為什麼中國拍不出像《羅馬假日》《阿甘正傳》這樣經典的電影

| 問：什麼原因導致中國拍不出像《羅馬假日》《阿甘正傳》這樣經典的電影？

《羅馬假日》《阿甘正傳》《殺手Leon》《聞香識女人》這樣的經典影片百看不厭，角色的演繹傳神入化，為什麼中國拍不出這樣的經典，為什麼國內的演員表演的痕跡如此之中？

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不知道題主在說“像《羅馬假日》《阿甘正傳》……這樣的經典電影”時，指的只是經典電影，還是如我猜測，指的是商業性（娛樂性）與藝術性兼具的經典電影？

但不管是指的哪一種，中國電影都還是有絕不遜於題主所舉例這幾部水平的好片子的。

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比如大家耳熟能詳的《霸王別姬》，

比如經典中的經典《小城之春》，比如《陽光燦爛的日子》……

再有《芙蓉鎮》、《背靠背、臉對臉》、《雙旗鎮刀客》，

再有《小武》、《站臺》、《找樂》、《民警故事》，

再有《盲井》……

近年的，比如《春風沉醉的晚上》、《推拿》，

最近的，比如《相親相愛》、《嘉年華》……

隨便列一下，真的可以列出太多的片名。我這舉的例子還只是大陸的電影，沒說香港臺灣的電影。

有一回看了一部1949年的老電影《哀樂中年》，也好看得很。

即使從現在起電影停止生產了，已有的好的中國電影也足夠餘生去看了（當然，是反覆看）。

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但我其實還是理解題主那種對好電影的深深的飢渴感。

我們看到好的好萊塢電影是在源源不斷地被生產出來的，但是好的中國電影卻像是我們生活中的稀客。

不要跟我說那就看國外電影就好了，國外電影再好，也不能夠取代用我們母語說出來，講述我們同族人的生命經驗的電影。所以，有這種飢渴太正常不過了。

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不正常的是為什麼好的中國電影產出量這麼少。

前一陣看到一篇在朋友圈刷屏的文章，是7月1日在北大國家發展研究院2017屆畢業典禮上，張維迎作為教師代表的演講。

他在裡面說：

“我必須強調，自由是一個不可分割的整體，當心靈不自由的時候，行動不可能自由；當言論不自由的時候，思想不可能自由。只有自由，才有創造。”

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電影也是一種創造。那麼，你知道為什麼自己會問出這個問題了嗎？