吳秀波：你們假裝很正經，我只好假裝不正經
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
你們假裝很正經 我只好假裝不正經
別看現在的吳秀波在眾人面前總是一副謙和有禮，從容不迫的紳士模樣，年輕時候的他可是個十足的“浪子”。
與大多數六十年代出生的人一樣，吳秀波與忙於生計的父母關係並不算親近。從小，他對爸爸的印象就是，“家裡回來一個有胡茬的人露出尷尬的笑”，這個人他不排斥，但也不歡喜。
略顯冷清的童年生活，也造就了他安靜內向沉默寡言的性格。
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
你們假裝很正經 我只好假裝不正經
別看現在的吳秀波在眾人面前總是一副謙和有禮，從容不迫的紳士模樣，年輕時候的他可是個十足的“浪子”。
與大多數六十年代出生的人一樣，吳秀波與忙於生計的父母關係並不算親近。從小，他對爸爸的印象就是，“家裡回來一個有胡茬的人露出尷尬的笑”，這個人他不排斥，但也不歡喜。
略顯冷清的童年生活，也造就了他安靜內向沉默寡言的性格。
可就是這個看似“悶葫蘆”的孩子，卻在15歲的時候第一想要挑戰一下家長的權威。因為讀書成績不好，吳秀波便索性不讀了。父母為了能讓他有個鐵飯碗，只好把他送進鐵路文工團，每個月幾十塊的工資至少也算是能養活了自己。
不過身體雖然過著平靜的生活，但是情緒在蒸騰。沒過幾年，吳秀波就辭去了這份工作。在晃晃悠悠的1980年代，他徹底的成為城市遊蕩者。
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
你們假裝很正經 我只好假裝不正經
別看現在的吳秀波在眾人面前總是一副謙和有禮，從容不迫的紳士模樣，年輕時候的他可是個十足的“浪子”。
與大多數六十年代出生的人一樣，吳秀波與忙於生計的父母關係並不算親近。從小，他對爸爸的印象就是，“家裡回來一個有胡茬的人露出尷尬的笑”，這個人他不排斥，但也不歡喜。
略顯冷清的童年生活，也造就了他安靜內向沉默寡言的性格。
可就是這個看似“悶葫蘆”的孩子，卻在15歲的時候第一想要挑戰一下家長的權威。因為讀書成績不好，吳秀波便索性不讀了。父母為了能讓他有個鐵飯碗，只好把他送進鐵路文工團，每個月幾十塊的工資至少也算是能養活了自己。
不過身體雖然過著平靜的生活，但是情緒在蒸騰。沒過幾年，吳秀波就辭去了這份工作。在晃晃悠悠的1980年代，他徹底的成為城市遊蕩者。
但是想要繼續生活，總得想辦法填飽肚子啊，於是吳秀波開始去酒吧駐唱。別說，這一唱，還真成了。
那些年，全北京城混夜店的人都知道RODNEY WU的大名，從小到大一直自己蔫著的吳秀波，在音樂和夜場裡找到了前所未有的自由和成就感。
那個時代的吳秀波被人記住的，是身上垮垮的“浪蕩勁”，歌廳裡的一些觀眾後來成了吳秀波最早一撥的影迷。她們在貼吧裡回憶道：年輕的時候,他走路的姿勢是那種有點“垮”的勁兒，好象無時無刻不是躺在“懶骨頭”沙發上似的。
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
你們假裝很正經 我只好假裝不正經
別看現在的吳秀波在眾人面前總是一副謙和有禮，從容不迫的紳士模樣，年輕時候的他可是個十足的“浪子”。
與大多數六十年代出生的人一樣，吳秀波與忙於生計的父母關係並不算親近。從小，他對爸爸的印象就是，“家裡回來一個有胡茬的人露出尷尬的笑”，這個人他不排斥，但也不歡喜。
略顯冷清的童年生活，也造就了他安靜內向沉默寡言的性格。
可就是這個看似“悶葫蘆”的孩子，卻在15歲的時候第一想要挑戰一下家長的權威。因為讀書成績不好，吳秀波便索性不讀了。父母為了能讓他有個鐵飯碗，只好把他送進鐵路文工團，每個月幾十塊的工資至少也算是能養活了自己。
不過身體雖然過著平靜的生活，但是情緒在蒸騰。沒過幾年，吳秀波就辭去了這份工作。在晃晃悠悠的1980年代，他徹底的成為城市遊蕩者。
但是想要繼續生活，總得想辦法填飽肚子啊，於是吳秀波開始去酒吧駐唱。別說，這一唱，還真成了。
那些年，全北京城混夜店的人都知道RODNEY WU的大名，從小到大一直自己蔫著的吳秀波，在音樂和夜場裡找到了前所未有的自由和成就感。
那個時代的吳秀波被人記住的，是身上垮垮的“浪蕩勁”，歌廳裡的一些觀眾後來成了吳秀波最早一撥的影迷。她們在貼吧裡回憶道：年輕的時候,他走路的姿勢是那種有點“垮”的勁兒，好象無時無刻不是躺在“懶骨頭”沙發上似的。
駐唱的日子裡，錢來的容易，但吳秀波也是個對錢極沒概念的人。後來的採訪中他說，“當時覺得最牛的事情就是把錢都花掉，如果留下來一定後悔死了。”
好友劉蓓說：“手裡有10塊錢也要拿去賭檯球，玩到欠別人一兩千塊錢再去掙。賺到錢就請我們去吃披薩，那還是我第一次吃披薩。然後等再見面時，他口袋裡就窮得響丁當了。”
在這十幾年間，吳秀波吊兒郎當過，也風花雪月過；想過流浪也想過安穩，賺過錢也困窘過；結束了擰巴的青年時代，開始接受中年危機的考驗。
