古詩詞學習筆記（八十一）絕句的佈局（一）
古詩詞學習筆記（八十一）絕句的佈局（一）
（學習資料節選自山的女兒 醉月詩苑）
絕句是古典詩歌中最常寫、最易學、最難精的詩體。難就在於字數少（20或28字），要想說大話、唱高調、炫耀才學、賣弄詞藻、鋪排典故、大發議論都不行。這20個字（或28個字）就象20位（28位）賢人，每字都有一定的位置，都要發揮特別的作用，一個字也不能浪費。要寫好絕句，“必須情感深摯，興會淋漓，神與境會，境從句顯，景溢目前，意在言外，節短而韻長，語近而情遙，神味淵永，興象玲瓏，令人一唱三嘆，低迴想象於無窮。”
怎樣寫絕句？最基本的是要考慮如何佈局。如何開頭和如何結尾？現在先講佈局。佈局是把選取的一定的素材，根據顯示主題，表現內容的需要，進行恰當的剪裁和合理的安排。使詩文中的各部分有機地聯繫起來，形成一個完整的統一體。
古詩詞學習筆記（八十一）絕句的佈局（一）
（學習資料節選自山的女兒 醉月詩苑）
絕句是古典詩歌中最常寫、最易學、最難精的詩體。難就在於字數少（20或28字），要想說大話、唱高調、炫耀才學、賣弄詞藻、鋪排典故、大發議論都不行。這20個字（或28個字）就象20位（28位）賢人，每字都有一定的位置，都要發揮特別的作用，一個字也不能浪費。要寫好絕句，“必須情感深摯，興會淋漓，神與境會，境從句顯，景溢目前，意在言外，節短而韻長，語近而情遙，神味淵永，興象玲瓏，令人一唱三嘆，低迴想象於無窮。”
怎樣寫絕句？最基本的是要考慮如何佈局。如何開頭和如何結尾？現在先講佈局。佈局是把選取的一定的素材，根據顯示主題，表現內容的需要，進行恰當的剪裁和合理的安排。使詩文中的各部分有機地聯繫起來，形成一個完整的統一體。
絕句的佈局，主要有以下八法：
一、起承轉合法：
這是最常見的方法。它是按照事物的發展順序，感情波瀾的自然起伏或事理的內在邏輯往下寫的。此法往往表現為起、承、轉、合在一首詩中四句的具體運用。“起”，詩的開頭；“承”，接著開頭的意思加以發展；“轉”，是轉折，開拓新意；“合”，是結束全篇。為了寫好絕句，在採用此法時，要求：起要扣題、突兀；承要連貫、自然；轉要新穎、巧妙，多為結句作準備；結要含蓄、深邃或鏗鏘有力，醒明本旨，起到畫龍點睛的作用。
絕句從總體上講，通常可分為前、後兩半。前半部分往往起引帶、鋪墊的作用；後半是主題意旨所在。但關鍵在第三句，第三句得力，則末句易之。
王楷蘇《騷壇八略》雲：“在第三句著力，須為第四句留下轉身之地。第三句得勢，第四句一拍便著。譬之於射，三句如開弓，四句如放箭也”。
楊載《詩法家數》雲：要婉曲迴環，刪蕪就筒，句絕而意不絕。多以第三句為主，而第四句發之……大抵起承二句困難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉變化，工夫全在第三句。若於此轉變得好，則第四句如順水之舟矣。
古詩詞學習筆記（八十一）絕句的佈局（一）
（學習資料節選自山的女兒 醉月詩苑）
絕句是古典詩歌中最常寫、最易學、最難精的詩體。難就在於字數少（20或28字），要想說大話、唱高調、炫耀才學、賣弄詞藻、鋪排典故、大發議論都不行。這20個字（或28個字）就象20位（28位）賢人，每字都有一定的位置，都要發揮特別的作用，一個字也不能浪費。要寫好絕句，“必須情感深摯，興會淋漓，神與境會，境從句顯，景溢目前，意在言外，節短而韻長，語近而情遙，神味淵永，興象玲瓏，令人一唱三嘆，低迴想象於無窮。”
怎樣寫絕句？最基本的是要考慮如何佈局。如何開頭和如何結尾？現在先講佈局。佈局是把選取的一定的素材，根據顯示主題，表現內容的需要，進行恰當的剪裁和合理的安排。使詩文中的各部分有機地聯繫起來，形成一個完整的統一體。
絕句的佈局，主要有以下八法：
一、起承轉合法：
這是最常見的方法。它是按照事物的發展順序，感情波瀾的自然起伏或事理的內在邏輯往下寫的。此法往往表現為起、承、轉、合在一首詩中四句的具體運用。“起”，詩的開頭；“承”，接著開頭的意思加以發展；“轉”，是轉折，開拓新意；“合”，是結束全篇。為了寫好絕句，在採用此法時，要求：起要扣題、突兀；承要連貫、自然；轉要新穎、巧妙，多為結句作準備；結要含蓄、深邃或鏗鏘有力，醒明本旨，起到畫龍點睛的作用。
絕句從總體上講，通常可分為前、後兩半。前半部分往往起引帶、鋪墊的作用；後半是主題意旨所在。但關鍵在第三句，第三句得力，則末句易之。
王楷蘇《騷壇八略》雲：“在第三句著力，須為第四句留下轉身之地。第三句得勢，第四句一拍便著。譬之於射，三句如開弓，四句如放箭也”。
