別墅裝修設計案例:現代輕奢風格
這次的作品比較特殊
因為小編不斷被呼喚
“什麼時候寫孫老師的這套作品啊?我們已經等不及要刷屏啦!”
於是千呼萬喚始出來
和大家一起欣賞孫老師【富春和園】的設計作品
大藝術家之“零”空間
這次的作品比較特殊
因為小編不斷被呼喚
“什麼時候寫孫老師的這套作品啊?我們已經等不及要刷屏啦!”
於是千呼萬喚始出來
和大家一起欣賞孫老師【富春和園】的設計作品
大藝術家之“零”空間
設計只有跟隨靈魂的指引而非一味的譁眾取寵,在自由舒適的關係中成為真正的歸“零”空間,成為愛,才有可能實現業主之於家最深切的渴望,才會使生活獲得最深刻最燦爛的歡樂。
無 • 物
“無物”是一種空間狀態,而非形態,從表面正常的理解是“歸零”的狀態,而不是“清零”的空白。因為是有“物”的存在......
空間有何物?
那鐫刻著的山水美景在背景牆上鋪陳好似畫卷開啟
那造型獨特的吊燈在盤根錯節般延伸的線條中綻放出別樣的光芒
那不知通向何方的長廊在畫面中延伸
視線彷彿沒有盡頭一般越來越遠
空間的韻味在“有物”之中勾勒出“無物”
這次的作品比較特殊
因為小編不斷被呼喚
“什麼時候寫孫老師的這套作品啊?我們已經等不及要刷屏啦!”
於是千呼萬喚始出來
和大家一起欣賞孫老師【富春和園】的設計作品
大藝術家之“零”空間
設計只有跟隨靈魂的指引而非一味的譁眾取寵,在自由舒適的關係中成為真正的歸“零”空間,成為愛,才有可能實現業主之於家最深切的渴望,才會使生活獲得最深刻最燦爛的歡樂。
無 • 物
“無物”是一種空間狀態,而非形態,從表面正常的理解是“歸零”的狀態,而不是“清零”的空白。因為是有“物”的存在......
空間有何物?
那鐫刻著的山水美景在背景牆上鋪陳好似畫卷開啟
那造型獨特的吊燈在盤根錯節般延伸的線條中綻放出別樣的光芒
那不知通向何方的長廊在畫面中延伸
視線彷彿沒有盡頭一般越來越遠
空間的韻味在“有物”之中勾勒出“無物”
▶富春和園客廳
有 • 在
我們存在太多漫無邊際的“有”的可能,而忽略可以具體,決定最終“在”的可能。
如何設計方能兼得“有”和“在”?
用看的見、摸得著的實物渲染出“只可意會不可言傳”的空間韻味
精緻的光在細碎的水晶珠串中穿梭、躲閃
那樣柔和的光掙脫燈池的束縛映射在餐廳的每一個角落
流暢的線條在空間中流淌瞬間包圍了我們
這是輕奢情調下的靜謐享受
這次的作品比較特殊
因為小編不斷被呼喚
“什麼時候寫孫老師的這套作品啊?我們已經等不及要刷屏啦!”
於是千呼萬喚始出來
和大家一起欣賞孫老師【富春和園】的設計作品
大藝術家之“零”空間
設計只有跟隨靈魂的指引而非一味的譁眾取寵,在自由舒適的關係中成為真正的歸“零”空間,成為愛,才有可能實現業主之於家最深切的渴望,才會使生活獲得最深刻最燦爛的歡樂。
無 • 物
“無物”是一種空間狀態,而非形態,從表面正常的理解是“歸零”的狀態,而不是“清零”的空白。因為是有“物”的存在......
空間有何物?
那鐫刻著的山水美景在背景牆上鋪陳好似畫卷開啟
那造型獨特的吊燈在盤根錯節般延伸的線條中綻放出別樣的光芒
那不知通向何方的長廊在畫面中延伸
視線彷彿沒有盡頭一般越來越遠
空間的韻味在“有物”之中勾勒出“無物”
▶富春和園客廳
有 • 在
我們存在太多漫無邊際的“有”的可能,而忽略可以具體,決定最終“在”的可能。
如何設計方能兼得“有”和“在”?