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
你們假裝很正經 我只好假裝不正經
別看現在的吳秀波在眾人面前總是一副謙和有禮，從容不迫的紳士模樣，年輕時候的他可是個十足的“浪子”。
與大多數六十年代出生的人一樣，吳秀波與忙於生計的父母關係並不算親近。從小，他對爸爸的印象就是，“家裡回來一個有胡茬的人露出尷尬的笑”，這個人他不排斥，但也不歡喜。
略顯冷清的童年生活，也造就了他安靜內向沉默寡言的性格。
可就是這個看似“悶葫蘆”的孩子，卻在15歲的時候第一想要挑戰一下家長的權威。因為讀書成績不好，吳秀波便索性不讀了。父母為了能讓他有個鐵飯碗，只好把他送進鐵路文工團，每個月幾十塊的工資至少也算是能養活了自己。
不過身體雖然過著平靜的生活，但是情緒在蒸騰。沒過幾年，吳秀波就辭去了這份工作。在晃晃悠悠的1980年代，他徹底的成為城市遊蕩者。
但是想要繼續生活，總得想辦法填飽肚子啊，於是吳秀波開始去酒吧駐唱。別說，這一唱，還真成了。
那些年，全北京城混夜店的人都知道RODNEY WU的大名，從小到大一直自己蔫著的吳秀波，在音樂和夜場裡找到了前所未有的自由和成就感。
那個時代的吳秀波被人記住的，是身上垮垮的“浪蕩勁”，歌廳裡的一些觀眾後來成了吳秀波最早一撥的影迷。她們在貼吧裡回憶道：年輕的時候,他走路的姿勢是那種有點“垮”的勁兒，好象無時無刻不是躺在“懶骨頭”沙發上似的。
駐唱的日子裡，錢來的容易，但吳秀波也是個對錢極沒概念的人。後來的採訪中他說，“當時覺得最牛的事情就是把錢都花掉，如果留下來一定後悔死了。”
好友劉蓓說：“手裡有10塊錢也要拿去賭檯球，玩到欠別人一兩千塊錢再去掙。賺到錢就請我們去吃披薩，那還是我第一次吃披薩。然後等再見面時，他口袋裡就窮得響丁當了。”
在這十幾年間，吳秀波吊兒郎當過，也風花雪月過；想過流浪也想過安穩，賺過錢也困窘過；結束了擰巴的青年時代，開始接受中年危機的考驗。
你只管篤定且動情的活
最壞的結果不過是大器晚成
在80年代的餘暉散去之後，進入90年代的吳秀波第一次感受到了生活的壓力。身邊的駐唱歌手一個個從歌廳走進了電視機裡，而自己依舊原地踏步。
“人會有某種生理年齡上的怯懦和自省，就是當你年齡一旦進30歲的時候，恰巧趕上那個時代結束，你突然間覺得，哎呀，不是說你客觀上不能在這兒混了，而是你心裡在有一個聲音說你不能再這樣了。”
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
你們假裝很正經 我只好假裝不正經
別看現在的吳秀波在眾人面前總是一副謙和有禮，從容不迫的紳士模樣，年輕時候的他可是個十足的“浪子”。
與大多數六十年代出生的人一樣，吳秀波與忙於生計的父母關係並不算親近。從小，他對爸爸的印象就是，“家裡回來一個有胡茬的人露出尷尬的笑”，這個人他不排斥，但也不歡喜。
略顯冷清的童年生活，也造就了他安靜內向沉默寡言的性格。
可就是這個看似“悶葫蘆”的孩子，卻在15歲的時候第一想要挑戰一下家長的權威。因為讀書成績不好，吳秀波便索性不讀了。父母為了能讓他有個鐵飯碗，只好把他送進鐵路文工團，每個月幾十塊的工資至少也算是能養活了自己。
不過身體雖然過著平靜的生活，但是情緒在蒸騰。沒過幾年，吳秀波就辭去了這份工作。在晃晃悠悠的1980年代，他徹底的成為城市遊蕩者。
但是想要繼續生活，總得想辦法填飽肚子啊，於是吳秀波開始去酒吧駐唱。別說，這一唱，還真成了。
那些年，全北京城混夜店的人都知道RODNEY WU的大名，從小到大一直自己蔫著的吳秀波，在音樂和夜場裡找到了前所未有的自由和成就感。
那個時代的吳秀波被人記住的，是身上垮垮的“浪蕩勁”，歌廳裡的一些觀眾後來成了吳秀波最早一撥的影迷。她們在貼吧裡回憶道：年輕的時候,他走路的姿勢是那種有點“垮”的勁兒，好象無時無刻不是躺在“懶骨頭”沙發上似的。
駐唱的日子裡，錢來的容易，但吳秀波也是個對錢極沒概念的人。後來的採訪中他說，“當時覺得最牛的事情就是把錢都花掉，如果留下來一定後悔死了。”
好友劉蓓說：“手裡有10塊錢也要拿去賭檯球，玩到欠別人一兩千塊錢再去掙。賺到錢就請我們去吃披薩，那還是我第一次吃披薩。然後等再見面時，他口袋裡就窮得響丁當了。”
在這十幾年間，吳秀波吊兒郎當過，也風花雪月過；想過流浪也想過安穩，賺過錢也困窘過；結束了擰巴的青年時代，開始接受中年危機的考驗。
你只管篤定且動情的活
最壞的結果不過是大器晚成
在80年代的餘暉散去之後，進入90年代的吳秀波第一次感受到了生活的壓力。身邊的駐唱歌手一個個從歌廳走進了電視機裡，而自己依舊原地踏步。
“人會有某種生理年齡上的怯懦和自省，就是當你年齡一旦進30歲的時候，恰巧趕上那個時代結束，你突然間覺得，哎呀，不是說你客觀上不能在這兒混了，而是你心裡在有一個聲音說你不能再這樣了。”
直到兒子的出生，讓吳秀波心裡的這個聲音越發堅定了，因為他不再有退路，他必須為了孩子而改變生存狀態。
