白啟哲，出生於 1935年，他的父親是白雪石老先生。在傳承和發揚“白派山水”方面，做出了不少有意義的探索，取得了令人讚賞的成績。他的山水畫布局大開大合，形成廣闊宏偉的構圖和寧靜安謐的境界；在筆墨上，他堅持骨法用筆，善於把點、擦、皴、染有機地組合在統一的結構之中，用濃淡虛實加以調劑和變化。他親近自然，置身山野，從中汲取靈性，提煉素材，潛心熔鑄，從容鋪展。啟哲筆下的重巒疊嶂，凝重蒼茫，而繁筆復墨不僅是考量功力的尺度，也是畫家意態平和的體現。身居鬧市，不染浮塵，惟以硯邊耕耘為樂，今日畫壇如斯者當不多見，在領略白啟哲意匠經營與審美取向的同時，還能感受到一種樸厚澹然的氣息。
白啟哲，出生於 1935年，他的父親是白雪石老先生。在傳承和發揚“白派山水”方面，做出了不少有意義的探索，取得了令人讚賞的成績。他的山水畫布局大開大合，形成廣闊宏偉的構圖和寧靜安謐的境界；在筆墨上，他堅持骨法用筆，善於把點、擦、皴、染有機地組合在統一的結構之中，用濃淡虛實加以調劑和變化。他親近自然，置身山野，從中汲取靈性，提煉素材，潛心熔鑄，從容鋪展。啟哲筆下的重巒疊嶂，凝重蒼茫，而繁筆復墨不僅是考量功力的尺度，也是畫家意態平和的體現。身居鬧市，不染浮塵，惟以硯邊耕耘為樂，今日畫壇如斯者當不多見，在領略白啟哲意匠經營與審美取向的同時，還能感受到一種樸厚澹然的氣息。
白啟哲，出生於 1935年，他的父親是白雪石老先生。在傳承和發揚“白派山水”方面，做出了不少有意義的探索，取得了令人讚賞的成績。他的山水畫布局大開大合，形成廣闊宏偉的構圖和寧靜安謐的境界；在筆墨上，他堅持骨法用筆，善於把點、擦、皴、染有機地組合在統一的結構之中，用濃淡虛實加以調劑和變化。他親近自然，置身山野，從中汲取靈性，提煉素材，潛心熔鑄，從容鋪展。啟哲筆下的重巒疊嶂，凝重蒼茫，而繁筆復墨不僅是考量功力的尺度，也是畫家意態平和的體現。身居鬧市，不染浮塵，惟以硯邊耕耘為樂，今日畫壇如斯者當不多見，在領略白啟哲意匠經營與審美取向的同時，還能感受到一種樸厚澹然的氣息。
白啟哲，出生於 1935年，他的父親是白雪石老先生。在傳承和發揚“白派山水”方面，做出了不少有意義的探索，取得了令人讚賞的成績。他的山水畫布局大開大合，形成廣闊宏偉的構圖和寧靜安謐的境界；在筆墨上，他堅持骨法用筆，善於把點、擦、皴、染有機地組合在統一的結構之中，用濃淡虛實加以調劑和變化。他親近自然，置身山野，從中汲取靈性，提煉素材，潛心熔鑄，從容鋪展。啟哲筆下的重巒疊嶂，凝重蒼茫，而繁筆復墨不僅是考量功力的尺度，也是畫家意態平和的體現。身居鬧市，不染浮塵，惟以硯邊耕耘為樂，今日畫壇如斯者當不多見，在領略白啟哲意匠經營與審美取向的同時，還能感受到一種樸厚澹然的氣息。
白啟哲，出生於 1935年，他的父親是白雪石老先生。在傳承和發揚“白派山水”方面，做出了不少有意義的探索，取得了令人讚賞的成績。他的山水畫布局大開大合，形成廣闊宏偉的構圖和寧靜安謐的境界；在筆墨上，他堅持骨法用筆，善於把點、擦、皴、染有機地組合在統一的結構之中，用濃淡虛實加以調劑和變化。他親近自然，置身山野，從中汲取靈性，提煉素材，潛心熔鑄，從容鋪展。啟哲筆下的重巒疊嶂，凝重蒼茫，而繁筆復墨不僅是考量功力的尺度，也是畫家意態平和的體現。身居鬧市，不染浮塵，惟以硯邊耕耘為樂，今日畫壇如斯者當不多見，在領略白啟哲意匠經營與審美取向的同時，還能感受到一種樸厚澹然的氣息。