用看的見、摸得著的實物渲染出“只可意會不可言傳”的空間韻味
精緻的光在細碎的水晶珠串中穿梭、躲閃
那樣柔和的光掙脫燈池的束縛映射在餐廳的每一個角落
流暢的線條在空間中流淌瞬間包圍了我們
這是輕奢情調下的靜謐享受
▶富春和園餐廳
空 • 象
所有的開始都是以“零”為起點,“零”的關係是迴歸人性的原始。
與“可觸之物”釋“不可觸之境”相反的是如何在空間之中“以意建景”
茶室給人的第一印象本就是禪意的浸潤
如何在這樣的立意之上繪出空間的玄妙?
木樑向來是新中式風格中難以捨棄的魅力
落地窗成就空間的通透、山水畫筆調清淺的描摹、對稱的格局保持一貫以來的方位美
這樣的“落地”誰人不愛?
這次的作品比較特殊
因為小編不斷被呼喚
“什麼時候寫孫老師的這套作品啊?我們已經等不及要刷屏啦!”
於是千呼萬喚始出來
和大家一起欣賞孫老師【富春和園】的設計作品
大藝術家之“零”空間
設計只有跟隨靈魂的指引而非一味的譁眾取寵,在自由舒適的關係中成為真正的歸“零”空間,成為愛,才有可能實現業主之於家最深切的渴望,才會使生活獲得最深刻最燦爛的歡樂。
無 • 物
“無物”是一種空間狀態,而非形態,從表面正常的理解是“歸零”的狀態,而不是“清零”的空白。因為是有“物”的存在......
空間有何物?
那鐫刻著的山水美景在背景牆上鋪陳好似畫卷開啟
那造型獨特的吊燈在盤根錯節般延伸的線條中綻放出別樣的光芒
那不知通向何方的長廊在畫面中延伸
視線彷彿沒有盡頭一般越來越遠
空間的韻味在“有物”之中勾勒出“無物”
▶富春和園客廳
有 • 在
我們存在太多漫無邊際的“有”的可能,而忽略可以具體,決定最終“在”的可能。
如何設計方能兼得“有”和“在”?
用看的見、摸得著的實物渲染出“只可意會不可言傳”的空間韻味
精緻的光在細碎的水晶珠串中穿梭、躲閃
那樣柔和的光掙脫燈池的束縛映射在餐廳的每一個角落
流暢的線條在空間中流淌瞬間包圍了我們
這是輕奢情調下的靜謐享受
▶富春和園餐廳
空 • 象
所有的開始都是以“零”為起點,“零”的關係是迴歸人性的原始。
與“可觸之物”釋“不可觸之境”相反的是如何在空間之中“以意建景”
茶室給人的第一印象本就是禪意的浸潤
如何在這樣的立意之上繪出空間的玄妙?
木樑向來是新中式風格中難以捨棄的魅力
落地窗成就空間的通透、山水畫筆調清淺的描摹、對稱的格局保持一貫以來的方位美
這樣的“落地”誰人不愛?
這次的作品比較特殊
因為小編不斷被呼喚
“什麼時候寫孫老師的這套作品啊?我們已經等不及要刷屏啦!”
於是千呼萬喚始出來
和大家一起欣賞孫老師【富春和園】的設計作品
大藝術家之“零”空間
設計只有跟隨靈魂的指引而非一味的譁眾取寵,在自由舒適的關係中成為真正的歸“零”空間,成為愛,才有可能實現業主之於家最深切的渴望,才會使生活獲得最深刻最燦爛的歡樂。
無 • 物
“無物”是一種空間狀態,而非形態,從表面正常的理解是“歸零”的狀態,而不是“清零”的空白。因為是有“物”的存在......
空間有何物?
那鐫刻著的山水美景在背景牆上鋪陳好似畫卷開啟
那造型獨特的吊燈在盤根錯節般延伸的線條中綻放出別樣的光芒
那不知通向何方的長廊在畫面中延伸
視線彷彿沒有盡頭一般越來越遠
空間的韻味在“有物”之中勾勒出“無物”
▶富春和園客廳
有 • 在
我們存在太多漫無邊際的“有”的可能,而忽略可以具體,決定最終“在”的可能。
如何設計方能兼得“有”和“在”?