為了兒子，他什麼活都幹，做電視劇音樂、製片人、演戲、改劇本......每得到一個角色，就意味著他有一份收入，意味著他敢挺起腰板回家。但凡待在家裡超過一個禮拜，他會恐懼。
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
你們假裝很正經 我只好假裝不正經
別看現在的吳秀波在眾人面前總是一副謙和有禮，從容不迫的紳士模樣，年輕時候的他可是個十足的“浪子”。
與大多數六十年代出生的人一樣，吳秀波與忙於生計的父母關係並不算親近。從小，他對爸爸的印象就是，“家裡回來一個有胡茬的人露出尷尬的笑”，這個人他不排斥，但也不歡喜。
略顯冷清的童年生活，也造就了他安靜內向沉默寡言的性格。
可就是這個看似“悶葫蘆”的孩子，卻在15歲的時候第一想要挑戰一下家長的權威。因為讀書成績不好，吳秀波便索性不讀了。父母為了能讓他有個鐵飯碗，只好把他送進鐵路文工團，每個月幾十塊的工資至少也算是能養活了自己。
不過身體雖然過著平靜的生活，但是情緒在蒸騰。沒過幾年，吳秀波就辭去了這份工作。在晃晃悠悠的1980年代，他徹底的成為城市遊蕩者。
但是想要繼續生活，總得想辦法填飽肚子啊，於是吳秀波開始去酒吧駐唱。別說，這一唱，還真成了。
那些年，全北京城混夜店的人都知道RODNEY WU的大名，從小到大一直自己蔫著的吳秀波，在音樂和夜場裡找到了前所未有的自由和成就感。
那個時代的吳秀波被人記住的，是身上垮垮的“浪蕩勁”，歌廳裡的一些觀眾後來成了吳秀波最早一撥的影迷。她們在貼吧裡回憶道：年輕的時候,他走路的姿勢是那種有點“垮”的勁兒，好象無時無刻不是躺在“懶骨頭”沙發上似的。
駐唱的日子裡，錢來的容易，但吳秀波也是個對錢極沒概念的人。後來的採訪中他說，“當時覺得最牛的事情就是把錢都花掉，如果留下來一定後悔死了。”
好友劉蓓說：“手裡有10塊錢也要拿去賭檯球，玩到欠別人一兩千塊錢再去掙。賺到錢就請我們去吃披薩，那還是我第一次吃披薩。然後等再見面時，他口袋裡就窮得響丁當了。”
在這十幾年間，吳秀波吊兒郎當過，也風花雪月過；想過流浪也想過安穩，賺過錢也困窘過；結束了擰巴的青年時代，開始接受中年危機的考驗。
你只管篤定且動情的活
最壞的結果不過是大器晚成
在80年代的餘暉散去之後，進入90年代的吳秀波第一次感受到了生活的壓力。身邊的駐唱歌手一個個從歌廳走進了電視機裡，而自己依舊原地踏步。
“人會有某種生理年齡上的怯懦和自省，就是當你年齡一旦進30歲的時候，恰巧趕上那個時代結束，你突然間覺得，哎呀，不是說你客觀上不能在這兒混了，而是你心裡在有一個聲音說你不能再這樣了。”
直到兒子的出生，讓吳秀波心裡的這個聲音越發堅定了，因為他不再有退路，他必須為了孩子而改變生存狀態。
為了兒子，他什麼活都幹，做電視劇音樂、製片人、演戲、改劇本......每得到一個角色，就意味著他有一份收入，意味著他敢挺起腰板回家。但凡待在家裡超過一個禮拜，他會恐懼。
終於，一部《黎明之前》讓這個進入不惑之年的大叔第一次嚐到了爆紅的滋味，《北京遇上西雅圖》、《馬向陽下鄉記》等好劇本也接踵而來。
不論是聰明圓滑慵懶機智的劉新傑、玩世不恭善良正義的霍思邈、詭異邪魅愛到悲涼的安世耿、隱忍不言仁義忠厚的程嬰、溫柔體貼缺乏浪漫的呆萌大叔，穿越時空、從古到今，似乎沒有吳秀波駕馭不了的角色，不管是英俊小生還是滄桑中年，他似乎都遊刃有餘。
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
你們假裝很正經 我只好假裝不正經
別看現在的吳秀波在眾人面前總是一副謙和有禮，從容不迫的紳士模樣，年輕時候的他可是個十足的“浪子”。
與大多數六十年代出生的人一樣，吳秀波與忙於生計的父母關係並不算親近。從小，他對爸爸的印象就是，“家裡回來一個有胡茬的人露出尷尬的笑”，這個人他不排斥，但也不歡喜。
略顯冷清的童年生活，也造就了他安靜內向沉默寡言的性格。
可就是這個看似“悶葫蘆”的孩子，卻在15歲的時候第一想要挑戰一下家長的權威。因為讀書成績不好，吳秀波便索性不讀了。父母為了能讓他有個鐵飯碗，只好把他送進鐵路文工團，每個月幾十塊的工資至少也算是能養活了自己。
不過身體雖然過著平靜的生活，但是情緒在蒸騰。沒過幾年，吳秀波就辭去了這份工作。在晃晃悠悠的1980年代，他徹底的成為城市遊蕩者。
但是想要繼續生活，總得想辦法填飽肚子啊，於是吳秀波開始去酒吧駐唱。別說，這一唱，還真成了。
那些年，全北京城混夜店的人都知道RODNEY WU的大名，從小到大一直自己蔫著的吳秀波，在音樂和夜場裡找到了前所未有的自由和成就感。
那個時代的吳秀波被人記住的，是身上垮垮的“浪蕩勁”，歌廳裡的一些觀眾後來成了吳秀波最早一撥的影迷。她們在貼吧裡回憶道：年輕的時候,他走路的姿勢是那種有點“垮”的勁兒，好象無時無刻不是躺在“懶骨頭”沙發上似的。
駐唱的日子裡，錢來的容易，但吳秀波也是個對錢極沒概念的人。後來的採訪中他說，“當時覺得最牛的事情就是把錢都花掉，如果留下來一定後悔死了。”
