來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
像眾多比利時和日本的設計師一樣，ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)對潮流並不熱衷，也不喜在每季改動設計理念。相反，她用探索的態度看待服裝，認為對現代女性而言至關重要的是精神世界，她說“時尚之所以大行其道是因為它是人們內心的表達方式。美不斷變化，你努力尋覓，挖掘到它的那一刻就會無比喜悅”。
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
像眾多比利時和日本的設計師一樣，ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)對潮流並不熱衷，也不喜在每季改動設計理念。相反，她用探索的態度看待服裝，認為對現代女性而言至關重要的是精神世界，她說“時尚之所以大行其道是因為它是人們內心的表達方式。美不斷變化，你努力尋覓，挖掘到它的那一刻就會無比喜悅”。
知性、內省
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)立意新穎，睿智聰明；與山本耀司相似，她關注女性善變的天性。她以最有力的兩種顏色黑、白為主，代表陰影與輪廓。她的設計理念靜謐、內斂、個性鮮明，她通過每個系列的發佈向人們展示內心，想讓服裝漂亮，讓它們對別人有益。
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
像眾多比利時和日本的設計師一樣，ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)對潮流並不熱衷，也不喜在每季改動設計理念。相反，她用探索的態度看待服裝，認為對現代女性而言至關重要的是精神世界，她說“時尚之所以大行其道是因為它是人們內心的表達方式。美不斷變化，你努力尋覓，挖掘到它的那一刻就會無比喜悅”。
知性、內省
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)立意新穎，睿智聰明；與山本耀司相似，她關注女性善變的天性。她以最有力的兩種顏色黑、白為主，代表陰影與輪廓。她的設計理念靜謐、內斂、個性鮮明，她通過每個系列的發佈向人們展示內心，想讓服裝漂亮，讓它們對別人有益。
線條與廓形
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)堅持稱她沒有把服裝看成藝術品，儘管她的作品多次在具備國際影響力的展覽館展出。她希望她的設計能被人們穿戴、使用、融入生活，力爭讓每一件服裝都有實際用途。
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
像眾多比利時和日本的設計師一樣，ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)對潮流並不熱衷，也不喜在每季改動設計理念。相反，她用探索的態度看待服裝，認為對現代女性而言至關重要的是精神世界，她說“時尚之所以大行其道是因為它是人們內心的表達方式。美不斷變化，你努力尋覓，挖掘到它的那一刻就會無比喜悅”。
知性、內省
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)立意新穎，睿智聰明；與山本耀司相似，她關注女性善變的天性。她以最有力的兩種顏色黑、白為主，代表陰影與輪廓。她的設計理念靜謐、內斂、個性鮮明，她通過每個系列的發佈向人們展示內心，想讓服裝漂亮，讓它們對別人有益。
線條與廓形
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)堅持稱她沒有把服裝看成藝術品，儘管她的作品多次在具備國際影響力的展覽館展出。她希望她的設計能被人們穿戴、使用、融入生活，力爭讓每一件服裝都有實際用途。
既然強調功用，她也主張“少即是多Less is More”的觀念，把注意力放在線條和造型上，而非沒有用途的裝飾品。在她看來，時尚界也有‘建築師’和‘粉飾者’之分。你可以設計整體造型，也可以在已有造型的基礎上進行潤色。有些人關心前者，有些人則偏好後者。她更接近於建築師那個類別。”
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
像眾多比利時和日本的設計師一樣，ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)對潮流並不熱衷，也不喜在每季改動設計理念。相反，她用探索的態度看待服裝，認為對現代女性而言至關重要的是精神世界，她說“時尚之所以大行其道是因為它是人們內心的表達方式。美不斷變化，你努力尋覓，挖掘到它的那一刻就會無比喜悅”。
知性、內省
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)立意新穎，睿智聰明；與山本耀司相似，她關注女性善變的天性。她以最有力的兩種顏色黑、白為主，代表陰影與輪廓。她的設計理念靜謐、內斂、個性鮮明，她通過每個系列的發佈向人們展示內心，想讓服裝漂亮，讓它們對別人有益。