用看的見、摸得著的實物渲染出“只可意會不可言傳”的空間韻味
精緻的光在細碎的水晶珠串中穿梭、躲閃
那樣柔和的光掙脫燈池的束縛映射在餐廳的每一個角落
流暢的線條在空間中流淌瞬間包圍了我們
這是輕奢情調下的靜謐享受
▶富春和園餐廳
空 • 象
所有的開始都是以“零”為起點,“零”的關係是迴歸人性的原始。
與“可觸之物”釋“不可觸之境”相反的是如何在空間之中“以意建景”
茶室給人的第一印象本就是禪意的浸潤
如何在這樣的立意之上繪出空間的玄妙?
木樑向來是新中式風格中難以捨棄的魅力
落地窗成就空間的通透、山水畫筆調清淺的描摹、對稱的格局保持一貫以來的方位美
這樣的“落地”誰人不愛?
▶富春和園茶室
約 • 合
“向前”與“不動”的同一性,這是人與生“約”定的本性關係。
如果用“向前”與“不動”來形容空間,那麼臥室則毫無疑問是給予我們安靜祥和的居室
舒適的、溫柔的、像回到母親的懷抱一樣的自然的。
如何“不動”?
“不動”不是靜止,只是安靜的流淌,像極了臥室的氣質
淺色調映襯著,布藝裝點著、陽光也溫柔的撫摸著,時光的腳步走進這裡,就停住了~
這次的作品比較特殊
因為小編不斷被呼喚
“什麼時候寫孫老師的這套作品啊?我們已經等不及要刷屏啦!”
於是千呼萬喚始出來
和大家一起欣賞孫老師【富春和園】的設計作品
大藝術家之“零”空間
設計只有跟隨靈魂的指引而非一味的譁眾取寵,在自由舒適的關係中成為真正的歸“零”空間,成為愛,才有可能實現業主之於家最深切的渴望,才會使生活獲得最深刻最燦爛的歡樂。
無 • 物
“無物”是一種空間狀態,而非形態,從表面正常的理解是“歸零”的狀態,而不是“清零”的空白。因為是有“物”的存在......
空間有何物?
那鐫刻著的山水美景在背景牆上鋪陳好似畫卷開啟
那造型獨特的吊燈在盤根錯節般延伸的線條中綻放出別樣的光芒
那不知通向何方的長廊在畫面中延伸
視線彷彿沒有盡頭一般越來越遠
空間的韻味在“有物”之中勾勒出“無物”
▶富春和園客廳
有 • 在
我們存在太多漫無邊際的“有”的可能,而忽略可以具體,決定最終“在”的可能。
如何設計方能兼得“有”和“在”?
用看的見、摸得著的實物渲染出“只可意會不可言傳”的空間韻味
精緻的光在細碎的水晶珠串中穿梭、躲閃
那樣柔和的光掙脫燈池的束縛映射在餐廳的每一個角落
流暢的線條在空間中流淌瞬間包圍了我們
這是輕奢情調下的靜謐享受
▶富春和園餐廳
空 • 象
所有的開始都是以“零”為起點,“零”的關係是迴歸人性的原始。
與“可觸之物”釋“不可觸之境”相反的是如何在空間之中“以意建景”
茶室給人的第一印象本就是禪意的浸潤
如何在這樣的立意之上繪出空間的玄妙?
木樑向來是新中式風格中難以捨棄的魅力
落地窗成就空間的通透、山水畫筆調清淺的描摹、對稱的格局保持一貫以來的方位美
這樣的“落地”誰人不愛?
▶富春和園茶室
約 • 合
“向前”與“不動”的同一性,這是人與生“約”定的本性關係。
如果用“向前”與“不動”來形容空間,那麼臥室則毫無疑問是給予我們安靜祥和的居室
舒適的、溫柔的、像回到母親的懷抱一樣的自然的。
如何“不動”?
“不動”不是靜止,只是安靜的流淌,像極了臥室的氣質
淺色調映襯著,布藝裝點著、陽光也溫柔的撫摸著,時光的腳步走進這裡,就停住了~
▶富春和園一樓主臥
這次的作品比較特殊
因為小編不斷被呼喚
“什麼時候寫孫老師的這套作品啊?我們已經等不及要刷屏啦!”
