掌握這個寫作祕密，將讓你的職場競爭力提升3倍

希區柯克曾說：好的故事就像人生，只是少了所有無聊的部分。

在你寫小說的時候，應當把這句話時刻放在腦中。當然很多人並不打算寫小說，但明白寫故事的方法，至少能讓你在看小說或一些影視作品時更有預見性，明白作者或編劇為何這樣編排。

《這樣寫出好故事》就是這樣一本書，告訴你寫出好故事的祕密。

>>>>1.lock系統

如果讀者翻開一本小說，卻仍然留在原本的世界，那就失去翻開這本書的意義了。

讀者希望從小說中尋獲不同的經歷，不同於每日所見的事物。讀者需要在你的故事中體驗到現實生活中無法體驗的經歷，甚至是滿足其在現實中無法實現的慾望。

因此，當你在構思小說的時候不妨問問自己，我能給讀者提供什麼？

細觀我們看過的那些精彩的電影、小說，它們都有一套類似的情節結構，這裡稱之為“lock系統”。

主角

想象一下，一個人站在紐約街旁，手拿“我願意工作換食物”的告示牌，有趣嗎？

如果那個人身穿燕尾服，舉著牌子“我願意跳踢踏舞換食物”呢？這就有趣多了。

或者他拿著黃色筆記本，牌子寫著“我願意寫小說換食物”，你就會好奇他能寫些什麼。

所以故事首先要有一個有趣的主角。主角不一定是好人，不一定要惹人同情，但一定要有趣。如果和大街上匆匆而過的每一個人沒什麼兩樣，那也就沒有必要去關注他了。

目標

其次，主角要有個目標，目標是小說的動力，驅動故事前進，避免主角在原地踏步。

我們再來看那個舉牌“我願意工作換食物”的人。要是他丟掉標語開始爬帝國大廈呢？我們對他的興趣就會飆升，為什麼？因為他有了目標。

目標通常分為兩種形式：想取得某樣事物、逃離某樣事物。主角的目標最好要和其命運息息相關。

衝突

假設剛才的那個人已經爬到帝國大廈的中段了，如何進一步提高讀者對他的興趣呢？答案就是增加阻礙，比如說警察想要在某一層樓攔住他，甚至有一名狙擊手已經從另外一個方向瞄準了他。

這時我們就會為他擔心，他能不能爬上頂端？他為什麼一定要往上爬？

如果主角在追求目標的路上毫無障礙，我們就剝奪了讀者偷偷渴望的一件事：擔心。讀者想為主角擔心受怕，這樣才能從頭到尾深深投入小說當中。

有兩個原則可以幫你留住讀者的興趣：拉長緊張段落；提高需要付出的代價。

當然在為其設定阻礙的時候，最好將對手設定為人。未必是壞人，只要有足夠的理由去阻止主角就夠了。比如生與死，職業與道德的衝突，比如上面的警察。這樣讀者才會為主角擔心。

在電影《變形金剛》系列中，主角總是以一個普通人的身份去完成一個看似不可能的任務，而這個任務如果交給眾多汽車人中的一個，那就會失去很多趣味。

衝擊結尾

平淡無奇的結尾可能毀掉一個精彩的故事。所以帶領你的主角走上達成目標的旅程，然後把對手也丟進戰場，讓結局像拳擊一樣有重擊的力量KO！

上面的這個人，你可以讓他爬上頂樓，可以讓他悲壯地犧牲或發生其他轉機。

總之，不管哪一種，都不要讓讀者看完覺得平淡無奇。

>>>>2.三幕結構與兩扇門

另一個比較重要的就是結構，所謂結構就是為了服務讀者而將組成故事的元素依序排列。

三幕結構就是指開頭，中段和結尾，兩扇門則是它們之間的過渡。

在小說的開頭，我們需要快速抓住讀者的注意力，讓其願意讀下去。小說一開始，先介紹一名角色，他過著特定的生活，這就是他的起始點。

人類總是安於現狀，追求安定，我們筆下的角色也一樣。除非發生什麼事情將主角推向第二幕，否則他只會心滿意足地待在第一幕，他只渴望留在自己平凡的世界裡。

所以，必須有事情打破現狀，讓他通過第一扇無法折返的門。

不要試圖在故事的開頭把背景等所有信息都交待清楚，沒有讀者希望看了半天還沒有任何吸引他的東西，事實上能翻上兩頁已經算是仁慈了。

所以請儘快地開始，你可以先有動作，後面再慢慢解釋。解釋的時候不要一次說完，想象一下冰山，露出來的只是一角而已，你也應該如此，不要擔心讀者看不懂，他們比你想象的要聰明。