線條與廓形
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)堅持稱她沒有把服裝看成藝術品，儘管她的作品多次在具備國際影響力的展覽館展出。她希望她的設計能被人們穿戴、使用、融入生活，力爭讓每一件服裝都有實際用途。
既然強調功用，她也主張“少即是多Less is More”的觀念，把注意力放在線條和造型上，而非沒有用途的裝飾品。在她看來，時尚界也有‘建築師’和‘粉飾者’之分。你可以設計整體造型，也可以在已有造型的基礎上進行潤色。有些人關心前者，有些人則偏好後者。她更接近於建築師那個類別。”
她許多實用的設計作品都被貼上了性別混淆的標籤。當你仔細體會她的服裝會發現，所謂的性別混淆其實表現了一種更進步的觀念，模糊了性別卻突出了女性的獨立與力量。
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
像眾多比利時和日本的設計師一樣，ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)對潮流並不熱衷，也不喜在每季改動設計理念。相反，她用探索的態度看待服裝，認為對現代女性而言至關重要的是精神世界，她說“時尚之所以大行其道是因為它是人們內心的表達方式。美不斷變化，你努力尋覓，挖掘到它的那一刻就會無比喜悅”。
知性、內省
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)立意新穎，睿智聰明；與山本耀司相似，她關注女性善變的天性。她以最有力的兩種顏色黑、白為主，代表陰影與輪廓。她的設計理念靜謐、內斂、個性鮮明，她通過每個系列的發佈向人們展示內心，想讓服裝漂亮，讓它們對別人有益。
線條與廓形
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)堅持稱她沒有把服裝看成藝術品，儘管她的作品多次在具備國際影響力的展覽館展出。她希望她的設計能被人們穿戴、使用、融入生活，力爭讓每一件服裝都有實際用途。
既然強調功用，她也主張“少即是多Less is More”的觀念，把注意力放在線條和造型上，而非沒有用途的裝飾品。在她看來，時尚界也有‘建築師’和‘粉飾者’之分。你可以設計整體造型，也可以在已有造型的基礎上進行潤色。有些人關心前者，有些人則偏好後者。她更接近於建築師那個類別。”
她許多實用的設計作品都被貼上了性別混淆的標籤。當你仔細體會她的服裝會發現，所謂的性別混淆其實表現了一種更進步的觀念，模糊了性別卻突出了女性的獨立與力量。
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
像眾多比利時和日本的設計師一樣，ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)對潮流並不熱衷，也不喜在每季改動設計理念。相反，她用探索的態度看待服裝，認為對現代女性而言至關重要的是精神世界，她說“時尚之所以大行其道是因為它是人們內心的表達方式。美不斷變化，你努力尋覓，挖掘到它的那一刻就會無比喜悅”。
知性、內省
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)立意新穎，睿智聰明；與山本耀司相似，她關注女性善變的天性。她以最有力的兩種顏色黑、白為主，代表陰影與輪廓。她的設計理念靜謐、內斂、個性鮮明，她通過每個系列的發佈向人們展示內心，想讓服裝漂亮，讓它們對別人有益。
線條與廓形
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)堅持稱她沒有把服裝看成藝術品，儘管她的作品多次在具備國際影響力的展覽館展出。她希望她的設計能被人們穿戴、使用、融入生活，力爭讓每一件服裝都有實際用途。
既然強調功用，她也主張“少即是多Less is More”的觀念，把注意力放在線條和造型上，而非沒有用途的裝飾品。在她看來，時尚界也有‘建築師’和‘粉飾者’之分。你可以設計整體造型，也可以在已有造型的基礎上進行潤色。有些人關心前者，有些人則偏好後者。她更接近於建築師那個類別。”
她許多實用的設計作品都被貼上了性別混淆的標籤。當你仔細體會她的服裝會發現，所謂的性別混淆其實表現了一種更進步的觀念，模糊了性別卻突出了女性的獨立與力量。
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
像眾多比利時和日本的設計師一樣，ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)對潮流並不熱衷，也不喜在每季改動設計理念。相反，她用探索的態度看待服裝，認為對現代女性而言至關重要的是精神世界，她說“時尚之所以大行其道是因為它是人們內心的表達方式。美不斷變化，你努力尋覓，挖掘到它的那一刻就會無比喜悅”。
知性、內省