好友劉蓓說：“手裡有10塊錢也要拿去賭檯球，玩到欠別人一兩千塊錢再去掙。賺到錢就請我們去吃披薩，那還是我第一次吃披薩。然後等再見面時，他口袋裡就窮得響丁當了。”
在這十幾年間，吳秀波吊兒郎當過，也風花雪月過；想過流浪也想過安穩，賺過錢也困窘過；結束了擰巴的青年時代，開始接受中年危機的考驗。
你只管篤定且動情的活
最壞的結果不過是大器晚成
在80年代的餘暉散去之後，進入90年代的吳秀波第一次感受到了生活的壓力。身邊的駐唱歌手一個個從歌廳走進了電視機裡，而自己依舊原地踏步。
“人會有某種生理年齡上的怯懦和自省，就是當你年齡一旦進30歲的時候，恰巧趕上那個時代結束，你突然間覺得，哎呀，不是說你客觀上不能在這兒混了，而是你心裡在有一個聲音說你不能再這樣了。”
直到兒子的出生，讓吳秀波心裡的這個聲音越發堅定了，因為他不再有退路，他必須為了孩子而改變生存狀態。
為了兒子，他什麼活都幹，做電視劇音樂、製片人、演戲、改劇本......每得到一個角色，就意味著他有一份收入，意味著他敢挺起腰板回家。但凡待在家裡超過一個禮拜，他會恐懼。
終於，一部《黎明之前》讓這個進入不惑之年的大叔第一次嚐到了爆紅的滋味，《北京遇上西雅圖》、《馬向陽下鄉記》等好劇本也接踵而來。
不論是聰明圓滑慵懶機智的劉新傑、玩世不恭善良正義的霍思邈、詭異邪魅愛到悲涼的安世耿、隱忍不言仁義忠厚的程嬰、溫柔體貼缺乏浪漫的呆萌大叔，穿越時空、從古到今，似乎沒有吳秀波駕馭不了的角色，不管是英俊小生還是滄桑中年，他似乎都遊刃有餘。
活了半輩子，這個“晃盪”慣了的男人終於有點了事業上的“野心”，於是也就有了《軍師聯盟》的誕生。這部拍攝了333天，耗時是普通電視劇三倍的片子，算是吳秀波給自己打造的一個戲劇烏托邦。
在《軍師聯盟》的籌備期，吳秀波就和導演張永新說過：“你全心全意，把百分之百的力量放到這部戲的拍攝上，干擾因素，我來扛。”於是在片場，吳秀波帶著自己團隊的人，介入方方面面，事無鉅細都要操心。
劇中演員也是自己靠著這些年積累下的好人緣拉進來的，在資金不足的情況下甚至願意自降薪酬出演。
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
你們假裝很正經 我只好假裝不正經
別看現在的吳秀波在眾人面前總是一副謙和有禮，從容不迫的紳士模樣，年輕時候的他可是個十足的“浪子”。
與大多數六十年代出生的人一樣，吳秀波與忙於生計的父母關係並不算親近。從小，他對爸爸的印象就是，“家裡回來一個有胡茬的人露出尷尬的笑”，這個人他不排斥，但也不歡喜。
略顯冷清的童年生活，也造就了他安靜內向沉默寡言的性格。
可就是這個看似“悶葫蘆”的孩子，卻在15歲的時候第一想要挑戰一下家長的權威。因為讀書成績不好，吳秀波便索性不讀了。父母為了能讓他有個鐵飯碗，只好把他送進鐵路文工團，每個月幾十塊的工資至少也算是能養活了自己。
不過身體雖然過著平靜的生活，但是情緒在蒸騰。沒過幾年，吳秀波就辭去了這份工作。在晃晃悠悠的1980年代，他徹底的成為城市遊蕩者。
但是想要繼續生活，總得想辦法填飽肚子啊，於是吳秀波開始去酒吧駐唱。別說，這一唱，還真成了。
那些年，全北京城混夜店的人都知道RODNEY WU的大名，從小到大一直自己蔫著的吳秀波，在音樂和夜場裡找到了前所未有的自由和成就感。
那個時代的吳秀波被人記住的，是身上垮垮的“浪蕩勁”，歌廳裡的一些觀眾後來成了吳秀波最早一撥的影迷。她們在貼吧裡回憶道：年輕的時候,他走路的姿勢是那種有點“垮”的勁兒，好象無時無刻不是躺在“懶骨頭”沙發上似的。
駐唱的日子裡，錢來的容易，但吳秀波也是個對錢極沒概念的人。後來的採訪中他說，“當時覺得最牛的事情就是把錢都花掉，如果留下來一定後悔死了。”
好友劉蓓說：“手裡有10塊錢也要拿去賭檯球，玩到欠別人一兩千塊錢再去掙。賺到錢就請我們去吃披薩，那還是我第一次吃披薩。然後等再見面時，他口袋裡就窮得響丁當了。”
在這十幾年間，吳秀波吊兒郎當過，也風花雪月過；想過流浪也想過安穩，賺過錢也困窘過；結束了擰巴的青年時代，開始接受中年危機的考驗。
你只管篤定且動情的活
最壞的結果不過是大器晚成
在80年代的餘暉散去之後，進入90年代的吳秀波第一次感受到了生活的壓力。身邊的駐唱歌手一個個從歌廳走進了電視機裡，而自己依舊原地踏步。
“人會有某種生理年齡上的怯懦和自省，就是當你年齡一旦進30歲的時候，恰巧趕上那個時代結束，你突然間覺得，哎呀，不是說你客觀上不能在這兒混了，而是你心裡在有一個聲音說你不能再這樣了。”
直到兒子的出生，讓吳秀波心裡的這個聲音越發堅定了，因為他不再有退路，他必須為了孩子而改變生存狀態。
為了兒子，他什麼活都幹，做電視劇音樂、製片人、演戲、改劇本......每得到一個角色，就意味著他有一份收入，意味著他敢挺起腰板回家。但凡待在家裡超過一個禮拜，他會恐懼。
終於，一部《黎明之前》讓這個進入不惑之年的大叔第一次嚐到了爆紅的滋味，《北京遇上西雅圖》、《馬向陽下鄉記》等好劇本也接踵而來。
