坦言自己非常驚訝，想知道到底是什麼樣的契機，促使作者走進了這樣一片常人不敢駐足的荒野。
於是，她帶著諸多好奇，走進劇組，翻開了這本書。
江一燕似乎是演藝圈一個很特殊的存在，她拍電影，也寫作，跑到非洲攝影，又每年抽時間去山區支教。你很難在她身上貼一個固定的標籤，連她演員的身份，都因每一次角色選擇的不同而帶給觀眾不一樣的感受。
《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
《南京！南京！》裡，勇敢倔強的江香君
《消失的凶手》中的越獄女囚
不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
江一燕去廣西一個小山村拍戲，認識了村裡的一些孩子，他們每天要翻山越嶺，走近兩小時的路去上學。孩子們的腳因為翻山越嶺而磨得又黑又腫。
而學校簡陋得不能再簡陋。晚上，留宿的五六個學生擠在一張木板床上睡覺。
之後，江一燕每年都會抽出一個月去山區公益支教，教語文，教音樂，教體育，教舞蹈。
她和孩子們生活在一起，吃一樣的飯菜，住一樣的木板床，認真去每一個孩子家裡探訪。
她給孩子們買校服買蚊帳，建廣播站建廚房，還出資設立了獎學金，學習好的同學每人都有獎勵。
這使很多輟學的孩子都回來了，學校一下子多了100多個學生。
這件事，江一燕已經堅持了九年。
她也是個攝影師，她對攝影也自幼痴迷。
做演員後，別人用鏡頭記錄她的美。她則揹著大相機，去歐洲、非洲、美洲，爬山，摔跤，蹚泥，過河，去記錄世界的美和獨特。
她有多幅作品，選入《國家地理》：
江一燕的攝影作品很細膩。有美，有壯麗，有情緒，有人文關懷。
好吧，除此以外，江一燕還是個創作型歌手，她寫過好幾本歌，喜歡自彈自唱。
她家裡有三把吉他，一把是愛心義賣中拍得的張亞東的琴，一把是公司贈送的電吉他，還有她最喜歡的一把，是粉絲特地在日本為她定製的，上面刻了她的名字。
江一燕是個有靈魂的人。她還是一位作家，
江一燕出過一本書：《我是爬行者小江》。
不同於其他寫真集類的明星書，它記錄了很多江一燕心靈上的感受。
江一燕的文字簡單，但總蘊含著情緒。就像她的臉，純美，但總流露出某種意味。
幾乎每一個人，大約在十幾歲的時候吧，都還會大聲告訴別人自己那些看上去有些瘋狂的夢想——“要環遊世界”、“想成為音樂家”、“要做職業滑板手”、“想登頂雪山”……
那時候，我們曾篤定地堅信過，活出自己想要的模樣，是一件唾手可得的事情。
但是真的能做到的有幾個，江一燕的新電影《七十七天》，根據楊柳鬆的《北方的空地》改編，
而《北方的空地》中主角楊柳鬆是一個在生活中迷失了自我的男青年，而他完成了自己一個瘋狂的夢想，徘徊在漫漫雪域高原——徒步橫穿羌塘無人區。
江一燕坦言自己非常驚訝，想知道到底是什麼樣的契機，促使作者走進了這樣一片常人不敢駐足的荒野。
於是，她帶著諸多好奇，走進劇組，翻開了這本書。
江一燕似乎是演藝圈一個很特殊的存在，她拍電影，也寫作，跑到非洲攝影，又每年抽時間去山區支教。你很難在她身上貼一個固定的標籤，連她演員的身份，都因每一次角色選擇的不同而帶給觀眾不一樣的感受。
《我們無處安放的青春》裡，溫婉恬靜的周蒙
《南京！南京！》裡，勇敢倔強的江香君
《消失的凶手》中的越獄女囚
不過，演員只是江一燕的職業，她的人生，遠不止於此。準確地說，她是個混娛樂圈的高級女文青。
江一燕去廣西一個小山村拍戲，認識了村裡的一些孩子，他們每天要翻山越嶺，走近兩小時的路去上學。孩子們的腳因為翻山越嶺而磨得又黑又腫。
而學校簡陋得不能再簡陋。晚上，留宿的五六個學生擠在一張木板床上睡覺。
之後，江一燕每年都會抽出一個月去山區公益支教，教語文，教音樂，教體育，教舞蹈。
她和孩子們生活在一起，吃一樣的飯菜，住一樣的木板床，認真去每一個孩子家裡探訪。
她給孩子們買校服買蚊帳，建廣播站建廚房，還出資設立了獎學金，學習好的同學每人都有獎勵。
這使很多輟學的孩子都回來了，學校一下子多了100多個學生。
這件事，江一燕已經堅持了九年。
她也是個攝影師，她對攝影也自幼痴迷。
做演員後，別人用鏡頭記錄她的美。她則揹著大相機，去歐洲、非洲、美洲，爬山，摔跤，蹚泥，過河，去記錄世界的美和獨特。
她有多幅作品，選入《國家地理》：
江一燕的攝影作品很細膩。有美，有壯麗，有情緒，有人文關懷。
好吧，除此以外，江一燕還是個創作型歌手，她寫過好幾本歌，喜歡自彈自唱。
她家裡有三把吉他，一把是愛心義賣中拍得的張亞東的琴，一把是公司贈送的電吉他，還有她最喜歡的一把，是粉絲特地在日本為她定製的，上面刻了她的名字。
江一燕是個有靈魂的人。她還是一位作家，
江一燕出過一本書：《我是爬行者小江》。
不同於其他寫真集類的明星書，它記錄了很多江一燕心靈上的感受。
江一燕的文字簡單，但總蘊含著情緒。就像她的臉，純美，但總流露出某種意味。
真正的文青，不是穿棉布襯衫喝咖啡，用手機拍幾張花花草草，而是奔赴星辰大海，尋找詩和遠方，盡己所能，去探索生命的寬度和高度，讓自己的靈魂豐盈壯美，熱氣騰騰。