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)立意新穎，睿智聰明；與山本耀司相似，她關注女性善變的天性。她以最有力的兩種顏色黑、白為主，代表陰影與輪廓。她的設計理念靜謐、內斂、個性鮮明，她通過每個系列的發佈向人們展示內心，想讓服裝漂亮，讓它們對別人有益。
線條與廓形
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)堅持稱她沒有把服裝看成藝術品，儘管她的作品多次在具備國際影響力的展覽館展出。她希望她的設計能被人們穿戴、使用、融入生活，力爭讓每一件服裝都有實際用途。
既然強調功用，她也主張“少即是多Less is More”的觀念，把注意力放在線條和造型上，而非沒有用途的裝飾品。在她看來，時尚界也有‘建築師’和‘粉飾者’之分。你可以設計整體造型，也可以在已有造型的基礎上進行潤色。有些人關心前者，有些人則偏好後者。她更接近於建築師那個類別。”
她許多實用的設計作品都被貼上了性別混淆的標籤。當你仔細體會她的服裝會發現，所謂的性別混淆其實表現了一種更進步的觀念，模糊了性別卻突出了女性的獨立與力量。
眾多的世界級設計大師都給予她無數靈感啟發，Rei Kawakubo、Yohji Yamamoto、Martin Margiela、Helmut Lang以及Vionnet...的設計風格都曾激發她的創作靈感。
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
像眾多比利時和日本的設計師一樣，ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)對潮流並不熱衷，也不喜在每季改動設計理念。相反，她用探索的態度看待服裝，認為對現代女性而言至關重要的是精神世界，她說“時尚之所以大行其道是因為它是人們內心的表達方式。美不斷變化，你努力尋覓，挖掘到它的那一刻就會無比喜悅”。
知性、內省
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)立意新穎，睿智聰明；與山本耀司相似，她關注女性善變的天性。她以最有力的兩種顏色黑、白為主，代表陰影與輪廓。她的設計理念靜謐、內斂、個性鮮明，她通過每個系列的發佈向人們展示內心，想讓服裝漂亮，讓它們對別人有益。
線條與廓形
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)堅持稱她沒有把服裝看成藝術品，儘管她的作品多次在具備國際影響力的展覽館展出。她希望她的設計能被人們穿戴、使用、融入生活，力爭讓每一件服裝都有實際用途。
既然強調功用，她也主張“少即是多Less is More”的觀念，把注意力放在線條和造型上，而非沒有用途的裝飾品。在她看來，時尚界也有‘建築師’和‘粉飾者’之分。你可以設計整體造型，也可以在已有造型的基礎上進行潤色。有些人關心前者，有些人則偏好後者。她更接近於建築師那個類別。”
她許多實用的設計作品都被貼上了性別混淆的標籤。當你仔細體會她的服裝會發現，所謂的性別混淆其實表現了一種更進步的觀念，模糊了性別卻突出了女性的獨立與力量。
眾多的世界級設計大師都給予她無數靈感啟發，Rei Kawakubo、Yohji Yamamoto、Martin Margiela、Helmut Lang以及Vionnet...的設計風格都曾激發她的創作靈感。
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
像眾多比利時和日本的設計師一樣，ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)對潮流並不熱衷，也不喜在每季改動設計理念。相反，她用探索的態度看待服裝，認為對現代女性而言至關重要的是精神世界，她說“時尚之所以大行其道是因為它是人們內心的表達方式。美不斷變化，你努力尋覓，挖掘到它的那一刻就會無比喜悅”。
知性、內省
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)立意新穎，睿智聰明；與山本耀司相似，她關注女性善變的天性。她以最有力的兩種顏色黑、白為主，代表陰影與輪廓。她的設計理念靜謐、內斂、個性鮮明，她通過每個系列的發佈向人們展示內心，想讓服裝漂亮，讓它們對別人有益。
線條與廓形
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)堅持稱她沒有把服裝看成藝術品，儘管她的作品多次在具備國際影響力的展覽館展出。她希望她的設計能被人們穿戴、使用、融入生活，力爭讓每一件服裝都有實際用途。
既然強調功用，她也主張“少即是多Less is More”的觀念，把注意力放在線條和造型上，而非沒有用途的裝飾品。在她看來，時尚界也有‘建築師’和‘粉飾者’之分。你可以設計整體造型，也可以在已有造型的基礎上進行潤色。有些人關心前者，有些人則偏好後者。她更接近於建築師那個類別。”
