京劇四大名旦中，為何尚小云是唯一沒有晚年發福的？

作為一個時代的特殊產物，京劇男旦一行對演員本身的外形條件要求甚高，不僅要有精緻的五官和堪比女人的皮膚，修長的身材同樣至關重要。因此男旦平時最注重的，除了對嗓子的保護之外，無疑就是對身形的維護。

步入中年後的四大名旦

不過歲月不饒人，隨著年齡的增長，大多數男旦都不免俗地步入了中年發福的階段，四大名旦中的梅蘭芳、程硯秋、荀慧生皆未能倖免，這也使他們演藝生涯後期的舞臺形象大打折扣。

著名程派傳人新豔秋曾回憶，有一次她去看程先生演出《鎖麟囊》，程先生一出場臺下竟傳來一陣笑聲，原因是臺上的程硯秋因發福而略顯臃腫滑稽。不過大師之所以為大師，自有其過人之處，當程硯秋一開口演唱時，臺下便立刻鴉雀無聲，所有人都沉浸在迷人的程腔裡了。

年輕時的尚小云

與四大名旦中的其他三位不同，尚小云先生一生都維持了苗條的身形，直到老年時期依然靈活自如，神采奕奕。據記載老年時期的尚小云常常去劇場給演出的學生“把場”，每當大戲開鑼後，尚小云都會站在下場臺簾的地方，兩眼炯炯有神，頭髮一絲不亂，古銅色長袍挽著雪白的袖口，好身材好相貌，依然是那麼地有神采。

四大名旦裡，為什麼只有尚小云能夠一生維持苗條的身材不走形？這其中大有學問。與一般的旦角演員不同，尚小云初入梨園學習的是武生，尚母當時的想法是尚小云體弱，希望他通過學習武生強身健體。也正是這段刻苦的武生學習，為尚小云打下了紮實的武功底子，不僅為他以後轉學旦行塑造一系列巾幗女性提供了基礎，同時大量武戲也使尚小云終身受益而維持了苗條的身形。

老年時期的尚小云依舊神采奕奕

同四大名旦中的其他三位一樣，尚小云出道前也曾受到王瑤卿等前輩大師的指點，此外在學習武生時期他尤其喜歡楊小樓的藝術，之後便把楊派的眾多武生表演加以吸收融化，放進了他的旦角表演中，使其旦角風格在嫵媚多姿中更顯陽剛挺拔，非常適合演繹女中豪俠等巾幗英雄人物。

尚小云的表演風格講究剛柔並濟，剛則至剛，柔則至柔。其代表劇目包括了《綠衣女俠》、《林四娘》、《秦良玉》、《墨黛》、《雙陽公主》、《摩登伽女》、《相思寨》、《青城十九俠》、《虎乳飛仙傳》、《紅綃》、《峨嵋劍》等，這些戲多以巾幗英雄、俠女為主，需要武功技巧，即使不具武勇的角色，尚先生也會根據劇情需要採取“文戲武唱”的辦法，以求火爆，並增進視覺上的美感。

尚小云（中）《昭君出塞》劇照

若論尚小云最優秀的作品，當屬《昭君出塞》和《失子驚瘋》。在《昭君出塞》中，尚小云大膽採用“文戲武唱”，載歌載舞，聲情並茂，幾乎把旦行的所有步法都組織進去，同時還加入大量武生的身段動作以演繹“馬上昭君”的形象，被譽為一幅活的“佳人烈馬圖”。

《失子驚瘋》是尚小云拿手好戲《乾坤福壽鏡》中的一折，尚小云非常喜愛這折戲，前後用數十年對其精雕細琢，將瘋步、水袖功和瘋呆的眼神融為一體，對人物心裡變化的刻畫可謂細緻入微，也讓這折戲能夠常演不衰。1962年，西安電影製片廠還將《失子驚瘋》和《昭君出塞》均錄製成了彩色影片。

尚小云（左二）《失子驚瘋》劇照

新中國成立後，尚小云曾任尚小云京劇團團長，後移居西安，受聘任陝西省京劇院院長。在後來的動盪歲月裡，尚小云遭到了殘酷的批鬥，1976年去世於陝西西安。臨終時長嘆一聲：“惜天不假年，遺恨多多。”

（責任編輯：楊波）

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