技法共享 丨 李曉明《意臨宋人竹蟲圖軸》繪製步驟
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
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這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 高清局部圖
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
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這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 高清局部圖
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 高清局部圖
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 高清局部圖
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 高清局部圖
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 高清局部圖
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 作者:李曉明 尺寸:62ⅹ115釐米 繪製時長:180小時
這是一張6.5平尺的作品，合計畫了20多天。這是一張意臨的作品。原圖剝蝕過多，細節皆不可見。從做稿到最終設色都耗費了太多的心血，也是我臨宋作品中尺幅最大，細節最多，耗時最長的一張作品。
這是一張很有“古豔”風格的作品，畫面上石色部分用色極廣但是整體的色調卻又十分古雅。這種“度”是比較難把握的。僅僅底色，就做了十遍以上。
這張畫，是非常能體現線條妙味的一張作品。用線的質感及韻律非常多變，草蟲部分的細節刻畫最難掌控。
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 高清局部圖
▲《意臨宋人竹蟲圖軸》 繪製文字步驟圖
來源：中國工筆畫論壇