不論是聰明圓滑慵懶機智的劉新傑、玩世不恭善良正義的霍思邈、詭異邪魅愛到悲涼的安世耿、隱忍不言仁義忠厚的程嬰、溫柔體貼缺乏浪漫的呆萌大叔，穿越時空、從古到今，似乎沒有吳秀波駕馭不了的角色，不管是英俊小生還是滄桑中年，他似乎都遊刃有餘。
活了半輩子，這個“晃盪”慣了的男人終於有點了事業上的“野心”，於是也就有了《軍師聯盟》的誕生。這部拍攝了333天，耗時是普通電視劇三倍的片子，算是吳秀波給自己打造的一個戲劇烏托邦。
在《軍師聯盟》的籌備期，吳秀波就和導演張永新說過：“你全心全意，把百分之百的力量放到這部戲的拍攝上，干擾因素，我來扛。”於是在片場，吳秀波帶著自己團隊的人，介入方方面面，事無鉅細都要操心。
劇中演員也是自己靠著這些年積累下的好人緣拉進來的，在資金不足的情況下甚至願意自降薪酬出演。
所以你看，這世上沒有白走的路，每一步都算數。也沒有白做的事，每一件冥冥之中都會成為日後的因由所在。而你只管篤定且動情的活，最壞的結果也不過是大器晚成。
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
你們假裝很正經 我只好假裝不正經
別看現在的吳秀波在眾人面前總是一副謙和有禮，從容不迫的紳士模樣，年輕時候的他可是個十足的“浪子”。
與大多數六十年代出生的人一樣，吳秀波與忙於生計的父母關係並不算親近。從小，他對爸爸的印象就是，“家裡回來一個有胡茬的人露出尷尬的笑”，這個人他不排斥，但也不歡喜。
略顯冷清的童年生活，也造就了他安靜內向沉默寡言的性格。
可就是這個看似“悶葫蘆”的孩子，卻在15歲的時候第一想要挑戰一下家長的權威。因為讀書成績不好，吳秀波便索性不讀了。父母為了能讓他有個鐵飯碗，只好把他送進鐵路文工團，每個月幾十塊的工資至少也算是能養活了自己。
不過身體雖然過著平靜的生活，但是情緒在蒸騰。沒過幾年，吳秀波就辭去了這份工作。在晃晃悠悠的1980年代，他徹底的成為城市遊蕩者。
但是想要繼續生活，總得想辦法填飽肚子啊，於是吳秀波開始去酒吧駐唱。別說，這一唱，還真成了。
那些年，全北京城混夜店的人都知道RODNEY WU的大名，從小到大一直自己蔫著的吳秀波，在音樂和夜場裡找到了前所未有的自由和成就感。
那個時代的吳秀波被人記住的，是身上垮垮的“浪蕩勁”，歌廳裡的一些觀眾後來成了吳秀波最早一撥的影迷。她們在貼吧裡回憶道：年輕的時候,他走路的姿勢是那種有點“垮”的勁兒，好象無時無刻不是躺在“懶骨頭”沙發上似的。
駐唱的日子裡，錢來的容易，但吳秀波也是個對錢極沒概念的人。後來的採訪中他說，“當時覺得最牛的事情就是把錢都花掉，如果留下來一定後悔死了。”
好友劉蓓說：“手裡有10塊錢也要拿去賭檯球，玩到欠別人一兩千塊錢再去掙。賺到錢就請我們去吃披薩，那還是我第一次吃披薩。然後等再見面時，他口袋裡就窮得響丁當了。”
在這十幾年間，吳秀波吊兒郎當過，也風花雪月過；想過流浪也想過安穩，賺過錢也困窘過；結束了擰巴的青年時代，開始接受中年危機的考驗。
你只管篤定且動情的活
最壞的結果不過是大器晚成
在80年代的餘暉散去之後，進入90年代的吳秀波第一次感受到了生活的壓力。身邊的駐唱歌手一個個從歌廳走進了電視機裡，而自己依舊原地踏步。
“人會有某種生理年齡上的怯懦和自省，就是當你年齡一旦進30歲的時候，恰巧趕上那個時代結束，你突然間覺得，哎呀，不是說你客觀上不能在這兒混了，而是你心裡在有一個聲音說你不能再這樣了。”
直到兒子的出生，讓吳秀波心裡的這個聲音越發堅定了，因為他不再有退路，他必須為了孩子而改變生存狀態。
為了兒子，他什麼活都幹，做電視劇音樂、製片人、演戲、改劇本......每得到一個角色，就意味著他有一份收入，意味著他敢挺起腰板回家。但凡待在家裡超過一個禮拜，他會恐懼。
終於，一部《黎明之前》讓這個進入不惑之年的大叔第一次嚐到了爆紅的滋味，《北京遇上西雅圖》、《馬向陽下鄉記》等好劇本也接踵而來。
不論是聰明圓滑慵懶機智的劉新傑、玩世不恭善良正義的霍思邈、詭異邪魅愛到悲涼的安世耿、隱忍不言仁義忠厚的程嬰、溫柔體貼缺乏浪漫的呆萌大叔，穿越時空、從古到今，似乎沒有吳秀波駕馭不了的角色，不管是英俊小生還是滄桑中年，他似乎都遊刃有餘。
活了半輩子，這個“晃盪”慣了的男人終於有點了事業上的“野心”，於是也就有了《軍師聯盟》的誕生。這部拍攝了333天，耗時是普通電視劇三倍的片子，算是吳秀波給自己打造的一個戲劇烏托邦。
在《軍師聯盟》的籌備期，吳秀波就和導演張永新說過：“你全心全意，把百分之百的力量放到這部戲的拍攝上，干擾因素，我來扛。”於是在片場，吳秀波帶著自己團隊的人，介入方方面面，事無鉅細都要操心。
劇中演員也是自己靠著這些年積累下的好人緣拉進來的，在資金不足的情況下甚至願意自降薪酬出演。
所以你看，這世上沒有白走的路，每一步都算數。也沒有白做的事，每一件冥冥之中都會成為日後的因由所在。而你只管篤定且動情的活，最壞的結果也不過是大器晚成。