於是千呼萬喚始出來
和大家一起欣賞孫老師【富春和園】的設計作品
大藝術家之“零”空間
設計只有跟隨靈魂的指引而非一味的譁眾取寵,在自由舒適的關係中成為真正的歸“零”空間,成為愛,才有可能實現業主之於家最深切的渴望,才會使生活獲得最深刻最燦爛的歡樂。
無 • 物
“無物”是一種空間狀態,而非形態,從表面正常的理解是“歸零”的狀態,而不是“清零”的空白。因為是有“物”的存在......
空間有何物?
那鐫刻著的山水美景在背景牆上鋪陳好似畫卷開啟
那造型獨特的吊燈在盤根錯節般延伸的線條中綻放出別樣的光芒
那不知通向何方的長廊在畫面中延伸
視線彷彿沒有盡頭一般越來越遠
空間的韻味在“有物”之中勾勒出“無物”
▶富春和園客廳
有 • 在
我們存在太多漫無邊際的“有”的可能,而忽略可以具體,決定最終“在”的可能。
如何設計方能兼得“有”和“在”?
用看的見、摸得著的實物渲染出“只可意會不可言傳”的空間韻味
精緻的光在細碎的水晶珠串中穿梭、躲閃
那樣柔和的光掙脫燈池的束縛映射在餐廳的每一個角落
流暢的線條在空間中流淌瞬間包圍了我們
這是輕奢情調下的靜謐享受
▶富春和園餐廳
空 • 象
所有的開始都是以“零”為起點,“零”的關係是迴歸人性的原始。
與“可觸之物”釋“不可觸之境”相反的是如何在空間之中“以意建景”
茶室給人的第一印象本就是禪意的浸潤
如何在這樣的立意之上繪出空間的玄妙?
木樑向來是新中式風格中難以捨棄的魅力
落地窗成就空間的通透、山水畫筆調清淺的描摹、對稱的格局保持一貫以來的方位美
這樣的“落地”誰人不愛?
▶富春和園茶室
約 • 合
“向前”與“不動”的同一性,這是人與生“約”定的本性關係。
如果用“向前”與“不動”來形容空間,那麼臥室則毫無疑問是給予我們安靜祥和的居室
舒適的、溫柔的、像回到母親的懷抱一樣的自然的。
如何“不動”?
“不動”不是靜止,只是安靜的流淌,像極了臥室的氣質
淺色調映襯著,布藝裝點著、陽光也溫柔的撫摸著,時光的腳步走進這裡,就停住了~
▶富春和園一樓主臥
▶富春和園二樓主臥
這次的作品比較特殊
因為小編不斷被呼喚
“什麼時候寫孫老師的這套作品啊?我們已經等不及要刷屏啦!”
於是千呼萬喚始出來
和大家一起欣賞孫老師【富春和園】的設計作品
大藝術家之“零”空間
設計只有跟隨靈魂的指引而非一味的譁眾取寵,在自由舒適的關係中成為真正的歸“零”空間,成為愛,才有可能實現業主之於家最深切的渴望,才會使生活獲得最深刻最燦爛的歡樂。
無 • 物
“無物”是一種空間狀態,而非形態,從表面正常的理解是“歸零”的狀態,而不是“清零”的空白。因為是有“物”的存在......
空間有何物?
那鐫刻著的山水美景在背景牆上鋪陳好似畫卷開啟
那造型獨特的吊燈在盤根錯節般延伸的線條中綻放出別樣的光芒
那不知通向何方的長廊在畫面中延伸
視線彷彿沒有盡頭一般越來越遠
空間的韻味在“有物”之中勾勒出“無物”
▶富春和園客廳
有 • 在
我們存在太多漫無邊際的“有”的可能,而忽略可以具體,決定最終“在”的可能。
如何設計方能兼得“有”和“在”?
用看的見、摸得著的實物渲染出“只可意會不可言傳”的空間韻味
精緻的光在細碎的水晶珠串中穿梭、躲閃
那樣柔和的光掙脫燈池的束縛映射在餐廳的每一個角落
流暢的線條在空間中流淌瞬間包圍了我們
這是輕奢情調下的靜謐享受
▶富春和園餐廳
空 • 象
所有的開始都是以“零”為起點,“零”的關係是迴歸人性的原始。
與“可觸之物”釋“不可觸之境”相反的是如何在空間之中“以意建景”
茶室給人的第一印象本就是禪意的浸潤
如何在這樣的立意之上繪出空間的玄妙?