第三個就是將你要傳達的信息儘量包含在衝突中，不要記流水賬一樣地傾訴，要讓信息隨著情節的發展自然地在衝突中體現。

建立與讀者的鏈接有多種方式，同情就是很不錯的一個。試著讓讀者認為主角與自己類似，比如：希望成大事、有時候有點膽小、並不完美等。

第二扇門則通常是一條重要的線索，或信息或是重大挫折和危機，導致主角發生最後的對峙。

主角得到了一條重要信息，不得不面臨最後的衝突，要麼成功，要麼死亡。這時他就需要跨過第二道門，與反派做最後的衝突，進入高潮，直至結束。

結尾主角當然可以死亡甚至失敗，也可以放棄原來的目標。但一定要讓主角獲得成長，他放棄目標不是因為難以達成，而是在成長之後為了更宏達的理想而犧牲自己，比如全人類的福祉生存等。

想一想為什麼我們喜歡讀詩？因為讀完你會咀嚼，反思，回味，這就是餘韻。好的結尾也應如此，讓人回味無窮。

關於結尾，另一個就是收梗，前面講到一件事，說了一半，後面不能不了了之；或者是後面突兀地出現一個東西，而前面卻沒有任何鋪墊。

另外，對話也是小說中比較重要的一部分。對話能幫你創造獨特的角色，並推動情節前進。如果沒有達到這兩項目標，你八成就該把這段對話刪了。

記住每個角色都要有各自的說話方式，絕不能聽起來一模一樣；角色的遣詞用字應該稍微透露他們的為人。想想《紅樓夢》裡如果劉姥姥和賈母說話一樣，薛蟠和寶玉說話一樣，估計也不會有那麼多人喜歡看紅樓夢了。

>>>>3.想出情節點子的方法

想寫故事的人，總難免遇到這樣的困境，提起筆卻不知寫什麼，如何寫下去。下面就告訴你一些想出情節點子的方法。

如果遊戲，當你在微博、公眾號、新聞等處讀到有趣的故事時，就問自己如果呢？如果事情向另一個方向發展？如果發生意外……盡情地發揮你的想象力寫下去。

思維導圖聯想法，拿本書或字典，隨手翻開幾頁，把看到的第一個詞語記下來，然後發揮你的想象力，藉助思維導圖把它們聯繫起來，有時會給你意想不到的驚喜。

記錄夢境，夢境通常是跳躍性的，荒誕的，打破你的思維侷限。我試過一個星期，確實每天都會做夢的，只是長短不同，並且夢境裡發生的事都是毫無邏輯可言，上一秒我還是和同事在一起，下一秒他們就變成了同學。

所以你要做的就是，養成習慣，早上起床後就把夢境記下來，集合成一本夢境日記。記住要在醒來後立即記下來，因為你很快就會忘掉。

列表法，就是列出潛意識裡的名詞。每一樣事物都反映你的過去，並可能成為故事的基石。

親身體驗，親眼去看，親耳去聽，地鐵、公交、大街，發揮你的想象力，猜測他們的意圖，他們背後的故事，為他們編造事件。

當然書中提到的還有其他方法，感興趣的不妨去讀讀原書。

不是每個人都喜歡寫小說，能寫好小說。我看這本書的時候就沒有想那麼多，只是因為覺得有趣，想知道大牛們到底是怎麼創造故事的。

看完之後，我會不自禁地按照書中講的結構方法去分析看的小說、電影，比如《權力的遊戲》，令我驚奇的是，大多都是符合，甚至可以自己去預測，去構思情節主線。

覺得樂趣頗多，你不妨也來嘗試一下，如果你是想學習寫小說，那更不要錯過。

作者：DJ，精讀讀友會會員。好好學習，天天向上。