現在的吳秀波依舊不太適應娛樂圈的宣傳規則，這個頂不願意說違心話的人，永遠能用自己的氣定神閒，來擊潰媒體們的一腔熱血。
但他也在不斷突破自己的舒適區，吳秀波說：“不斷嘗試的過程，就是一直在路上的感覺。如果你總抱著一顆期待的心，那樣你無論在哪兒，做什麼，都會是一種快樂的狀態。”
所以，參加真人秀節目算是成功邁出的一小步。
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
你們假裝很正經 我只好假裝不正經
別看現在的吳秀波在眾人面前總是一副謙和有禮，從容不迫的紳士模樣，年輕時候的他可是個十足的“浪子”。
與大多數六十年代出生的人一樣，吳秀波與忙於生計的父母關係並不算親近。從小，他對爸爸的印象就是，“家裡回來一個有胡茬的人露出尷尬的笑”，這個人他不排斥，但也不歡喜。
略顯冷清的童年生活，也造就了他安靜內向沉默寡言的性格。
可就是這個看似“悶葫蘆”的孩子，卻在15歲的時候第一想要挑戰一下家長的權威。因為讀書成績不好，吳秀波便索性不讀了。父母為了能讓他有個鐵飯碗，只好把他送進鐵路文工團，每個月幾十塊的工資至少也算是能養活了自己。
不過身體雖然過著平靜的生活，但是情緒在蒸騰。沒過幾年，吳秀波就辭去了這份工作。在晃晃悠悠的1980年代，他徹底的成為城市遊蕩者。
但是想要繼續生活，總得想辦法填飽肚子啊，於是吳秀波開始去酒吧駐唱。別說，這一唱，還真成了。
那些年，全北京城混夜店的人都知道RODNEY WU的大名，從小到大一直自己蔫著的吳秀波，在音樂和夜場裡找到了前所未有的自由和成就感。
那個時代的吳秀波被人記住的，是身上垮垮的“浪蕩勁”，歌廳裡的一些觀眾後來成了吳秀波最早一撥的影迷。她們在貼吧裡回憶道：年輕的時候,他走路的姿勢是那種有點“垮”的勁兒，好象無時無刻不是躺在“懶骨頭”沙發上似的。
駐唱的日子裡，錢來的容易，但吳秀波也是個對錢極沒概念的人。後來的採訪中他說，“當時覺得最牛的事情就是把錢都花掉，如果留下來一定後悔死了。”
好友劉蓓說：“手裡有10塊錢也要拿去賭檯球，玩到欠別人一兩千塊錢再去掙。賺到錢就請我們去吃披薩，那還是我第一次吃披薩。然後等再見面時，他口袋裡就窮得響丁當了。”
在這十幾年間，吳秀波吊兒郎當過，也風花雪月過；想過流浪也想過安穩，賺過錢也困窘過；結束了擰巴的青年時代，開始接受中年危機的考驗。
你只管篤定且動情的活
最壞的結果不過是大器晚成
在80年代的餘暉散去之後，進入90年代的吳秀波第一次感受到了生活的壓力。身邊的駐唱歌手一個個從歌廳走進了電視機裡，而自己依舊原地踏步。
“人會有某種生理年齡上的怯懦和自省，就是當你年齡一旦進30歲的時候，恰巧趕上那個時代結束，你突然間覺得，哎呀，不是說你客觀上不能在這兒混了，而是你心裡在有一個聲音說你不能再這樣了。”
直到兒子的出生，讓吳秀波心裡的這個聲音越發堅定了，因為他不再有退路，他必須為了孩子而改變生存狀態。
為了兒子，他什麼活都幹，做電視劇音樂、製片人、演戲、改劇本......每得到一個角色，就意味著他有一份收入，意味著他敢挺起腰板回家。但凡待在家裡超過一個禮拜，他會恐懼。
終於，一部《黎明之前》讓這個進入不惑之年的大叔第一次嚐到了爆紅的滋味，《北京遇上西雅圖》、《馬向陽下鄉記》等好劇本也接踵而來。
不論是聰明圓滑慵懶機智的劉新傑、玩世不恭善良正義的霍思邈、詭異邪魅愛到悲涼的安世耿、隱忍不言仁義忠厚的程嬰、溫柔體貼缺乏浪漫的呆萌大叔，穿越時空、從古到今，似乎沒有吳秀波駕馭不了的角色，不管是英俊小生還是滄桑中年，他似乎都遊刃有餘。
活了半輩子，這個“晃盪”慣了的男人終於有點了事業上的“野心”，於是也就有了《軍師聯盟》的誕生。這部拍攝了333天，耗時是普通電視劇三倍的片子，算是吳秀波給自己打造的一個戲劇烏托邦。
在《軍師聯盟》的籌備期，吳秀波就和導演張永新說過：“你全心全意，把百分之百的力量放到這部戲的拍攝上，干擾因素，我來扛。”於是在片場，吳秀波帶著自己團隊的人，介入方方面面，事無鉅細都要操心。
劇中演員也是自己靠著這些年積累下的好人緣拉進來的，在資金不足的情況下甚至願意自降薪酬出演。
所以你看，這世上沒有白走的路，每一步都算數。也沒有白做的事，每一件冥冥之中都會成為日後的因由所在。而你只管篤定且動情的活，最壞的結果也不過是大器晚成。
現在的吳秀波依舊不太適應娛樂圈的宣傳規則，這個頂不願意說違心話的人，永遠能用自己的氣定神閒，來擊潰媒體們的一腔熱血。
但他也在不斷突破自己的舒適區，吳秀波說：“不斷嘗試的過程，就是一直在路上的感覺。如果你總抱著一顆期待的心，那樣你無論在哪兒，做什麼，都會是一種快樂的狀態。”
所以，參加真人秀節目算是成功邁出的一小步。
從最初因為機位太多，而無處安放自己的眼神，到後來的徹底放飛自我，這個靜能端坐紳士，動能歡如少年的大叔用自己不動聲色的力量逐漸感染著人心，最後圈粉無數。
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