楊載《詩法家數》雲：要婉曲迴環，刪蕪就筒，句絕而意不絕。多以第三句為主，而第四句發之……大抵起承二句困難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉變化，工夫全在第三句。若於此轉變得好，則第四句如順水之舟矣。
二、並列對合法：
絕句中的四句，用兩組對仗句分別寫四個事物或分別寫一個事物的四個方面，這樣的佈局叫“並列對合法”，這種方法工整而優美。
杜甫是最傑出的律詩大師，精於對偶，能夠將這種形式極其成功地運用到絕句中來，而不見板滯。
他的《絕句四首》（其三）：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行百鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
《絕句漫興九首》（其七）：
糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人問，沙上鳧雛傍母眠。”
就是用兩組對仗句分別寫四個事物的並列法。並列法是用兩組對仗句。
古詩詞學習筆記（八十一）絕句的佈局（一）
（學習資料節選自山的女兒 醉月詩苑）
絕句是古典詩歌中最常寫、最易學、最難精的詩體。難就在於字數少（20或28字），要想說大話、唱高調、炫耀才學、賣弄詞藻、鋪排典故、大發議論都不行。這20個字（或28個字）就象20位（28位）賢人，每字都有一定的位置，都要發揮特別的作用，一個字也不能浪費。要寫好絕句，“必須情感深摯，興會淋漓，神與境會，境從句顯，景溢目前，意在言外，節短而韻長，語近而情遙，神味淵永，興象玲瓏，令人一唱三嘆，低迴想象於無窮。”
怎樣寫絕句？最基本的是要考慮如何佈局。如何開頭和如何結尾？現在先講佈局。佈局是把選取的一定的素材，根據顯示主題，表現內容的需要，進行恰當的剪裁和合理的安排。使詩文中的各部分有機地聯繫起來，形成一個完整的統一體。
絕句的佈局，主要有以下八法：
一、起承轉合法：
這是最常見的方法。它是按照事物的發展順序，感情波瀾的自然起伏或事理的內在邏輯往下寫的。此法往往表現為起、承、轉、合在一首詩中四句的具體運用。“起”，詩的開頭；“承”，接著開頭的意思加以發展；“轉”，是轉折，開拓新意；“合”，是結束全篇。為了寫好絕句，在採用此法時，要求：起要扣題、突兀；承要連貫、自然；轉要新穎、巧妙，多為結句作準備；結要含蓄、深邃或鏗鏘有力，醒明本旨，起到畫龍點睛的作用。
絕句從總體上講，通常可分為前、後兩半。前半部分往往起引帶、鋪墊的作用；後半是主題意旨所在。但關鍵在第三句，第三句得力，則末句易之。
王楷蘇《騷壇八略》雲：“在第三句著力，須為第四句留下轉身之地。第三句得勢，第四句一拍便著。譬之於射，三句如開弓，四句如放箭也”。
楊載《詩法家數》雲：要婉曲迴環，刪蕪就筒，句絕而意不絕。多以第三句為主，而第四句發之……大抵起承二句困難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉變化，工夫全在第三句。若於此轉變得好，則第四句如順水之舟矣。
二、並列對合法：
絕句中的四句，用兩組對仗句分別寫四個事物或分別寫一個事物的四個方面，這樣的佈局叫“並列對合法”，這種方法工整而優美。
杜甫是最傑出的律詩大師，精於對偶，能夠將這種形式極其成功地運用到絕句中來，而不見板滯。
他的《絕句四首》（其三）：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行百鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
《絕句漫興九首》（其七）：
糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人問，沙上鳧雛傍母眠。”
就是用兩組對仗句分別寫四個事物的並列法。並列法是用兩組對仗句。
三、承對合用法：
一首絕句的前兩句用起承法，後兩句用對仗法或前兩句用對仗法，後兩句用承接法，這樣的佈局法叫“承接對仗合用法”。用承接法時，有的在時間上有先後關係，有的在邏輯上有因果關係；用對仗法時，一般要用一組對仗句。
韋應物的《登樓寄王卿》：
踏閣攀林恨不同，楚雲滄海思無窮。
數家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中。”
前兩句承接法，後兩句對仗。
潘天壽《夢渡黃河》：
時艱有憶田橫士，詩絕彌懷敕勒歌。
為訪幽燕屠狗輩，夜深風雪渡黃河。”
前兩句對仗，後兩句承接。