她許多實用的設計作品都被貼上了性別混淆的標籤。當你仔細體會她的服裝會發現，所謂的性別混淆其實表現了一種更進步的觀念，模糊了性別卻突出了女性的獨立與力量。
眾多的世界級設計大師都給予她無數靈感啟發，Rei Kawakubo、Yohji Yamamoto、Martin Margiela、Helmut Lang以及Vionnet...的設計風格都曾激發她的創作靈感。
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
像眾多比利時和日本的設計師一樣，ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)對潮流並不熱衷，也不喜在每季改動設計理念。相反，她用探索的態度看待服裝，認為對現代女性而言至關重要的是精神世界，她說“時尚之所以大行其道是因為它是人們內心的表達方式。美不斷變化，你努力尋覓，挖掘到它的那一刻就會無比喜悅”。
知性、內省
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)立意新穎，睿智聰明；與山本耀司相似，她關注女性善變的天性。她以最有力的兩種顏色黑、白為主，代表陰影與輪廓。她的設計理念靜謐、內斂、個性鮮明，她通過每個系列的發佈向人們展示內心，想讓服裝漂亮，讓它們對別人有益。
線條與廓形
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)堅持稱她沒有把服裝看成藝術品，儘管她的作品多次在具備國際影響力的展覽館展出。她希望她的設計能被人們穿戴、使用、融入生活，力爭讓每一件服裝都有實際用途。
既然強調功用，她也主張“少即是多Less is More”的觀念，把注意力放在線條和造型上，而非沒有用途的裝飾品。在她看來，時尚界也有‘建築師’和‘粉飾者’之分。你可以設計整體造型，也可以在已有造型的基礎上進行潤色。有些人關心前者，有些人則偏好後者。她更接近於建築師那個類別。”
她許多實用的設計作品都被貼上了性別混淆的標籤。當你仔細體會她的服裝會發現，所謂的性別混淆其實表現了一種更進步的觀念，模糊了性別卻突出了女性的獨立與力量。
眾多的世界級設計大師都給予她無數靈感啟發，Rei Kawakubo、Yohji Yamamoto、Martin Margiela、Helmut Lang以及Vionnet...的設計風格都曾激發她的創作靈感。
作為被譽為具有世界影響力的設計師，無疑也能為同行帶來靈感啟迪的意義。McQueen、Rick Owens、A.F Vandevorst、Lanvin...，眾多設計師從她的設計風格中汲取創作靈感。
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
像眾多比利時和日本的設計師一樣，ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)對潮流並不熱衷，也不喜在每季改動設計理念。相反，她用探索的態度看待服裝，認為對現代女性而言至關重要的是精神世界，她說“時尚之所以大行其道是因為它是人們內心的表達方式。美不斷變化，你努力尋覓，挖掘到它的那一刻就會無比喜悅”。
知性、內省
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)立意新穎，睿智聰明；與山本耀司相似，她關注女性善變的天性。她以最有力的兩種顏色黑、白為主，代表陰影與輪廓。她的設計理念靜謐、內斂、個性鮮明，她通過每個系列的發佈向人們展示內心，想讓服裝漂亮，讓它們對別人有益。
線條與廓形
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)堅持稱她沒有把服裝看成藝術品，儘管她的作品多次在具備國際影響力的展覽館展出。她希望她的設計能被人們穿戴、使用、融入生活，力爭讓每一件服裝都有實際用途。
既然強調功用，她也主張“少即是多Less is More”的觀念，把注意力放在線條和造型上，而非沒有用途的裝飾品。在她看來，時尚界也有‘建築師’和‘粉飾者’之分。你可以設計整體造型，也可以在已有造型的基礎上進行潤色。有些人關心前者，有些人則偏好後者。她更接近於建築師那個類別。”
她許多實用的設計作品都被貼上了性別混淆的標籤。當你仔細體會她的服裝會發現，所謂的性別混淆其實表現了一種更進步的觀念，模糊了性別卻突出了女性的獨立與力量。
眾多的世界級設計大師都給予她無數靈感啟發，Rei Kawakubo、Yohji Yamamoto、Martin Margiela、Helmut Lang以及Vionnet...的設計風格都曾激發她的創作靈感。
作為被譽為具有世界影響力的設計師，無疑也能為同行帶來靈感啟迪的意義。McQueen、Rick Owens、A.F Vandevorst、Lanvin...，眾多設計師從她的設計風格中汲取創作靈感。
來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)浪漫、樸素、精神內涵豐富的系列設計幫助21世紀女性通過服裝進行自我表達，被稱為為新一代重新定義女性的設計師，漸漸成為業界重要的聲音。她對新時期女性特質的獨到見解和獨立的商業運作，都為年輕設計師樹立了榜樣。