你們假裝很正經 我只好假裝不正經
別看現在的吳秀波在眾人面前總是一副謙和有禮，從容不迫的紳士模樣，年輕時候的他可是個十足的“浪子”。
與大多數六十年代出生的人一樣，吳秀波與忙於生計的父母關係並不算親近。從小，他對爸爸的印象就是，“家裡回來一個有胡茬的人露出尷尬的笑”，這個人他不排斥，但也不歡喜。
略顯冷清的童年生活，也造就了他安靜內向沉默寡言的性格。
可就是這個看似“悶葫蘆”的孩子，卻在15歲的時候第一想要挑戰一下家長的權威。因為讀書成績不好，吳秀波便索性不讀了。父母為了能讓他有個鐵飯碗，只好把他送進鐵路文工團，每個月幾十塊的工資至少也算是能養活了自己。
不過身體雖然過著平靜的生活，但是情緒在蒸騰。沒過幾年，吳秀波就辭去了這份工作。在晃晃悠悠的1980年代，他徹底的成為城市遊蕩者。
但是想要繼續生活，總得想辦法填飽肚子啊，於是吳秀波開始去酒吧駐唱。別說，這一唱，還真成了。
那些年，全北京城混夜店的人都知道RODNEY WU的大名，從小到大一直自己蔫著的吳秀波，在音樂和夜場裡找到了前所未有的自由和成就感。
那個時代的吳秀波被人記住的，是身上垮垮的“浪蕩勁”，歌廳裡的一些觀眾後來成了吳秀波最早一撥的影迷。她們在貼吧裡回憶道：年輕的時候,他走路的姿勢是那種有點“垮”的勁兒，好象無時無刻不是躺在“懶骨頭”沙發上似的。
駐唱的日子裡，錢來的容易，但吳秀波也是個對錢極沒概念的人。後來的採訪中他說，“當時覺得最牛的事情就是把錢都花掉，如果留下來一定後悔死了。”
好友劉蓓說：“手裡有10塊錢也要拿去賭檯球，玩到欠別人一兩千塊錢再去掙。賺到錢就請我們去吃披薩，那還是我第一次吃披薩。然後等再見面時，他口袋裡就窮得響丁當了。”
在這十幾年間，吳秀波吊兒郎當過，也風花雪月過；想過流浪也想過安穩，賺過錢也困窘過；結束了擰巴的青年時代，開始接受中年危機的考驗。
你只管篤定且動情的活
最壞的結果不過是大器晚成
在80年代的餘暉散去之後，進入90年代的吳秀波第一次感受到了生活的壓力。身邊的駐唱歌手一個個從歌廳走進了電視機裡，而自己依舊原地踏步。
“人會有某種生理年齡上的怯懦和自省，就是當你年齡一旦進30歲的時候，恰巧趕上那個時代結束，你突然間覺得，哎呀，不是說你客觀上不能在這兒混了，而是你心裡在有一個聲音說你不能再這樣了。”
直到兒子的出生，讓吳秀波心裡的這個聲音越發堅定了，因為他不再有退路，他必須為了孩子而改變生存狀態。
為了兒子，他什麼活都幹，做電視劇音樂、製片人、演戲、改劇本......每得到一個角色，就意味著他有一份收入，意味著他敢挺起腰板回家。但凡待在家裡超過一個禮拜，他會恐懼。
終於，一部《黎明之前》讓這個進入不惑之年的大叔第一次嚐到了爆紅的滋味，《北京遇上西雅圖》、《馬向陽下鄉記》等好劇本也接踵而來。
不論是聰明圓滑慵懶機智的劉新傑、玩世不恭善良正義的霍思邈、詭異邪魅愛到悲涼的安世耿、隱忍不言仁義忠厚的程嬰、溫柔體貼缺乏浪漫的呆萌大叔，穿越時空、從古到今，似乎沒有吳秀波駕馭不了的角色，不管是英俊小生還是滄桑中年，他似乎都遊刃有餘。
活了半輩子，這個“晃盪”慣了的男人終於有點了事業上的“野心”，於是也就有了《軍師聯盟》的誕生。這部拍攝了333天，耗時是普通電視劇三倍的片子，算是吳秀波給自己打造的一個戲劇烏托邦。
在《軍師聯盟》的籌備期，吳秀波就和導演張永新說過：“你全心全意，把百分之百的力量放到這部戲的拍攝上，干擾因素，我來扛。”於是在片場，吳秀波帶著自己團隊的人，介入方方面面，事無鉅細都要操心。
劇中演員也是自己靠著這些年積累下的好人緣拉進來的，在資金不足的情況下甚至願意自降薪酬出演。
所以你看，這世上沒有白走的路，每一步都算數。也沒有白做的事，每一件冥冥之中都會成為日後的因由所在。而你只管篤定且動情的活，最壞的結果也不過是大器晚成。
現在的吳秀波依舊不太適應娛樂圈的宣傳規則，這個頂不願意說違心話的人，永遠能用自己的氣定神閒，來擊潰媒體們的一腔熱血。
但他也在不斷突破自己的舒適區，吳秀波說：“不斷嘗試的過程，就是一直在路上的感覺。如果你總抱著一顆期待的心，那樣你無論在哪兒，做什麼，都會是一種快樂的狀態。”
所以，參加真人秀節目算是成功邁出的一小步。
從最初因為機位太多，而無處安放自己的眼神，到後來的徹底放飛自我，這個靜能端坐紳士，動能歡如少年的大叔用自己不動聲色的力量逐漸感染著人心，最後圈粉無數。
如今的吳秀波無疑處於一個自己最得心應手的狀態，像遊戲一樣放鬆，像匠人一樣專注。面目清和，心有乾坤，做人做事總是那麼恰到好處，不會鋒芒畢露也不用盡斂才華。
時光將他曾經的浪漫、荒謬和瘋狂熨成了如今身上最溫暖的底色。那些經歷過的事，都寫進了氣質裡，藏進了靈魂裡，變成了眼底的清風朗月，變成了心中的星辰大海。
在如今鮮肉霸屏的時代，有一位大叔卻帶著自己背後的歲月呼嘯而來，眉眼含笑，雅痞外露，在你的心頭鑿開一個缺口，他就是吳秀波。
閱歷，在吳秀波身上塑造了不惑之年獨有的從容。年輕時在理想和現實的衝突中左右奔襲，經歷過的挫折和落魄之後，他成了“大叔”的典型。