白啟哲，出生於 1935年，他的父親是白雪石老先生。在傳承和發揚“白派山水”方面，做出了不少有意義的探索，取得了令人讚賞的成績。他的山水畫布局大開大合，形成廣闊宏偉的構圖和寧靜安謐的境界；在筆墨上，他堅持骨法用筆，善於把點、擦、皴、染有機地組合在統一的結構之中，用濃淡虛實加以調劑和變化。他親近自然，置身山野，從中汲取靈性，提煉素材，潛心熔鑄，從容鋪展。啟哲筆下的重巒疊嶂，凝重蒼茫，而繁筆復墨不僅是考量功力的尺度，也是畫家意態平和的體現。身居鬧市，不染浮塵，惟以硯邊耕耘為樂，今日畫壇如斯者當不多見，在領略白啟哲意匠經營與審美取向的同時，還能感受到一種樸厚澹然的氣息。
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白啟哲，出生於 1935年，他的父親是白雪石老先生。在傳承和發揚“白派山水”方面，做出了不少有意義的探索，取得了令人讚賞的成績。他的山水畫布局大開大合，形成廣闊宏偉的構圖和寧靜安謐的境界；在筆墨上，他堅持骨法用筆，善於把點、擦、皴、染有機地組合在統一的結構之中，用濃淡虛實加以調劑和變化。他親近自然，置身山野，從中汲取靈性，提煉素材，潛心熔鑄，從容鋪展。啟哲筆下的重巒疊嶂，凝重蒼茫，而繁筆復墨不僅是考量功力的尺度，也是畫家意態平和的體現。身居鬧市，不染浮塵，惟以硯邊耕耘為樂，今日畫壇如斯者當不多見，在領略白啟哲意匠經營與審美取向的同時，還能感受到一種樸厚澹然的氣息。
白啟哲，出生於 1935年，他的父親是白雪石老先生。在傳承和發揚“白派山水”方面，做出了不少有意義的探索，取得了令人讚賞的成績。他的山水畫布局大開大合，形成廣闊宏偉的構圖和寧靜安謐的境界；在筆墨上，他堅持骨法用筆，善於把點、擦、皴、染有機地組合在統一的結構之中，用濃淡虛實加以調劑和變化。他親近自然，置身山野，從中汲取靈性，提煉素材，潛心熔鑄，從容鋪展。啟哲筆下的重巒疊嶂，凝重蒼茫，而繁筆復墨不僅是考量功力的尺度，也是畫家意態平和的體現。身居鬧市，不染浮塵，惟以硯邊耕耘為樂，今日畫壇如斯者當不多見，在領略白啟哲意匠經營與審美取向的同時，還能感受到一種樸厚澹然的氣息。
白啟哲，出生於 1935年，他的父親是白雪石老先生。在傳承和發揚“白派山水”方面，做出了不少有意義的探索，取得了令人讚賞的成績。他的山水畫布局大開大合，形成廣闊宏偉的構圖和寧靜安謐的境界；在筆墨上，他堅持骨法用筆，善於把點、擦、皴、染有機地組合在統一的結構之中，用濃淡虛實加以調劑和變化。他親近自然，置身山野，從中汲取靈性，提煉素材，潛心熔鑄，從容鋪展。啟哲筆下的重巒疊嶂，凝重蒼茫，而繁筆復墨不僅是考量功力的尺度，也是畫家意態平和的體現。身居鬧市，不染浮塵，惟以硯邊耕耘為樂，今日畫壇如斯者當不多見，在領略白啟哲意匠經營與審美取向的同時，還能感受到一種樸厚澹然的氣息。