自歐洲老牌時裝設計師從20世紀初期徹底顛覆了女裝設計後，世界四大時裝之都就逐漸成為時尚界的風向標，並由此走出了無數的世界級頂尖設計師。從20世紀之初的高貴雍容巴黎風格到現代風潮為代表的紐約時裝週，還有奢侈品輩出的米蘭以及席捲英倫的前衛風，來自世界各國的優秀設計師為人們提供著藝術與美的視覺感受。這個時期的20世紀70，80年代起時裝界出現了一股來自比利時的設計力量，以Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Martin Margiela等一批優秀的設計師為四大時裝之都帶來了風格鮮明的創造力，併為其他設計師們提供了豐富靈感啟發。
像眾多比利時和日本的設計師一樣，ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)對潮流並不熱衷，也不喜在每季改動設計理念。相反，她用探索的態度看待服裝，認為對現代女性而言至關重要的是精神世界，她說“時尚之所以大行其道是因為它是人們內心的表達方式。美不斷變化，你努力尋覓，挖掘到它的那一刻就會無比喜悅”。
知性、內省
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)立意新穎，睿智聰明；與山本耀司相似，她關注女性善變的天性。她以最有力的兩種顏色黑、白為主，代表陰影與輪廓。她的設計理念靜謐、內斂、個性鮮明，她通過每個系列的發佈向人們展示內心，想讓服裝漂亮，讓它們對別人有益。
線條與廓形
ANN DEMEULEMEESTER(安 蒂姆拉米斯特)堅持稱她沒有把服裝看成藝術品，儘管她的作品多次在具備國際影響力的展覽館展出。她希望她的設計能被人們穿戴、使用、融入生活，力爭讓每一件服裝都有實際用途。
既然強調功用，她也主張“少即是多Less is More”的觀念，把注意力放在線條和造型上，而非沒有用途的裝飾品。在她看來，時尚界也有‘建築師’和‘粉飾者’之分。你可以設計整體造型，也可以在已有造型的基礎上進行潤色。有些人關心前者，有些人則偏好後者。她更接近於建築師那個類別。”
她許多實用的設計作品都被貼上了性別混淆的標籤。當你仔細體會她的服裝會發現，所謂的性別混淆其實表現了一種更進步的觀念，模糊了性別卻突出了女性的獨立與力量。
眾多的世界級設計大師都給予她無數靈感啟發，Rei Kawakubo、Yohji Yamamoto、Martin Margiela、Helmut Lang以及Vionnet...的設計風格都曾激發她的創作靈感。
作為被譽為具有世界影響力的設計師，無疑也能為同行帶來靈感啟迪的意義。McQueen、Rick Owens、A.F Vandevorst、Lanvin...，眾多設計師從她的設計風格中汲取創作靈感。
一個想要成為能夠具有影響力的優秀設計師，首先要做的一件事就是拋棄流行這一概念的束縛，強化自己的獨特的設計理念及極強的視覺感染力風格，並能從設計中體會到設計師的價值觀念，從眾、追逐潮流、左顧右盼都無法達到影響他人的高度，世界級眾多的大師都是兩耳不聞流行趨勢，全神貫注的打造屬於自己印記，一個無需LOGO就能一眼分辨出的設計風格，來自比利時的設計師ANN DEMEULEMEESTER做到了這一點。
在國內市場，大眾媒體的內容乏味、從眾心理以及缺乏專業美學修養的觀點，對設計師的成長並不是一個優沃的土壤，這需要設計師自身對來自世界各地的信息的自我判斷能力。不斷提升對建立自我風格的強化能力，稍有動搖就會被市場的世俗觀念影響從而失去自我。一種突出風格的形成絕非易事，它需要設計師有著常人缺乏的不被外界左右主觀思考的能力（缺乏主見的人並不適合從事設計行業），前提還要有對美與藝術及專業的過人認知。我們非常期待，未來在世界時裝舞臺上能夠出現來自中國的設計師成為具有世界影響力的設計力量。
ANN DEMEULEMEESTER品牌發展的時間線
*1959年12月29日生於比利時瓦雷赫姆；
*1978-1981年，在安德衛普皇家藝術學院學習服裝設計。她是後來大名鼎鼎的“安特衛普六君子”中的一份子，和其他五位先鋒設計師一道把該學院推到服裝界最前沿；
*1985年，創建了服裝公司BVBA《32》；
*1992年，首次在巴黎周發佈作品；
*1996年，她在巴黎時裝秀中加入了男裝。成立了一個資助年輕設計師的公司，海德 艾克曼等人得到提攜；
*1999年，在安特衛普的服裝店開張；
*1999-2004年，在紐約大都會藝術博物館和安特衛普弗蘭德斯時裝學院等地舉辦的她的作品展；
*2005年，她將廣受歡迎的男裝從女裝產品線分離出來，以謀得更大的施展空間；
*2006-2007年，在東京、香港、首爾開設服裝店。
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*Writer: Betty，Editor in Chief，時尚美學評論人
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