喜歡吳秀波的人年齡段相對寬泛，“70後”發現他暗藏理想丈夫的影子；“80後”被他觸動對童年大哥的眷念；“90後”在他身上放大父親的優質與偉岸。中年男人可以由他的當紅體味自身的價值；青年男子則可以由他遠眺自己更好的未來，順做勵志。
你們假裝很正經 我只好假裝不正經
別看現在的吳秀波在眾人面前總是一副謙和有禮，從容不迫的紳士模樣，年輕時候的他可是個十足的“浪子”。
與大多數六十年代出生的人一樣，吳秀波與忙於生計的父母關係並不算親近。從小，他對爸爸的印象就是，“家裡回來一個有胡茬的人露出尷尬的笑”，這個人他不排斥，但也不歡喜。
略顯冷清的童年生活，也造就了他安靜內向沉默寡言的性格。
可就是這個看似“悶葫蘆”的孩子，卻在15歲的時候第一想要挑戰一下家長的權威。因為讀書成績不好，吳秀波便索性不讀了。父母為了能讓他有個鐵飯碗，只好把他送進鐵路文工團，每個月幾十塊的工資至少也算是能養活了自己。
不過身體雖然過著平靜的生活，但是情緒在蒸騰。沒過幾年，吳秀波就辭去了這份工作。在晃晃悠悠的1980年代，他徹底的成為城市遊蕩者。
但是想要繼續生活，總得想辦法填飽肚子啊，於是吳秀波開始去酒吧駐唱。別說，這一唱，還真成了。
那些年，全北京城混夜店的人都知道RODNEY WU的大名，從小到大一直自己蔫著的吳秀波，在音樂和夜場裡找到了前所未有的自由和成就感。
那個時代的吳秀波被人記住的，是身上垮垮的“浪蕩勁”，歌廳裡的一些觀眾後來成了吳秀波最早一撥的影迷。她們在貼吧裡回憶道：年輕的時候,他走路的姿勢是那種有點“垮”的勁兒，好象無時無刻不是躺在“懶骨頭”沙發上似的。
駐唱的日子裡，錢來的容易，但吳秀波也是個對錢極沒概念的人。後來的採訪中他說，“當時覺得最牛的事情就是把錢都花掉，如果留下來一定後悔死了。”
好友劉蓓說：“手裡有10塊錢也要拿去賭檯球，玩到欠別人一兩千塊錢再去掙。賺到錢就請我們去吃披薩，那還是我第一次吃披薩。然後等再見面時，他口袋裡就窮得響丁當了。”
在這十幾年間，吳秀波吊兒郎當過，也風花雪月過；想過流浪也想過安穩，賺過錢也困窘過；結束了擰巴的青年時代，開始接受中年危機的考驗。
你只管篤定且動情的活
最壞的結果不過是大器晚成
在80年代的餘暉散去之後，進入90年代的吳秀波第一次感受到了生活的壓力。身邊的駐唱歌手一個個從歌廳走進了電視機裡，而自己依舊原地踏步。
“人會有某種生理年齡上的怯懦和自省，就是當你年齡一旦進30歲的時候，恰巧趕上那個時代結束，你突然間覺得，哎呀，不是說你客觀上不能在這兒混了，而是你心裡在有一個聲音說你不能再這樣了。”
直到兒子的出生，讓吳秀波心裡的這個聲音越發堅定了，因為他不再有退路，他必須為了孩子而改變生存狀態。
為了兒子，他什麼活都幹，做電視劇音樂、製片人、演戲、改劇本......每得到一個角色，就意味著他有一份收入，意味著他敢挺起腰板回家。但凡待在家裡超過一個禮拜，他會恐懼。
終於，一部《黎明之前》讓這個進入不惑之年的大叔第一次嚐到了爆紅的滋味，《北京遇上西雅圖》、《馬向陽下鄉記》等好劇本也接踵而來。
不論是聰明圓滑慵懶機智的劉新傑、玩世不恭善良正義的霍思邈、詭異邪魅愛到悲涼的安世耿、隱忍不言仁義忠厚的程嬰、溫柔體貼缺乏浪漫的呆萌大叔，穿越時空、從古到今，似乎沒有吳秀波駕馭不了的角色，不管是英俊小生還是滄桑中年，他似乎都遊刃有餘。
活了半輩子，這個“晃盪”慣了的男人終於有點了事業上的“野心”，於是也就有了《軍師聯盟》的誕生。這部拍攝了333天，耗時是普通電視劇三倍的片子，算是吳秀波給自己打造的一個戲劇烏托邦。
在《軍師聯盟》的籌備期，吳秀波就和導演張永新說過：“你全心全意，把百分之百的力量放到這部戲的拍攝上，干擾因素，我來扛。”於是在片場，吳秀波帶著自己團隊的人，介入方方面面，事無鉅細都要操心。
劇中演員也是自己靠著這些年積累下的好人緣拉進來的，在資金不足的情況下甚至願意自降薪酬出演。
所以你看，這世上沒有白走的路，每一步都算數。也沒有白做的事，每一件冥冥之中都會成為日後的因由所在。而你只管篤定且動情的活，最壞的結果也不過是大器晚成。
現在的吳秀波依舊不太適應娛樂圈的宣傳規則，這個頂不願意說違心話的人，永遠能用自己的氣定神閒，來擊潰媒體們的一腔熱血。
但他也在不斷突破自己的舒適區，吳秀波說：“不斷嘗試的過程，就是一直在路上的感覺。如果你總抱著一顆期待的心，那樣你無論在哪兒，做什麼，都會是一種快樂的狀態。”
所以，參加真人秀節目算是成功邁出的一小步。
從最初因為機位太多，而無處安放自己的眼神，到後來的徹底放飛自我，這個靜能端坐紳士，動能歡如少年的大叔用自己不動聲色的力量逐漸感染著人心，最後圈粉無數。
如今的吳秀波無疑處於一個自己最得心應手的狀態，像遊戲一樣放鬆，像匠人一樣專注。面目清和，心有乾坤，做人做事總是那麼恰到好處，不會鋒芒畢露也不用盡斂才華。
時光將他曾經的浪漫、荒謬和瘋狂熨成了如今身上最溫暖的底色。那些經歷過的事，都寫進了氣質裡，藏進了靈魂裡，變成了眼底的清風朗月，變成了心中的星辰大海。