木樑向來是新中式風格中難以捨棄的魅力
落地窗成就空間的通透、山水畫筆調清淺的描摹、對稱的格局保持一貫以來的方位美
這樣的“落地”誰人不愛?
▶富春和園茶室
約 • 合
“向前”與“不動”的同一性,這是人與生“約”定的本性關係。
如果用“向前”與“不動”來形容空間,那麼臥室則毫無疑問是給予我們安靜祥和的居室
舒適的、溫柔的、像回到母親的懷抱一樣的自然的。
如何“不動”?
“不動”不是靜止,只是安靜的流淌,像極了臥室的氣質
淺色調映襯著,布藝裝點著、陽光也溫柔的撫摸著,時光的腳步走進這裡,就停住了~
▶富春和園一樓主臥
▶富春和園二樓主臥
▶富春和園二樓女兒房
俗 • 成
約定“俗成”,設計師與業主的約、與空間的約,最終“成”為空間實實在在的觸感。
以何“成”空間之“約”?
大幅人物裝飾畫將空無一物的白色背景牆雕飾出藝術感
藍色的沙發、橙色的抱枕,空間的色彩成為絕佳的畫筆
這次的作品比較特殊
因為小編不斷被呼喚
“什麼時候寫孫老師的這套作品啊?我們已經等不及要刷屏啦!”
於是千呼萬喚始出來
和大家一起欣賞孫老師【富春和園】的設計作品
大藝術家之“零”空間
設計只有跟隨靈魂的指引而非一味的譁眾取寵,在自由舒適的關係中成為真正的歸“零”空間,成為愛,才有可能實現業主之於家最深切的渴望,才會使生活獲得最深刻最燦爛的歡樂。
無 • 物
“無物”是一種空間狀態,而非形態,從表面正常的理解是“歸零”的狀態,而不是“清零”的空白。因為是有“物”的存在......
空間有何物?
那鐫刻著的山水美景在背景牆上鋪陳好似畫卷開啟
那造型獨特的吊燈在盤根錯節般延伸的線條中綻放出別樣的光芒
那不知通向何方的長廊在畫面中延伸
視線彷彿沒有盡頭一般越來越遠
空間的韻味在“有物”之中勾勒出“無物”
▶富春和園客廳
有 • 在
我們存在太多漫無邊際的“有”的可能,而忽略可以具體,決定最終“在”的可能。
如何設計方能兼得“有”和“在”?
用看的見、摸得著的實物渲染出“只可意會不可言傳”的空間韻味
精緻的光在細碎的水晶珠串中穿梭、躲閃
那樣柔和的光掙脫燈池的束縛映射在餐廳的每一個角落
流暢的線條在空間中流淌瞬間包圍了我們
這是輕奢情調下的靜謐享受
▶富春和園餐廳
空 • 象
所有的開始都是以“零”為起點,“零”的關係是迴歸人性的原始。
與“可觸之物”釋“不可觸之境”相反的是如何在空間之中“以意建景”
茶室給人的第一印象本就是禪意的浸潤
如何在這樣的立意之上繪出空間的玄妙?
木樑向來是新中式風格中難以捨棄的魅力
落地窗成就空間的通透、山水畫筆調清淺的描摹、對稱的格局保持一貫以來的方位美
這樣的“落地”誰人不愛?
▶富春和園茶室
約 • 合
“向前”與“不動”的同一性,這是人與生“約”定的本性關係。
如果用“向前”與“不動”來形容空間,那麼臥室則毫無疑問是給予我們安靜祥和的居室
舒適的、溫柔的、像回到母親的懷抱一樣的自然的。
如何“不動”?
“不動”不是靜止,只是安靜的流淌,像極了臥室的氣質
淺色調映襯著,布藝裝點著、陽光也溫柔的撫摸著,時光的腳步走進這裡,就停住了~
▶富春和園一樓主臥
▶富春和園二樓主臥
▶富春和園二樓女兒房
俗 • 成
約定“俗成”,設計師與業主的約、與空間的約,最終“成”為空間實實在在的觸感。
以何“成”空間之“約”?
大幅人物裝飾畫將空無一物的白色背景牆雕飾出藝術感
藍色的沙發、橙色的抱枕,空間的色彩成為絕佳的畫筆
▶富春和園二樓地下室